城南花正开

孙俪、陈晓、何润东、胡杏儿等主演的电视剧《那年花开月正圆》（下文简称《那年花开》）正在热播，其收视成绩喜人，口碑也相当不错。一段时间以来，“大女主戏”成为了影视公司热捧的类型剧。《那年花开》之前，赵丽颖、林更新、窦骁等主演的《楚乔传》，也是“大女主戏”，虽然口碑一般，但网络热度惊人，网络播放量达到惊人的400亿次。而《那年花开》之后，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》、陈乔恩的《独孤皇后》、马思纯的《将军在上》、杨幂的《扶摇皇后》等大投资+大制作+名演员的“大女主戏”也将扎堆播出。

什么是“大女主戏”？顾名思义，它往往嫁接到历史人物身上，以女性视角为主线，着重描写女性传奇励志的一生。女主角是整部戏的核心人物，女主角的角色魅力以及戏份绝对超过其他任何角色——包括男主角。“大女主戏”虽然是新近打出的宣传口号，但在这之前，孙俪主演的《甄嬛传》《芈月传》就是典型的“大女主戏”：它以女主角的名字为电视剧命名、描写传奇女性的一生、众多男性角色为了烘托女主角而存在。为何“大女主戏”这一类型剧在近期受到热捧并扎推出现？我们又该评价这一类型剧？

性别政治与市场需求

如果我们留意近年来的电视剧的年度收视率榜单就不难发现，以女性为主的“女人戏”收视率普遍高于所谓的“男人戏”。一个非常典型的例子是《琅琊榜》。《琅琊榜》是一部传统意义上的“男人戏”，胡歌和王凯双男主角，电视剧主要讲述的是宫廷权谋斗争，胡歌和刘涛的感情线只是作为辅线存在，虽然这部剧口碑极好，但在卫视播出时，其平均收视率无法破1%。

表面上看，这只是趣味的差别，但往深度里说，这涉及到电视剧背后的性别政治。在传统的性别定位里，男主外女主内，男性在外打拼，女性承担家庭事务，并拥有一定的闲暇时间，她们成了电视剧的主要观众。在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，“带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠别人的悲欢离合的故事度日”。虽然步入现代社会，男女平等的口号喊了几十年，但“男主外、女主内”的格局并没有发生太大的变化。东亚社会的性别政治自然也决定了其影视剧的类型生产，韩国的关注家庭生活的日日剧、周末家庭剧，日本的晨间剧，始终在本国拥有极高的收视率，中国八点档的家庭剧也长盛不衰。

因此，“大女主戏”并非凭空出现的，它始终有一个脉络，延续的其实就是宫斗剧、女性情感剧和家庭剧的传统。只是不同于一般“女人戏”女主角的“傻白甜”设置，“大女主戏”中的女主角更加独立、自主、自强，她不是依附于男人或逊色于男人的存在，相反，她是凌驾于男人之上的。不妨将《我的前半生》和《那年花开》做一个对比。两部戏都是“女人戏”，但《我的前半生》却没有被归类到“大女主戏”，这是因为虽然罗子君也像其他“大女主戏”中的女主角那样从弱到强，但从始至终她都“弱”于贺涵，包括剧中的女强人唐晶，也一直生活在贺涵的阴影下。“大女主戏”不同，无论是甄嬛、芈月还是《那年花开》中的周莹，她们都强于男性，男性需要她们、依赖她们。

“大女主戏”创作思路上的变化，首先与网络小说中扎推出现的“女强”作品有关。近两年，女性写手在网络上创作了大量女尊、女强题材的作品，深受女性读者欢迎。在“IP热”的语境下，这些小说的版权很快被影视公司买下，并改编成影视剧。比如前文所列举的“大女主戏”，几乎都是改编自热门网络小说。另一方面，《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》等“大女主戏”等在收视率上面的成功，以及剧集再次带动了一系列主演的爆红，自然让资本、电视台以及演员对这一题材趋之若鹜。

应该被理解的套路

只是，扎堆出现的“大女主戏”，与以往的玛丽苏剧是否有什么不同？

不妨以《那年开花》为例，其在豆瓣上的评分高达8.5分，这在国产电视剧中已经是相当不错的成绩。纵然如此，我们还是会发现《那年花开》中的周莹，与我们曾经见过的甄嬛、芈月或其他所有灰姑娘的经历、成长、品格、爱情几乎是一模一样的。

女主角的出身，一定是卑贱的；她的经历，一定是凄惨的。像周莹，被设定为孤儿，从小跟着养父行走江湖卖艺为生；先是被卖到沈家做丫鬟，之后阴差阳错到了吴家。之后她嫁给吴聘，可吴聘早逝，吴家家道中落，她不得不一人扛起吴家，并陷入一次又一次的小人陷害中。

女主的个性，自然是集天下所有优点为一身了。在编剧的金手指下，她单纯、善良、美丽、乐观、坚强、有义气、有魄力、有格局。总之在她身上，你似乎可以将所有褒义词都套在她身上，你也找不到她的任何“黑点”。至于女主的情感史，肯定是所有男人都爱我。男一男二男N必须是高富帅，出身非富即贵，长相帅气非凡，性情或是温润如玉，或是霸道狂野，或是成熟稳重，共同点是都对女主一心一意、非你不可、指绕千柔。《那年花开》中，周莹先是得到吴聘的宠爱，吴聘死后，又有沈星移的死心塌地非你不可……

从整体的戏剧情节看，“大女主戏”与以往的玛丽苏剧并没有太明显的差别，它依旧非常的模式化和套路化，人物也是千篇一律的扁型人物。这很容易招致一些评论者对于“大女主戏”的批评。可事实上，从类型剧的角度看，“大女主戏”这样处理，完全是可以理解的，这是一个最大公约数式的处理方法。

何为类型剧？简单地说，是符合观众审美预期、满足观众审美快感的电视剧，类型剧必定遵循一定的模式和套路，这个模式和套路是媒介生产方根据既往经验和观众的收视选择摸索出来的。就好比虽然玛丽苏剧被无数人批评，可仍然有那么多观众买单，这是因为玛丽苏剧中“白马王子与灰姑娘”的套路，符合观众潜在的意识和预期，这是观众快感和愉悦的重要来源。同样地，“大女主戏”既有审美、创造的需求，但也有满足观众娱乐和消遣的需求；作为通俗电视剧，后者才是首要目的。因此，“大女主戏”的套路化和模式化并不应该成为舆论攻击的焦点，这样的批评其实是失效的、不及物的。

在理解其套路化的基础上，我们关心的是，“大女主戏”是否有新的审美创造？不同于很多玛丽苏剧中女主角的“傻白甜”形象，“大女主戏”着力凸显的一个核心是，女主角的成长。那么，女性的“成长”呈现出怎么的状态？它的意义在哪？

女性的成长

无论何种题材的电视剧，都会共同涉及到“成长”的主题，毕竟从故事开始到故事结束，每个主要人物的性格、命运都会发生变化。在“大女主戏”中，这种成长可能会体现得更为明显，它往往聚焦一个传奇女性的传奇一生，书写的不仅仅是女主受难史，也不仅仅是爱情史，它还是女主角——同时也是女性的成长史和精神史，往往带有某种女权意味。

无论是之前的《甄嬛传》《芈月传》还是后来的《锦绣未央》《大唐荣耀》，这些古装剧都将女性成长环境设置在宫廷中，女主角一开始往往是“傻白甜”的人物，她单纯、善良、不谙世事，可是在见证了宫廷内斗的血雨腥风，以及经历了小人一次又一次的迫害之后，她终于不断成长，变得心思缜密、善于权谋，个性上也更为强势腹黑。

但女主角的这种强势并非是为打压他人，而是为了让自己获得主宰命运的自由。像《芈月传》中，后宫生活的残酷和血腥令芈月心生厌倦，她想主宰自己的命运，不想像后宫嫔妃那样一生围绕一个男人转、为他争风吃醋，她的向往和欲望是这后宫四角墙壁外的天空和自由自在，是做一个普普通通的女人。同样地，楚乔从一个卑贱的奴隶成为一个“强者”，为的同样是能够主宰自己的命运，以及拯救那些深处悲惨境地中的弱者。

这种女性身份的自觉，女性的独立、自强，女性对于自己命运的主宰，在《那年花开》中体现得尤为明显。在沈家做丫鬟时，周莹被选为通房丫鬟，但她拒绝了，女主人问她你有什么资格考虑终身大事，她回答，我自己的终身大事，我还不能考虑？在当时的大环境下，女人是不能做生意的，不能抛头露面的，周莹认为男人可以，女人为什么不可以？如果说甄嬛、芈月还是为环境所逼，那么周莹的选择，则是一个女人对于人生、对于事业、对于命运、对于爱情的主动选择。

这其实是《那年花开》等“大女主戏”的进步之处。虽然故事模式上它们依旧套路化、模式化，但女主角终于不再是以往千篇一律的我见犹怜的“弱者”，她们最终都成为女强人，并且不依附于男人而存在。很显然，这是现代女性意识向历史人物的“渗透”，在戴锦华老师所谓的“资本结构自身是父权结构”的语境下，通俗电视剧能够在某种程度上表达了女性意识，突出了女性的价值观，展示了女性占主导地位的社会领域，已经是一种进步。

单一的想象

《那年花开》是以清末的中国女首富周莹为原型改编的。如果我们了解历史上真实的周莹，会发现电视剧对其做了很多有意味的改动。历史上的周莹，其实出身名门，是大家闺秀，她家与吴家也是世交，周莹振兴了吴家不假，但原本吴家的势力也足够庞大，底子够好。但在电视剧中，周莹的出身和经历，就“惨”多了，她是孤儿，从小随养父行走江湖，被卖到沈家，嫁给吴家后吴家道中落后屡被陷害……

为何要这样改动？一方面自然是为了让电视剧更曲折好看，另一方面也体现了，主创者对于对于女性成功的想象，依旧非常单一。这其实是“大女主戏”的一个共同不足，它们都喜欢将女主角的经历不断“神化”，好像她没有吃尽非人的苦头，没有取得惊人的成就，就不能证明她是一个女强人。

是否只有像芈月、周莹那样的人，才是女强人？一个平平顺顺的周莹，为什么不能是女强人？一个普通经历的女人，为什么不可以是女强人？不，她们可以的。女强人之强，并非她怎样凌驾于男人之上，她怎样神通广大，她最后多么“成功”；它更应该指涉女性精神之独立，人格之独立，品性之坚韧，即便她很平凡，即便她没有所谓的“成功”。

我想起的是不久前上映的电影《明月几时有》。许鞍华镜头下的方姑，虽投身革命，但没有什么豪言壮语，也没有抗日神剧中那样“无敌”，她连自己母亲被抓都营救不了，甚至最后都没人记得，然而方姑等人却深深打动了我们。因为即便在战乱时期，她们仍然在追求生活的体面和尊严；她们有着质朴的勇气和果敢；她们不问成败和前路的决绝……她们是默默无闻的平凡女人，但她们又是真正大写的女强人。

载入史册的传奇女性人物总归是少数，人们习惯对她们顶礼膜拜，但平凡生活中处处有传奇女性，她们却无人问津，也包括正在观看电视剧的无数女白领、职场妈妈、家庭主妇。应该有电视剧告诉她们，更告诉男性观众，这群努力生活、努力工作的平凡女性，其实也是女强人。如果哪一天“大女主戏”能够自信地拍出一个平凡女性的史诗，才证明这个类型剧真正成熟，才证明它是真正的女性主义。

——首发新京报书评周刊微信，未经其许可，不要转载——

又是一部大女主戏啊，

孙俪说丁黑导演的要求是十分的严格， 孙俪是实力派演员，她在面对丁黑导演也会很紧张，制作班底是很不错了感觉，

腾讯视频简介: 1884 年，周滢跟着养父周老四来到关中，输光钱财的周老四将周滢卖到沈家当丫头。

周滢逃跑时躲进吴家东院大少爷吴聘的轿中，颇具商业头脑的周滢得到了吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。沈星移怀疑沈家大少爷被吴聘暗杀，出手将其打伤。为救昏迷的吴聘，周滢嫁入吴家冲喜。

吴聘身亡，吴家处境困窘，周滢决定要重振吴家东院。 周滢入股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击，陕西机器织布局面临重建。为救深陷牢狱的周滢，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周滢一命。

出狱后的周滢重燃斗志建立泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。庚子国难，周滢用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。

不过现在不太喜欢大女主这样戏了，说不出来的感觉，，，

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。服化道、演技、原声、节奏、档期等等。很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

擅长把身边的所有人坑成同花顺，武力值还很强。

目前看来，女主尚且没有什么道德观可言。除了不做伤天害理的事，热爱取财无道，坑蒙拐骗样样精通。她最值得一提的道德感就是知恩图报，并且不够明显。吴聘对她那么好，她一直到第四集的末尾才对吴聘说了句实话。吴蔚文和吴聘都在不断的教化她，可我更愿意相信假如周莹后来真的成为了一个诚信、有责任感的好人。不是因为她明辨是非，而是因为她答应了吴聘。譬如她和小江比赛算账，吴聘给了她提示她毫不犹豫地选择了作弊。赢了乐呵呵的拿了钱，却在犹豫之后选择说出真相。

这才更像一个江湖儿女。

夸一夸剧集本身吧。目前来看节奏是很不错的，快却不仓促。昨晚杀人结仇一气呵成，紧张感很足。后续情节未知，不知道会不会变狗血，但应该是老套的。老套不是错，能不能把老套拍出惊喜就是导演的功课。持星观望。

情节的趣味感还不错，

最值得感动的是导演终于把观众当成智力正常的成年人，而不是智障。

有技巧性的，

吴聘要告诉吴蔚文救了周莹的事，

吴蔚文说完场景就变到了沈家，

而再切换镜头吴蔚文已经知道了吴聘说了什么，

再比如周莹问小王挣钱事宜，

下一幕已经是在和管事妈妈商量做什么工，

那些话太过日常琐碎，具体说了什么观众都能脑补，这份「不说」的留白简直太清爽。

并且时间线上的折叠也很给观众余地——周莹在吴家做工事闯了很多祸，但一个也没有演，而是借管事妈妈之口说出，用一个回忆镜头把祸事带出。类同的表达方式还有沈月生之死。以及时间倒叙，先说结果再给过程。比如向沈四海汇报沈月生失踪。这都是很普通的技法，但现在用的人却不多。用了的效果真的会比平铺直叙精致很多。

还有情节上的，

轿子里藏的有人是大家都能看出来的，

女扮男装是一眼就可以认出来的，

病中醒来并不是互诉衷肠的时间，

所有人都涌来，

「冒名顶替」嫁过去的女主只能这样存在，

女主是从小在市井里淌过来并不是在象牙塔里长大的心地善良的小公举，她的心肠一点也不软。吴聘已经帮助她到那个地步，她还是为了自己选择走人连一句实话也没有。她是在犹豫、自我谴责里听到吴聘的话才真正被打动决定坦白。

虽然被打动了也还是要走。

吴聘虽然对周莹有好感，但该结婚还是一样结婚，完全知道二人身份不配。充其量是不希望周莹走。

沈星移虽然喜欢周莹，但并不是因为她的不同就倾心相付，他的执念更多的是对所有物（丫鬟）的占有欲。

就如陈晓本人所说，他演过很多见一面就注定要在一起的戏。看剧本的时候看到沈星移抽周莹，周莹踹他，他骂她。他觉得这就对了。虽然最后还是爱上了，但不一样。它让我们看到了爱并非从一而始，它的开头还有更多的怜惜，欣赏，纠缠，和求之不得。

矫情一句吧，说说我的可惜。因为周莹不同意做通房而抽她的沈星移可能不知道，他这个举动促成了周莹的离开。而他这一失去，就再也得不到了。

配一张片尾曲里笑中带泪我觉得很戳我的孙俪，

⬇️是更新的分割线⬇️

来自我今天看剧的一个小想法。

我在想一个假设，假如剧集能够和十四年前的《玉观音》采取一样的叙事结构应该会更好。当然，像那样坐火车移步换景流畅的回忆线应该是做不到。不过假设开头是女主身处家破人亡的困境，在克服中把这些前言当作回忆插进去。觉得会更有趣。

⬇️依然是更新的分割线⬇️

剧情渐渐展开了，昨天到今晚的几集看的很不开心。可能是年纪大了，年少时爱看伤痛才体会到活着的实感。而渐渐上了年岁就更喜欢温暖的东西能觉得慰藉。阴谋，伤痛。各种各样紧张的情绪浮出水面，被掩盖在剑拔弩张却未划破平静的僵局下暗流涌动。假如有上帝视角，大约就能看到崩溃它近了，近了。前四集里觉得是败笔的女主部分反而变成了求之不得的安慰，只有她的部分还轻松一点，尚且未染阴翳。然而种种暗示都在告诉我她的生活即将分崩离析。杜明礼的主子是贝勒爷，所以无论吴蔚文到底有没有真正激怒他都不要紧。只要有左宗棠，他的家就得毁。

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最近在开学军训里疲于奔命，而且剧看的很丧。这几天周莹的生活逐渐有了起色，才喘息着在训练的缝隙里补一点剧评。

吴聘的死当然是很重要的一方面。不过我的难过更多的并不来自于「死亡」这个事件本身——早早就知道周莹是个寡妇，接受一个既定的事实是不太难的。在这件事情上我的丧更多的来自一个脑洞。在吴聘被沈星移暴打的时候我就开始思考这个问题，怎样做才能阻止吴聘的死亡？

在不同的剧情进度下我推演了无数种可能，然而当他真的从枣树上掉下来的一刻我突然发现编剧把他写「死」了。吴聘的死不是差之毫厘谬之千里的意外，而是每一股事态发展缓缓流成的结果。他的死是一种趋向，是大厦将倾。无论让周莹去做什么他都难逃一死。即便短暂地救了他的命，他的家还是要毁的，他还是要死。

我的第二重丧其实是来自周莹的情绪。人性是有些矫情的，看上去是什么样本相却往往不是。小产那场戏大概是最明显的一刻。甄嬛里的那场小产戏我的印象依然深刻，得知噩耗的一刻甄嬛的悲伤四散开来。而周莹的却并不是。她和甄嬛不同，甄嬛的睿智冷静是建立在官家小姐的身份上的，她比周莹被保护的更好，遇到事情情绪反而会比周莹更分明。

周莹是那样一种人。她活泼开朗恣肆豁达，看似这世上没有什么值得她留恋在意活得潇洒无比。其实她渴望温情，没有安全感。她习惯于压制情绪，察言观色，随时做好抽身而去的准备。好像只要先行离开的人是她，不动声色的人是她，她就没有受到伤害。

失望也是默默，

无论在何时何处都做好了离开的准备，

对她来讲，不能舍弃的东西很少很少。

吴聘是不同的，他给了周莹尊重、理解和安全感，周莹有了不加掩饰的喜怒哀乐，能清楚的看到她本来的想法。也因为他，周莹有了信任和不再漂泊的打算。有了吴聘，周莹的情绪不再是别过身去刻意忍住，

哭时有个怀抱可以尽兴，

快乐是漫无边际，

委屈也明目张胆。

所以当周莹醒来听到孩子没有了，望了望从前和吴聘共枕的帐顶，翻过身没有出声的哭起来。我的眼泪跟着也流下来。小产这样的事情其实很难得到我这样年纪的人的通感，周莹这份克制深深的击中了我。

她又是从前的周莹了。

和吴聘在一起的日子就像一场梦，装着她短短的一段人生中最快乐的日子。

这其实也是我真情实感的被「应聘」打动的客观原因。在看剧之前其实从来没有想过会萌「应聘」，暖男和太过完美的白月光其实之前从来得不到我的共鸣。

另外一个原因是我自己的夹带私货。「月圆版」片花留给我的印象太过深刻，所以每一幕甜蜜都裹上了悲伤的哀影。从他们在一起的时刻就伴随和席卷着我。

他们一起跪在吴老爷门前求他不要休了周莹，

吴聘为她补齐「那天晚上的月亮」，

游廊里的一树花都记载着他们的旧时，

越甜蜜就越哀伤，我的眼泪总是停也停不住。

记得《鬼怪》里的一幕，池恩倬对金侁说，假如能够抓住随风落下的枫叶，相伴而行的人的爱情就能永恒。鬼怪说，「没有悲伤能持续千年万年，也没有持续数千年的爱情。」

「我投赞成一票。」

「赞成什么？悲伤还是爱情？」

「悲伤的爱情。」

我也投出赞成一票。

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在吴聘还在的时候看到过一个剧透，那里面说赵白石将来会爱上周莹。原文淡淡的感慨了一句「爱上自己的对立面是致命的。」

后来我看到这段感情戏的时候其实并没联想到这句话。除了被赵白石的克制和我也曾经历过的「暗恋」感打动以外没有生出太多感触。

刚刚看到了周莹发誓的那一场，沈星移和他作为目击者心痛都是不言而喻的。真正刺痛我的是赵白石回到自己的房间里，拿起念诵静心的还是他从前熟悉的程朱理学。他其实从小接受的都是这样的教育，对他来说妇女守贞是天经地义的。然而他遇到了周莹，他见到了有那样离经叛道的人，那个不符合「道德」的人其实是那样鲜活可爱。赵白石其实从来没想过要得到周莹，可是让周莹真正不能被得到的就是他一直信奉的东西。这个东西困住了一个还那么年轻的女子的一生，锁住了那个鲜活灵魂可能拥有的所有快乐。

他的基础三观收到了真正的冲击。

头顶大大的「克己复礼」，就是这四个字困住了周莹。真是绝妙的讽刺。

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刚刚看到一段立即泪奔的预告。

周莹总算，还算值得？

这是我第一次写剧评，实在是讨厌这个剧的无脑水军。深恶痛绝。花钱请这种素质的水军完全是在给这个剧败好感。 我不是黑子，也不是里面演员的黑粉，老戏骨自然不必说，娘娘的甄嬛传我也打了5星，即使是反面人物胡杏儿，俞灏明都挺喜欢的。这个剧看了前几集我就打了四星观望，心想又有一部精良的国产剧可以下饭啦。从赵白石开始对女主莫名其妙开始动心的时候默默改成了三星，再看到迪化那一段第五个男人开始追周莹的时候降到两星，期待女主后面的商战桥段能掰回分数，结果等来了吴漪黑化，四叔被捅，胡咏梅匆匆领盒饭，编剧已经开始各种神经错乱无法自圆其说就把人写死，商战有如儿戏，于是怒改一星！ 按理说不应该剧情这么烂，服化，长镜头，老戏骨都至少可以到三星的，完全是编剧把一手好牌打烂尾了。这部剧可以格局再大一点，赵白石和吴漪在一起cp不是很甜吗？赵对周只是欣赏钦佩也能体现女主的优秀啊！女主管理这么大的家业，连李鸿章，左宗棠，王爷之间的政治角力都不清楚，不顾当时政治局势，做生意完全凭头脑一热说干就干不计后果，还不止一次被坑就丝毫不能长点教训，每次遇难都有各种男人前仆后继地舍命相救。我只想说这也能当首富，麻麻我要转专业。唯一欣慰的是沈星移的成长，以为终于跳脱了婆婆妈妈的感情戏一心投入革命事业了，结果看到了收了我吧以及我已经不爱你了这种十几年前特别流行的互相伤害作死的韩剧戏码，还有康康康康……先生出现以及孙文与之交往，最后的沈星移孤身刺杀慈禧太尼玛扯淡了啊，连山贼都打不过，不，当初跑街的时候连麻袋都搬不动，强行渲染革命的光环，结局居然前一秒还大义凛然不顾吴家几百条人命安危坚持在东院搞刺杀，后一秒为了救周莹，立马和吴泽身份互换就冲出去领盒饭了。。。真是离谱啊。 但凡有点底线的都不能给这种剧情打五星吧。然而那些五星的人上来就骂人垃圾，孙子，说别人是水军，殊不知谁是水军，点进去看他们的状态，要么就是近期注册的空号，啥都没有，除了几十条那年花开的好评和对低分观众的咒骂。也太明显了吧，豆瓣风气什么时候开始变成这样了？真是失望，豆瓣评分难道不应该说出自己的最真实感受给别人参考吗？本来觉得这部剧之前分数8.5虚高了想降下来再打回三星（给戏骨们和导演，编剧揍开），但是反感这种收钱办事的水军一星不改了。喷子绕道，不送。这种高开低走的剧比一开始就差的剧更可恶！明明知道往后看找虐加浪费时间，就是强迫症想知道最后什么结局，一个剧动辄七八九十集，还讲不清一个故事，比如某乔传，好气。

这部剧从迪化部分开始就弃了，因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路，刚才看了一圈评论，我不幸言中。不明白中国的编剧们是怎么了，从武则天，到羋月，再到今天的周莹，为什么演绎这些历史传奇女性的故事，最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休，女政治家的杀伐决断，远见卓识在哪里，陕西女首富的商海沉浮，创业艰辛又在哪里？为什么她们的政治头脑，商业天分最后的本质都变成了征服男人？？？这就是所谓的女强，大女主？你们到底强在哪，大在哪？

这部剧目前的走向让我非常失望，我直接打了一星，有恨铁不成钢的成分在，这种高开低走的剧带给我的伤害远比那些一烂到底的剧更大，因为那种烂剧基本看上半集我就知道它是个烂剧，直接弃，可是花开前二十多集还挺恢宏大气的铺陈让我还着实惊艳了一下，然而后续质量的急转直下让我觉得前面的精彩不过是包裹着屎的糖衣，其目的就是为了哄骗我把这坨屎吃下去，这种感觉很恶心人，所以我给一星，当然剧还是近一半没播，我欢迎后面的剧情让我打脸

最后问一声编剧，你到底还知不知道自己在写一部什么剧！！！

可能有人觉得一星有点偏激，但我确实太失望，我们十多年前就拍出过大宅门，乔家大院这样恢宏大气的精品，按说现在资金更雄厚，技术更发达，可作品的格局却越来越小了。花开前二十多集的精彩要得益于两个非常出彩的配角，吴家父子，他们是真的有大秦义商的风范，这部剧男女主人设包括他们的人物关系都一点不高级，很俗套，全靠演员演技在撑。想表现周莹的与众不同本可以有更高级的方式吧，但编剧只是给了她一个外挂升级版小燕子的人物基调，以此来体现所谓的离经叛道吧，这种简单粗暴的逻辑真的很low。沈星移一个纨绔子弟，一直被众星捧月，突然遇上个对他很不屑一顾的女主，就不可自拔的爱上了，这种桥段我们看的还少吗。

一部剧就像一篇文章，也得讲个主旨。一部打着大秦义商副标题的剧应该体现更高的立意才对。

刷一些评论貌似说剧情从迪化部分结束好了一些，但已没了追剧的欲望。貌似现在好多人被赵白石圈了粉，我也挺喜欢这个人物的，如果他没有爱上周莹就完美了

第三次更新:

今天上豆瓣一看，吓我一跳，居然这么多评论，所有评论都看了一遍，基本不赞同的声音有两类，一类是说优秀的女人就是会被所有男人爱，这很合理，大概编剧也是这么想的，这大概就是玛丽苏长盛不衰的原因了，还是很有市场的，另一类就有些无厘头了，莫名抨击我跪舔国外剧，我全篇有哪里跟国外剧做比较了吗？但既然提起来，也想说一句，你不得不承认，英美剧，甚至韩剧，平均质量是远高于国产的，这个差距我们得正视，得认真想想我们自己的不足在哪儿。

前两天闲来无事重温了一遍音乐之声，这部拍摄于六十年代的电影到今天看起来依然温暖感人。我这次看的时候有一点特别有感触，就是电影里的女二号男爵夫人，因为女主玛利亚的出现，她和男主的婚约破灭了，试想一下这样一个人设，如果放在我们国产剧的套路里会怎样，一定是嫉妒成狂，用尽一切手段迫害女主，就这样的黑化剧情怎么也能扯上十几二十集吧，就比如花开里胡小姐和吴漪的存在，以及其他我不说大家脑子里也能蹦出的无数恶毒女二女三。可音乐之声里又是怎么塑造这个人物的呢，当她发现男女主互生情愫，她告诉玛利亚她知道她和上校互生爱意，她承认玛利亚是个好姑娘，但她和上校早有婚约，而玛利亚是修女，整个过程男爵夫人没有说任何一句尖酸刻薄的话，始终维持应有的体面和礼节，只是点到即止，旁敲侧击的暗示玛利亚她已经不适合再留在这里，而当上校最终向她坦承对玛利亚的爱，要终止婚约的时候，男爵夫人也没有任何歇斯底里，或者因爱生恨的举动，她保持着高贵的姿态，微笑着打断上校的话，告诉他，我仔细想想，我们还是不太合适，这些日子和你在一起我非常愉快，我要回到自己的家了，再见(大概就是这么个意思吧)，然后尊严的离开。我想这才是爱情高级的表现方式，无论何时，不会因爱丢掉自尊，丢掉良知，丢掉理性。这是拍摄于半个世纪前的一部电影，讲述的是二战时期的故事，现在几十年过去了，我们的影视作品又在表现些什么呢？

说实话，像男爵夫人这样的人设在现今的影视作品里真的鲜少看到，更多的就是为爱抓狂，各种黑化，各种你死我活，这样真的好吗？偏偏越来越多剧打着什么女强的名号，这还真是应了一句老话，越是缺失什么，就越爱显摆自己有什么。我想要塑造一个大女主也不一定就得靠着所有男人都爱我，所有女人都恨我这样的方式吧，反衬也不是这么用的。

今天这些更新不只针对花开，只是迫切的希望国产影视的低俗套路少一点，再少一点，我希望看到更高级的剧情，更高级的人物关系，更高级的爱恨情仇。

昨晚上看完前两集，笑到在床上。说实话之前没关注过这部剧，因为老觉得孙俪又是大女主，而且芈月传我也不喜欢。

结果点开一看竟然特别喜欢，我不是专业的影评人，但是也是一个稍微有点挑剔的观影者，但是这么多人打一星。。。我很好奇，是你的笑点和我们不一样？是你的眼光超级高端？还是你怀揣着恶意和偏见。。。

孙俪的角色很社会，胆大妄为，当然不是这个性格他也不会辣么成功，女首富。陈晓的角色还是个幼稚的孩子😊，脾气暴躁，一定要称心如意。第一次get到陈晓的招人。但是，全剧我最喜欢的是何润东，在我眼里何润东的颜值只在风云里，其他剧完全看不出来哪儿帅，甚至觉得挺丑。但是，这个吴聘😣。。。啊。。。完全就是我心目中温润如玉的公子，（之前我一直觉得公子一定是很年轻，帅气，看的是脸）整个人的气质有一种经过岁月，度过沧桑，沉淀下来的温柔与宽容，再加上他的善良，同情心。甚至于他带着的口音都更凸显了温和的气质。他胖了，年纪大了。怎么就那么吸引人呢！！！

声明一下，前面的写在看完两集之后，但是由于后面商战崛起之类的情节硬伤和bug加上三观让我无法忍耐，所以已经中途弃剧。不得不说演技仍然在线，不过这样的故事，你演成什么样有如何呢。

这剧从期待到失望，再到愤怒，真想骂人，编剧你真的觉得观众没脑子？我去 从第一集说起，周莹的养父赌钱输了，把周莹卖给沈府做丫鬟。周莹一个新来的丫头，没学过规矩，没经过培训，怎么就直接服侍当家二少爷了？你当沈家是什么地方，清朝有钱人家的规矩虽不如当权家庭那么严，也不会随随便便就放一个新来的丫头，去服侍一个少爷。好吧，就算你要强行两人有交集，拜托，你不要一来就安排周莹踹沈星移一脚好吧，这种丫鬟，不打死，也得取层皮，周莹还妄想沈家赶他走。EXCUSE ME ，沈家是傻么，花钱买的丫鬟，打了少爷还放她走。编剧你的逻辑，真的是太可笑了。 胡咏梅是个大家闺秀，颇有才华，爱不爱吴聘看不太出来。但周莹嫁给吴聘后，她就想办法想害死周莹，这也太突兀了。不是胡咏梅不能这么狠，关键编剧你没交代啊，也没有侧面描写胡咏梅的性格，突然就很毒起来了？接受不了。想把一个人写得变坏变狠可以，请你侧写一下好的吧。 三，吴聘之死。我真没搞明白，吴家人对吴聘之死，就从来没有怀疑过。吴蔚文在吴聘死后，发脾气赶走弟弟，说要分家，是因为他知道左宗棠在政权斗争中输了，有人是要整吴家，为了抱住其他人，他强行分家。但是对于政治格局的改变，他一个字都没和其他人说？想不通。还有，赵白石其实是明白这其中经过的，在后来与周莹的交往中，还帮周莹查当年陷害吴蔚文的人？exs，身为陕西巡抚，赵白石早就懂了当年官场博弈，导致吴家遭殃的原，为什么赵白石不说。 四，沈星移的哥哥，沈月生死在吴家，没找到凶手，沈四海理所应当怀疑吴家。但是吴家人就没想过要去找到凶手出来？沈四海也没有经过任何调查，就恨死吴家，甚至找到杜明礼要整死吴家。这个跳跃，未免太大。两个浸淫商场几十年的老狐狸，居然就把一个人的死亡原因毫无理由的放弃了？头大，编剧你是失忆了还是把吴沈两家的大当家当成了无知小儿？ 五，周莹做生意是学过，但是她不是天才，她更没有点金胜手，在对市场一无所知或是半知半解的情况下，谁会给她投资？一来生意还做那么大？真是无知者无畏。几万两银子，说有就有了？当时市面货币流通基数是多少？编剧你调查过么？慈禧太后修颐和园才用多少钱？海军的军费一年才多少银子？还是银子到了泾阳就不值钱了。图老板来拿货，茶叶动不动就5000箱，你知道一箱要喝多久？那个年代，5000箱要运到西域，要动用多少马车？瞎写，没眼看。 六，胡咏梅周老四强行下线。胡咏梅恨周莹，发誓要让她一无所有，无法立足。这个可以，胡咏梅也确实这么做了。但胡咏梅的父亲生前明明告诉过她，他做错了事情，害死了吴蔚文，无法面对吴家的人，胡咏梅就从来没想过父亲到底做了什么，为什么要陷害吴蔚文。好吧，就算胡咏梅被父亲的死蒙蔽了眼睛。但最后把她写成自尽就接受不了了。一个千金小姐，在商场奋斗博弈这么久，仍然强烈恨着周莹的胡咏梅，破产之后绝不会自杀，她只会更加恨周莹，恨不能让她死，用尽一切手段也报复周莹。周老四明明会功夫，居然用身体去挡刀子，编剧，是你傻，还是周老四傻？ 七，周莹得知吴家军需案被沈家诬陷，立刻恨死沈家，断绝与沈星移来往，这个可以。但是，周莹商场混这么多年，就没想过沈家为什么要诬陷你吴家？为儿子，还是为别的？你就一门心思的要报仇。报仇成功了吧，沈星移求你住手，周莹可以拒绝，但是周莹转身就以身涉险去救沈星移，算怎么回事儿？击垮沈家的时候，你咋没想过人家。窝藏侵犯钦犯是大罪，不要说什么周莹不知道。赵白石明明白白告诉过她好几次。不要说什么爱情，付出的从来都是沈星移，周莹谁也不爱，她爱的是自己。大义秦商的大义、诚信一点也没表现出来，看见的是阴谋诡计，不折手段击垮同行。这和杜明礼这个小人有什么区别。打着一代秦商的招牌，结果写出这种故事。主角行事前后矛盾，逻辑不清，性格不符，编剧你在干什么。 八，赵白石。赵大人从一本正经的书生官员，到混迹官场，官拜巡抚的二品大员，不说老谋深算，但绝不是天真无邪的好吧。他可以帮周莹，也可以假意投靠王爷。但是，陕西巡抚不住在西安，一直待在泾阳算什么事儿，编剧你出来解释一下。官员不在指定地点办公，跑去一个地级市长驻，没被人弹劾？编剧你逗我呢吧。 九，沈星移死而复活，成了康先生。这个真是，是可忍孰不可忍。动动脑子好不好，强行将历史人物拉入剧情，你真的是够胆大。要写沈星移投身革命，你就不能另外编个人物。编剧，是你太懒，还是当观众无知。广电让你这部剧过审，简直是侮辱观众智商。 其他男主都爱女主，女主玛丽苏一路开挂都不想吐槽了。逻辑混乱，人物性格前后不一，要么疏于刻画，形象淡薄，剧情前后不通，经不起推敲，所谓的年度大戏，不过如此，及格线刚过，离精品剧，还差的远。冲演员本来三星，无脑剧情，侮辱观众智商。怒打一星。