剧照
更新时间：2023-12-06 12:38
详细剧情
雨夜，雷伊（约翰•盖兹JohnGetz饰）跟艾比（弗兰西斯•麦克多蒙德FrancesMcDormand饰）在酒店偷情。雷伊是酒吧伙计，而艾比则是酒吧老板玛迪（丹•哈达娅DanHedaya饰）的妻子。玛迪怀疑妻子出轨，因此雇佣侦探维斯调查。知悉真相的玛迪怒不可遏，潜入雷伊家，企图绑走妻子，却在厮打中受伤。玛迪密会维斯，决定花钱做掉二人。维斯潜入雷伊家翻到了艾比的手枪。回来后，维斯给玛迪看了两人被杀的照片，趁玛迪不备，将其击毙。雷伊发现玛迪尸体，误以为艾比所为，因此毁尸灭迹。晚上，雷伊再次回到酒吧，赫然发现了威斯假造的照片。这时，雷伊和艾比都不知道，死亡的威胁正在步步紧逼……\r\n本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
长篇影评
1 ) 杀人是件很难受的事情
It takes a long time...
difficult...
painful...
to kill a man.
----Alfred Hitchcock
If breaking up is hard,
Blood Simple.
血泊渗透的黑夜，浓雾，垂死者攀爬在郊外的公路。
1984年，柯恩兄弟的第一部电影。预告片中的引语已表明，这是一部向阿尔弗雷德·希区柯克致敬的黑色惊悚片，又一场爱伦坡式的人间喜剧。
习惯了HARDCORE硬来血腥暴力B级片的朋友很可以看一下受点教育：杀人其实是件很难受的事情，小朋友们千万不要随便乱试。
difficult...
painful...
to kill a man.
----Alfred Hitchcock
If breaking up is hard,
Blood Simple.
血泊渗透的黑夜，浓雾，垂死者攀爬在郊外的公路。
1984年，柯恩兄弟的第一部电影。预告片中的引语已表明，这是一部向阿尔弗雷德·希区柯克致敬的黑色惊悚片，又一场爱伦坡式的人间喜剧。
习惯了HARDCORE硬来血腥暴力B级片的朋友很可以看一下受点教育：杀人其实是件很难受的事情，小朋友们千万不要随便乱试。
2 ) 存档：命运的轮膛 ——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
命运的轮膛
——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
《血迷宫》（Blood Simple., 1984）
基本信息
编剧：伊桑·科恩，乔尔· 科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
导演：伊桑·科恩，乔尔·科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
摄影：巴利·森纳菲德（Barry Sonnenfeld t）
类型：剧情/犯罪/惊悚
国家/地区：美国
片长：99分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1986年获得独立精神奖最佳导演奖，提名最佳摄影、最佳长片、最佳剧本奖。1985年获得圣丹斯剧情类评委会大奖。
导演简介
在行业里，他们被称为有 “双头导演”。在片场，他们之间的窃窃私语或许只有他们自己听得懂。他们对影片总能搭成一样的见解，甚至有传言说，演员向他们分别提问，能够获得同样的答案。他们就是被誉为“独立电影中的金字招牌”的科恩兄弟。他们编剧、导演和制作他们的影片，尽管到了最近更多的是弟弟乔尔·科恩冠名导演而哥哥伊桑·科恩冠名制作，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟的影片和好莱坞主流电影有着很大的却别，乍看之下，可能一时看不出电影想要讲的是什么。他们的影片故事诡异，剧中人物并非生活所常见，思想卓尔不群，甚至带有隐喻政治历史的味道，其带有魔幻色彩的黑色风格和夸张变形的人物、情节让他们的影片在好莱坞以及独立电影节拓印而出。
影片概述
1984年，科恩兄弟编剧并导演了影片《血迷宫》。这是他们在各自拍摄了很多行业短片和音乐电视以后的第一次合作。故事发生在美国德克萨斯州，讲述了一个落魄的酒吧老板聘用一个私家侦探杀死自己的妻子和情人的故事。这部影片的很多元素或多或少的塑造了科恩兄弟未来导演的方向：属于他们的有关道德伦乱的谋杀的电影类型（黑色、惊悚类型电影）；简单故事中的巧妙的情节处理；属于他们的黑色的、富有创意的、扭曲的幽默感；以及他们对影片氛围的把握。《血迷宫》充分体现了上述四点内容，其中最后一点尤为突出。影片讲了一个非常简单的故事。老板雇杀手杀死妻子和情人。观众能够预想到可能的结局：妻子和情人死了；杀手失误被杀死了；老板玩火自焚被杀死了。虽然故事简单，结果简单，但是科恩兄弟成功地塑造了四个丰富饱满的角色，使他们各怀鬼胎，而把简单的故事起因通过复杂离奇的情节印象了无法预知的结果，而这以前都建立于角色最为通情达理、合乎人情的动机和反应。著名影评人罗伯特·伊伯说，影片为观众展现了三个噩梦：无论你怎么清洗，血总是到处都是，洗不干净；你知道你杀人了，但是你自己搞不清楚为什么，是怎么杀的；你知道其中一个很小的环节出错了，而这个环节最终肯定会酿成严重的后果。这三个恶梦使得影片给观众以强烈的共鸣——当然这种共鸣并不建立在观众有过犯案经历的基础上，而或多或少是建立在观众阅读、观看大量有关犯罪的艺术作品的经历之上。
细节分析
让《血迷宫》得以扣人心弦的主要因素是影片对细节的设置，也就是为人津津乐道的那一把左轮手枪和三颗子弹。 手枪和子弹本身并没有特殊的含义，是和他有关的人物在使用它的时候让他们产生了推动情节的意义。
早在影片的一开始，手枪就通过妻子和情人之间的对话侧面地出现了。妻子说这把手枪是老板作为生日礼物送给她的，而她此时也说了一句狠话：但愿不要再我离开以前就用这把枪把老板杀了。这两句话让手枪的存在有了根据，也让老板和妻子这两个人物其中一面的性格得到了展现：老板送生日礼物居然送手枪，可见他也是一个充满邪念的人；妻子向情人说出这样的话，可见妻子对老板已经到了忍无可忍、要和亲人私奔的程度。
子弹和手枪的正式出现是在妻子和情人回到老板家中收拾东西准备出走。导演安排了两个特写来突出仅有的三颗子弹和手枪，并且连同装手枪的包也给了着重的表现。这一段中同时通过情人的视角展现了妻子和老板的家的装潢、摆设，体现出一个情感破裂、冷冰冰的两人关系。这个场景中诡异的音乐，预示着两人将要踏上一场生死之旅。
老板发现妻子和情人私奔到情人家里后，于清晨潜入了他们家，劫持住了妻子。慌乱中妻子想要拿出手枪自救，却仅将手枪拨倒在地。老板此时也发现了手枪，但是却把妻子劫持到了外面，说到外面解决（英文原文台词是说：用更加自然的方式）。这里观众可以看出老板对于妻子的出轨行为的愤怒还没有到要枪杀妻子的程度，对妻子还存在怜悯之心，奢望能够通过“自然的方式”来解决这个感情问题。然而到了外面，妻子把老板踢伤，情人也出来了，老板仓惶而逃。这个段落中枪的处理颇为巧妙，仅仅是它的出现就导致了人物动作和反应的变化。这在于充分利用的枪的潜在含义：杀人致死，终结生命。体现了老板对妻子尚存的恻忍之心，也体现了妻子对老板潜意识中的杀意。
老板放过了妻子，但却挨了要命的一脚，被情人嘲笑，他的杀机被引起了。他雇用了私家侦探杀死妻子和情人。然而私家侦探潜入情人家中的时候，小心翼翼，东张西望，紧张至极。显然私家侦探也对杀人之事有保留态度。特别是当他发现那把左轮手枪，以及里面的三颗子弹的时候，心里充满了忐忑不安。三颗子弹能够把两个人都置于死地吗？更加让观众确信侦探不想杀人的是：他根本就没有带上武器！影片中的这个侦探的确是贪财如命，但是也不至于杀人如麻，还是有人性的一面。
侦探认为杀死两人拿得一笔钱，还不如把给钱的老板杀掉，杀死一个人拿到更多的人来得划算，并且三颗子弹杀掉一个人，绰绰有余，难度系数比较低，他自己比较有把握。因此他成功骗过了老板，并向他开了枪，把枪踢到了一边。此为第一颗子弹的去处。然而他却在慌乱之下把自己的打火机落下了。
情人回到酒吧，想要去会老板拖欠他两个月的工资，却发现老板没有了呼吸，不小心踩到地上的枪，走火了。此为第二颗子弹的去处。情人看着属于妻子的这把枪，以为自己理解了全部事情：是妻子偷偷地把老板杀了，但是留下了尸体没有处理。情人把手枪放在了老板的衣服里面。
待到处理“尸体”的时候，情人才发现老板没有死，还拿出了口袋里面的手枪对准了自己，开了两枪，都没有子弹。这里观众的心情犹如过山车，看到了枪口对着情人倍感紧张，而打不出子弹，又长舒一口气。这里就利用了手枪这个细节的物理特点：左轮手枪一共可装六发子弹，现在只剩下一发，因此子弹还没有进入枪膛。情人仅靠运气得救，战战兢兢地从老板手中取过手枪，将老板活埋。
好不容易处理了尸体，情人回到和妻子新搬进的出租房处，妻子莫名其妙的反应让情人又好气又好笑。他把手枪留下之后，离开了。
随后妻子和情人以为自己逐渐明朗了事情的真相，情人认为杀手另有其人，而妻子一直认为老板没有死。然后情人已经惨死在私家侦探狙击枪口之下。为了杀人灭口和夺回自己打火机，私家侦探向妻子步步逼近。而妻子一直以为是老板想要制自己于死地。在妻子和私家侦探对抗的一幕，两人始终没有见面，妻子一直被蒙在鼓里。直到妻子寻回自己的手枪，射出手枪中最后一颗子弹的时候，仍然认为自己杀死的是老板。故事结束于老板、亲人、私家侦探的死去，和妻子的恍然大悟。
小结
1． 手枪和子弹作为贯穿始终的细节，其心理特点和物理特点都得到了充分的运用，使得人物的动作和反应都得到了改变。
2． 细节和情节两个元素相互作用，加上导演的创意以及对人物性格的准确把握，使得影片扣人心弦，引人入胜。
——《血迷宫》中的手枪和子弹细节处理
《血迷宫》（Blood Simple., 1984）
基本信息
编剧：伊桑·科恩，乔尔· 科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
导演：伊桑·科恩，乔尔·科恩（Ethan Coen / Joel Coen）
摄影：巴利·森纳菲德（Barry Sonnenfeld t）
类型：剧情/犯罪/惊悚
国家/地区：美国
片长：99分钟
对白语言：英语
色彩：彩色
获奖情况：1986年获得独立精神奖最佳导演奖，提名最佳摄影、最佳长片、最佳剧本奖。1985年获得圣丹斯剧情类评委会大奖。
导演简介
在行业里，他们被称为有 “双头导演”。在片场，他们之间的窃窃私语或许只有他们自己听得懂。他们对影片总能搭成一样的见解，甚至有传言说，演员向他们分别提问，能够获得同样的答案。他们就是被誉为“独立电影中的金字招牌”的科恩兄弟。他们编剧、导演和制作他们的影片，尽管到了最近更多的是弟弟乔尔·科恩冠名导演而哥哥伊桑·科恩冠名制作，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟的影片和好莱坞主流电影有着很大的却别，乍看之下，可能一时看不出电影想要讲的是什么。他们的影片故事诡异，剧中人物并非生活所常见，思想卓尔不群，甚至带有隐喻政治历史的味道，其带有魔幻色彩的黑色风格和夸张变形的人物、情节让他们的影片在好莱坞以及独立电影节拓印而出。
影片概述
1984年，科恩兄弟编剧并导演了影片《血迷宫》。这是他们在各自拍摄了很多行业短片和音乐电视以后的第一次合作。故事发生在美国德克萨斯州，讲述了一个落魄的酒吧老板聘用一个私家侦探杀死自己的妻子和情人的故事。这部影片的很多元素或多或少的塑造了科恩兄弟未来导演的方向：属于他们的有关道德伦乱的谋杀的电影类型（黑色、惊悚类型电影）；简单故事中的巧妙的情节处理；属于他们的黑色的、富有创意的、扭曲的幽默感；以及他们对影片氛围的把握。《血迷宫》充分体现了上述四点内容，其中最后一点尤为突出。影片讲了一个非常简单的故事。老板雇杀手杀死妻子和情人。观众能够预想到可能的结局：妻子和情人死了；杀手失误被杀死了；老板玩火自焚被杀死了。虽然故事简单，结果简单，但是科恩兄弟成功地塑造了四个丰富饱满的角色，使他们各怀鬼胎，而把简单的故事起因通过复杂离奇的情节印象了无法预知的结果，而这以前都建立于角色最为通情达理、合乎人情的动机和反应。著名影评人罗伯特·伊伯说，影片为观众展现了三个噩梦：无论你怎么清洗，血总是到处都是，洗不干净；你知道你杀人了，但是你自己搞不清楚为什么，是怎么杀的；你知道其中一个很小的环节出错了，而这个环节最终肯定会酿成严重的后果。这三个恶梦使得影片给观众以强烈的共鸣——当然这种共鸣并不建立在观众有过犯案经历的基础上，而或多或少是建立在观众阅读、观看大量有关犯罪的艺术作品的经历之上。
细节分析
让《血迷宫》得以扣人心弦的主要因素是影片对细节的设置，也就是为人津津乐道的那一把左轮手枪和三颗子弹。 手枪和子弹本身并没有特殊的含义，是和他有关的人物在使用它的时候让他们产生了推动情节的意义。
早在影片的一开始，手枪就通过妻子和情人之间的对话侧面地出现了。妻子说这把手枪是老板作为生日礼物送给她的，而她此时也说了一句狠话：但愿不要再我离开以前就用这把枪把老板杀了。这两句话让手枪的存在有了根据，也让老板和妻子这两个人物其中一面的性格得到了展现：老板送生日礼物居然送手枪，可见他也是一个充满邪念的人；妻子向情人说出这样的话，可见妻子对老板已经到了忍无可忍、要和亲人私奔的程度。
子弹和手枪的正式出现是在妻子和情人回到老板家中收拾东西准备出走。导演安排了两个特写来突出仅有的三颗子弹和手枪，并且连同装手枪的包也给了着重的表现。这一段中同时通过情人的视角展现了妻子和老板的家的装潢、摆设，体现出一个情感破裂、冷冰冰的两人关系。这个场景中诡异的音乐，预示着两人将要踏上一场生死之旅。
老板发现妻子和情人私奔到情人家里后，于清晨潜入了他们家，劫持住了妻子。慌乱中妻子想要拿出手枪自救，却仅将手枪拨倒在地。老板此时也发现了手枪，但是却把妻子劫持到了外面，说到外面解决（英文原文台词是说：用更加自然的方式）。这里观众可以看出老板对于妻子的出轨行为的愤怒还没有到要枪杀妻子的程度，对妻子还存在怜悯之心，奢望能够通过“自然的方式”来解决这个感情问题。然而到了外面，妻子把老板踢伤，情人也出来了，老板仓惶而逃。这个段落中枪的处理颇为巧妙，仅仅是它的出现就导致了人物动作和反应的变化。这在于充分利用的枪的潜在含义：杀人致死，终结生命。体现了老板对妻子尚存的恻忍之心，也体现了妻子对老板潜意识中的杀意。
老板放过了妻子，但却挨了要命的一脚，被情人嘲笑，他的杀机被引起了。他雇用了私家侦探杀死妻子和情人。然而私家侦探潜入情人家中的时候，小心翼翼，东张西望，紧张至极。显然私家侦探也对杀人之事有保留态度。特别是当他发现那把左轮手枪，以及里面的三颗子弹的时候，心里充满了忐忑不安。三颗子弹能够把两个人都置于死地吗？更加让观众确信侦探不想杀人的是：他根本就没有带上武器！影片中的这个侦探的确是贪财如命，但是也不至于杀人如麻，还是有人性的一面。
侦探认为杀死两人拿得一笔钱，还不如把给钱的老板杀掉，杀死一个人拿到更多的人来得划算，并且三颗子弹杀掉一个人，绰绰有余，难度系数比较低，他自己比较有把握。因此他成功骗过了老板，并向他开了枪，把枪踢到了一边。此为第一颗子弹的去处。然而他却在慌乱之下把自己的打火机落下了。
情人回到酒吧，想要去会老板拖欠他两个月的工资，却发现老板没有了呼吸，不小心踩到地上的枪，走火了。此为第二颗子弹的去处。情人看着属于妻子的这把枪，以为自己理解了全部事情：是妻子偷偷地把老板杀了，但是留下了尸体没有处理。情人把手枪放在了老板的衣服里面。
待到处理“尸体”的时候，情人才发现老板没有死，还拿出了口袋里面的手枪对准了自己，开了两枪，都没有子弹。这里观众的心情犹如过山车，看到了枪口对着情人倍感紧张，而打不出子弹，又长舒一口气。这里就利用了手枪这个细节的物理特点：左轮手枪一共可装六发子弹，现在只剩下一发，因此子弹还没有进入枪膛。情人仅靠运气得救，战战兢兢地从老板手中取过手枪，将老板活埋。
好不容易处理了尸体，情人回到和妻子新搬进的出租房处，妻子莫名其妙的反应让情人又好气又好笑。他把手枪留下之后，离开了。
随后妻子和情人以为自己逐渐明朗了事情的真相，情人认为杀手另有其人，而妻子一直认为老板没有死。然后情人已经惨死在私家侦探狙击枪口之下。为了杀人灭口和夺回自己打火机，私家侦探向妻子步步逼近。而妻子一直以为是老板想要制自己于死地。在妻子和私家侦探对抗的一幕，两人始终没有见面，妻子一直被蒙在鼓里。直到妻子寻回自己的手枪，射出手枪中最后一颗子弹的时候，仍然认为自己杀死的是老板。故事结束于老板、亲人、私家侦探的死去，和妻子的恍然大悟。
小结
1． 手枪和子弹作为贯穿始终的细节，其心理特点和物理特点都得到了充分的运用，使得人物的动作和反应都得到了改变。
2． 细节和情节两个元素相互作用，加上导演的创意以及对人物性格的准确把握，使得影片扣人心弦，引人入胜。
3 ) FIFF17丨DAY4《血迷宫》：犯罪电影翘楚科恩兄弟一鸣惊人之作
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第4个放映日为大家带来《血迷宫》，下面请看前线心怀鬼胎之人各自为伍的评价了！
一一：
优秀的剧本。
Spy Liu：
囍，科恩嫂也有这么美的时刻。
松野空松：
处女作对氛围的构造就如此锋芒了。
果树：
韵味是有，人物过于服务于奇情情节了，动机成谜。
旺仔小狗：
很多精巧的细节。三颗子弹的轮盘赌的确戏谑。算是最生猛的那一类黑色幽默。
Catcatcatyang：
又是一部看到一半才认出这位女演员的电影。张力非常够！我觉得Ray的角色没有立住，可能侦探和Marty都更完整。
盆满钵满赵+：
精彩，是很早的将反套路运用到极致的电影吧，现在看来也还是充满惊喜，结束得也恰到好处，那个惧怕水滴的眼神笑死我了。
Donnie：
四个人的故事，导演利用全知视角带给大家浏览每个人的限制所在。精心编织的剧本，宿命一般的悬疑，却难以满足我对人物本身的好奇。
欧.尹：
前半程是平铺直叙，除了一些细节如“死路”“你姓什么”透出黑色幽默感，其余则乏善可陈。抛尸后方才渐入佳境，直到最后一场猎杀与反猎杀戏，声光色氛围均近完美，但杀手的动机终未给出，只能认为这本就是个不太追求完成度的剧本。
Pincent：
灵魂P图手引发的连串事件，财色私欲是导致整个事件的起因。大银幕的悬疑氛围真好，还有那令人笑不出来的诡异幽默感，是要到结尾一枪开完了还要抖个阴差阳错的笑料。镜头运动转场方式非常炫技，处女作如此高调，放大环境音，视听语言产生的惊悚效果非常棒，张艺谋想复制太难。
我们敏熙：
前半小时虽格调颇佳，但故事仍属陈旧，但没想到当男主角见到“尸体”后开始的无言语的miscommunication之后，角色陷入了难以想象的心理迷宫之中，其角色盘根错节恍如《寒蝉鸣泣之时》，且不需要环境（雏见泽综合征）的诱因，单凭一个鹰野三四般的莫测“幕后杀手”便能催发，而角色的情感却还能描述少而动人。最后，在拍得有架势（或者说拿腔作势）上面，深得黑色电影精髓。私人影史十佳。
子夜无人：
粗线条的剧情发展中，四个主要角色被单独抽出多疑、狡诈、自负、坚韧的面向放大，用第一部作品就拿捏住了属于自己的腔调，尤其结尾的猎杀时刻，声画皆玩转得出神入化，在“做足姿态”这件事上堪称是《枪火》的精神导师。从闯进案发现场那一刻就遁入心魔的人，最后被自己亲手埋葬的尸体一同拖进地狱；黑暗中互相看不见的对峙，在枪孔弹道中刻成必死的困局。另一个有趣的地方，其实也是又一次加深了德州在美国电影中长期作为“恶土”来源的刻板印象。
DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 谈话才会陷入迷宫
我们每天都在谈话，以为可以客观的知道对方的所需，其实我们带着自己的主观意识去理解对方的话，所以聆听永远难以获得最客观的真相。这就是本片最大的悬念。我们以为我们看到听到的联想到的是真实，其实那可能是别人的故弄玄虚加上自己的自以为是的理解而得到的假象。
5 ) [血迷宮]編劇作業
Q_主題是什麼？
恐懼造成殺戮
Q_誰是主角？
雷伊（姦夫）與艾比（淫婦）
Q_誰是反角？
馬蒂（綠帽）與維斯（偵探）
Q_主角要什麼？
在一次錯誤的外遇之後，能夠保住小命，平安活著。
Q_誰在主導劇情的走向？
馬蒂的復仇之心，維斯的貪財，以及每個人心底的恐懼。
Q_故事進行中方向有改變嗎？如果有，發生了什麼事？因為什麼事？
雷伊跟艾比都想自保而已，卻因為恐懼，雷伊殺了馬蒂，艾比殺了維斯（而且還以為自己殺的是馬蒂）。
馬蒂本想買兇殺人，卻第一個死。
Q_這部電影是三幕劇嗎？
是。
Q_故事的起手式？
雷伊與艾比外遇，被偵探維斯拍到，他密告綠帽苦主馬蒂，吃到第一筆賞金的甜頭，馬蒂則對雷伊艾比怒火熊熊。
Q_轉折在什麼地方？發生什麼事？
1 馬蒂要維斯幫他暗殺雷伊艾比再來領賞，維斯卻害怕東窗事發乾脆在拿到賞金後蹦了馬蒂。
2 雷伊驚見馬蒂屍體，亂了準頭滅跡，沒想到馬蒂沒死，驚慌之下活埋了他。
3 維斯發現打火機不見，回來滅口殺了雷伊，也欲殺艾比⋯⋯
Q_高潮在什麼地方？發生什麼事？
維斯折回來蹦了雷伊之後，艾比與看不見的恐懼（她以為是馬蒂結果是維斯）展開你追我逃，艾比隔窗以刀定住了維斯的手，再拿槍隔著門蹦了他。
Q_這部電影是類型片嗎？什麼類型？為什麼？
是。黑色電影。全片處處充滿暗影，懸疑，無聲與死寂的片刻在在令人恐懼，探討人心深處的恐懼帶來的愚蠢與破壞性。
6 ) 血，迷宫
据说《血迷宫》是柯恩兄弟的成名之作，也是处子之作，所以找来看了看。
柯恩兄弟最善长的就是讲故事，他们的故事看似很平常，但往往在观众理所当然的情结点上突然转向，造成一种黑色幽默的效果，而且这种黑色幽默所带出来的那种无奈是令人感同身受的，即而，无奈在剧情的结尾处被淡化，与影片开头时的平常一模一样。这是一个滑稽的世界，充满了无奈的黑色幽默的世界，但这更是一个极平常没有任何传奇的世界。这是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。
闲话不说，单讲这部《血迷宫》，如果按年代来说，这部摄于1984年的处女作可以说极好地奠定了柯恩兄弟影片的一贯风格，当然在后来的《冰雪暴》中将这种风格发挥到了极致。顺便说一句，《冰雪暴》（又名《雪花高离奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。
《血迷宫》一片中主要有四个人，分别是丈夫，妻子，伙计和私人侦探。
伙计与妻子偷情，丈夫当然是怒火中烧，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言语的，是对下体的攻击）于是，丈夫请私家侦探解决一对狗男女。影片一直到这里，都是很常规的，很符合一部烂剧情的要素，但在这个时候，情节变了。
私家侦探可以说是本片中的最大动机人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你却在影片开头部分会将此人忽略的。
在影片开头，私家侦探偷拍偷情的照片，唯一可以体显出来的就是他那种嗜钱的个性。一般来说，好莱坞这类角色是过场人物，当然，他们的过场人物也是极具性格的，嗜钱便是私家侦探的性格，此时，他还未达到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，剧情成为一个三角关系，当然就是俗套的情人，丈夫与妻子，中间穿插一些男人的性格角斗，无能与强悍，还有女人义无反顾的选择等等。直到丈夫觉得过于受辱了，于是，请私家侦探再度出场。
关于一万元的酬劳，私家侦探有两种选择，一是杀掉所谓的奸夫淫妇，从丈夫手中得到钱，但这样自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到钱后杀掉丈夫然后再嫁祸那对偷情的人。至于有没有第三或第四种选择，柯恩兄弟没有给出。但很明显，前者是顺势的剧情，后者则多少有些出人意料。想来私家侦探也是这样认为的，于是他选择了后者。
在看到私家侦探选择后者的时候，必须要回过头来看影片前一段的描述。影片前一段给出了两个内容，一是私家侦探的性格，不但嗜钱，而且自信，狡猾，二是奸夫淫妇与丈夫之间的冲突，尤其还有丈夫欠了伙计两周的工钱，数目不大，但这是矛盾。
由于前面这两个内容，所以私家侦探选择后一种得到一万元的方法更具有合理性。钱到手了，又嫁祸了他人，而且似乎没有任何人知道这件事，他的如意算盘十分地不错。
但再精明的人也会犯错的，说实话，如果不犯错的话，剧情也便成了一桩申冤剧了，但导演显然不愿意这样。首先，那个火机的出现。
大凡是特写的某个物件，事后必然会成为线索或动机，出场是肯定的。在私家侦探开片中的第一次出场时，火机这个特写就出来了，对于观影经验丰富的人来说，这就预示着私家侦探的戏肯定没有完。另外，这种手法很希区柯克的。在干掉丈夫的时候，火机落下了，于是后来私家侦探为寻找火机而寻找伙计与妻子的麻烦。
更有一点值得提出的，就是那张伪造的照片，丈夫留了个心眼，将照片留了下来，这是证据，当然也不能让私家侦探放心。火机与照片构成了私家侦探下一步举动的动机。这是后话，铺垫在这里，暂且不提。
私家侦探还犯了一个错误，那就是杀人未死。这个情节看起来有些突兀。
当伙计潜入丈夫的屋中，发现丈夫被杀，又看见妻子遗留下的枪，此时他扮演的是一个警察的思维，想当然地意示到是妻子杀了丈夫，于是产生了毁尸灭迹的想法。在这里要另外提出一个物件，这同样是线索之一，那就是枪。
这把枪不仅仅是线索，更是荒谬的代名词。在影片最开始时，枪就被提了出来，当时通过妻子的话就给这把枪付与了无理性的猾稽可笑的意义，到后来，这柄枪更耐人寻味。枪中只有三发子弹，第一发被私家侦探用在了丈夫的身上，还没有解决问题。
第二发是走火了，最后一发如何，没有人知道，这是一个悬念，暂且放在这里。
伙计看到凶案现场，出于保护妻子的目的，把丈夫的尸体运送出去，结果却发现丈夫并没有死，至少没有死干净。
这时候，这个看起来十分突兀的情节开始接触到人的心理层面了。
伙计一度地犹豫，即便他已经将坑挖好了，但手在颤抖，埋下一个活人，他就是杀人凶手了，这个罪名从他所认为的妻子身上转移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不会让活人犹豫的，于是，丈夫不合时宜地开枪了，三枪，都是空枪。这是伙计的运气还是丈夫的霉运？枪，又一次成为无理性的代名词。
但这三枪却让伙计下定决心，于是，他成为真正的杀人凶手，活埋了丈夫。人物内心的变化被三声空枪所主宰了。
丈夫的退出令四人关系成了一个新的三角状态，私家侦探登场了，还有伙计与妻子。顺便说一句，柯恩兄弟造就三角形态的人物关系十分拿手，在他们的多部电影中都有所体现。
现在情况是这样的，私家侦探是一个准全知的人，他回去找火机与照片的时候，发现尸体的失踪，同样也猜想到伙计的所作所为。但有一点是个错误，他认为伙计知道自己是杀人凶手，拿了照片，也可能拿了火机。
伙计是一个误知的人，认为妻子杀人不干净，然后是自己真正地杀了人。他发现了照片，但并不明白那张伪造的照片是怎么回事，更重要的是，他如坠于雾中，那张照片颇有些迷幻的色彩，也许证明丈夫没有死，也许预示着自己与妻子的下场，于是他惊恐着。
相对于两个男性，妻子是最无知的，她只能猜测，伙计杀了丈夫，她为伙计的爱而担心，同时，影片中出现了一个梦境，这个梦境十分有意思，竟然将妻子回归了她本来应有的义务上，显然，这也许只是一个悔恨的表现，但同时也证明他开始与伙计产生了分歧，至少在她看来，杀人总归是不对的。
三个人的情况造成了三个人不同的心理动机，私家侦探要挽回自己的失误，伙计决定逃走，而妻子却要弄清真相。
对于身在暗处的私家侦探，他挽回自己失误的第一个方法是要吓走伙计与妻子，于是，丈夫复活了。
以丈夫的身份来实施自己的计划，看似是一个不错的手段，实际上是剧情的一种回归，又回到了影片开头时丈夫，伙计与妻子的三角关系中。此时，观众实际上被愚弄了一番，一个三角关系的剧情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家侦探的介入而变得复杂而深邃。同样的，伙计与妻子也认为丈夫没有死，而前来复仇了。
影片的最后，伙计死于“丈夫”之手，而最后的一枪终于响了，被丈夫赋与滑稽的枪将“丈夫”杀死，至少我们的女主人公，即妻子是这样认为的。
从整个剧情来说，有几个特点，第一是三角关系，只是其中一角被替代了。
第二点，道具的意义，枪，火机与照片都是线索，但枪被赋与更为深刻的意义，即其无理性，荒谬性及黑色幽默。
第三点是意外，在我看来，这是柯恩兄弟最能让观众直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思维所限制的意外，但却有着合情合理的剧情铺垫，这也是柯恩兄弟讲故事的高明所在。
第四点就是人心的不确定性，在剧情中，丈夫从忍受到报复，私家侦探从侦探到杀手再到阴谋家的身份转换以及伙计从偷情者到谋杀者的变化，这一切都是随着剧情推动而变化的，合理却又令人感到无奈。当然，从某种角度来说，妻子的变化并不大，在《冰雪暴》一片中，那个女警察也变化不大。这种女性的坚毅似乎可以成为柯恩兄弟影片的另一个标志。
柯恩兄弟的影片向来并不激烈，但故事讲述的方法却总能给人一种新的体验，《血迷宫》作为他们的成名之作，可以说已经十分成熟地奠定了柯氏风格。
2006-4-26于通县
柯恩兄弟最善长的就是讲故事，他们的故事看似很平常，但往往在观众理所当然的情结点上突然转向，造成一种黑色幽默的效果，而且这种黑色幽默所带出来的那种无奈是令人感同身受的，即而，无奈在剧情的结尾处被淡化，与影片开头时的平常一模一样。这是一个滑稽的世界，充满了无奈的黑色幽默的世界，但这更是一个极平常没有任何传奇的世界。这是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。
闲话不说，单讲这部《血迷宫》，如果按年代来说，这部摄于1984年的处女作可以说极好地奠定了柯恩兄弟影片的一贯风格，当然在后来的《冰雪暴》中将这种风格发挥到了极致。顺便说一句，《冰雪暴》（又名《雪花高离奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。
《血迷宫》一片中主要有四个人，分别是丈夫，妻子，伙计和私人侦探。
伙计与妻子偷情，丈夫当然是怒火中烧，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言语的，是对下体的攻击）于是，丈夫请私家侦探解决一对狗男女。影片一直到这里，都是很常规的，很符合一部烂剧情的要素，但在这个时候，情节变了。
私家侦探可以说是本片中的最大动机人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你却在影片开头部分会将此人忽略的。
在影片开头，私家侦探偷拍偷情的照片，唯一可以体显出来的就是他那种嗜钱的个性。一般来说，好莱坞这类角色是过场人物，当然，他们的过场人物也是极具性格的，嗜钱便是私家侦探的性格，此时，他还未达到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，剧情成为一个三角关系，当然就是俗套的情人，丈夫与妻子，中间穿插一些男人的性格角斗，无能与强悍，还有女人义无反顾的选择等等。直到丈夫觉得过于受辱了，于是，请私家侦探再度出场。
关于一万元的酬劳，私家侦探有两种选择，一是杀掉所谓的奸夫淫妇，从丈夫手中得到钱，但这样自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到钱后杀掉丈夫然后再嫁祸那对偷情的人。至于有没有第三或第四种选择，柯恩兄弟没有给出。但很明显，前者是顺势的剧情，后者则多少有些出人意料。想来私家侦探也是这样认为的，于是他选择了后者。
在看到私家侦探选择后者的时候，必须要回过头来看影片前一段的描述。影片前一段给出了两个内容，一是私家侦探的性格，不但嗜钱，而且自信，狡猾，二是奸夫淫妇与丈夫之间的冲突，尤其还有丈夫欠了伙计两周的工钱，数目不大，但这是矛盾。
由于前面这两个内容，所以私家侦探选择后一种得到一万元的方法更具有合理性。钱到手了，又嫁祸了他人，而且似乎没有任何人知道这件事，他的如意算盘十分地不错。
但再精明的人也会犯错的，说实话，如果不犯错的话，剧情也便成了一桩申冤剧了，但导演显然不愿意这样。首先，那个火机的出现。
大凡是特写的某个物件，事后必然会成为线索或动机，出场是肯定的。在私家侦探开片中的第一次出场时，火机这个特写就出来了，对于观影经验丰富的人来说，这就预示着私家侦探的戏肯定没有完。另外，这种手法很希区柯克的。在干掉丈夫的时候，火机落下了，于是后来私家侦探为寻找火机而寻找伙计与妻子的麻烦。
更有一点值得提出的，就是那张伪造的照片，丈夫留了个心眼，将照片留了下来，这是证据，当然也不能让私家侦探放心。火机与照片构成了私家侦探下一步举动的动机。这是后话，铺垫在这里，暂且不提。
私家侦探还犯了一个错误，那就是杀人未死。这个情节看起来有些突兀。
当伙计潜入丈夫的屋中，发现丈夫被杀，又看见妻子遗留下的枪，此时他扮演的是一个警察的思维，想当然地意示到是妻子杀了丈夫，于是产生了毁尸灭迹的想法。在这里要另外提出一个物件，这同样是线索之一，那就是枪。
这把枪不仅仅是线索，更是荒谬的代名词。在影片最开始时，枪就被提了出来，当时通过妻子的话就给这把枪付与了无理性的猾稽可笑的意义，到后来，这柄枪更耐人寻味。枪中只有三发子弹，第一发被私家侦探用在了丈夫的身上，还没有解决问题。
第二发是走火了，最后一发如何，没有人知道，这是一个悬念，暂且放在这里。
伙计看到凶案现场，出于保护妻子的目的，把丈夫的尸体运送出去，结果却发现丈夫并没有死，至少没有死干净。
这时候，这个看起来十分突兀的情节开始接触到人的心理层面了。
伙计一度地犹豫，即便他已经将坑挖好了，但手在颤抖，埋下一个活人，他就是杀人凶手了，这个罪名从他所认为的妻子身上转移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不会让活人犹豫的，于是，丈夫不合时宜地开枪了，三枪，都是空枪。这是伙计的运气还是丈夫的霉运？枪，又一次成为无理性的代名词。
但这三枪却让伙计下定决心，于是，他成为真正的杀人凶手，活埋了丈夫。人物内心的变化被三声空枪所主宰了。
丈夫的退出令四人关系成了一个新的三角状态，私家侦探登场了，还有伙计与妻子。顺便说一句，柯恩兄弟造就三角形态的人物关系十分拿手，在他们的多部电影中都有所体现。
现在情况是这样的，私家侦探是一个准全知的人，他回去找火机与照片的时候，发现尸体的失踪，同样也猜想到伙计的所作所为。但有一点是个错误，他认为伙计知道自己是杀人凶手，拿了照片，也可能拿了火机。
伙计是一个误知的人，认为妻子杀人不干净，然后是自己真正地杀了人。他发现了照片，但并不明白那张伪造的照片是怎么回事，更重要的是，他如坠于雾中，那张照片颇有些迷幻的色彩，也许证明丈夫没有死，也许预示着自己与妻子的下场，于是他惊恐着。
相对于两个男性，妻子是最无知的，她只能猜测，伙计杀了丈夫，她为伙计的爱而担心，同时，影片中出现了一个梦境，这个梦境十分有意思，竟然将妻子回归了她本来应有的义务上，显然，这也许只是一个悔恨的表现，但同时也证明他开始与伙计产生了分歧，至少在她看来，杀人总归是不对的。
三个人的情况造成了三个人不同的心理动机，私家侦探要挽回自己的失误，伙计决定逃走，而妻子却要弄清真相。
对于身在暗处的私家侦探，他挽回自己失误的第一个方法是要吓走伙计与妻子，于是，丈夫复活了。
以丈夫的身份来实施自己的计划，看似是一个不错的手段，实际上是剧情的一种回归，又回到了影片开头时丈夫，伙计与妻子的三角关系中。此时，观众实际上被愚弄了一番，一个三角关系的剧情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家侦探的介入而变得复杂而深邃。同样的，伙计与妻子也认为丈夫没有死，而前来复仇了。
影片的最后，伙计死于“丈夫”之手，而最后的一枪终于响了，被丈夫赋与滑稽的枪将“丈夫”杀死，至少我们的女主人公，即妻子是这样认为的。
从整个剧情来说，有几个特点，第一是三角关系，只是其中一角被替代了。
第二点，道具的意义，枪，火机与照片都是线索，但枪被赋与更为深刻的意义，即其无理性，荒谬性及黑色幽默。
第三点是意外，在我看来，这是柯恩兄弟最能让观众直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思维所限制的意外，但却有着合情合理的剧情铺垫，这也是柯恩兄弟讲故事的高明所在。
第四点就是人心的不确定性，在剧情中，丈夫从忍受到报复，私家侦探从侦探到杀手再到阴谋家的身份转换以及伙计从偷情者到谋杀者的变化，这一切都是随着剧情推动而变化的，合理却又令人感到无奈。当然，从某种角度来说，妻子的变化并不大，在《冰雪暴》一片中，那个女警察也变化不大。这种女性的坚毅似乎可以成为柯恩兄弟影片的另一个标志。
柯恩兄弟的影片向来并不激烈，但故事讲述的方法却总能给人一种新的体验，《血迷宫》作为他们的成名之作，可以说已经十分成熟地奠定了柯氏风格。
2006-4-26于通县
2009/5/17于网上看到张艺谋将要拍的《三枪拍案惊奇》剧情类似此片，遂欲观之。2009/5/18早上，酷6网（ku6.com），其叙事结构使该片只是惊悚，而无悬疑，3星，看的时候以为是奸夫是为洗脱自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣评论里才注意到“奸夫以为是情妇杀的人”，这样就能解释为什么奸夫不报案和不救人了，其他的误会我还是都看出来了，例如胖子给情妇打的电话以及老公生前的电话录音使得奸夫淫妇以为老公还活着，但后面的误会不会影响当事人的行为，前面的误会也并不能改变该片缺乏悬念的事实，依然3星。
摄影配乐剪辑...技术方面的可观性很强。
环环相扣，要解决的问题永远赶不上造成的麻烦。
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四条死鱼；科恩兄弟的风格恐难被中国大众接受，所以看过三枪的人说这片不如三枪好，我也可以理解。
科恩兄弟惊为天人的处女作，让人看得大气都不敢出。1.一个充满偶然与突变的黑色故事，在贪婪、猜疑、恐惧与爱情的交错反应之下，一切都滑向了失控的深渊。剧作妙到毫巅，几无漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宫之中。2.声音运用简直炉火纯青，种种放大与混用的背景音效（如兀自出现的水滴、锯子声），精妙的声音匹配转场，还有高潮紧张时刻的柔缓音乐（反讽）。3.摄影无与伦比，不少高反差布光，半明半暗的脸庞，酒吧里的霓虹光彩，蓝黑暗室中透出白光的子弹洞。4.刻意延迟的反应，既延宕了情节，强化张力，还使影片隐隐升格为一出诡怖的寓言（猝然的动作vs.雕塑式姿态）。5.夜晚焚化炉之景令人忆及[冰血暴][妖夜荒踪]。6.不断复现的四叶风扇，契如悬在头顶的命运之轮，还有打火机，三弹左轮与四只死鱼。7.年轻时的科恩嫂好美。（9.5/10）
其实这是一部公益电影，它教育我们要随手关灯，节约用电。
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
73/100 开篇雨夜车内戏的摄影、调度和配乐真是创造了一个神级开局，之后也有很多精彩的镜头设计和调度，印象最深的是摄影机用和狗差不多的高度跟随狗前进的设计，还有子弹穿过墙壁的音效和随之出现的光线。可惜故事很无聊。
情夫抛尸的公路旁，真的出现了三块广告牌，这线索穿越了三十年
【B】“观众比角色知道的多”的希区柯克式悬疑故事，节奏迷人，剪辑漂亮。
逻辑太诡异了
比我还老的片子里，科恩兄弟就比张艺谋NB这么多了。
柯恩兄弟真是牛逼啊！！！真相不明，环环相扣！
有比较才有好坏，昨晚看了三枪说不出哪里不舒服，就好像喝了杯冲了一点点咖啡渣进去的咖啡一样。今天看了血迷宫，才明白为什么朋友们大呼不爽。Coen们把节奏玩得太好了，强烈鲜明的黑色风格让人一下就入戏了，最后一枪充满悬念。老谋子成了血迷宫的讲解与入门，甚至评判的参照物，奉献精神堪称高尚
大赞，环环相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼图，在迷宫里晕头转向。只有观众在迷宫的剖面图上空，为主角们还原真相焦急扼腕，黑色幽默和无奈彰显无疑。作为处女作实在令人刮目，科恩兄弟实力不俗，相对Fargo我更喜欢这部。
你的恶，我的贪，最终谁能饶过谁
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構，局部真相中形成共犯結構，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經由反覆來形造，高安和大衛連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設計和音樂運用，說對位法可能也太學術，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經這麼可人兒。
这才叫电影，对观众期望的最大限度的满足。20年前的coen brothers横空出世时就这么nb，nb的都没有进步空间了。谁事先看剧情谁sb
出轨有风险、挖墙脚有风险、买凶杀人有风险、当杀手当然也有风险，当情欲成为恐惧之下的应激反应（I love you,too），信任无法建立、人和人之间无法交流，碎片化的信息导致迷失在局部、陷入迷宫不得真相。艾比逆转的段落让我想到《稻草狗》。氛围紧张、悬疑的不是事件而是每个人的反应，可以补全回味。
二刷，看过最惊艳的处女作，才华和天赋尽显，节奏氛围剪辑配乐都超一流，三颗子弹、打火机、风扇…环环相扣，剧本太棒，演得也好，因果循环，阴差阳错，永远没法预料接下来会发生什么，命运的偶然性和不确定性，奠定了往后的风格和重要主题，动机和心理的倒向，自以为是的荒诞，最后可列入神结尾。