1 ) 《女人,四十》:许鞍华的情感世界
欣赏许鞍华的电影,是一种享受。在她的电影世界中,没有太沉重情感包袱,亦未见刻意的爱恨情仇。但是她就能每每戳中你我的泪点。这一切都在一种欲说还休、娓娓道来的意境中,完成了她最人生的抒情。在她的电影世界里,会有社会转折的每一次跌宕,也会出现种种价值的碰撞。她就能很精准地对焦那些潜在的矛盾点,转化为戏剧的起承转合,内化成故事中人物的饱含情深。这便是她最生活的思考。
人到了一定年纪,很容易往两个方向发展,一是沉迷于曾经的光辉岁月而不能自拔,一是梳理过去的点滴而感悟人生。这在电影导演身上体现尤甚。所以,不同的方向选择,直接导致了他们的电影路数大相径庭。前者不提也罢。而后者,且看许鞍华导演。所以,不论是《天水围的日与夜》以低成本、高技巧惊艳四座,还是《桃姐》未大规模正式上映就横扫各类奖项,许鞍华都能很好地把握住自己拍电影的节奏。她也承认拍不好商业大片,却早已在自己掌管的电影世界中加冕为王,而我们只能俯首称臣、顶礼膜拜。
那么,再回到1995年、香港回归以前,这部同样获奖无数的《女人,四十》正是那种能够叩击心灵最柔软处、却回声以无限力量的电影。这片心灵里最柔软的地方,是我们共通的情感世界,关乎“执子之手、与子携老”的爱,有关“无父何怙、无母何恃”的情。因此,我们看得到二哥、二嫂对父亲乔宏不闻不问,而大嫂萧芳芳就可以一把屎一泡尿地照顾公公的生活起居。我们还可以见到大哥罗家英牵着老婆的手、说着贴己的话,尽管他偶尔会有一点大男人的需求。还有,老人院里重病的夏萍奶奶无微不至地照顾失忆的老伴……如此种种,许鞍华导演以这样极为生活化的方式将一种情感共鸣一丝一缕地透过银幕的那端释放出来。而那股无限的力量,则是我们在这混沌的大千世界里继续前行的原力。所以,我们知道大嫂萧芳芳扛起了生活与工作的双重担子,仍可不卑不亢。就算蹲在天台偷偷抽泣,想念婆婆,她依旧可以撑起这家中的一切。殊不知那三妹罗冠兰鲜活地臭美俏皮亦是一种市井的幽默……这些泪中带笑的鼓舞人心,是许鞍华对生活的积极态度,更是她对人生的一次完美提炼。
许鞍华对剧本与演员的选择很独到,自是她的功力所在。陈文强写的这场《女人,四十》在细节刻画上已臻完美。那个年代的香港市井,不论是生活起居,还是集体情绪,在陈文强的笔下无不令人拍案叫绝。这样注重生活细节的剧本也真好合了许鞍华的心水,两人的状态达到共振,情感自然饱满。再到演员。生活中的我们不一定演得了好电影,但是好演员在好导演的指导下必定能演得出最生活的情感。而大凡参演许鞍华电影的大小演员无一不是出彩、叫我们叹为观止。所以,萧芳芳加冕柏林电影节影后桂冠,更横扫当年各大颁奖礼的最佳女主角奖。乔宏、罗家英等人都奉献了各自精彩的表演,就连还是新人的丁子峻、冯德伦也崭露头角。这样的最佳群戏是《女人,四十》的成功,更是许鞍华的胜利。
据说在《女人,四十》之前,许鞍华导演的几部电影都赔了钱、挨了批评,自己也蛰伏数年。这样来自生活里的真实跌宕会不会是电影里那种情绪的源头呢?
我不得而知。
许鞍华,她自会告诉你。
2 ) 笑对生活
这部电影以四十岁主妇日常平淡的生活琐碎为展开,娓娓道来着一场小人物的悲欢离合,于此中电影并没有刻意的煽情,却很好的在波澜不惊中诠释出女性在人到中年时所要面对压抑的生活境遇,但这种压抑又透过细腻的情感缔结在结局处,又给人以治愈的温情。
许鞍华还是厉害的,能把这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余,市井风味又不是很过——那些夕阳下老街的空镜足可弥补厨房和菜市的烟火气。面对人生的困境,我们所能做的其实就是笑对生活,而生活也总是要继续下去。
3 ) 真实
在一周一次的电影课上看了这部电影,看得不算细致,但是还是有挺多感触的。
一开始真的很不喜欢公公的形象,傲慢无礼,把对女性的不尊重表现得非常明显。很喜欢胡嫂,任劳任怨地操持着家里的一切,看着很累,但她依然坚强地支撑着。这就是所谓女人四十吧,上有老下有小,不能放弃自己小有成就的工作,也割舍不下一堆麻烦事的家里,最终只能日复一日辛苦奔波。
最开始是抱着一种嘲弄态度看这部电影的,不是嘲弄电影,是和电影一起“嘲弄”社会。因为以为这部电影是想尖锐地讽刺对女性的不公。但后来发现似乎不是。电影在潜移默化控诉社会普遍对女人的不公的时候,更想传达一种似有若无的温情吧。因为生活总还是有希望的,最后感觉公公也从心里理解了认同了自己的媳妇。
4 ) 四是四,十是十……
场景一:
萧芳芳和罗家英一起给老年痴呆的罗父乔宏洗澡:
罗家英(试探的说):不如你不要上班,留在家里照顾爸爸……
好不好?太太!
萧芳芳(暴怒):放你的春秋屁!
上班是我人生最大乐趣。
我严重警告你,我怎样也不会放弃
罗家英(惊异的说):喂,你最大幸福不是嫁给我做我的老婆嘛?
你最大的生活乐趣不是由我提供的吗?
萧芳芳(继续愤怒中):你有提供?你最喜欢把你家里最大块的狗屎弄上身,然后硬塞给我吃。
乔宏说(突然抬头):有狗屎吗?快拣走它……
场景二:
罗家英:记不记得我们拍拖的时候我讲过什么……啊?
萧芳芳:你讲过那么多话,我怎记得。
罗家英:我说,如果你不幸早死的话,我一定会自杀。
但是我现在要改了。
如果你又老又丑又不死呢,我会死给你看。
萧芳芳:如果你又老又不死,我便先把你杀死。
可爱的萧芳芳,充满成熟女人味道的萧芳芳。呵呵。
其实准确的说这不是讲女人四十的故事,是通过女人四十讲老人们的故事。
老吾老以及人之老……
都说家有一老,如有一宝,嘿嘿,苦乐自知吧。
百善孝为先,我想世上最讲家庭伦理的就是中国人了吧。
5 ) 休涕泪,莫愁烦,人生如朝露
原来小时候在有限频道里断断续续看过的香港电影,竟然是许鞍华的老片子。广州的生活让我可以亲切的听着粤语对白,并且融入。不再是对着略显荒诞的情节傻笑,熟悉的片断现在看来却经不住心底沉沉的闷痛。
“女人四十”——对生活缺乏勇气的平庸丈夫,精打细算的小市民生活,没有长大的孩子,老年痴呆的退伍公公,带着电脑技术侵入的漂亮秘书。生活的一切,仿佛都与她为敌。人到中年的女子,早上一睁开眼,没有任何关于自己的思考,全盘关联的都是上有老下有小的窘迫。而萧芳芳纯然的演出则把中年女性的困惑、坚强、无奈和坦然地心理波折表达得淋漓尽致。想起《方世玉》里无厘头的她,还真是天壤之别。早年香港影星的演技,在岁月的洗礼中,打磨得自然生动。
比起现在越来越清晰的画面,还是更钟爱90时代香港电影的光影感觉。片中,许鞍华多选择乌云密布的天气,穿插高楼的空景,对比胡嫂家所在的贫民房,被风雨残蚀的水泥砖板以及屋内昏惑的灯光,真实地反映了香港底层人们的生存状态。并不是所有香港人都如同TVB连续剧的律师,医生们拥有高尚的社会地位、复杂的感情生活以及足以歌舞升平的优越薪资。这才是大多数人的生活状态。不仅仅在当时的香港,即时到现在的香港和内地,乃至若干年后,这部电影仍然可以称之为大多数中国人的生活写照。并不是人人都可以成为房地产商或者公务员,平凡的生活只是生活。如果片中的胡嫂,内外交困的中年生活。也正如片尾的粤曲中所唱,“休涕泪,莫愁烦,人生如朝露”。
在婆婆死后,无助的她蹲在阴霾下的阳台上哭泣。这是整部电影中胡嫂唯一哭泣的一次。至此之后,即便是被公公的痴狂的行为逼到抓狂,或者因为工作上地位被取代的挫败,她总是可以坚强的去面对。生活中的痛苦只是在发生,能做到的仅仅是面对并承认它。而40岁的女子所拥有的隐忍则是在生活的不断历练中渐渐沉淀下来的。片中的胡嫂只是个再普通不过的女人,可她身上透露的美却不是柏金包、名车、豪宅可以赋予的。与物质无关,残忍现实给与一个人的界定,是真正反映出人性本质的东西。
与把狗看得比人还重要的小叔子一家以及看到父亲吞肥皂而落荒而逃的小姑不同,尽力照顾痴呆的公公,像哄小孩一样容忍他。换到现在,我们自己,乃至父辈,即使对待自己的父母都很难做到。陪着公公参加老人中心的联欢活动;即便是后来无奈把公公连哄带骗地送入敬老院,没有开口心中的不忍也在车上捶打窝囊的丈夫;最后面对公公孩子般依赖的哀求,还是把公公接回了家中。
老人,越来越多的老人。这个社会的结构已经越来越不正常了。那些曾经为社会做出贡献,奉献毕生心力的人们,只能默默接受被家人、被社会遗弃的终老方式。像老人中心新来的老伯,受到众人的关爱而当众落泪,倾诉委屈多时的原因,“已经好久没有人跟我说话了,自从退休以后,我只能对着四面墙……”或者还是想公公那样患了老年痴呆症更幸福一点,至少不再记得新近的苦痛。而他的疯狂或者也正是因为对子女冷落的最终崩溃。
还是很喜欢片中公公的形象,固执却很可爱。从老人院回家的路上,兴奋地以为棉絮是飘落的雪花。天真地在其中奔跑,胡嫂的笑脸徜徉在绿荫飘絮之中。summer snow指的也是这个场景吧,在整体阴郁的影片中,这是轻松温暖的画面,我更愿意把它理解为残忍现实背后人性最后的美好。
这是一部充满了痛的电影。借用四十岁女人的视角,看人生的痛。朝露生活,公公死前的话里却一语道破,“你知道生活是什么?——生活是有趣的。”
我们仅仅是活在这样一个世界里。坚持,并继续着。
6 ) 一帧一油画
看到豆瓣上这部片子的名字我心中一惊。
记得第一次看这部片子,是在本科的影视鉴赏课上,近三堂课的时间才全部放映完。整个的故事情节到今天已经全部忘记,萧芳芳的影后脸孔也在记忆里逐渐模糊,但这部老片里的那一幕幕处理的堪称精湛的画面细节,还是那样鲜活着,历历在目,让人惊艳:
清楚的记得影片刚开始时阿娥买下的那条“死鱼”,躺在阿娥家的案板上被她剁成三段后,还被阿娥摆弄的场景:
她先是拿掉鱼头;犹豫了一下又把鱼头放回拿掉鱼尾;最后把鱼尾放回,拿掉最好的一块肉鱼身,再把鱼头和鱼尾拼起来。这和后来婆婆带来些吃的,阿娥觉得能省则省,快速的把准备烹制的鱼头鱼身又放回冰箱的场景很好的呼应起来。这两处细节的设计看似简单,却很好的把阿娥这个女主人公作为家庭主妇简朴、节约、精于算计生计的特点很好的表现出来了,且表现得十分生活化和富有趣味,让人忍俊不禁。
自觉最精彩的一出戏是婆婆出殡,其中经典且让人回味无穷的细节数不胜数:
拿二嫂这个在这一幕中话不多镜头也不算多的人物来说,精彩的细节描写就有好几个。且不看那两句二嫂在整个葬礼上说过的仅有的两句话:“停车费帮我交了么”,和“大嫂放心,花不了你多少钱的”;只随便挑出给她的两个小镜头看看:
镜头一:痴呆的公公在婆婆的葬礼上吃糖;右边是二嫂的一只胳膊,在吃力的捶着自己的腰,仿佛很劳累的样子。
镜头二:长孙捧着婆婆的排位走在前面,整个家族的人披麻戴孝的为婆婆送葬,全都神情悲痛;只有走在右后方的二嫂满不在乎的边走边把儿子头上身上的孝服扯掉,好像葬礼她算出席过了,已经不关她和她孩子的事了一样。
在这两个镜头中,二嫂都不是被摄主体,但只用镜头的“边角料”就能将人物性格刻画的入木三分,并为这个人物的后续雕琢做了很好的铺垫,编导的用心和功力可见一斑。这样精致的细节处理不得不让人拍案叫绝。
不仅是肢体语言运用的精彩,道具和服饰在影片中的作用也功不可没,而这样的亮点同样是需要观者给予影片足够的耐心来仔细地体会。就说说阿娥收衣服的一场戏:
一个露台,穿着居家服的阿娥在收晾好的衣服。奇怪的是衣服晾有两排:后排是直接而随意地夹在晾衣绳上的各类男女衣物,前排是用衣架晾着的一件扣好的花衬衣。如果仔细回想不难发觉:那件花衬衣正是全片第一个镜头——婆婆唱戏时的穿着。说明这件用心洗晾的衣服正是婆婆的遗物。就用这样单纯委婉的镜头语言,阿娥敬爱婆婆、想念婆婆的心情已经被很好的表现出来了。
还有大哥找二哥二嫂全家在餐厅谈赡养老父的一场戏:
二哥面前是一杯咖啡、二嫂的大概是柠檬红茶、两个孩子是汽水和果汁,而大哥面前只是一杯清水。两个孩子的饮料已经半空了,而二嫂面前的几乎没动过,可见她忙着不停的动嘴皮子推托赡养老人的责任,根本没有空也没有心思喝茶。还有同样是坐在餐座前,二嫂根本不伸出手,身体离桌面很远,一副事不关己的模样;二哥一手抱胸、一手夹烟,姿势也相对轻松自如;两个孩子更是什么也不懂地闹个不停;只有大哥双手合握着那杯清水,一副心事重重欲言又止的样子。这样的细节处理应该说已经安排到极致,其中蕴涵的画外语言让人浮想联翩回味无穷,远远超越了镜头本身的用意。
类似上述的场景和画面太多太多,精彩的细节更是不胜枚举,不再赘述;但许鞍华执著精良制作的精神,是让人无法不崇敬和赞叹的。
正是有了这油画一般精致的细节作为闪光点,全片才会在小成本的投资基础上熠熠生辉,以其具有积极的现实意义和值得不断探讨的艺术价值,成为一部经久不衰的电影,让后人乐意不厌其烦地去观赏和品味,且越品味越觉香醇。
这种片子就可以称为神品
女主的名字和我妈一样,情况也类似,我要更体谅她。
萧芳芳那句“以后多些时间在一起”真是道尽了人生辛酸。“你知道人生是怎么一回事吗?人生是很过瘾的…”
重看《女人四十》,真好。人生這麼苦,卻能苦中作樂,活在當下,是一種動人的生命力。蕭芳芳演得好,她提議了把魚拍死和「落雪」兩場戲,兩幕戲皆成為了經典,證明她不但有好演技,也有創作力,是足以代表香港最高水準的女演員。
喜爱许鞍华,就无法绕过极为经典的两部电影,一部是《千万言语》,一部是《女人四十》。《女人四十》围绕一个四十岁主妇的日常生活展开,娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢,没有太过煽情的场面,亦没有大起大落的剧情,却在一言一语,一饭一食的日子里,一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强。
#重看#四星半;很重也很轻的人生,以及很过瘾的人生;四十不惑,不惑是不惑了,但上老下小的重担,压在职业女性肩上,如何分配精力怎么经营事业家庭兼顾,20年后的今天依然无法解决;生老病死柴米油盐,是达观,也是知命;演技无痕,宛如日常流淌,欢笑和啼哭,都缝在时间的针脚里。
你知道人生是怎么一回事吗?人生,是很过瘾的
有妈当如萧芳芳。腹黑不过许鞍华,千言万语化做血染的风采;小车司机拍着车门大骂:死老头,找死也不要害别人!你以为你是坦克车么?!快闪一边去!等死吗?再不走开就撞死你!!!
这活生生的我妈,估计我要在许鞍华电影里找到全家了
《虎度门》也是如此,萧芳芳真是一个好演员啊,唱戏出身让她总有一身英气。生活的琐碎,女人四十的种种。当然少不了老乔宏。
休涕泪,莫愁烦,人生如朝露...
中年妇女与痴呆老年的故事。严重影响一群人的结婚观,看完此片的女性,你还敢结婚吗?你在结婚前是否会在意男方家庭还上有老?如果你很坚强,如果你有勇气,那么你就结婚吧。影片中的细腻与现实,真让人感到压抑,但是许鞍华却又可以让人在压抑中会心一笑,实乃一部佳片!
萧芳芳将中年女性的隐忍,坚韧,对家人的责任感,爱和付出表达的淋漓尽致!
乔宏是空军队长,只有失忆时才会用北方话指挥机队。他为何来到香港呢?步出老人院时,老人把落花当作飘雪。自离开北方后,应该有几十年未见过雪了吧。许鞍华的香港电影里,其实总有战后第一代移民知识分子的大陆视野,隐而不发的家国情怀。
从开场的等鱼死到最后的人生如朝露,电影说的是女人四十,其实讲的还是一个“死”字。人被时间岁月所打败,衰老和失忆被表现得极其可怕,养老院寥寥几幕还有年轻人说的大实话,它们都道出了人生的残酷。面对五十年不变的诺言,它或许是小孩子的勾勾手指尾,又是片中那对相扶相渡的模范中(老)年夫妻
许鞍华拍大时代多是力有不逮,政治冷暖和儿女私情总是隔了一层。但她拍香港庶民剧,市井生活的苦与乐,小市民内在凄凉与光辉,自在天真,观众看了不是哑然失笑就是心有戚戚。即使在这里,女人的四十还是要男人的七十来帮衬,但萧芳芳的烟火味道恁是化解了乔宏笨拙僵硬大侠风范。相比之下,小津电影里父女、父媳之间的乱伦意识(也可以说是一种情欲的形式主义)则昭然若揭。不过,还是喜欢《男人四十》更多。 @中国电影资料馆,16mm胶片,遗憾是国配。
片子里的老人去世前说:“你知道人生是怎么样的吗?很有趣的。“可能人生正如这部电影一样,在一个个质朴的镜头中不动声色地流淌,既有温情,也有无奈。看了《女人四十》、《天水围的日与夜》、麦兜系列、《香港有个好莱坞》,我越来越觉得香港都市平民中蕴藏着一种独特的精神,孕育了这些特殊的电影。
李安的生活总是柳暗花明与愈发透彻,杨德昌的生活总是无可出逃与一直疲惫,许鞍华的生活就是生活,没有出离心也没有歌颂心,得过而不且过。
笑得比难过的地方多很多。但是就真的很难过。看吧,其实鸽子飞回来了。
质朴而暖心,笔触之细腻甚至超过了13年后的[天水围的日与夜]。对老年痴呆的公公的描写在喜剧色彩与酸怅悲凉感间达到了完美平衡。萧芳芳的柏林影后实至名归。“休涕泪,莫愁烦,人生如朝露”“生活是有趣的”。一树落英缤纷如雪,遂有英文名Summer Snow。由等鱼死始,以白鸽降临吃食终。(8.5/10)