剧照
更新时间：2023-08-31 21:01
详细剧情
为了帮半工半读的男友江伟（庹宗华）分担压力，小渔（刘若英）从中国非法来到纽约做劳工，江伟急于摆脱生活的困境，说服小渔同现居纽约的意大利老头Mario（Daniel J. Travanti）假结婚，以便取得绿卡后自己也能入籍。Mario表面看来是欠了一屁股赌债的潦倒赌鬼，却有既风光又无奈的过去，小渔对他的身世了解后，开始对其进行无微不至的照顾，而Mario也被小渔的单纯打动，重新执笔开始写作，两人渐生界于父女与情人之间的微妙感情。当小渔终获绿卡时，Mario的身体状况变得非常糟糕，小渔不忍别他而去想留下再照顾他一段时间，遭到江伟的竭力反对，小渔走到选择的关口。©豆瓣
长篇影评
1 ) 《少女小渔》:here is your life
《少女小渔》:here is your life
一开始她的对白总是重复这两句："i'm sorry""please"然后MARIO问她：“你来美国的目的是什么？”她笑了，腼腆地轻吐一个名字：“江伟。”
这就是小渔。她为别人而活着，为她一厢情愿以为可以爱的男人顺理成章地牺牲掉尊严和自我。而江伟把她馈赠的爱情当作一种习惯，一种依赖和欲望的需求。专横和霸道成为他对爱情的另一注解。
影片的开头是充满淡淡伤感的夕阳背景，镜头再调转，转到小渔工作的服装厂，嘈杂的裁衣声此起彼伏，似要掩盖住生活的残酷，却是一切也掩盖不了。只会让生活更突兀的尖锐衬出。一声“移民局查看”小渔飞一般地躲逃，非法移民的中国女孩必须独自隐忍异乡的孤独和泪水。
于是，办一张绿卡就迫在眉睫，最好的捷径就是假结婚。于是她住进了60岁意大利老头儿MARIO的凌乱不堪的家里。MARIO是个脾气怪异暴躁的麻烦人，年轻时当过反越战记者，坐了牢，写了书，抽烟，偷邻居家的报纸，年老时*赌博为生。因为债台高筑而不得不扮演“献给移民官样板戏”的男主角。一切都是无奈中的顺理成章。
MARIO说过一些经典的话，听起来有趣，道出的却是对生活的极端消极。他说，“抽烟三四十年，就是为了让自己早点死。”他说，“我是快乐的死人，而你是不快乐的活人。”他还说：“no money no talking.”在他和江伟交谈时，问说他女朋友知道不知道假结婚的对象是他这么个糟老头子时，江伟说：“she has no choice . ”MARIO提高声调说：“who does .”
是的，每个人都没有选择。MARIO的妻子无法选择让青春永驻在她骄傲的18岁里，于是她看着小渔厌恶地骂道：“青春真令人讨厌。”MARIO也无法选择，当他躺*在柔软的熟悉的床上身体无法动弹时，他明白死亡总是喜欢毫无预兆地降落在人间，他只有哀求小渔不要打电话到医院。他哭着说：“我不想一个人待在医院。”小渔也是无法选择，她总是用无辜的眼神对现实妥协。MARIO夸她英语讲得好的时候，小渔停了一下，扬起嘴角，说：“in America,i had to .”仅仅是“had to ”却道出所有人从心底涌出的无奈和心酸。
影片里也有一些小细节让人不自觉的对比，主角们的感情越发微妙地悄悄改变着。一个场景是小渔和江伟两个人兴致勃勃地烧了一只螃蟹，满怀欣喜地拌着酱油分在小碟子里吃地津津有味。另一个场景是江伟到MARIO家看到他为小渔准备的晚餐，桌上摆放着精致的高脚酒杯和醇酒，还有烛光中闪着光泽的干净瓷盘子。因为这些不自觉的对比，他们几人的矛盾终于尖锐化，江伟毫不客气地揍了MARIO。
小渔对MARIO开始有了怜悯之心，他们一起上街，聊天，小渔教他讲中国话“他*的”，肆无忌惮地开玩笑着；MARIO开导小渔要多尊重自己，他一本正经地对她说：“here is your life ！”
依旧是服装厂里，忙碌的裁衣声还在继续。录音机里扬出一首令人熟悉的老歌。小渔有感而发的停下手中的活儿，静静聆听：
“也许我根本没有看仔细
对感情一点也没有看清
从来不曾怀疑过去而来到这里
早已给你我全部的心
难道能够把一切证明
你是否明白何谓真心
也许你并不是我唯一的伴侣啊
虽然最需要你给我鼓励
相信你对我付出的是真心真意
我不曾我不会更不可能忘记
希望你别再把我紧握在你的手里啊
多么渴望自由自在的呼吸
相信你对我付出的是真心真意
请让我自己做个决定”
她终于明白，一个女人是应该自立的。影片的最终，江伟按捺着怒气在楼下等她。可她的MARIO此刻生命危在旦夕，她又怎么忍心离开。她扑倒在他的怀里孩子般任性：“MARIO,i'm your friend,always your friend.”楼下的汽笛鸣还在焦急地延长。她犹豫了一下下，她其实还可以选择，离开，或者不离开。时间从指间流淌，江伟给她等她的5分钟已过去。
小渔一脸平静安详，MARIO到了另一个国度，而江伟也虚张声势地踩了油门，“腾”一声延长而去。小渔坚定的脸上焕发着美丽的容颜。她忆起MARIO生前的话：“here is your life！”
后记：此部影片由张艾嘉导演，李安监制。张艾嘉擅长把女性的深层意识挖掘呼唤出来。细腻委婉，温情弥漫。以中产女性为题材代表。有如《女人20，30，40》，《心动》
此部影片也是刘若英的电影处女作，生动地把小渔生处异乡的迷惘，孤独，失望和寻求自立时的坚强，积极，向上的形象拿捏的恰倒好处。她主演的电影也耐人寻味，低调的冲突有如《夜奔》和《我的美丽与哀愁》；张扬的放纵有如《候鸟》和《女人20，30，40》
此片的荣誉记录有：第40届亚太电影节 最佳女主角，最佳电影，最佳导演，最佳音响。
一开始她的对白总是重复这两句："i'm sorry""please"然后MARIO问她：“你来美国的目的是什么？”她笑了，腼腆地轻吐一个名字：“江伟。”
这就是小渔。她为别人而活着，为她一厢情愿以为可以爱的男人顺理成章地牺牲掉尊严和自我。而江伟把她馈赠的爱情当作一种习惯，一种依赖和欲望的需求。专横和霸道成为他对爱情的另一注解。
影片的开头是充满淡淡伤感的夕阳背景，镜头再调转，转到小渔工作的服装厂，嘈杂的裁衣声此起彼伏，似要掩盖住生活的残酷，却是一切也掩盖不了。只会让生活更突兀的尖锐衬出。一声“移民局查看”小渔飞一般地躲逃，非法移民的中国女孩必须独自隐忍异乡的孤独和泪水。
于是，办一张绿卡就迫在眉睫，最好的捷径就是假结婚。于是她住进了60岁意大利老头儿MARIO的凌乱不堪的家里。MARIO是个脾气怪异暴躁的麻烦人，年轻时当过反越战记者，坐了牢，写了书，抽烟，偷邻居家的报纸，年老时*赌博为生。因为债台高筑而不得不扮演“献给移民官样板戏”的男主角。一切都是无奈中的顺理成章。
MARIO说过一些经典的话，听起来有趣，道出的却是对生活的极端消极。他说，“抽烟三四十年，就是为了让自己早点死。”他说，“我是快乐的死人，而你是不快乐的活人。”他还说：“no money no talking.”在他和江伟交谈时，问说他女朋友知道不知道假结婚的对象是他这么个糟老头子时，江伟说：“she has no choice . ”MARIO提高声调说：“who does .”
是的，每个人都没有选择。MARIO的妻子无法选择让青春永驻在她骄傲的18岁里，于是她看着小渔厌恶地骂道：“青春真令人讨厌。”MARIO也无法选择，当他躺*在柔软的熟悉的床上身体无法动弹时，他明白死亡总是喜欢毫无预兆地降落在人间，他只有哀求小渔不要打电话到医院。他哭着说：“我不想一个人待在医院。”小渔也是无法选择，她总是用无辜的眼神对现实妥协。MARIO夸她英语讲得好的时候，小渔停了一下，扬起嘴角，说：“in America,i had to .”仅仅是“had to ”却道出所有人从心底涌出的无奈和心酸。
影片里也有一些小细节让人不自觉的对比，主角们的感情越发微妙地悄悄改变着。一个场景是小渔和江伟两个人兴致勃勃地烧了一只螃蟹，满怀欣喜地拌着酱油分在小碟子里吃地津津有味。另一个场景是江伟到MARIO家看到他为小渔准备的晚餐，桌上摆放着精致的高脚酒杯和醇酒，还有烛光中闪着光泽的干净瓷盘子。因为这些不自觉的对比，他们几人的矛盾终于尖锐化，江伟毫不客气地揍了MARIO。
小渔对MARIO开始有了怜悯之心，他们一起上街，聊天，小渔教他讲中国话“他*的”，肆无忌惮地开玩笑着；MARIO开导小渔要多尊重自己，他一本正经地对她说：“here is your life ！”
依旧是服装厂里，忙碌的裁衣声还在继续。录音机里扬出一首令人熟悉的老歌。小渔有感而发的停下手中的活儿，静静聆听：
“也许我根本没有看仔细
对感情一点也没有看清
从来不曾怀疑过去而来到这里
早已给你我全部的心
难道能够把一切证明
你是否明白何谓真心
也许你并不是我唯一的伴侣啊
虽然最需要你给我鼓励
相信你对我付出的是真心真意
我不曾我不会更不可能忘记
希望你别再把我紧握在你的手里啊
多么渴望自由自在的呼吸
相信你对我付出的是真心真意
请让我自己做个决定”
她终于明白，一个女人是应该自立的。影片的最终，江伟按捺着怒气在楼下等她。可她的MARIO此刻生命危在旦夕，她又怎么忍心离开。她扑倒在他的怀里孩子般任性：“MARIO,i'm your friend,always your friend.”楼下的汽笛鸣还在焦急地延长。她犹豫了一下下，她其实还可以选择，离开，或者不离开。时间从指间流淌，江伟给她等她的5分钟已过去。
小渔一脸平静安详，MARIO到了另一个国度，而江伟也虚张声势地踩了油门，“腾”一声延长而去。小渔坚定的脸上焕发着美丽的容颜。她忆起MARIO生前的话：“here is your life！”
后记：此部影片由张艾嘉导演，李安监制。张艾嘉擅长把女性的深层意识挖掘呼唤出来。细腻委婉，温情弥漫。以中产女性为题材代表。有如《女人20，30，40》，《心动》
此部影片也是刘若英的电影处女作，生动地把小渔生处异乡的迷惘，孤独，失望和寻求自立时的坚强，积极，向上的形象拿捏的恰倒好处。她主演的电影也耐人寻味，低调的冲突有如《夜奔》和《我的美丽与哀愁》；张扬的放纵有如《候鸟》和《女人20，30，40》
此片的荣誉记录有：第40届亚太电影节 最佳女主角，最佳电影，最佳导演，最佳音响。
2 ) It's your life
小渔，毫无想法但绝对是个好心眼的姑娘。为了爱义无反顾，八千里路云和月地来到了纽约，为了与江伟取得居留权，与六旬的马里奥假结了婚。马里奥在孤独地等待死去，即使他有一个妻子，即使他曾经是个作家，即使他是个积极的反战分子，即使他作风老派，也曾经倜傥过……但他的老年却连福利金也拿不到，自己一个人呆在乱糟糟的公寓里，只有偶尔回来的妻子短暂的停留。小渔的到来给了他最后的陪伴，也使他们成为了永远的朋友，即使这种关系让四个人都感到尴尬。
女人，全力付出时，是不是也忘了自己，忘记了要为自己的生命做出决定。而男人呢，那种阴阳怪气的伤感，毫无理由的责备，随时都发作的咆哮，将心底里的自私、占有欲、嫉妒抖落满地。
这种失恒也许在以前的世界里被掩藏着，男人再犯浑犯坏，他知道也是属于他的，而现在，自己的女人的命运太不确定，或许会哪天就离开了自己，心里被这种想法折磨着，在大男子主义的表现形式下，扭曲成对马里奥任何的排斥，甚至不愿小渔提起他的名字。
曾经懵懂的少女梦中的男主角，原来是这么不完美的，即使他有他的梦想，有健壮的体格，而那个看起来虚弱，落魄的老男人，却给了她不曾有过的自信，来自灵魂深处的自醒，教会她个体生命的意义，女人与男人之间也可以有这样亦父亦友的微妙关系。这种关系没有恋爱般的纠结沉重，让自己紧得不能呼吸，是人性人情的共通，所以超越种族，地域，国界，感动我们的内心。
刘若英的眼神清清洁洁，十年后的她还能保持这样的形象，经历过情感上的起伏，不管在舞台上，荧幕上，依然淡定坦然的知性气质，不能不说是一种做女人的功力。张艾嘉改编的剧本也很出色，从小渔这段难忘的经历中去感受从未有过的生命感受，东西方互相接受的碰撞中，挣扎而无奈的现实中，奏响一段人与人之间的和谐大美之曲。
女人，全力付出时，是不是也忘了自己，忘记了要为自己的生命做出决定。而男人呢，那种阴阳怪气的伤感，毫无理由的责备，随时都发作的咆哮，将心底里的自私、占有欲、嫉妒抖落满地。
这种失恒也许在以前的世界里被掩藏着，男人再犯浑犯坏，他知道也是属于他的，而现在，自己的女人的命运太不确定，或许会哪天就离开了自己，心里被这种想法折磨着，在大男子主义的表现形式下，扭曲成对马里奥任何的排斥，甚至不愿小渔提起他的名字。
曾经懵懂的少女梦中的男主角，原来是这么不完美的，即使他有他的梦想，有健壮的体格，而那个看起来虚弱，落魄的老男人，却给了她不曾有过的自信，来自灵魂深处的自醒，教会她个体生命的意义，女人与男人之间也可以有这样亦父亦友的微妙关系。这种关系没有恋爱般的纠结沉重，让自己紧得不能呼吸，是人性人情的共通，所以超越种族，地域，国界，感动我们的内心。
刘若英的眼神清清洁洁，十年后的她还能保持这样的形象，经历过情感上的起伏，不管在舞台上，荧幕上，依然淡定坦然的知性气质，不能不说是一种做女人的功力。张艾嘉改编的剧本也很出色，从小渔这段难忘的经历中去感受从未有过的生命感受，东西方互相接受的碰撞中，挣扎而无奈的现实中，奏响一段人与人之间的和谐大美之曲。
3 ) 生命中许多事情，沉重婉转至不可说
大二有一门课，现当代文学作品选读，老师一共讲了十四部长篇小说，我读了其中的四五部，是大二最美好的收获之一了，记得有一天在图书馆，正在那里埋头看英语，雅楠拿了一本严歌苓的《人寰》在我面前晃了一下，我也看了一小会，还是重复了老师上课时候对严歌苓的评价——严歌苓的持久关注：作为女人的一生。
小渔，缝纫间的惶恐的工作，路上明显是刘若英演技使然的一种惊慌，脚步细碎，张望左右，宽大的裤脚在本就不悠闲的双脚上左摆右晃，像极了风中的两面旗。
所以，当一个孤儿的命运交给一个人地两生的国家时，她需要隐忍，需要假装相信，即使那个谎言是她最爱的男人，在一句“我前天晚上等你等到天亮”的逼问下，恼羞成怒，语无伦次的一个谎言，但只要把她拥进怀抱，也就信了。
而另外一个外国男人呢，他是个人道主义者，反对一切的战争，抓进监狱放出来，于他只是一段世上的磨折，——“我是个快乐的死人，你是个痛苦的活人”。
他是个作家，出了书，书背后是他年轻时帅气的照片，几次出现都在告诉人们，生活没有什么了不起，我除了日渐年老，其余一切都没有改变。他尊重这个中国姑娘，给她力所能及的帮助，或许是黑魆魆的楼道里小渔摸索着钥匙半天找不到锁孔，他扭亮的那一盏灯，或许是江洋来找小渔，再一次气急败坏但同时窝囊无语地发现，这个老头子在饭桌上准备的两个高脚酒杯，还有临到结局时，帮助小渔获得那张绿卡……
幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。
我刚开始时只想写成一个不带多少主观感情的影评，主人公如何如何，结局如何如何，给我们什么什么，但是，韩寒说，总有一些世界观，是傻逼呵呵地矗在那里的。无论多少的现实，多少的打击，多少的嘲讽，多少的鸽子都改变不了。你怎么可能不带一点感情地就这样看完一部作品，然后煞有介事地似乎专业地在用光、布景、调度、情节安排、故事节奏、同类题材上浪费一大堆口水？
我只想要一个故事，它之前没有被讲述，只讲述了一次，呈现在银幕上时，我们看，在巨大的黑暗中，抹下眼泪，带上伪装良久的笑容，行走人世，但内心不再那么功利和计较。
确实，我们看着电影中的小渔以惊人的单纯处世和相信，完了之后，生活依旧一无所有，但我开始相信，人生如路，真的是只能在荒凉里走出途径来。生命中许多事情，沉重婉转至不可说，那就不说了，就像是一瓶藏在地窖中的酒，打开也带着年代久远的酸涩。
刘若英是我父亲最喜欢的一个女演员，是因为一部电视剧——《新结婚时代》，在里面叫顾小西，一个真实快乐真实悲伤的北京女孩，这是我最喜欢的。这部电影的小渔也叫刘若英获得最佳女主角，因为真实，因为刘若英相似的经历。
然后我看到了这部片子的编剧——李安和张艾嘉，还有作者严歌苓。对比刚刚看完写李安的《十年一觉电影梦》里长久的等待，还有妻子隐忍的付出，李安自然有独到的心曲放进电影，机缘凑巧的是在看电影之前，我看到李安的一个节目，他的妻子上去说，“我不是什么贤内助，我做的就是LET HIM ALONE”然后夫妻两人手挽着手，走过那些易碎的镁光灯和镜头，这是我最乐意看到的场景了，呵呵。
张艾嘉，雅楠给我看过他今年一个话剧的照片，看不出岁月对她的伤害，所以这部片子也才会带着我感觉似有似无的一种内外一致的坚定与执着。
对于作者，老师的讲述是我见到过最好的了，贴在这里：
值得致敬的女作家：
阔大的视野、气魄和胸襟
饱满的激情和深沉的悲悯
传奇与苦难之中的平凡人生
扎实细密的写实和叙述
线性叙事、文学的本真与质朴
不冷漠、不煽情
不夸饰、不玄虚
不断阐扬女性的博大和神圣
不断挖掘人性的深邃与神秘
小渔，缝纫间的惶恐的工作，路上明显是刘若英演技使然的一种惊慌，脚步细碎，张望左右，宽大的裤脚在本就不悠闲的双脚上左摆右晃，像极了风中的两面旗。
所以，当一个孤儿的命运交给一个人地两生的国家时，她需要隐忍，需要假装相信，即使那个谎言是她最爱的男人，在一句“我前天晚上等你等到天亮”的逼问下，恼羞成怒，语无伦次的一个谎言，但只要把她拥进怀抱，也就信了。
而另外一个外国男人呢，他是个人道主义者，反对一切的战争，抓进监狱放出来，于他只是一段世上的磨折，——“我是个快乐的死人，你是个痛苦的活人”。
他是个作家，出了书，书背后是他年轻时帅气的照片，几次出现都在告诉人们，生活没有什么了不起，我除了日渐年老，其余一切都没有改变。他尊重这个中国姑娘，给她力所能及的帮助，或许是黑魆魆的楼道里小渔摸索着钥匙半天找不到锁孔，他扭亮的那一盏灯，或许是江洋来找小渔，再一次气急败坏但同时窝囊无语地发现，这个老头子在饭桌上准备的两个高脚酒杯，还有临到结局时，帮助小渔获得那张绿卡……
幸好爱情不是一切，幸好一切都不是爱情。
我刚开始时只想写成一个不带多少主观感情的影评，主人公如何如何，结局如何如何，给我们什么什么，但是，韩寒说，总有一些世界观，是傻逼呵呵地矗在那里的。无论多少的现实，多少的打击，多少的嘲讽，多少的鸽子都改变不了。你怎么可能不带一点感情地就这样看完一部作品，然后煞有介事地似乎专业地在用光、布景、调度、情节安排、故事节奏、同类题材上浪费一大堆口水？
我只想要一个故事，它之前没有被讲述，只讲述了一次，呈现在银幕上时，我们看，在巨大的黑暗中，抹下眼泪，带上伪装良久的笑容，行走人世，但内心不再那么功利和计较。
确实，我们看着电影中的小渔以惊人的单纯处世和相信，完了之后，生活依旧一无所有，但我开始相信，人生如路，真的是只能在荒凉里走出途径来。生命中许多事情，沉重婉转至不可说，那就不说了，就像是一瓶藏在地窖中的酒，打开也带着年代久远的酸涩。
刘若英是我父亲最喜欢的一个女演员，是因为一部电视剧——《新结婚时代》，在里面叫顾小西，一个真实快乐真实悲伤的北京女孩，这是我最喜欢的。这部电影的小渔也叫刘若英获得最佳女主角，因为真实，因为刘若英相似的经历。
然后我看到了这部片子的编剧——李安和张艾嘉，还有作者严歌苓。对比刚刚看完写李安的《十年一觉电影梦》里长久的等待，还有妻子隐忍的付出，李安自然有独到的心曲放进电影，机缘凑巧的是在看电影之前，我看到李安的一个节目，他的妻子上去说，“我不是什么贤内助，我做的就是LET HIM ALONE”然后夫妻两人手挽着手，走过那些易碎的镁光灯和镜头，这是我最乐意看到的场景了，呵呵。
张艾嘉，雅楠给我看过他今年一个话剧的照片，看不出岁月对她的伤害，所以这部片子也才会带着我感觉似有似无的一种内外一致的坚定与执着。
对于作者，老师的讲述是我见到过最好的了，贴在这里：
值得致敬的女作家：
阔大的视野、气魄和胸襟
饱满的激情和深沉的悲悯
传奇与苦难之中的平凡人生
扎实细密的写实和叙述
线性叙事、文学的本真与质朴
不冷漠、不煽情
不夸饰、不玄虚
不断阐扬女性的博大和神圣
不断挖掘人性的深邃与神秘
4 ) 少女小渔
《少女小渔》是由张艾嘉执导，刘若英、庹宗华主演的剧情片，于1995年4月22日在中国台湾上映。 该片讲述了二十四岁的小渔为了在纽约读书的男友江伟能安定下来，经人介绍与一位年逾六十的意大利老头马里奥假结婚的故事。
江伟和女朋友小渔，千里迢迢从中国大陆来到纽约。由于无法取得居留权，小渔在唐人街当非法劳工。江伟也是以学生身份来美，半工半读，为了摆脱困苦的生活，他被迫安排小渔与年届六十的意大利老头马里奥假结婚，希望让她取得绿卡。
然而，为了应付移民官的抽查，小渔被逼与马里奥·莫雷蒂同住，气得马里奥·莫雷蒂的妻子Rita也去把头发染黑，与小渔争一日之长短。看着女友和别人同住，江伟满不是味儿，更借机将马里奥大打一顿，害得他旧病复发。马里奥·莫雷蒂的病情急转直下，小渔决定留下照顾，直至他咽下最后一口气才离去。——来自于百度百科
5 ) 与鱼不如与渔
这是个常常回想起的片子，昨晚睡前又想起。
她叫小渔，一个孤儿，与孤儿院院长的儿子相恋，F2出国陪男友读书。她只是一条鱼，他是她的水。直到发现被背叛后离开他，她才叫小渔。一夜长大，因为遇到那个给你三颗痣的人。当人哪天意识到自己是一个人面对一个世界，成长便开始了。
从鱼到人，刻骨铭心的痛苦，不是所有鱼都能离开水，学会渔术，从此开始自己的生活。
上周课上老师讲了个名教授的故事。说某已婚教授跟自己的女博士谈朋友，被老婆发现了想撇清，学生逼要三十万才肯了事，教授拿不出钱，女学生便邀约了几个小姐妹在学校里高呼该教授之名宣扬其恶行。末了老师说，不难想象，故事刚开始的时候应该很美吧，才子佳人两情相悦，诗也没少写吧。后来却不可避免的变肮脏丑陋，可笑了。老师还说，想要活得开心，条件之一就是知道自己在做什么，并能承担其结果。如该教授，至少该准备好三十万。我在想，那个女生呢？我无法同情，但还是会难过，因为人的无力，总不免坠入庸鄙。
我喜欢小渔的故事，因为她从头到尾很干净。她捍卫自己尊严的方式让我钦佩，因她看重自身的洁净胜过其他。
总听人说，某个女孩子很好，很奇怪为什么没有一个好的归宿。我以前也常会疑惑。今年开始差不多想通，于是释然：归宿不必跟另一个人相关，或者说必不和另一个人相关才叫归宿。
算是给自己本命年的礼物。
她叫小渔，一个孤儿，与孤儿院院长的儿子相恋，F2出国陪男友读书。她只是一条鱼，他是她的水。直到发现被背叛后离开他，她才叫小渔。一夜长大，因为遇到那个给你三颗痣的人。当人哪天意识到自己是一个人面对一个世界，成长便开始了。
从鱼到人，刻骨铭心的痛苦，不是所有鱼都能离开水，学会渔术，从此开始自己的生活。
上周课上老师讲了个名教授的故事。说某已婚教授跟自己的女博士谈朋友，被老婆发现了想撇清，学生逼要三十万才肯了事，教授拿不出钱，女学生便邀约了几个小姐妹在学校里高呼该教授之名宣扬其恶行。末了老师说，不难想象，故事刚开始的时候应该很美吧，才子佳人两情相悦，诗也没少写吧。后来却不可避免的变肮脏丑陋，可笑了。老师还说，想要活得开心，条件之一就是知道自己在做什么，并能承担其结果。如该教授，至少该准备好三十万。我在想，那个女生呢？我无法同情，但还是会难过，因为人的无力，总不免坠入庸鄙。
我喜欢小渔的故事，因为她从头到尾很干净。她捍卫自己尊严的方式让我钦佩，因她看重自身的洁净胜过其他。
总听人说，某个女孩子很好，很奇怪为什么没有一个好的归宿。我以前也常会疑惑。今年开始差不多想通，于是释然：归宿不必跟另一个人相关，或者说必不和另一个人相关才叫归宿。
算是给自己本命年的礼物。
6 ) 《少女小渔》：可怜的美国梦
一个年轻的女人，和他的男人，为了一张美国绿卡，制造了假结婚，最终他的男人离她而去，而小渔却选择留下与假老公在一起。可能很多在国外留学，特别是为了能在国外留下的人，估计看了《少女小渔》会深有感触，不过作为我却没有那么强烈的感觉。可能比起《天堂向左深圳向右》这本书描述的，美国梦还是比较遥远了一些。
小渔是无奈的，去美国，为的是一个人，为的是家长的一个命令，也是无助的，在美国混绿卡，是那么不情愿，但没有办法，而帮助那个“假老公”，不是因为爱，而是因为人性，但是却得不到男朋友的理解。
没想到张艾嘉的角度那么好，或许，李安是监制的原因吧，不过，张艾嘉在很多角度的体现确实很不错。主角小渔，刘若英把她刻画的真的很完美，完美不在于其不断重复“i am sorry”、“thank you”，而在于她的眼神，那种惊恐与无奈，到最后的无助，或许这就是演技。相比起刘若英在《天下无贼》中的表演，小渔似乎更加适合她，当然，这也跟年龄有关，毕竟这个是11年前的电影了。
不知道为什么，台湾出品的电影，总是在感情上拿捏的很好，细节决定一切，像《一一》、《20、30、40》而国内的所谓好片，却大部分都是在不断重复文革那段历史，像《孔雀》，似乎只有遭受过当年的痛苦才可能对生活有深刻的认识一样。而一旦你是80年代前后的出生的人，就是属于轻浮、没文化底蕴的那种类型。
刘若英唱的插曲，很好听，以前就听过，没想到原来竟然是这部片的插曲。特别是在那个制衣大婶哼起来的时候，或许真的很多人会深有感触。
还在我懵懵懂懂时
只想着童话般的诗
管它未来生命中将会面临的事
为了明天我情愿
情愿跟着你往前飞
飞到未来
飞到一样的梦里
其实我根本没有看仔细
对感情一点也没有看清
只是从来不曾怀疑
而来到这里
早已给你全部的心
能不能够把一切证明
你真的明白
何谓真心
也许你并不是我唯一的伴侣啊
虽然曾经最需要你给我鼓励
相信你对我付出的是真心真意
我不会 我不曾 更不可能忘记
希望你
别再把我紧握在你的手里啊
我多么渴望自由自在的呼吸
你知道这里的天空是如此美丽
就让我自己做些 决定
小渔是无奈的，去美国，为的是一个人，为的是家长的一个命令，也是无助的，在美国混绿卡，是那么不情愿，但没有办法，而帮助那个“假老公”，不是因为爱，而是因为人性，但是却得不到男朋友的理解。
没想到张艾嘉的角度那么好，或许，李安是监制的原因吧，不过，张艾嘉在很多角度的体现确实很不错。主角小渔，刘若英把她刻画的真的很完美，完美不在于其不断重复“i am sorry”、“thank you”，而在于她的眼神，那种惊恐与无奈，到最后的无助，或许这就是演技。相比起刘若英在《天下无贼》中的表演，小渔似乎更加适合她，当然，这也跟年龄有关，毕竟这个是11年前的电影了。
不知道为什么，台湾出品的电影，总是在感情上拿捏的很好，细节决定一切，像《一一》、《20、30、40》而国内的所谓好片，却大部分都是在不断重复文革那段历史，像《孔雀》，似乎只有遭受过当年的痛苦才可能对生活有深刻的认识一样。而一旦你是80年代前后的出生的人，就是属于轻浮、没文化底蕴的那种类型。
刘若英唱的插曲，很好听，以前就听过，没想到原来竟然是这部片的插曲。特别是在那个制衣大婶哼起来的时候，或许真的很多人会深有感触。
还在我懵懵懂懂时
只想着童话般的诗
管它未来生命中将会面临的事
为了明天我情愿
情愿跟着你往前飞
飞到未来
飞到一样的梦里
其实我根本没有看仔细
对感情一点也没有看清
只是从来不曾怀疑
而来到这里
早已给你全部的心
能不能够把一切证明
你真的明白
何谓真心
也许你并不是我唯一的伴侣啊
虽然曾经最需要你给我鼓励
相信你对我付出的是真心真意
我不会 我不曾 更不可能忘记
希望你
别再把我紧握在你的手里啊
我多么渴望自由自在的呼吸
你知道这里的天空是如此美丽
就让我自己做些 决定
好的电影永远有千万种解读方式，少女小渔首先是一部成长史。一个人，首先要成长，其次才是爱，这是小渔和江伟的差别，也是马里奥和江伟的差别，没有这个东西，活着但不会快乐。
逃票的故事
每个在国外无依无靠的人都想要得到一份这样的关怀~~很温暖~~刘若英当时好青涩啊~~
人和人之间到底存在着什么？爱情靠得住吗？温暖从何而来？
曾经你以为最好的给他才是爱的真诚，对他予取予求就能换回宠爱，直到现实给你冰冷一击才能认清事实：他只爱自己。女性需要真正觉醒，自信、自尊、自爱，确认自己拥有被爱的价值。马里奥与小渔于夕阳下散步，聊天，晚风，桥和流水。周围皆是陌生人，但身边这人让你觉得安全，这场景美的要哭了。
真讨厌在楼下狂按车喇叭的男人啊，急躁的声音都是自私发出来的！
红裙在顶楼翩跹如舞步，曾经她的生活里只有江伟，买菜剥螃蟹，在纽约的夜色里散步。老去的作家打乱整理好的报纸，说抽烟是为了死得快一点，他在房间里奄奄一息，她听着楼下汽车发動的轰鸣声，拉上了窗帘。她在别人的选择中失去了过往的恋人，却在自己的选择里，成为了一个崭新的人。it's your life.
他和她才是一类人，这个，与爱情有关亦无关。。。。
不急不缓地讲了一个动人的故事。
看到最后想结局表这样表这样,可偏偏就酱紫
一分钟也等不了
再仁慈，也不要去爱一个心胸狭窄的男人。
意大利老头儿演得好，是这部电影流畅的部分
江伟典型中式渣男，严歌苓的女主向来有圣母情节，各种勤劳善良隐忍，男的永远幼稚浮躁可笑。但是也确实反映出中国大部分男的配不上中国大部分女的永恒国情。刘若英的眼神太棒了！
我居然是和老妈的一起看的，结果就是要不停地解释，那个是过去了，现在留学不会这么苦的，真的，我有奖的……
味道很对，结尾马里奥死去，小渔听到江伟下楼开车离去拉上窗帘那场给全片加分。鱼市、纺织车间、马里奥和提诺一起喝啤酒及回忆那些参加过西班牙内战的朋友等细节挺好。对移民话题和移民生活有多方面较浅的展现，江伟和小渔的三次做爱的（在局促环境中）也拍的挺好。找到自己，才能论及其余。
他把蟹爪留给你，把蟹身留给自己。你他妈还敢用爱的名义给我叫嚣。
闷。。。李安监制。。
这里又见到典型的中西方为人的不同和冲突，这大概又是李安的原因了。但是在尊严和真爱面前，种种文化冲突微不足道。严歌苓的好剧本，李安的监制，张艾嘉导演，男女主演都很棒，尤其是刘若英，朦胧青涩之余看不出这居然是其处女作。7.9
二十年后，纽约还是这样，警笛，移民，蜗居，攒钱。有少女为了爱情在纽约通勤，在挫败后知道才给自己尊严。她擅长倾听他人故事，不再把道歉挂在嘴边，以自己的方式战斗。终于她为自己做选择，不再依靠爱情。失去爱情只剩生存的还有老柴一家。（#中国城 #严歌苓张艾嘉编剧李安制片，微妙呈现两种文化