剧照
更新时间：2024-04-13 12:53
详细剧情
九七香港回归使家贤（何华超）等5名已近不惑之年的华籍英兵成了“无用”的人，然而他们虽然深知无力与年轻一代争抢舞台，却仍在尽力给自己找寻新的位置，但许多事并非有心努力就能做成，朋友Bobby虽重新将自己确定，家贤却只能通过弟弟家璇（李灿森）的引荐铤而走险加入黑帮，等待命运将他捶打。 无论性格还是社会地位，家璇都与家贤形成鲜明对比。家人明显更看重家璇、年轻女中学生对家贤等老兵恣意嘲笑奚落的同时对家璇作盲目崇拜等情节，或许暗喻了港人在新旧交替时刻的复杂心理。
长篇影评
1 ) ！
有些電影是要作為一些對歷史的記憶存留下來的。而一些重大的事情發生時，普通人的感受反而更為真實，因此這類電影記錄意義也就往往盛於表達。故事講的略顯冗長，結尾弄得拖泥帶水，讓人看了有些不知如何是好。“搶銀行”這一節，到處理得乾淨俐落，而且不失出人意料的幽默。！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！I
2 ) 过去的香港已成为过去
从榴莲飘飘到荷里活，从香港制造到细路祥到烟花，陆陆续续地看完了陈果的两个三部曲，不得不说陈果是让我一见钟情的导演，他是一个很会讲故事的导演，就算不去思考故事中的隐喻，也能有一个很好的观影体验。陈果是散漫的，但是他的散漫让我觉得很舒服，他既能拍出细路祥和榴莲飘飘的市井气，也能将时代的荒诞抖落无遗。香港造就了陈果，可就算是陈果，也没能留在97年的香港。 97年香港回归对我来说只是一个符号，我只能感受到教科书中香港回归的欢欣和喜悦。陈果以一个香港人的视角看待香港回归，带来的是香港和香港青年的不确定感和迷茫。当历史给生活画下一道鸿沟，当符号给生活带来翻天覆地的变化，年轻的我们好像是从未感受和理解过的。可是我们终将会成长，会融入社会，当这一切切切实实影响着你的生活，是忘记过去，然后接受，还是一边固执地骂娘，一边妥协。
3 ) 烟花印象
这是一个新旧交替的年代。
所有人都在忙忙碌碌，他们找寻着新的位置。
不同的是：有人重新确立起来，有人却在迷茫中失去了自我。
——陈果《去年烟花特别多》
这是一个展示荒诞的故事，但因为现实本身是荒诞的，所以其实它展示的是真实。
在回归前后这个特殊时刻，香港民众对香港怀着憎恨和憧憬交织在一起的复杂感情。因此，这是一个表达末日情结的故事，无数愤怒的港人将普天同庆的回归日看作是末日，要赶在末日到来之前通过放纵来解脱和发泄。因此，这也是一个寄托希望的故事，从片中前后的色彩对比就能看得出来，陈果在刻意渲染一个新生的香港。但在新旧交替的转折点，有几个小人物抓住机会和回归后的香港一样获得新生？
香港不景气的经济就像片中一开始的阴雨连绵一样，让人看不到希望。退伍军人家贤走投无路之下由弟弟家璇引荐加入了黑社会，他的战友Bobby做了保安，另外几个失业的失业，赋闲的赋闲，他们在河上划船以后将头浸泡在河水中，对着灰蒙蒙的天空大声呼喊，发泄着愤怒。在平时的言谈中，每个人似乎都焦灼而愤怒，“公平？这个世界有公平么？我家字典里的fair那页早被我撕掉了。”作为退伍军人，他们觉得英军把有用的都带走了，把没用的才留下，而他们就是那群没用的人；作为年近不惑的中年人，他们已经不能与年轻的一代争夺舞台，公车上一群中学生公然嘲弄他们，他们无动于衷，但家璇将一个女生丢下汽车的时候，他们又一起鼓掌，连那群女生都向家璇索要签名，这个荒诞的世界似乎永远是向年轻人敞开的，他们不适应这个世界，这个世界也遗忘了他们。于是他们有了一个大胆的提议――抢银行，这个提议只是遭遇了一点点抵抗就全体通过了。“将来我们的老板是谁，是gcd啊，gcd以前都是社团，劫富济贫有什么不好？”家贤的父亲也这样教育家贤。只是，家贤有一个要求：不能用真枪。无独有偶。另一伙人也早就预谋着一场抢劫，于是抢劫当天发生了戏剧性的一幕。家贤他们刚冲到银行门口，正好迎头碰上抢完出来的那批人，双方对峙的时候，警察赶到，于是一场乱战。更富戏剧性的还在后面，家贤他们的人全身而退以后，点名的时候却发现多了一个人，而这个人是家贤老大的女儿，她带着抢来的所有钱，于是他们赶走阿珍意外地得到700万。当然，事情没有就此而止，阿珍来和家贤斡旋想拿回500万，并在与家贤交往中知道了他们原来是以前和她开玩笑抱走小狗的兄弟俩。阿珍喜欢上了家贤，但家贤并没有接受。家贤得知在银行当保安的Bobby被歹徒所杀心情沉痛，家璇又席卷所有的钱一走了之，让他心情更加低落。一天，在饭馆吃饭的时候，两群小混混对峙，家贤想从中阻止，却引发了一场械斗，愤怒的家贤仿佛看到家璇的影子，拿刀追砍那个奚落他的小混混，并拿枪将小混混脸上打了一个洞。家贤被其中一个小混混开枪打中头部倒地，在他躺下的瞬间，脑海里闪现出了过往的种种美好，他露出了欣慰的微笑。还是没有结束，一年后，崭新的阿珍从国外回来，他老爸向她说着崭新的香港，这时候阿珍看到了自己托付给家贤的小狗，但已经是搬运工人的家贤和她的小狗早已不认识她了。家贤一路走，一路开心地笑，他的生活似乎从此只有快乐，也并不认识那个一直在寻找那群女学生的执著的出租车老头。有意思的是结尾，英军降旗时那个被风吹起裙子露出屁股的士兵再一次给影片添加了荒诞的喜剧效果。
克尔凯郭尔说，喜剧和悲剧在无穷的极点上相交――即在人类经验的两个极端上相交。《去年烟花特别多》给我们展示的正是悲剧与喜剧交汇的地方――荒诞可笑的痛苦。影片一开始一个孩子透过一个人脸上的洞来看整个地铁里的世界，这种充满童真的残忍奠定了整个片子的基调：如鲠在喉的欢笑。片中细节无不呼应这一基调：家贤老爸语重心长地鼓励他做点“劫富济贫”的事；在烟花绽放的海滩，家璇从容地杀人；抢劫的时候，每个人的代号分别是北京、上海、广州、香港、旺角什么什么几号；家贤的老大知道他们抢劫以后，一本正经地骂他们卑鄙埋怨他们也不叫上他；家璇将一个女生扔下公车以后，她的同学围上来索要签名，俨然是在追星；迪厅里借着普天同庆的名义搞色情狂欢以庆祝“水深火热”中的英国香港人们被解救出来；Bobby死后，他的孩子一路欢笑地参加葬礼；阿荣拿着地址去学校找女儿阿珍，同学说根本没这个人，他压根不知道自己的女儿早就是抢银行的歹徒中的一分子；家贤以失忆的方式获得新生……当深刻的痛苦与笑相交融的时候，展现出来的是喜剧也是悲剧。陈果极力表达的希望其实没有比他展示出来的绝望更多，喜剧只有到达绝望的程度才是荒诞，才是现实，才是现代的，而这点无疑超越了充满了哄人开心的轻喜剧和骗人眼泪的古典悲剧。
所有人都在忙忙碌碌，他们找寻着新的位置。
不同的是：有人重新确立起来，有人却在迷茫中失去了自我。
——陈果《去年烟花特别多》
这是一个展示荒诞的故事，但因为现实本身是荒诞的，所以其实它展示的是真实。
在回归前后这个特殊时刻，香港民众对香港怀着憎恨和憧憬交织在一起的复杂感情。因此，这是一个表达末日情结的故事，无数愤怒的港人将普天同庆的回归日看作是末日，要赶在末日到来之前通过放纵来解脱和发泄。因此，这也是一个寄托希望的故事，从片中前后的色彩对比就能看得出来，陈果在刻意渲染一个新生的香港。但在新旧交替的转折点，有几个小人物抓住机会和回归后的香港一样获得新生？
香港不景气的经济就像片中一开始的阴雨连绵一样，让人看不到希望。退伍军人家贤走投无路之下由弟弟家璇引荐加入了黑社会，他的战友Bobby做了保安，另外几个失业的失业，赋闲的赋闲，他们在河上划船以后将头浸泡在河水中，对着灰蒙蒙的天空大声呼喊，发泄着愤怒。在平时的言谈中，每个人似乎都焦灼而愤怒，“公平？这个世界有公平么？我家字典里的fair那页早被我撕掉了。”作为退伍军人，他们觉得英军把有用的都带走了，把没用的才留下，而他们就是那群没用的人；作为年近不惑的中年人，他们已经不能与年轻的一代争夺舞台，公车上一群中学生公然嘲弄他们，他们无动于衷，但家璇将一个女生丢下汽车的时候，他们又一起鼓掌，连那群女生都向家璇索要签名，这个荒诞的世界似乎永远是向年轻人敞开的，他们不适应这个世界，这个世界也遗忘了他们。于是他们有了一个大胆的提议――抢银行，这个提议只是遭遇了一点点抵抗就全体通过了。“将来我们的老板是谁，是gcd啊，gcd以前都是社团，劫富济贫有什么不好？”家贤的父亲也这样教育家贤。只是，家贤有一个要求：不能用真枪。无独有偶。另一伙人也早就预谋着一场抢劫，于是抢劫当天发生了戏剧性的一幕。家贤他们刚冲到银行门口，正好迎头碰上抢完出来的那批人，双方对峙的时候，警察赶到，于是一场乱战。更富戏剧性的还在后面，家贤他们的人全身而退以后，点名的时候却发现多了一个人，而这个人是家贤老大的女儿，她带着抢来的所有钱，于是他们赶走阿珍意外地得到700万。当然，事情没有就此而止，阿珍来和家贤斡旋想拿回500万，并在与家贤交往中知道了他们原来是以前和她开玩笑抱走小狗的兄弟俩。阿珍喜欢上了家贤，但家贤并没有接受。家贤得知在银行当保安的Bobby被歹徒所杀心情沉痛，家璇又席卷所有的钱一走了之，让他心情更加低落。一天，在饭馆吃饭的时候，两群小混混对峙，家贤想从中阻止，却引发了一场械斗，愤怒的家贤仿佛看到家璇的影子，拿刀追砍那个奚落他的小混混，并拿枪将小混混脸上打了一个洞。家贤被其中一个小混混开枪打中头部倒地，在他躺下的瞬间，脑海里闪现出了过往的种种美好，他露出了欣慰的微笑。还是没有结束，一年后，崭新的阿珍从国外回来，他老爸向她说着崭新的香港，这时候阿珍看到了自己托付给家贤的小狗，但已经是搬运工人的家贤和她的小狗早已不认识她了。家贤一路走，一路开心地笑，他的生活似乎从此只有快乐，也并不认识那个一直在寻找那群女学生的执著的出租车老头。有意思的是结尾，英军降旗时那个被风吹起裙子露出屁股的士兵再一次给影片添加了荒诞的喜剧效果。
克尔凯郭尔说，喜剧和悲剧在无穷的极点上相交――即在人类经验的两个极端上相交。《去年烟花特别多》给我们展示的正是悲剧与喜剧交汇的地方――荒诞可笑的痛苦。影片一开始一个孩子透过一个人脸上的洞来看整个地铁里的世界，这种充满童真的残忍奠定了整个片子的基调：如鲠在喉的欢笑。片中细节无不呼应这一基调：家贤老爸语重心长地鼓励他做点“劫富济贫”的事；在烟花绽放的海滩，家璇从容地杀人；抢劫的时候，每个人的代号分别是北京、上海、广州、香港、旺角什么什么几号；家贤的老大知道他们抢劫以后，一本正经地骂他们卑鄙埋怨他们也不叫上他；家璇将一个女生扔下公车以后，她的同学围上来索要签名，俨然是在追星；迪厅里借着普天同庆的名义搞色情狂欢以庆祝“水深火热”中的英国香港人们被解救出来；Bobby死后，他的孩子一路欢笑地参加葬礼；阿荣拿着地址去学校找女儿阿珍，同学说根本没这个人，他压根不知道自己的女儿早就是抢银行的歹徒中的一分子；家贤以失忆的方式获得新生……当深刻的痛苦与笑相交融的时候，展现出来的是喜剧也是悲剧。陈果极力表达的希望其实没有比他展示出来的绝望更多，喜剧只有到达绝望的程度才是荒诞，才是现实，才是现代的，而这点无疑超越了充满了哄人开心的轻喜剧和骗人眼泪的古典悲剧。
4 ) 有些電影是要作為一些對歷史的記憶存留下來的
有些電影是要作為一些對歷史的記憶存留下來的。而一些重大的事情發生時，普通人的感受反而更為真實，因此這類電影記錄意義也就往往盛於表達。故事講的略顯冗長，結尾弄得拖泥帶水，讓人看了有些不知如何是好。“搶銀行”這一節，到處理得乾淨俐落，而且不失出人意料的幽默。
5 ) 天上的烟花多绚烂，地上的人儿就多绝望。
天上的烟花多绚烂，地上的人儿就多绝望。 “去年”是1997年，香港回归之年，“烟花”是为了庆祝，而由于是大事之年，所以“特别多”。 5名华籍英军在97年被退伍，沦为“无用”之人，打劫银行都只能捡漏，他们嘲笑着香港变成“孤儿”，对着镜子哭喊着问“我是谁”，深陷迷茫和焦虑之中，而警察们竟然紧张的把西瓜当成了炸弹，不安的情绪可见一斑。 漫天的烟花真好看，大家都可爱看，这群“老兵”也同样，可别人在笑，他们却在发呆，一种迷惘的呆，往日烟云，历历在目，如何释然？生活如鲠在喉，又该何去何从…… 也许就只有像男主那样“失忆”，才能笑得出来。可香港现在依然还迷茫着……转变的阵痛期才刚刚开始。
6 ) 《去年烟花特别多[The Longest Summer]》狰狞的伤口
http://axinlove.com/2010/04/the-longest-summer/
《去年烟花特别多[The Longest Summer]》狰狞的伤口
by @xinl.ve 100419
未曾细究《去年的烟花特别多》歌词背后的故事，那时听歌在于刘德华有些伤怀的腔调，歌词所传递的内容被泛泛带过。那时，不知道歌词的意思，现在看过陈果的电影《去年烟花特别多[The Longest Summer]》，才了解歌词的背后隐藏着一个狰狞的往事。从好奇到了解，一如片头里的小孩。他好奇人的脸颊上怎会出现狰狞的伤口，从脸颊上穿透的空洞，向远处观望，跟着导演的镜头一起望回1997年的香港，给一群人留下狰狞伤口的年代。
导演总是宠爱自己的主人公，已经掉入无尽深渊的家贤，又被捞了上来，让灰暗无望的结局多了一些美满希望。作为“回归三部曲”中承前启后的一部，导演的心变得柔软。血淋淋的杀戮场景，好过剧中人丢了性命。家贤，拿着刀唬唬砍杀的少年，被严重创伤，但还有希望，而家贤沉睡不起的战友，死者已矣，留给亲人无尽伤悲。从《香港制造》里三个年轻的生命消逝，到《细路祥》里的苦难磨砺后的两小无猜，陈果导演给家贤的怜惜是为过渡。
大时代变迁的过程，想要命运改变的底层人物不见得能获得翻身的机会。毛/伟人推崇的“耕者有其田”是农民被捆在土地上，户籍政策和剪刀差几乎让农民没有活路。邓/核心高瞻远瞩的“让一部分人先富起来”，是落后的人再也赶不上“和谐号”。97对香港的影响，《去》对准了被退伍的华籍英兵——家贤等人——以及以家璇为代表的青年混混，被“回归”改变的生活，又想利用“回归”获得人生的转机。他们的身份已经表明他们是香港社会的边缘人物，被遗忘、忽略，伴随着自杀、犯罪、暴力，才获得出现在媒体的机会。历史节点的之前和之后，他们的人生轨迹实没有什么不同。
家璇的形象是香港电影世界里一贯有之的年轻古惑仔，浸泡在黑社会的时间之长使他无所谓是非、道义和善恶，逞凶、杀人，城头大王旗的变幻，改变不了他和那群那着刀、枪砍砍杀杀的冲动少年的共同点。没有出现悲剧的结局是因为有群大哥像看待小兄弟一样的照料他，逼他把真枪扔掉，毕竟常在河边走，擦枪走火伤及自身的可能存在。家贤等人是被两个交割政府遗忘的人，“当兵一辈子，打不了一场战，也守不住香港（不被接收）”，是嘲讽，也是叹息。
这两种人在当时的香港会有怎样的希望和出路。阴差阳错地收渔人之利然后成全家璇，安排一个富家女看上家贤，都是电影的做派，退伍士兵真实的状况是电影选用的报纸内容，他们是香港社会狰狞的伤口。
《去》谈不上是恢弘大作，冠以回归三部曲名头是确实记录了那个特殊的时间点，然而就家贤和家璇等人的故事来说，他们总是会默默存在，无论是港督政府还是特别行政区。像会被社会随时打扫的灰尘，总是生活在不被注意的角落，不时的用悲剧告诉世界，他们在艰难生存。
The.Longest.Summer.1998.Limited.DVDrip.DivX-PosTX
《去年烟花特别多[The Longest Summer]》狰狞的伤口
by @xinl.ve 100419
未曾细究《去年的烟花特别多》歌词背后的故事，那时听歌在于刘德华有些伤怀的腔调，歌词所传递的内容被泛泛带过。那时，不知道歌词的意思，现在看过陈果的电影《去年烟花特别多[The Longest Summer]》，才了解歌词的背后隐藏着一个狰狞的往事。从好奇到了解，一如片头里的小孩。他好奇人的脸颊上怎会出现狰狞的伤口，从脸颊上穿透的空洞，向远处观望，跟着导演的镜头一起望回1997年的香港，给一群人留下狰狞伤口的年代。
导演总是宠爱自己的主人公，已经掉入无尽深渊的家贤，又被捞了上来，让灰暗无望的结局多了一些美满希望。作为“回归三部曲”中承前启后的一部，导演的心变得柔软。血淋淋的杀戮场景，好过剧中人丢了性命。家贤，拿着刀唬唬砍杀的少年，被严重创伤，但还有希望，而家贤沉睡不起的战友，死者已矣，留给亲人无尽伤悲。从《香港制造》里三个年轻的生命消逝，到《细路祥》里的苦难磨砺后的两小无猜，陈果导演给家贤的怜惜是为过渡。
大时代变迁的过程，想要命运改变的底层人物不见得能获得翻身的机会。毛/伟人推崇的“耕者有其田”是农民被捆在土地上，户籍政策和剪刀差几乎让农民没有活路。邓/核心高瞻远瞩的“让一部分人先富起来”，是落后的人再也赶不上“和谐号”。97对香港的影响，《去》对准了被退伍的华籍英兵——家贤等人——以及以家璇为代表的青年混混，被“回归”改变的生活，又想利用“回归”获得人生的转机。他们的身份已经表明他们是香港社会的边缘人物，被遗忘、忽略，伴随着自杀、犯罪、暴力，才获得出现在媒体的机会。历史节点的之前和之后，他们的人生轨迹实没有什么不同。
家璇的形象是香港电影世界里一贯有之的年轻古惑仔，浸泡在黑社会的时间之长使他无所谓是非、道义和善恶，逞凶、杀人，城头大王旗的变幻，改变不了他和那群那着刀、枪砍砍杀杀的冲动少年的共同点。没有出现悲剧的结局是因为有群大哥像看待小兄弟一样的照料他，逼他把真枪扔掉，毕竟常在河边走，擦枪走火伤及自身的可能存在。家贤等人是被两个交割政府遗忘的人，“当兵一辈子，打不了一场战，也守不住香港（不被接收）”，是嘲讽，也是叹息。
这两种人在当时的香港会有怎样的希望和出路。阴差阳错地收渔人之利然后成全家璇，安排一个富家女看上家贤，都是电影的做派，退伍士兵真实的状况是电影选用的报纸内容，他们是香港社会狰狞的伤口。
《去》谈不上是恢弘大作，冠以回归三部曲名头是确实记录了那个特殊的时间点，然而就家贤和家璇等人的故事来说，他们总是会默默存在，无论是港督政府还是特别行政区。像会被社会随时打扫的灰尘，总是生活在不被注意的角落，不时的用悲剧告诉世界，他们在艰难生存。
The.Longest.Summer.1998.Limited.DVDrip.DivX-PosTX
轉折期，或者說世紀末，舊一代的價值觀與存在感失落的過程，三部曲里只這一部真正契合了回歸這一標題，但所表現的主題卻是一致的，即是在時代轉變時期普通香港人民心理觀念的轉變，“一代不如一代”，舊有的價值觀已被物質主義取而代之，金錢主宰下年青一代已然迷失，主人公的失憶只能看作無奈的妥協。
陈果“回归三部曲”中章，迷茫的中年人无意识地奔着失控而去，97前的烟花再绚烂，也抹不去心底那份对未知的茫然与惊恐，他们涉黑，他们飙车，他们抢劫，只因无以宣泄心底的那份不安与恐慌，“大限”将至，风声鹤唳的底层写照…
失语残损，粗糙躁动，被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同（社会转型带动个体的被迫转型），暴力与黑势力泛滥成灾，所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢，只不过兜来转去依旧是漂泊离散，社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射，在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认，在历史震荡中重新确认自我身份，因此关于城市的影像成为了寓言：开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”：香港真的回家了吗？“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践，一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离；对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”
97的各种符号被陈果玩到尽了，可惜最末还是力不从心。时代太大，人生太长，再怎么样的荒诞都无法抖落时代交替的沧桑。比烟花还多的不是寂寞，是再也不知该何去何从的失落。
李灿森 陈果 何華超 去年烟花特别多 這句話是當年金句 "去年....特別多".陳導在97.6.30半夜忽發奇想跑到街上和李生拍下某些人進入香江的珍貴鏡頭, 放入這部戲中天衣無縫地, 虛實交融....
此片应当叫《去年有源背景声特别多》。摄影方面巨大的head room以及大量斜线蔚为壮观。陈果好像非常喜欢将人物安排在海拔不同的位置，正反打一面是天一面是地，够压抑。剪辑基本就是个灾难。海滩上那个出现一面就被捅死的家伙居然是毕国智！！！
3.5 “回归三部曲“中最庞杂的一部，时代不再沦为背景，通过兄弟命运辐射出回归前后的香港社会全貌。“你怎么不去骂满清政府，只签百多年，签久点就影响不了我们这一代了”
今年烟花咁Q多，政府忙着庆祝大桥竣工，忙着庆祝回归。人民失业，社会混乱，抢劫乌龙，警察抓人乌龙，劈友也是乌龙，整个社会混沌无序，人如烟花燃放后坠落的火星，如蝼蚁，各自执生。男孩穿空的腮帮前后呼应，三个脸上都挂彩的人游车河，宣泄不满的手势付出了血的代价，警察纯正粤语和英文来回切换骂下属废物，最后镜头定格在风吹起英国旗手的小短裙露出的雪白屁屁。太多那个时代得精彩和不堪被浓缩在电影里，如今的时代和二三十年前也没有本质的不同。
其实，爱情、武侠、黑帮只是香港的一小部分，大部分人还是在为生活，甚至生存挣扎着，一如我们
“记得以前小时候，老爸老妈教我们做人最重要脚踏实地，现在叫我们不要那么忠直，最重要是赚钱。原来不光香港变了，连你最亲的人都变了。“
陈果的「回归三部曲」也叫香港97三部曲，跟我没多大关系我也能看出名堂，确实牛逼。不是都说白羊座很2吗，陈果和黑泽明也是白羊座啊，我现在最喜欢的导演大概就是他俩了。天啦陈果拍暴力和政治的东西好干脆好痛快，直击人心。何华超好帅，黑社会的女儿演的也很好，够直爽。李灿森也很会玩嘛
这是一部绝望到骨子里，悲伤到骨子里的电影，虽然叫着这么华丽的名字。正如名字一样，华丽之下却有着让人窒息的伤痛，香港退伍军人在迎来回归之时的茫然失措，不断的被生活逼迫，即使用了自以为聪明的办法最后还是逃不过大潮的拍打，主角在最后选择了疯狂和遗忘，现在看来简直就是还有良知香港人的反扑
时代的十字路口，随后便是没有尽头的高速公路，港人迷惘困顿的1997…
够味够正够香港。真朋克陈果，根本就是朝着失控而去的，几近癫狂。九七落幕，两个时代。去年烟花特别多，the longest summer，绝望至死。。。华仔不仅监制还唱了片尾曲，真的无间道，一面唱着我的中国心，一面唱着去年烟花特别多。。。
陈果的电影，大多都不会让我失望。这是香港人拍出来的电影么？
1997年3月31日到香港回归的时间切片，情景碎散并且影射的点太多。《悲情城市》里主角还只是“普通的一家人”，在这里，编剧给了“普通人”家贤一个失业的“华裔英军”身份，从这个角度足够看到陈果的钻狠和野心了，不过“香港三部曲”里最喜欢的还是《香港制造》
8/10。从抢劫碰上另一团伙那里开始变得黑色幽默了，哇哈哈哈哈！！很少见到以退伍军人视角反映大时代变迁背景下平民心态的影片。异象纷陈、人心在变、势利面貌，其实都是在迷惑时刻为自己找出路而已，绚丽的烟花加深了这层无奈和感伤的味道，最后一个长达两分钟的长镜头真是既滑稽又充满感慨啊~~
野心极大，指向颇多
吗的，看到“注意，坦克车来了”我就忍不住了，你在这黑你吗呢你！你知道当年事情真相么？就在这BB。黑这黑那的，而且都是不自己探究事实真相的乱黑，真的讨厌这样的所谓独立电影。我就问一句，英国人给过你们自由民主么？设置的主角们，10多年前就确定要回归了，自己不早做打算，真到了改朝换代俩眼一抹黑，又迷茫又危机的，怪谁呢？说是不做古惑仔，好像有良知，那怎么抢劫就行了呢？身不正则立论不顺。
我们生活的语境太统一，且太宏高，动不动就是民族大义，这里是不可分割的一部分，那里是不可分割的一部分，这部电影虽然荒诞，却真正把话语权切回到了个体，事件中迷茫的个体、彷徨的个体、愤怒的个体，这才是正常人的感情。艺术这个东西能消解崇高，更能合乎生活。