黄海

在中国东北吉林省的东部中、俄、朝三国交界处，有一个延边朝鲜族自治州，首府延边市。延边市一个普通的出租车司机金久南，为了送妻子李花子去韩国打工，借了六万块钱。当地收入水平低，平均月工资二三千，而在韩国打工，平均一个月挣到六千到一万，所以有很多人去韩国。女人比男人好找工作，不少家庭都是妻子去韩国挣钱。李花子很久没有寄钱回来，人也联系不上。久南内心苦闷，总是犯赌瘾，经常在麻将桌上把白天开出租挣的钱输个精光。有一天拉活时，久南碰到接韩国汇款的女人，他赶紧上前打听消息。女人很不耐烦，不情愿地打了电话，结果还是没有寄给久南的钱。看到久南失落的样子，女人数落他，你妻子肯定跟韩国人了，别再等了，这种事太多了。晚上打麻将，久南又输光了。对桌的汉族人骂久南高丽棒子，久南爆发了，掀了桌子就开打。房间里乱成一团，惊动了赌场老板绵正鹤。
绵正鹤打听到了久南的情况，通过久南的债主找到久南。他摆给久南一条路。如果久南去韩国首尔杀一个人，并且把大拇指带回来，绵正鹤就给他六万块钱。久南犹豫了，绵正鹤说你难道就想活得跟狗一样吗？久南没回答。
久南去花子娘家，老丈人坐在炕上，抽着烟，对久南说对不起，你再找个女人吧。久南去母亲家看女儿，女儿刚两三岁。久南母亲说，早就看出来花子不是好女人，眼睛长得媚，跟狐狸似的。久南跟母亲说，你的眼睛不也长这样？母亲劝久南也去韩国，找个韩国女人过日子，不要再想着花子了，女儿可以交给她抚养。久南没有说话。半夜醒来，久南看着熟睡的女儿，终于下了决心。
绵正鹤给久南一张纸条，上面写着地址和人名，让久南记住之后，把纸烧掉。条件是这样，久南先拿到3000块钱现金，是在韩国十天的生活费，另外拿到一张5万7000块钱的存折，等杀人回来之后给他密码。如果久南失手，或者滞留在韩国，那么他的母亲和女儿就会遭到不测。久南从延吉出发，坐火车到大连，然后乘坐偷渡船抵达韩国。船舱里挤满了偷渡的人，小船在海上不断颠簸，很多人晕船晕倒。到岸时，昏睡的久南被叫醒。人群急匆匆地被驱赶到岸上，而夜里晕倒昏迷的一个女偷渡客，不知生死，被船员扔进海里。
久南早晨醒来，发现别的偷渡客都走了，接头的人给他一张纸，上面有个地址，说十天后在那里上船离开韩国，那张纸就相当于船票。久南坐车到了首尔，找了个破旧的小旅馆住下。他要杀的人叫金承贤，住在一个公寓的五楼。公寓电梯只到四楼，去五楼只能走楼梯，而楼梯在四楼那里安了铁门锁住。久南仔细观察，一直到深夜还在蹲点。首尔的夜里很冷，久南冻得不停跺脚。这么看来，他真不像一个普通的出租车司机兼赌棍啊，心思缜密，吃得了苦。
有一天，久南蹲点从4楼坐电梯下来，出了电梯门正巧撞到一个人，老板模样，正在关一楼的铁闸门。老板看到久南，非常惊讶，因为一眼就知道久南不是这里的住户，就问他是谁，为什么在这里。久南支支吾吾说不上来，老板守在门外的司机就要冲进来，被老板制止了。老板问久南，是朝鲜族吧。久南低着头不做声。老板觉得自己猜对了，掏出钱包，给了久南一些钱，还关照他天冷了去找个桑拿房睡觉吧，不要钻楼道了。久南出去之后，暗中观察，从楼道的灯里发现那个老板上了5楼。原来那就是他要杀的人，金承贤。 这样蹲点几天之后，久南确定了规律。金承贤每天凌晨2点回家，司机在楼下看着他进家门，楼道里的灯熄了之后，才开车离开。
久南去小市场买衣服，也拿着妻子的照片到处询问。功夫不负有心人，居然打听到了妻子的下落。一个小店老板告诉久南，经常看到花子和一个货车司机在一起。久南找到那个货车司机，问到了妻子的地址。可惜久南到妻子的住处时，她刚出去了。久南砸门闯进去，发现里面一片狼藉，刚打过架的样子。一片凌乱之中，久南发现女儿的照片。看来花子其实还是很挂念家里的。久南问妻子的邻居，邻居说刚刚一个男的来找花子，他们吵架之后离开了。久南很激动，他想找回妻子，可是十天的期限马上就到了。久南给绵正鹤打电话，求他多给几天。绵正鹤说你不要耍花样啊，不想你妈和你女儿出事吧。久南心如刀割，把剩下的一点点钱全给了花子的邻居，请求他，如果花子回来，一定要留住她，等他过来。
杀人行动正式开始了。没想到的情况发生了，久南发现金承贤进门之后，有两个人也进去了，楼道里一阵搏斗声。那个司机居然无动于衷，安然地靠着车抽烟。突然有个人摔下来，重重地砸在车上。司机看了之后，又急又气，踩灭了香烟也上楼了。又是一阵搏斗，之后没有声音了。久南糊涂了。
    久南上楼，发现金承贤已经死了，那个司机也受了重伤。司机和久南打斗，不小心从楼道摔下去，昏过去了。久南过去割金承贤的手指，没想到警察过来了。成群的警察和警车把小楼包围。久南先跑到一户人家里，从窗户逃出来。警察虽然百般追捕，久南还是侥幸逃脱了。
    重伤躺在医院里的司机，原来是受一个社长的手下指使，找了俩人刺杀金承贤。从社长的方面看，久南也是司机找来的杀手之一。现在的情况是，金承贤和俩杀手死了，但久南逃跑，一旦被警察抓到，事情也就败露了。社长气急败坏，把手下狠狠训了一顿，要求尽快找到久南灭口。
    久南按“船票”上的地址找过去，发现是一片工地。给绵正鹤打电话，关机。原来绵正鹤其实根本没想让久南回来。黑道大哥就是厉害，这算盘打的，光赚不赔。金承贤死了呢，绵正鹤可以顺理成章地收钱，也不用给久南那五万七，因为久南根本回不来；金承贤要是没死，绵正鹤也无非就花了三千块，大不了再想办法杀他。黑道的道义在哪儿呢？让人一阵苦笑。
    现在久南处境艰难万分，警察和社长都在找他，中国也回不去了。雪上加霜的是，电视新闻里说有一个中国偷渡过来的女子被杀害了，杀手看起来和那个货车司机非常像。久南冒着被抓的风险打电话给警察局，询问那个杀手和死者的情况，但是鉴于韩国对犯罪嫌疑人的保护，始终得不到信息。久南陷入了绝望。
乘坐大巴车的时候，突然有警察上来检查身份证，久南赶紧跳窗逃跑。终于逃脱了警察和警犬的追击，在冬天的树林里，找个地方坐下。他的手臂被子弹击中了，他艰难地翻开衣服查看伤口，还挺深的。他往前看，痛苦地吸气，又往天上看看，委屈的哭了起来。这都是受了什么罪啊？他也无非就是想挣点钱还债（虽然杀人不算正常的工作吧），他也是吃了多少苦，兢兢业业地完成了任务。没想到还被人骗了。树林里痛哭的戏，可以让河正宇完全在演技派大家里立足了。

金社长查到久南是受绵正鹤指使过来杀人，于是派手下带几个打手去中国杀绵正鹤。结果绵正鹤是战神级别的，不但没被杀死，反而把过去的几个打手全杀了。绵正鹤押着社长的手下到了韩国，见社长。俩人谈判，最后达成一致，绵正鹤也派人去杀久南。这下要置久南雨死地的就有三拨人了，警察，社长，绵正鹤。久南去见金承贤的遗孀，说明了自己的情况，并表示一定要查清缘由。没想到，绵正鹤的委托方就是金承贤妻子的情人。
原来，金承贤曾经是一位参加过世界级比赛的柔道选手，退役后从商，经营一些娱乐场所，生意做得很成功。金社长就是他生意上的朋友。本来俩人合作不错，但是突然有一天，金社长发现金承贤跟他的情人有染。也算是某种意义上的“夺妻之恨”吧，金社长起了杀心，于是就让手下买通金承贤的司机，司机又找了俩杀手。另一边，金承贤的妻子，跟一个银行职员有染。银行职员非常恨情妇的老公，在常去的一家餐馆里，每次一喝醉酒就嚷嚷着要杀掉金承贤。餐馆老板当笑话讲给他老婆听，结果他老婆说，这是小事啊，我一个闺蜜是延边黑社会老大的马子，找他就能办。当然这个是要出钱的，中间各人都能从中赚一些。
梳理一下，一边是金社长-手下（谋划）-司机（执行者主管）-俩杀手（执行者），另一边是银行职员-餐馆老板一家（中间人）-绵正鹤情人（中间人）-绵正鹤（谋划）-金久南（执行者）。
巧就巧在，这两拨，居然选在同一个晚上下手。
久南不知道这些啊，还去找金承贤的妻子坦白“罪行”，哪知道这个女人正是他这边杀人链条的起源。她马上告诉了银行职员，银行职员找了俩杀手去杀久南。结果轻敌了，找的俩菜鸟，不但没有杀掉久南，反而都被久南杀了，临死之前招认了是银行职员指使。
与此同时，金社长和绵正鹤同归于尽了。
久南拿钱托人去殡仪馆认尸。那个人也没仔细看，出来就告诉久南，就是他妻子。久南拿到妻子的骨灰，决定杀了那个银行职员。到了银行，发现金承贤的妻子正跟职员交谈。他这才终于明白职员为什么要杀金承贤。久南看着妻子的骨灰，放弃了杀人的想法。
来到黄海边，拿刀威胁一个船上的老头出海。久南伤重失血很多，渐渐昏迷。老头把久南和骨灰盒都扔进了茫茫的大海。剧终。

    你發現你嘴裏呼的是冷氣，你看到了朝漢雙語廣告牌，你看到路邊都是一家家串店，練歌廳，燒烤店，你看到就連咖啡館都在賣啤酒。你聽著滿大街的韓國流行樂，感覺這裏不像中國也不像韓國，當你在路邊聽到陌生的語言，聽到那淳樸而彪悍的朝鮮語方言回蕩在小巷中——如果你來到一個這樣光怪陸離的小城鎮，那麽，歡迎你來到延吉。
　　
　　延吉是朝鮮族自治州延邊的首府，可以說，延吉就是延邊，延邊就是延吉。延邊位於中國的邊緣，也在主流社會的邊緣。
　　延邊人愛抽的煙是紅色的長白山，味道很烈；愛喝的是冰川啤酒，也是烈酒；愛吃的是大塊的烤肉串和狗肉，辣椒蘸醬吃，都重口味。延邊方言的語調也是很濃烈的。
　　
　　
　　韓國電影講延邊朝鮮族的有一些，都是廉價的浪漫喜劇，不值一提，所謂延邊角色們嚴重缺乏考證，還毫無責任感地把延邊設定成北朝鮮的檔次。這種影視作品裏的假延邊人誤導了很多韓國觀眾。
　　
　　黃海是第一個認真把社會犯罪問題和朝鮮族群體相結合的電影，以寫實類型片的形式冷冰冰地闡述，這如同扮演’老綿‘的金允錫那原汁原味的延邊口音一樣（這個我作為延邊人保證），充滿誠意，驚心動魄。
　　我就模仿片子的分段式結構來寫這篇評論吧。
　　
　　
　　1. 朝鮮族家庭的悲劇
　　
　　
　　韓國人對延邊朝鮮族有鄙夷也有同情，在片中也有直接的描述，被害人金承玄教授看到踩點的久男就給他一些錢叫他去洗浴中心睡覺去，跟司機說，是朝鮮族。意思是該可憐他。延邊的收入水平很低，一個普通人上班只能拿一兩千塊錢，而延邊的娛樂花樣很多，這些錢哪夠花。而到韓國打工，雖然辛苦一點也可以月賺一兩百萬韓幣，也就是六千到一萬多。加上到韓國比較方便，朝鮮族韓國務工就成為了一個普遍現象，隨之而來的韓國的社會問題和延邊的社會問題都一大堆。
　　
　　在韓國，朝鮮族打工群多數都是非法居留，完全裸露在犯罪之外。有時候是受害者，比如片中被海鮮鋪老板殺死的朝鮮族女人，有時候他們扮演加害者，包括欺詐暴力殺人。中國有農民工拖欠工資現象，在韓國的受害者就是非法居留的朝鮮族。就算人家不給工錢也沒地方伸冤，這時候就只能采取非法手段了。反觀延邊，那些留下的家人也經常都會跟潛在的犯罪行為掛鉤。
　　
　　
　　一個比較典型的朝鮮族式悲劇就是這樣：家裏四處湊錢送老婆去韓國打工（女人比較容易找工作），老公在家裏等老婆寄錢回家，有出息的如片中的‘久男’，還有正事幹，而沒出息的則只會打麻將喝酒度日，還會養個小三之類的，幹巴巴等著老婆每月寄錢。後來老婆跟韓國人有一腿，跑了，老公就斷了財路，最後走投無路只能偷渡去韓國，消失在茫茫的非法打工群中。而孩子呢，沒有爸媽照顧，一開始會拿著大數目的零花錢成幫結派，習慣大手大腳的消費，沒人強迫去上學，最後就淪落為小混混。最糟的末路就是打架吸毒殺人。
　　
　　
　　所以，影片的背景功課是做的很足了，切入點也非常典型，一開始就是打麻將的場景。前面也說了，這裏工資水平低，於是大家就會把目標轉移到賭錢上，久男就是把還債的希望寄托在麻將上，可惜贏不了錢，我倒是從沒聽說過哪個愛打麻將的贏過錢。
　　這之後，本片最大的敗筆出現了，兩個討債的混混是韓國演員，說中文很不利索，弄的作品質量出現瑕疵，跟地道的延邊方言反差很大，羅導演這個工作沒做到位。倒是打麻將那位罵句高麗棒子口音很地道。
　　
　　
　　⒉ 狗咬狗
　　
　　朝鮮語中常用罵人話，要說除了萬國共同罵之外只能選一個，那就應該是＂狗崽子＂（개새끼）。狗很可憐，莫名其妙被認為是最下賤的動物，朝鮮語境中狗這個詞就跟fucking一樣，經常作為強調作用出現，比如曹你嗎前面加上狗才是最高級，跟中文的狗日的不一樣，很刺耳。
　　
　　本片一開場，就是久男的旁白。旁白是由他講小時候街坊裏的一條得狂犬病的瘋狗開始。在這段片中唯一的旁白的尾聲，他說，瘋狗病又開始蔓延於世了。
　　
　　片中，朝鮮族黑幫是野生的野狗，而韓國黑幫則是家養的獵犬。
　　（更正一下：金允錫在接受採訪時把老綿描述成野狼，這個比喻確實更確切多。）
　　
　　老綿找久男當殺手，殺害的目標是前柔道選手金承玄教授，他同時也是黑幫幹部。
　　
　　在這裏，可能有些人沒看明白，我來整理一下劇情。看明白的觀眾可以忽略此節，沒看過的觀眾也請忽略，有嚴重劇透。
　　
　　有兩個人要殺金教授。一個是金教授的合夥人，（下面記為老大）原因是因為金教授跟老大情人有一腿，他叫自己的左右手賄賂教授的司機，司機就找了兩個笨殺手行刺。
　　
　　致於老大的小三跟金教授有一腿，有些觀眾朋友可能不理解。
　　其實有兩個細節說明了小三和金教授的關係。一個很隱晦，小三穿的衣服跟金教授老婆開頭穿的衣服一模一樣，說明教授給她們買了同樣的衣服。 還有一個是比較明顯的，金泰元老闆臨死時不停呢喃：那小子睡了我的女人⋯⋯在我的家⋯⋯睡了我的女人⋯⋯。
　　
　　這個細節也點名了金泰元老闆要殺金教授的動機：情殺。在此之前他下令買通司機殺教授的動機一直是不明的。
　　
　　
　　還有一個要殺教授的，就是銀行的員工，原因也是因為女人，他跟教授的老婆有一腿，再加上他在銀行上班，處理遺產很輕松，殺教授就可以人財兩得。所以在常去的酒家打聽，碰巧朝鮮族服務員聽到，這服務員想起自己老婆的閨密的情人幹這個，聯系他把活接下，這個人就是老綿，老綿就找個走投無路的傻逼利用並棄之，倒黴的久男就這樣偷渡黃海,開始他的亡命天涯之路。
　　
　　久男的路越走越險，因為警察無能所以事情鬧大，老大誤認久男就是司機雇的，怕事情敗露就追查滅口，逼供一大堆朝鮮族，查到了老綿頭上。他想把老綿幹掉的話就算久男被抓也查不到自己頭上，就忙派人到延邊殺老綿，可惜老綿比較無敵，滅口不成反倒讓老綿發現了這個幕後黑手。
　　
　　老綿心想，這是個賺錢的好機會，於是找了一幫朝鮮族勞工跟老大談判。
　　
　　之後大家都看到老綿這條野狼追殺久男這條野狗，久男發現自己是被老綿耍了，要他拿回拇指也是個安撫自己的圈套而已，逃脫後久男就為反查幕後找上教授老婆，把沒用的拇指還給家屬，發誓殺了幕後黑手。
　　
　　教授老婆應該馬上跟銀行員說了這事，銀行員就又雇了兩個朝鮮族殺久男。這兩個沒殺過人，綁架久男後稀裏糊塗反被幹死。
　　
　　久男在他們車上發現名片，正是銀行員的。而老大在追查老綿下落的過程中，發現有個朝鮮族服務員喝醉酒到處炫耀說自己殺了教授，抓過來一逼供，也查到了銀行員的頭上。這時候正好老綿殺進來，隨後在韓國溫室裏長大的黑狗就跟老綿同歸於盡了。最後久男也明白了教授老婆跟銀行職員的關系，放棄了復仇。
　　至於原因，我想是因為教授老婆讓他想起自己老婆吧。久男抱著骨灰盒身負重傷命喪黃海，一群狗的狂歡就結束了。
　　
　　 結尾是久男老婆走下火車，在異常沈靜、空無一人的延吉火車站靜靜走向出站口。
　　
　　這段結尾可以說是開放性的，久男抱回去的骨灰是不是老婆呢？老婆是不是真的回家了呢？當然糾結這個沒意思，因為開放性結尾有它的目的。
　　
　　有兩種可能性。
　　A. 久男的臨死幻覺
　　這幾乎跟Inception的現實說一樣是正說了。久男揍了海鮮鋪老板以後，老板找上久男老婆大鬧，久男老婆要回延邊，老板惱羞成怒殺了她。這個說法的立足點是畢竟久男夢老婆不是一兩次，而且最後場景跟他之前送老婆上火車的記憶完全相符，火車站空洞夢幻的場景跟本片極度寫實的風格也有極大反差，是回憶的風格。他抱著老婆的骨灰盒在回家路上死去，期望著老婆能回到家。
　　
　　B.結尾是現實
　　這樣則有另一層含義，久男抱著陌生朝鮮族女人的骨灰盒死去，同時應景了朝鮮族女性在韓國的類似被害事件很多的事實。以至於所有故事都像是自己的，就誤認為是老婆，而老婆則在那天擺脫了海鮮鋪老板，踏上歸鄉路。這個說法的立足點是，付錢雇的打工仔指認屍體時很馬虎，不確定是不是老婆卻直接火化。其實久男打電話給警察局咨詢時還諷刺了一把韓國的兇惡罪犯的人權保障制度，死活不肯公布兇手信息，於是久男無法確認兇手是不是那個海鮮鋪老板，也無法斷定是自己老婆了。韓國保護兇手保護的比受害人更嚴密，於是出現過一大堆問題。
　　
　　至於我是傾向於A了，因為比較明顯。
　　
　　 關於結尾的觀點我再引用一下一個精彩回復，本人完全同意。
　　
　　<2011-02-18 07:43:32 ginthes
　　　　開放式結局的意義就在於開放，一定要說到底是A還是B那倒是不必的。
　　　　或者說要理解導演這麽安排的目的：他可以在主角屍體被推下海時結束，但他沒有這麽做；他也可以拍一個現實豐滿的車站場景來告訴大家老婆確實是回來了，但他也沒有這麽做。為什麽？
　　　　整部片子基調上都是現實、冰冷、殘酷的，主角被推下海時這種冰冷和殘酷達到最高潮，他和老婆（？）永遠也沒法回家，只能沈沒於茫茫的黃海。但是在冰冷的表面下還是有著溫情的追求的：女人、小孩、家庭，這些為數不多的溫情散見於片子裏。所以最後才安排這樣一個結尾，讓觀眾從之前冰冷無邊的黃海裏又找回一點兒希望和溫暖。但是導演又不想過於HAPPY END而顯得矯情削弱全片的現實主義味道，於是把它安排成開放式的，現實中老婆到底回來沒有並不重要，重要的是這是一種態度的表達，為此還在前面的篇幅了安排了好些伏筆，由此更可見導演的用心良苦。>
　　
　　 總之，久男的動機是找回老婆，同時把老婆出國所欠的債還上，老大動機也是因為女人才想殺教授，銀行員也是因為女人和錢。老綿則是完全為了錢。
　　
　　女人和錢，最純粹的雄性荷爾蒙刺激動機，讓狗崽子們瘋狂撕咬。
　　
　　片中，狗是一個隱喻，一個貫穿影片整體的主題，而導演也刻意安排了很多細節。開頭久男的旁白講的就是狗，久男跟老綿會面就是在臟亂的狗市，而老綿在教唆殺人時跟久男說：“難道你一輩子都要當一條狗，任人宰割啊？”
　　還有一段很有意思，在老綿登陸韓國後，導演安排了一場他跟手下們在昏暗頹廢的出租屋一起啃東北醬骨頭的情節，這堆啃剩下的骨頭在後面繼承了史上最強兇器——板凳，滿足了在生活中隨手可得，廢物利用，環保等多個優點，敲死了好幾個韓國幫。
　　
　　而他們聚集起來啃骨頭的場景，是不是讓人聯想起一堆野狗聚在荒地啃著骨頭呢？
　　
　　
　　
　　⒊ 細節考究
　　
　　朝鮮族民風彪悍，甚至是看你不順眼也會跟你打起來。開頭很簡單，就一句話：’瞅啥瞅？' 之後小則動拳頭大則打電話叫人集體動刀子動斧頭都有，歸根究底，都是因為酒精和衝動。當然這是幾年前的現象，現在怎麽樣我倒是不清楚，好像文明多了，在外吃飯沒遇到過打架的，可能都去韓國打架呢吧。笑。這種原始意義上的雄性衝動很多人甚至引以為傲，而這種衝動尚武的特性直接體現在延邊方言上，延邊方言不像首爾方言（也就是標準韓語）一般恬靜，而是抑揚頓挫很強烈，有一股匪氣，夾雜的臟話也多，華麗或文縐縐的修辭是從來不會出現在口語中，大都是很直接了當充滿血氣的，所以韓國人聽到延邊人講方言都以為是要幹架。
　　
　　我再強調一下，片中的中文雖然蹩腳，不過延邊方言做到了極致，尤其是金允錫扮演的老綿，無論舉止還是語氣都是教科書級別的朝鮮族形象。我爸甚至以為金允錫是延邊朝鮮族，真是以假亂真啊。
　　
　　
　　可惜，韓國本土觀眾聽不懂片中的很多方言，就連普通話字幕支持都沒有，至於外國觀眾則應該根本分辨不出方言，只看字幕，我不知道國內字幕水平做的怎樣，不求做到方言點對點翻譯，只求不要誤導翻譯就好。
　　
　　所以，羅導演在細節上做到這麽地道，金允錫那麽敬業地下足功夫學方言，除了延邊人之外應該沒有人可以感同身受，可他們還是一板一眼地做到了這份吃力不討好的細節，這種匠人精神非常令人贊嘆。這好比一個純北京導演和北京演員拍了一個純味川話戲一般令人驚奇。
　　
　　至於河正宇則可能因為臺詞不多，在臺詞方面沒像金允錫一般用功，但是他的演技依然是非常精湛，演技的最高境界不是使人贊嘆他演技多好，而是讓人以為是本色表演，這點兩位演員都做到了，河正宇飾演的久男用復雜的眼神變化說話，讓人看得揪心萬分，至於金雲錫飾演的老綿則沒得說了。
　　
　　
　　金雲錫說他把角色理解為一個古樸的高句麗人，胸懷大陸的寬闊氣質，性情豪爽，不拘小節。人不犯我，我不犯人。（片中老綿雖然殘暴，但確實堅持了這個原則）如果說久男是據有可代入性、代表弱勢群體的角色；那麼老綿則完全不一樣，是一個風格化、客體化的角色，同時這個角色也是朝鮮族的另一面，是韓國人不熟悉的一個陌生的朝鮮族，但也是一個真實朝鮮族的抽象面。
　　
　　這個我們可以從老綿對韓國幫派居高臨下的態度中窺見：老綿大搖大擺地飛進韓國，釜山的韓國黑幫是他的小弟們，而韓國幫老大在跟老綿談判時完全喪失主動權；與之相反，久男則是吃盡苦頭偷渡韓國，作為韓國人的釜山黑幫頭、餐廳服務員和金承玄教授等人對於他的態度也是居高臨下的。這個雙面的象徵意義很明顯。
　　
　　
　　黃海鏡頭下的延邊也很有意思，非常真實，將光怪陸離的感覺表現的非常好，有些五毛看了可能會說棒子辱華，醜化朝鮮族，你怎麽不拍高樓大廈之類的，這些我們都可以一笑而過，不值得反駁。大多數鏡頭包括狗市也都是在沈陽等非延邊地區拍的，跟現實有些不同的是朝鮮族比較愛幹凈，在家裏不會穿鞋走，當然片中的久男老婆不在，活得那麽臟亂差是應該的。
　　
　　再講一下技術問題。
　　黃海的鏡頭色調是灰暗而絕望的，正如影片中主角們的心境；而布景也建的非常寫實，細節方面做足了功夫，美工做的嘆為觀止，全篇運用大量晃動的鏡頭，老綿帶手下追擊久男的那場戲到追車戲這段，好像還夾雜了很多DV等粗糙的碎鏡頭，動感十足。
　　
　　聲效和音樂方面也有很多亮點，砍手指、用刀刺、用斧頭砍下時充滿現實感和質感的聲效就不多說了，開頭和結尾的音樂就很棒，淒然而直擊心靈。久男被警察追的背景音樂非常鼓動人心。
　　
　　最讓人印象深刻的是兩場老綿大開殺戒時的BGM，一場是韓國幫圍剿朝鮮族幫時，隨著廝殺場景的升華，漸漸開始響起血淋淋、絕望、泥濘、讓人透不上氣的音樂。這個音樂在後面老綿跟韓國老大在公交站互相廝殺時也出現，很震撼。
　　
　　
　　羅導演這個片光拍攝就拍了一年多，之前還自己到延邊實地考察采訪搜集素材，這也花了一年。一般商業片也頂多三個月拍攝期間，也就是說他拍完時人家都組四五次劇組了，長期拍攝導致劇組換人很頻，羅導演是個完美主義者，因為前作追擊者太成功，所以壓力很大，而且他還脾氣暴躁，據說拍攝過程中因為不如意，把副導演打的住院了，好像在工作人員中口碑很差。而正因為這種倔脾氣和完美主義傾向，才能拍出如此誠意的類型片。但韓國電影基層工作人員的待遇差一直是個話題，劇組維持三個月還是一年，拿到的報酬都差不多，包括前一陣子一個非知名女編劇餓死事件，也都是韓國電影界的陋習導致，而據小道消息說最為惡劣的代表性導演就是羅導演，說他是一將功成萬骨枯。至於這個問題屬於電影外圍，還是仁者見仁智者見智吧。我想說的是他協同兩個招牌演員，拍的很認真。
　　
　　羅導演處女作<追擊者>足夠驚艷，<黃海>則在氣場上更上一層樓，有大作風範，黃海之後，羅宏鎮足以可以登上韓國頂級導演俱樂部，不少影迷（包括本人）認為，他已經有底氣跟奉俊昊和樸贊鬱齊名了。
　　
　　
　　⒋ 結尾
　　
　　
　　在社會角度上來說，朝鮮族的悲哀在於，他們就像是片中久男的處境一般，中國人罵他們是高麗棒子，韓國人又不把他們當同類。他們是永遠的異邦人。往往努力尋找歸宿，卻時常都有人提醒：你不屬於這裏。
　　很多朝鮮族都生活在社會邊緣，這種形象作為犯罪片的主角是再適合不過了，而難能可貴的是，黃海異常冰冷的視角，盡力客觀化了容易引起爭議的話題，在慘烈的血腥暴力中，一路風格到底，沒有惡俗的溫情或刻意感動之類的橋段，只有一路肅殺和逃亡追擊的蒼涼。沒有同情，沒有鄙夷，沒有排斥，沒有道德強迫癥或說教。導演的視線從頭到尾都是平視的，然而冷靜的觀點背後我們依然可以看出他對弱勢朝鮮族打工群體的愛意，就在我們看到被追到山裏委屈嗚咽的久男時，我們會唏噓他的悲涼；就在影片的結尾，在那夢幻沈靜的延吉火車站，久男老婆下車走過時，像是在無聲無息的說：回家了。就算，只是一個美夢也好。


 

太血腥暴力，可又有温暖细节，看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债，替黑帮老大到韩国杀人，却发现被骗并且背后有更大的阴谋，在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒，表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片，没想到有那么多打斗镜头，竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了，节奏把握很好，一环扣一环，手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉，最后血腥程度我还是不能接受= =

暴烈之处火花迸现，温柔之时情意不减。这可以是很多人对韩国电影的整体印象，同时也适用在《黄海》身上。影片结局便是最好的说明，罗宏镇没有满足于虚无绝望的死光光，面对人物命运的必然休止，他还是留下了一连串的情感脉动——哪怕会被看做是一厢情愿。

骨受之于父，血受之于母。观看《黄海》前，不禁想起崔洋一《血与骨》的开头。在“我”（作者）的旁白声中，在濑户内海的轮船上，年轻时的父亲和一帮朝鲜族同胞看到了大阪，陆上那端烟囱林立，他们为眼前景象欢呼雀跃，却难以想象日后命运。《血与骨》讲的是去日本谋生的朝鲜族，家族故事，出场人物不少，历史感厚重，有力量更有劲道。《黄海》则讲述了中国朝鲜族受雇杀人，偷渡韩国寻妻。影片略去了历史的裙带关系，细节繁多但线索分明。火爆的追击飞车、赤裸裸的刀子相见，这些拍得干净利索，已成罗宏镇的个人特征和商业特色。两部电影一日一韩，但人物形象都入木三分，骨子里的残暴过目难忘。大篇幅的暴力与性，毫不掩饰的生存欲望，它们都暴露了边缘群体的困境和民族性格的独特。这不是夸张附会不是道听途说，它就是命，一个民族的命。

如果《血与骨》对应一部自传体小说，那《黄海》对应一则社会新闻；如果家族史的《血与骨》是一件钝器，那专注个体的《黄海》就是一件利器。电影有如一把锋利刀刃，挑着中国与朝鲜半岛的交接处，就着筋骨交错的地带，轻轻地划出了伤口，然后开剥分剖。《黄海》的故事跟《追击者》案件一样，有真实可考，再经过艺术加工，借助成熟电影工业锤炼打造，得以呈现。大概觉得积累的拍摄素材又多又好，罗宏镇这样的完美主义者放下了片长顾虑，不舍得动剪。电影长达150多分钟，对一部文艺片来说都算是长的了。

按照导演的本意，《黄海》与《追击者》是紧密相连的，影片可以叫《谋杀者》或《杀人者》。参仿黄色新闻学说，取类似片名更可以骗得不少观众入场围观。事实上，《黄海》这名字意境上高出了一层。首先黄海是地理名词，由于陆路隔着朝鲜，偷渡者只能走水上，黄海是必经之地。这片海不是一衣带水，反倒可能把他们就此埋葬。其次，海大多是蓝色，黄海又指代了主人公久南的非法身份，他担惊受怕，困兽犹斗。最后，可能罗宏镇不希望观众把印象留在《追击者》，他更不想往回看，虽败犹荣。

从剧作编排角度上看，《黄海》与《追击者》都是找人和凶杀，具体过程却有很大不同，比如血光出现的时机。几乎等了一个小时，《黄海》才制造出视觉上的冲击。楼梯上血浆流淌，杀人场面不加掩饰。而几分钟前，久南和司机还在楼下干熬，浑然不知状况——这一段简直是紧紧揪住了观众的心。在《追击者》时，罗宏镇早早让凶手亮相，没多久就开展他的犯罪手法，冰冷无情，冲击早早到来。很显然，观看《黄海》是需要耐心的，它不像《追击者》的暴风骤雨，一阵猛烈。

电影对延吉的铺垫描绘也激起反响，在如此主流的韩国商业片里，很少能见着中国的风土人情。更何况除了几个配角的瑕疵，《黄海》里的延吉是如此真实。对一个无法出产帮派片的国度，当观众看到似曾相识的街景，听到熟悉的语言，面对一个潦倒的出租车司机，他们必然要激动起来。要知道《黄海》不仅诞生了“汽车大师”，更有麻将大师和方言大师，河正宇和金允锡各展所长。

《黄海》主要围绕了两条交织的线索，即寻妻和犯罪，中间还卷入了帮派和警察的各种事。寻妻是血，犯罪是骨，骨头支撑起躯壳，血肉丰满了身体。久南的焦躁不安、困惑绝望乃至是梦境反复，它们都属于血的一面，侧重于表述情感。错综复杂的买凶案，起因不是什么惊世阴谋，居然是不起眼的情杀。祸起女人，为的也是女人。女人是摆设好的道具，男人是被玩弄的棋子。这点设置上，《黄海》与《追击者》极其相似，但久南的个人情感更多，或者说无论有多禽兽，比起其他人物，他都更像一个人。大主题上，《黄海》关注的东西已经超出了韩国社会和警察无能的层面，直刺生活在东北的朝鲜族群。

至于骨的一面，就是刀斧对决、厮杀火拼，飞车特技、连环追击。像绵老大的真人不露相、拿粗大的狗股骨当武器、船舱内的以一敌众，这些段落都制造出强烈反差，效果震撼。《追击者》里，罗宏镇曾安排了朴赞郁的锤子对决金基德的高尔夫球棒，配合上手持摄影与长镜头，观赏性极佳。只要够胆，任何东西都可以成为人间凶器。与其说罗宏镇对暴力场面有异乎寻常的疯狂执迷，不如说他注重表现力和画面感，为了一个结果，不惜想法设法去粉饰美化，好比短片时代的《完美的红绸鱼料理》和《汗》。

如同一些经典电影，如同喜欢孤注一掷的赌徒，《黄海》安排不知深浅的久南卷入到风暴当中。罗宏镇为此做了大量铺垫，从麻将桌、出租车到妻子行踪。这个末路男人确实有罪但又貌似无辜，可恨又可怜。在他对面的两个男人，一个霸气外露，好似强风；一个错漏百出，很是失败。这两个人物都较为脸谱化，缺少讨论的必要。三个男人搅合一起，许多人想到了《狗咬狗》。狗是开头的旁白，又是全片的无情隐喻。其实韩国电影与狗的故事渊源，只需看下金基德的《收件人不明》，它几乎把身份的不明、肉体的损害和生存的痛苦全给讲了出来。与之相比，《黄海》换了核，套上一个外包装，砸钱的同时还保住了良心。《黄海》的切入方式和结局安排，恐怕难以让韩国观众满意。然而就着《黄海》的中国朝鲜族来看，它也是朝鲜族的悲哀，殖民、分裂、被包夹，生存本能和欲望出口只能被无限放大。

与《追击者》一样，《黄海》也安排了事先预告的死亡。久南在偷渡船上看到了无情的抛尸，那一幕揭示了朝鲜族偷渡者身如蚁命，同时也预示了久南的命运。最后，久南终因失血过多，在船上渐渐昏迷而去。日思夜想的“妻子”，化成了骨灰。知名的或者不知名的死者，他们流干了血，化作了灰，一同被黄海深深埋葬。【国际先驱导报】

     罗宏镇导演两部电影就能够奠定自己的江湖地位了，是朴赞郁级别的，离奉俊昊还有一点距离。这部影片的前半部分是史诗级的，后半部分是限制级的。

   影片开始麻将馆那出戏尤其的好，画面和画外音双轨并行，各自交代，信息量丰富，给影片奠定了黑色的基调，颇有些西科塞斯的味道。影片就这样在史诗电影的康庄大道上一路狂奔，直到老绵杀奔首尔，电影偏离了轨道，沿着一条布满荆棘的血腥小路斜刺里杀了下去，终究落了下乘。这感觉就好像当年罗德里格斯那部《杀出个黎明》，一部好好的公路片最后被鬼片给毁了。

   当然，从感官刺激上来讲，这样拍电影看着很过瘾，但从电影的品质来说，毕竟还是牺牲了境界，降低了格调。收敛，可能就是经典影片和邪典影片的区别吧。与之类似的电影比如尔冬升那部《新宿事件》，就是没守住，最后虎头蛇尾。当然《新宿事件》和《黄海》在整体上还不是一个档次。

   这部影片即使后半部分是“蛇尾”也不是一般影片的虎头能够相提并论的，那种伪纪录片式的粗粝风格确实非常过瘾，尤其过瘾的是它成就了一场伟大的表演。

    我们说老绵的出场破坏了影片的格调，但同时，也奉献了精彩的演出，金允锡的表演之于这部电影，就好像罗丹雕塑里的那只手，虽然与整体格格不入，但却是一只完美的手。金允锡拥有不亚于宋康昊的演技。