剧照
更新时间：2023-08-31 21:14
详细剧情
尽管父亲是著名的婚外情调查专家，尽管见识过了无数的忠贞感情最终化为泡影，艾莲（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn 饰）却依旧对爱情有着无限的期望和憧憬，她甚至觉得，只有那些明知不道德却还要迎难而上的恋情才能算的上是真爱。一次偶然中，艾莲结识了父亲的调查对象法兰肯（加里·库柏 Gary Cooper 饰）——一个在情场上如鱼得水的风流浪子。 艾莲捏造了虚假的身份，开始在法兰肯面前扮演起了神秘女郎的角色，没想到，自己的纯情和真挚竟然猎得了这位浪子的真心。法兰肯拜托私家侦探调查艾莲的踪迹，没想到这位侦探正是艾莲的父亲。迫于父亲的压力，本来心心相印的两人只得分手，一对天设地造的情侣眼看这就要擦身而过。
长篇影评
1 ) 请爱得真实
首先表明，我是不认同这样的爱情观的，而在导演那这是一个带有浪漫色彩的爱情故事。
作为巴黎名私家侦探的女儿，奥黛丽赫本饰演的艾莲接触了各式各样的婚外情，在她的心里这些都是因爱所致。而这其中，年轻单纯的艾莲对花名在外的美国黄金单身汉法兰克充满了好奇，甚至是崇拜。为了让法兰克不被要持枪报复的婚姻受害人杀害，艾莲有了和法兰克的第一次亲密接触。同时艾莲也知道了法兰克对于真爱的态度——爱情只是游戏。你只把爱情当游戏，我也可以装作情场玩家。侦探父亲的秘密档案成了艾莲在这场游戏中的筹码，一个个借用来的故事稍加改动就成了自己的情场经历。为了不被父亲察觉的早归，成了法兰克眼中的神秘。对于真正风流成性的法兰克棋逢对手，还是一个如此明艳动人的对手终于让他动心了。最终法兰克为了知道得更多找上了艾莲的侦探父亲，才知道艾莲的真实身份有些惆怅的离开。本就应该是如此结局，建立在谎言上爱情没理由能撑到天亮。但是离别时刻追着火车再紧紧拥抱在一起的收尾才是爱情片观众所希望看到的结局，因为爱情总会让人愿意想得美好些，不管着爱情是否来得真实。
如果我们去思考一下，这场拥抱以后的问题。是法兰克就此洗心革面做一个为爱忠诚的好男人，还是艾莲继续花样百出地去吸引法兰克的爱，我甚至不愿意用“爱”这个字。第一种更多的是不可能，第二种更多的是没必要，那么接下来要面对的好一点就是好聚好散，坏一点就可能是相互伤害。所以回到我想说的，请爱的真实，但是其实我更想说的是，请爱得现实。对于这样一个浪漫的到讨喜的爱情故事，可能并不需要思考这么多，既然要给你造一个美梦又为何要把梦敲碎了给你看。
唉，越来越觉得自己是一个悲观主义者。
作为巴黎名私家侦探的女儿，奥黛丽赫本饰演的艾莲接触了各式各样的婚外情，在她的心里这些都是因爱所致。而这其中，年轻单纯的艾莲对花名在外的美国黄金单身汉法兰克充满了好奇，甚至是崇拜。为了让法兰克不被要持枪报复的婚姻受害人杀害，艾莲有了和法兰克的第一次亲密接触。同时艾莲也知道了法兰克对于真爱的态度——爱情只是游戏。你只把爱情当游戏，我也可以装作情场玩家。侦探父亲的秘密档案成了艾莲在这场游戏中的筹码，一个个借用来的故事稍加改动就成了自己的情场经历。为了不被父亲察觉的早归，成了法兰克眼中的神秘。对于真正风流成性的法兰克棋逢对手，还是一个如此明艳动人的对手终于让他动心了。最终法兰克为了知道得更多找上了艾莲的侦探父亲，才知道艾莲的真实身份有些惆怅的离开。本就应该是如此结局，建立在谎言上爱情没理由能撑到天亮。但是离别时刻追着火车再紧紧拥抱在一起的收尾才是爱情片观众所希望看到的结局，因为爱情总会让人愿意想得美好些，不管着爱情是否来得真实。
如果我们去思考一下，这场拥抱以后的问题。是法兰克就此洗心革面做一个为爱忠诚的好男人，还是艾莲继续花样百出地去吸引法兰克的爱，我甚至不愿意用“爱”这个字。第一种更多的是不可能，第二种更多的是没必要，那么接下来要面对的好一点就是好聚好散，坏一点就可能是相互伤害。所以回到我想说的，请爱的真实，但是其实我更想说的是，请爱得现实。对于这样一个浪漫的到讨喜的爱情故事，可能并不需要思考这么多，既然要给你造一个美梦又为何要把梦敲碎了给你看。
唉，越来越觉得自己是一个悲观主义者。
2 ) 应该翻译成午后之恋
虽然这部电影三观不大正，不过那个大叔的确没结婚嘛，而且按电影的诠释，最后的确是真爱嘛，不应该批判。但是现实角度来说，这么一个小姑娘这么容易拿下风骚大叔，基本上是不可能的事。
PS：艾莉爸爸也是真性情的一个人嘛，原先不同意的原因仅仅只是法兰肯不是真心爱艾莉，也就是说，如果是真爱，也没什么异议。法国人真是真性情，哈哈！
PS：艾莉爸爸也是真性情的一个人嘛，原先不同意的原因仅仅只是法兰肯不是真心爱艾莉，也就是说，如果是真爱，也没什么异议。法国人真是真性情，哈哈！
3 ) 她因爱而伪装多情，他却因纯情而挽留
故事发生于巴黎，开头几乎完美展现了多情浪漫的巴黎，奠定了电影浪漫轻柔的基调，从早期影片看来，这部影片细节特别突出，从对人物情绪的把握层层递进，虽然剧情充满巧合，但导演注重逻辑处理，几乎没有累赘情节，爱吵的狗，丢鞋，脚链，毛衣，意乱情迷的音乐，颤抖的大提琴，男友列表录音…都有深刻暗示。
风流人物有其吸引人的个性与独特魅力，没有人是尽恶尽伪，人的本性与生命历程也许就在对的瞬间遇到对的人而转变。
通过侦探家的资料,聪明的于音乐学校学大提琴的单亲女儿了解仰慕上了这个富贵的风流浪子，在呆x要抓奸枪杀时，神秘出现伪装成情人救了他，音乐的浪漫助推爱情的俘虏，女主本因仰慕好感或者善良而拯救男主，却同被他的个人魅力捕获，刚开始对他来说只是个瘦女孩。
甚至后来遇到没有直接认出，这时她偷了父亲暂放家的昂贵大衣开始一场伪装多情之旅，通过父亲档案多个案例细节流利的说出编造男友名字特点经历，最终男主信以为真最终信以为真，对她不只是好奇，更是发自内心的嫉妒。
最后在澡堂竟然遇到本要枪杀他的人给了侦探的地址，让他可以跟踪女孩行踪，在一系列描述下，父亲猜到是女儿并告诉了男主实情，男主本想听从她父亲的话，不伤害一个纯情女孩的心而假装无所顾忌的离开，而在火车开走之际，她不舍伤痛地留着泪却假装成风流女人的告诉他她会与其他男人再聚，一点都没有遗憾…
而内心却是无尽的挣扎，她渴求一份真实的爱，她的的真情流露于语言之外，这样的反差下，却让他这个浪荡子感动了，女孩用纯情却伪装多情神秘却留住了一个多情男子，转变了以往爱了就跑的习性，成就了纯爱恋情。
4 ) 我最喜欢的Hepburn电影!
故事本是一个俗得不能再俗的套路，年长的花花公子爱上纯洁的多情少女，最后喜结良缘。但幸运的是，Billy Wilder找到了Audrey Hepburn加上Gary Cooper这对绝妙组合，Gary Cooper真正充满成熟男性魅力，老而弥坚。Audrey Hepburn真正少女怀春，纯情可人。绝对本色出演，经典组合。
电影充满值得一次又一次回味的美妙情节，电影开头阐述巴黎人恋爱观的接吻戏，Audrey Hepburn和她老爸工作的争论的戏，作私人侦探的老爸认为那些偷情的人们是应该感到羞耻的，女儿认为那是浪漫的。一个老于世故的人和一个纯情的人的绝妙对比！
那什么都不要，只要Gary Cooper胸前一朵康乃馨的Audrey Hepburn，那在电话前杜撰自己恋爱史的Audrey Hepburn，那个被Audrey Hepburn迷得醉醺醺的Gary Cooper，那个为纯情女儿拿回每次耻于在花花公子面前拿回大提琴（为了不让花花公子知道自己是学生）的可怜老父，还有那总是被错怪的可怜小狗，那一个有趣的吉普赛乐队，当然最后不能忘了那个经典的Gary Cooper冲上火车拥吻Audrey Hepburn的结尾！
经典中的经典！值得一看再看！
电影充满值得一次又一次回味的美妙情节，电影开头阐述巴黎人恋爱观的接吻戏，Audrey Hepburn和她老爸工作的争论的戏，作私人侦探的老爸认为那些偷情的人们是应该感到羞耻的，女儿认为那是浪漫的。一个老于世故的人和一个纯情的人的绝妙对比！
那什么都不要，只要Gary Cooper胸前一朵康乃馨的Audrey Hepburn，那在电话前杜撰自己恋爱史的Audrey Hepburn，那个被Audrey Hepburn迷得醉醺醺的Gary Cooper，那个为纯情女儿拿回每次耻于在花花公子面前拿回大提琴（为了不让花花公子知道自己是学生）的可怜老父，还有那总是被错怪的可怜小狗，那一个有趣的吉普赛乐队，当然最后不能忘了那个经典的Gary Cooper冲上火车拥吻Audrey Hepburn的结尾！
经典中的经典！值得一看再看！
5 ) 生搬硬套的爱情故事
与《花街神女》一样，只喜欢影片的开场。巴黎街头不同年龄职业的情人之间的亲吻镜头配合老怀尔德的画外评论，相当生动诙谐。但影片整体却很平庸。
首先是选角不当。以库柏的特色和表演风格，他更适合去演《蓝胡子》那样的去捉奸的丈夫，而不是被捉奸的花花公子；奥黛丽赫本扮相上在装清纯，但对两性关系态度和行为上却又像个熟女贵妇。感觉非常不搭。
人没选对，情感发展也处理也牵强附会。库柏第二次见到赫本一开始根本没认出来。这是花花公子本性的真实写照，同时也说明外表清纯的音乐学院女学生并没有给他留下很深的印象。可后来当赫本编出十八个前男友的谎言时，他却像是情窦初开醋意十足的大男孩？两人莫名其妙的坠入爱河，让离别前的伤感显得格外的矫情做作。
片中有很多地方在学刘别谦。比如捉奸。《蓝胡子》里精彩捉奸以前写过，这里让我们看看《深宫怨驸》(Love Parade)是怎么做的。丈夫破门而入，妻子开枪自杀。痛恨交加的丈夫捡起手枪指向奸夫。枪响了，人却没倒。弹夹是空的，女人在装死！而这意外结局反让夫妻重归于好。
这场戏最好笑的地方依旧在于角色行为的颠覆性：奸夫与丈夫一起研究手枪；奸夫当着丈夫的面替女人拉上拉链……相比之下，怀尔德的捉奸戏中规中矩，缺乏新奇感。并且那只小狗多余而且不合乎情理：男人居然不认识自己老婆的爱犬？！当然，他不能认识！否则赫本的伪装就失去了意义。
对门的运用，也没有抓住刘别谦喜剧的精髓。阻断观众视线不显示给他们看，本身只是一种形式。更关键的在于情节是否足够有趣和含蓄。比如《尼洛契卡》中表现三位俄国特使如何被巴黎纸醉金迷腐朽生活所腐蚀情节。门开了，一位卖香烟的年轻姑娘风风火火的跑出来跑下楼。她怎么了？为什么要跑？不清楚。别忙，稍等片刻脚步声响起，三位卖香烟的姑娘兴冲冲地跑上楼来进了刚才那间屋子。这段情节精妙之处，就在于女孩的职业！即非服务员，也不修指甲，而是挎着箱子卖烟女郎！这意味着什么？意味着屋内三个俄国佬无论有多大烟瘾一个女孩箱子里的烟也足够他们抽的。可她却跑出去又叫来两个同行来。所以她们要卖的不是烟，而是……
怀尔德手下那三个吉普赛乐师，虽然也没少门里门外进进出出。可这些动作本身对屋内老库柏的风流艳遇有何含蓄的暗示或评论？没有！他们只是在进进出出。但吉普赛人所演奏的小提琴曲本可成为一个重要戏剧元素。如果运用得当，它应像《公寓春光》里的碎镜一样释放出极大戏剧能量。只可惜比利怀尔德后面整得零碎太多，一会儿脚链、一会儿皮衣，使得侦探老爸早在旋律之前就已经隐约察觉到与库柏交往的女孩就是自己的女儿。
比利怀尔德的喜剧电影普遍较长。两个小时左右属于家常便饭，抻到一百三十分钟、两个半小时也不稀奇。长的原因有很多，老比利卖弄噱头、话唠式的编剧风格便是其中之一。例如本片中赫本打电话报警时接电话话那位警察老哥。“夫人，你要知道，巴黎有七千家旅馆，二十二万套房间。每天晚上至少有四万间里发生着你说的这种事。如果每个地方我们都排一名警察过去，那就是整个巴黎警察也不够呀。恐怕还得动员消防队、监狱，甚至童子军。不过我可不想让那些穿着短裤的小男孩们卷入这样的事情……”本来你不受理就挂电话呗。不介，比利怀尔德非要借这个只露一面的龙套之口，调侃一把巴黎的夜生活！一个龙套都那么爱白话，主角就更不在话下，赫本的那十八个男友名单在片中就重复不下三次（怀尔德真觉得它很好笑吗？）。如此一来，这电影没法不长！
与刘别谦不同的是，比利怀尔德的幽默更多强调说的是什么，而不是怎么说的。因此观众记住往往是他的台词，而不是说台词的角色——比如上面那段话，我在敲的时候就已经忘记了那位警察当时的表情。你可以说这是一种风格特点，但也可说是编剧改行当导演后不太容易克服的弱点。
首先是选角不当。以库柏的特色和表演风格，他更适合去演《蓝胡子》那样的去捉奸的丈夫，而不是被捉奸的花花公子；奥黛丽赫本扮相上在装清纯，但对两性关系态度和行为上却又像个熟女贵妇。感觉非常不搭。
人没选对，情感发展也处理也牵强附会。库柏第二次见到赫本一开始根本没认出来。这是花花公子本性的真实写照，同时也说明外表清纯的音乐学院女学生并没有给他留下很深的印象。可后来当赫本编出十八个前男友的谎言时，他却像是情窦初开醋意十足的大男孩？两人莫名其妙的坠入爱河，让离别前的伤感显得格外的矫情做作。
片中有很多地方在学刘别谦。比如捉奸。《蓝胡子》里精彩捉奸以前写过，这里让我们看看《深宫怨驸》(Love Parade)是怎么做的。丈夫破门而入，妻子开枪自杀。痛恨交加的丈夫捡起手枪指向奸夫。枪响了，人却没倒。弹夹是空的，女人在装死！而这意外结局反让夫妻重归于好。
这场戏最好笑的地方依旧在于角色行为的颠覆性：奸夫与丈夫一起研究手枪；奸夫当着丈夫的面替女人拉上拉链……相比之下，怀尔德的捉奸戏中规中矩，缺乏新奇感。并且那只小狗多余而且不合乎情理：男人居然不认识自己老婆的爱犬？！当然，他不能认识！否则赫本的伪装就失去了意义。
对门的运用，也没有抓住刘别谦喜剧的精髓。阻断观众视线不显示给他们看，本身只是一种形式。更关键的在于情节是否足够有趣和含蓄。比如《尼洛契卡》中表现三位俄国特使如何被巴黎纸醉金迷腐朽生活所腐蚀情节。门开了，一位卖香烟的年轻姑娘风风火火的跑出来跑下楼。她怎么了？为什么要跑？不清楚。别忙，稍等片刻脚步声响起，三位卖香烟的姑娘兴冲冲地跑上楼来进了刚才那间屋子。这段情节精妙之处，就在于女孩的职业！即非服务员，也不修指甲，而是挎着箱子卖烟女郎！这意味着什么？意味着屋内三个俄国佬无论有多大烟瘾一个女孩箱子里的烟也足够他们抽的。可她却跑出去又叫来两个同行来。所以她们要卖的不是烟，而是……
怀尔德手下那三个吉普赛乐师，虽然也没少门里门外进进出出。可这些动作本身对屋内老库柏的风流艳遇有何含蓄的暗示或评论？没有！他们只是在进进出出。但吉普赛人所演奏的小提琴曲本可成为一个重要戏剧元素。如果运用得当，它应像《公寓春光》里的碎镜一样释放出极大戏剧能量。只可惜比利怀尔德后面整得零碎太多，一会儿脚链、一会儿皮衣，使得侦探老爸早在旋律之前就已经隐约察觉到与库柏交往的女孩就是自己的女儿。
比利怀尔德的喜剧电影普遍较长。两个小时左右属于家常便饭，抻到一百三十分钟、两个半小时也不稀奇。长的原因有很多，老比利卖弄噱头、话唠式的编剧风格便是其中之一。例如本片中赫本打电话报警时接电话话那位警察老哥。“夫人，你要知道，巴黎有七千家旅馆，二十二万套房间。每天晚上至少有四万间里发生着你说的这种事。如果每个地方我们都排一名警察过去，那就是整个巴黎警察也不够呀。恐怕还得动员消防队、监狱，甚至童子军。不过我可不想让那些穿着短裤的小男孩们卷入这样的事情……”本来你不受理就挂电话呗。不介，比利怀尔德非要借这个只露一面的龙套之口，调侃一把巴黎的夜生活！一个龙套都那么爱白话，主角就更不在话下，赫本的那十八个男友名单在片中就重复不下三次（怀尔德真觉得它很好笑吗？）。如此一来，这电影没法不长！
与刘别谦不同的是，比利怀尔德的幽默更多强调说的是什么，而不是怎么说的。因此观众记住往往是他的台词，而不是说台词的角色——比如上面那段话，我在敲的时候就已经忘记了那位警察当时的表情。你可以说这是一种风格特点，但也可说是编剧改行当导演后不太容易克服的弱点。
6 ) 白色的康乃馨
爱一个人却要像他那样装做冷酷。
爱一个人就要装做是和他一个阶级。
年复一年的等待着。
一年之后那个人和另外一个女人出现在自己眼前的时候也只是在人群里默默注视着他。他经过自己却识别不出来。
瘦姑娘。哦。对不起。真是疯狂的一年。明天能见面吗？
男人这样的敷衍。叫谁。都不会单纯到全然不计较的再付出吧。
可是。
或许只有这样的女孩。第一次爱人的女孩。全然不顾一切的又去了。房间仍然是14号。意乱情迷的华尔兹。一直一直演奏着。
另我感动的是他的父亲。
我非常爱你。PAPA。
我爱你更多。
结果的时候默默提着女儿的大提琴。跟着她。生怕啊。为什么我那么痛心地体会着呢？
爱一个人就要装做是和他一个阶级。
年复一年的等待着。
一年之后那个人和另外一个女人出现在自己眼前的时候也只是在人群里默默注视着他。他经过自己却识别不出来。
瘦姑娘。哦。对不起。真是疯狂的一年。明天能见面吗？
男人这样的敷衍。叫谁。都不会单纯到全然不计较的再付出吧。
可是。
或许只有这样的女孩。第一次爱人的女孩。全然不顾一切的又去了。房间仍然是14号。意乱情迷的华尔兹。一直一直演奏着。
另我感动的是他的父亲。
我非常爱你。PAPA。
我爱你更多。
结果的时候默默提着女儿的大提琴。跟着她。生怕啊。为什么我那么痛心地体会着呢？
和室友一起看的，笑声不断啊，比利怀尔德很有冷不防的幽默感啊
好莱坞50年代的老少恋与性暗示
去巴黎的飞机上看的 看着海报选的没想到刚好切题 第一天的饭店就在丽兹酒店旁边 有幸亲自站在传奇酒店的广场上 赫本的衣服永远这么好看
如果最后Gary Cooper没有拉赫本上车那就是一部完美的电影！Billy真的是天才，怎么可以写出这么机智风趣的台词，设计出那么多可爱的戏（尤其是男主和乐队独自相处那场戏）。ps：A可以代表girl in afternoon！
我在月光下触碰了你的手，下一刻，我亲吻了你，炫惑就此转为爱。
傻姑娘恋爱的故事本身挺无趣的，况且同样的表演我们在《龙凤配》、《甜姐儿》甚至《窈窕淑女》中都看过了。有趣的是导演通过本作完成的对好莱坞类型片的批评，让人觉得值得推荐。
奥黛丽·赫本的演技略略差些，不过复古波点裙+小黑高跟鞋造型真是迷人！老比利您太坏了，蔫儿坏！越到故事最后越坏！刘别谦灵魂附体呐！
大叔成功拐走少女的故事，傻逼兮兮的。。。
已知加里·库珀1901年出生，奥黛丽·赫本1929年出生，求如果他们拍拖哪一年库珀的年龄是赫本的两倍？老师这题我会，1957年
小狗很可怜，乐队很敬业，爸爸真好。不如怀德的其它片子，逗笑的细节什么也不错了。最后追火车那儿的背景音乐有点儿太惨烈了。
有Audrey Hepburn忍辱的小猫一般追着火车，谁抵挡得住？
guys don't like get attached yet they get furious when your life is not all about him. so "no zuo no die why you try"
赫本在每部片子里都只演她自己？或者说都只有一种人格——傻大姐、花痴女、身段优雅、头脑简单的花瓶？虚浮造作的演技，看久了真是甜腻生厌。台词还是一贯的好。男女主角互相打着机锋调情，喝着香槟，拥舞到天明——这种桥段，正是亦舒小说最憧憬的浪漫，师太年轻时估计受比利.怀德影响匪浅。
http://www.tudou.com/programs/view/_zkPfwZ_wBI/
前半段的少女思春记+后半段少女的逆袭……前半段最后的赫本一手大提琴，一手白康乃馨的造型着实惊艳，后半段最后那一幕告白，即使连最冷血的人估计也会动容~~可爱的狗狗，可爱的父亲，可爱的乐队；但是剧情本身却没让人记住太多，甚至有些累赘~
如今看来略显老旧的故事在黑白影像之下是这么的唯美，有些地方也处理得幽默可爱。
这片子整体感觉一般，之所以觉得还不错主要是因为单纯演出了女孩子天真烂漫的赫本，花花老公子加里·库珀以及睿智可爱的父亲。似乎比利怀德的电影都有这样一个特色，那就是极尽能力渲染故事做全铺垫，然后在结尾的时候又结束的特别迅速，甚至带点反转再反转的味道，让人们压抑的情绪瞬间得到释放。3.5
情侣与洒水车的互动关系。如果是站定街边忘情拥吻无惧浇湿，这是比利怀尔德黄昏之恋视角下的法式浪漫；如果是洒水车在接近情侣时暂停洒水等驶过后再打开，这是天才编剧山姆森·雷佛森依照*刘别谦式触觉*所构思的别致情景；如果是情侣在前面跑洒水车在后面追但总是差那么一点点没法浇湿，这是艾默里奇又在拍灾难大片了……话说回来，为什么雷佛森的拍法不可能出现在怀尔德那片中，而且出现了也未必成功？因为它是对当下浪漫情景的一种弱化，焦点从情侣转移到了司机，在表现司机人性丰满。而法国人却在推崇极致！只是这个极致的对象是——爱，而非金钱权利和名声等世俗欲望。法影与好莱坞属于：主题对立，情绪同归。
大叔控花痴女拜金妹意淫教程
2.5；冗长无趣，以稚拙的谎言挑动嫉妒，就能激发爱情并巩固成不渝的相守吗？分明是怀尔德为满足某些趣味设定的角色与剧情，相当无感。