剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 韩国犯罪悬疑片能走多远？
我曾经是韩国犯罪电影的忠实粉丝，曾经是。直到今天我仍然认为，在电影领域，韩国已经把日本和中国这两个邻国甩在了身后。就犯罪电影而言，韩国人做出了不少有分量的作品，比如《黄海》、《追击者》、《杀人回忆》等等，总体上它比邻国电影更有节奏快感，更有社会批判深度，演员的表演也更有力。可以说，韩国影视人学好莱坞学到家了。
但一路看下来，我逐渐对韩国犯罪电影失去了原有的热情。确实，它的节奏还是那么明快，正派和反派的角逐依旧激烈，影片也常涉及到对社会的批判。但总体而言，犯罪悬疑的路子是越走越窄了。为了维持原有的快感，创作者们不得不加入更多佐料，更多冲突，追逐，掩饰与反转，有时甚至牺牲掉故事的合理性与逻辑性。
韩国犯罪电影逐渐沦为一道麻辣快餐，为了让食客吃起来有滋有味，大剂量地添加辣椒味精地沟油。这很容易引起观众的审美疲劳，更不用说还有那么多的套路。到处都有冲突（警察里肯定有坏人），随处可见阴谋（政府是大反派），反转在意想不到之处浮现，观众在情节的波浪里随波逐流，之后才模糊意识到好像哪里不对劲。
确实不对劲，故事这么讲只会越重复，更套路，从而失去从更深层面上打动观众的能力。在这方面，中国人和日本人反而做的更好一些。故事情节应当为故事主题服务，最终传达意义和感受。它不能沦为为了情节而情节，一味追求片刻感官的刺激——情节因此越发走向离奇。凶杀案不够味道，那就设置变态杀手犯下连环案，然后添加伦理的，情感的作为佐料，出锅前浇一勺社会阴暗面，假装自己在批判。
中国影视人学韩国电影不能一味照搬，学表演学节奏控制都好，但做成《爆裂无声》那样子就行不通。豆瓣青年也不该把自己肤浅的审美强加给大众，为它高口碑低票房叫屈。事情就是这样。
以下是观影随记。——————————————————————————————-——
15年前的命案再次浮出水面
（韩国电影里制造冲突反转与控制节奏的手法）
凶手在当年的案发现场献花
根据线索寻找凶手
线索：行车记录，监控，找到被盗车辆，凶手心虚逃跑，追捕然后失败，但留下别的线索——一把伞
（罪犯虽然出场，但始终是不能当场抓获，失之交臂后会留下线索备用。）
另一起绑架案上演，编剧让所有人以为这是同一凶手的再次作案
凶手打来电话，索要赎金，警方策划抓捕，反转——来者是受害人爷爷
接下来是再次反转，警方断定爷爷就是绑架者。
此处最大的bug是爷爷为什么要绑架孙女，这在清理上完全讲不通，但是为了后续的反转效果，只得如此。除了此处，影片还有不少为了追求冲突与转折生硬的地方。
但情节的发展一浪接一浪，让观众无暇思考。
另一条叙事线索：西珍妈妈根据雨伞追查，找到凶手身份，开始策划绑架
两条线索交汇在警察明白绑架者是西珍妈妈的那一刻，真相因此而大白。
然后进入影片的主题环节（可以是社会批判，现实主义，伦理困境）但这不是重点。
影片结束。
2 ) 爱有多重，人性又有多重。
说真的是让人很难过很难过的故事，哪怕到最后都没有欣慰。我看着小春轻轻摸西珍妈妈的头，耳边却还响着桥上撕裂的喊声。十五年前开始一辈子都放不下的罪孽，苦痛地过着失去孩子的余生，你说要她释怀忘记，怎么可能办得到。所以她尝尽了苦用尽了办法找到犯人，以牙还牙地让对方感同身受，只是有一点不同。十五年前犯人在黑压压的树林里，从小箱子里抱出西珍。十五年后西珍妈妈在明晃晃的太阳下，和小春面对面坐着微笑。
每个人都有情感，却不是每个人都有人性。
犯人爱自己的孩子大过一切，却在决定实施绑架的一刹那失去了作为人的本性。西珍妈妈穷尽了半生只为复仇，却在得到孩子之后像妈妈一样温柔地疼爱。
比起看到犯人得到应有的惩罚，我更愿意看到西珍妈妈最终释怀的一幕。她平静地拿着花走在去看望西珍的路上，太阳从身后照着，鸟叫声，树叶声，全片从未如此平静。感恩最终至少是一个让观众放心的结局。
金相庆严正花比起从前演技都莫名其妙大大地提高了，特别是从此我完全对严正花改观。当初一个晚上百无聊赖跳着看完魔女的恋爱感叹怎么还会有这样的角色给这样的演员，微微的整形后遗症脸加上浮躁夸张的演技，看完即删心情也并不愉快。可是这次我却真的看到了严正花脱离狗血偶像剧后本身的样子，好演技，好情感，还有动人的影响力。其实就算曾经是歌手出道又怎样，就算经历大大小小整形又怎样，至少人家以演员活动的现在并没有愧对她的身份。是演员，演好戏，就是值得称赞的。
不知道为什么名气不响，但是是我近期看过最好的悬疑片之一。
3 ) 人性的泯灭
说回主题，这部悬疑类的影片确定挖掘了人性最深处，最自私的一面。因为自己的孩子有病受到折腾而痛苦，作为家人不忍心如此看着自己孩子受苦，铤而走险而去绑架别人的女儿从而获得一大笔的绑票钱来解救自己的孩子。这里说的是，你怕自己的孩子痛苦，而去伤害别人的孩子，你自己知道心疼自己的孩子，别人的孩子也是别人的心肝宝贝啊，这里就揭示出人性最自私的一面，但我想说的是，这个男人，确切说过了十五年后变成老人的男人，是个极其自私的人，即使你绑架了别人的孩子，将心比心你不能好好对待孩子吗？弄得孩子极力反抗而致于勋命，你说你不是故意，其实这人打心底的是自私的，猥琐的，即使有人说你是有苦衷的也罢，全都掩盖不了一个自私人的嘴脸。直至后来，死去孩子的母亲用相同的手段绑架这个自私老男人的孙女，这个母亲对孩子的态度可见一斑啊，像个真正的母亲一样，善待着小女孩，直到小女孩回到妈妈身边是带着灿烂微笑的，这其实想说人性的自私，不如说是这个男人老男人的自私，根本不要上升到一个人性的过程好伐？
但结尾处追踪了十五年的刑警跟失去孩子的母亲共同默契的将犯人送进监狱，这才是真正对人性的考验过程。
4 ) 完美绑架案的不完美演绎
影片围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
5 ) 《抓住那个家伙》完美绑架案的不完美演绎
同样的主演，同样的角色，同样的类型片，最终呈现出来的电影却是质量对比悬殊。再次证明导演对一部影片的决定性作用。
《抓住那个家伙》围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。
影片的前半段花费了大量的笔墨铺陈线索设置悬念，将杀人绑架案的罪犯塑造成一个完美罪犯的形象。吴青浩也屡次将这个案子形容成“完美犯罪”，15年的时间，查不到任何线索，罪犯无疑是个心思极其缜密的高智商。然而追诉期刚过，另一起与15年前的案子一模一样的绑架案再次发生，从而又延伸出影片的第三条线索：这次被绑架女孩的外公。
影片到这里，节奏还是非常紧凑和条理的。观众心里清楚，这第三条线索势必会与前两条搅在一起，并成为破案的契机，也便愈发期待下面的情节。
然而也是从这里开始，影片开始失控。一般电影失控往往是因为导演没有处理好线索与线索间的关系，而导致影片变得杂乱无章，这部影片的失控却不同，似乎导演一下子丧失了握紧导演棒的力量，几股线索扭成一条的时候，电影的冲突性本应达到高潮，却突然弱化了。即便有情节上的逆转，也无法承载前面所积蓄起来的力度。虽然还算不上烂尾，与前半段相比，也只能算续貂了。
之所以会出现这种情况，问题发生在第三条线索，也就是第二次绑架中小女孩的外公身上。作为一个极为重要的角色，导演在他身上着墨过少。根据影片的设定推断，这位外公绝不应该单纯被牵着鼻子走，他应该对绑架事件有自己的主张甚至处理方法。因为只有这样，当你看完电影了解整个剧情后，才能前后呼应地完整起这个角色来。电影中所展现的这位外公，实在给人点顾头不顾尾的感觉，也就成了影片的败笔。
电影的另一个名字叫做《蒙太奇》。蒙太奇本意是指电影拍摄制作中，不同镜头的拼接。影片一开头便有一组蒙太奇，15年前西珍妈妈经历那场绑架时噩梦般的场景不断闪回，暗示现在的她仍然无法从当时的痛苦中走出来。但整片的意义上来说，蒙太奇指的是一模一样绑架案在时隔十五年后再次出现。这的确是一个很好的创意，很多经典的罪案悬疑片有类似的情节，罪犯通过这种甚至有些仪式感的方式来表达对警察的不屑，从而更加刺激起观众一探究竟的欲望。《抓住那个家伙》对这一犯罪方式的利用更加别出心裁，可惜在表达重心上偏差得有些多，导致整部影片质量下降。
不知道金相庆在拍摄这部影片的过程中会不会时常想起十年前拍《杀人回忆》时的场景。或许他除了想念那位当时还很年轻的导演奉俊昊，还会想念搭起戏来无比轻松的小眼睛胖子宋康昊。
6 ) 《蒙太奇》带你体会社会的险恶，人性的凉薄
现在韩国犯罪悬疑真是获取高分的绝妙题材。蒙太奇最开始是建筑学上的术语，意思是“装配”。之后它转引成为电影学术语，意思是电影创作中把镜头组接起来进行叙事抒情的表意手法，也就是我们经常说的剪辑。在《蒙太奇》这部电影里它更是成为了一种犯罪手法。女主运用蒙太奇手法混淆视听。让15年后发生案件和15年前发生的案件重叠组合在一起，运用15年前的录音，让已过追了诉期的绑匪最终落入自己的声波铁证之中，完成了这歌迟到了15年的审判。这就是将蒙太奇运用在生活中最好的例子。在这两场间隔15年绑架案里，加害者变成受害者，而受害者则变成了加害者。警方和司法系统都没给这位失去女儿的母亲一个公道和正义，难道真只有以暴制暴以恶制恶的手段才能惩治坏人吗？这背后讽刺了韩国在司法上存在的漏洞，警察里的很多人只顾自己的利益，对受害者没有同理心，导致案件拖了15年也没有进展。《蒙太奇》出了剧情吸引人，里面也充满各种人性的拷问，15年前的真凶说起因他而死的受害者，眼睛里竟然没有一滴泪水，没有痛苦，甚至还有些生气。他认为是小女孩没有像一个听话的布娃娃任他摆布，结果才导致小女孩滚下山崖死亡。但当他回想起自己的女儿因疾病所受的痛苦折磨，她孙女被人绑架时不知下落。眼里缺迅速涌上了泪水，别人因他而起的痛苦与挣扎并不存在于他眼里。他想起的只有自己15年里的担惊受怕。鲁迅曾经说过：“人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹”。最近类似这种题材的类似，始祖版本其实是2013年用印度小语种“马拉雅拉姆母语”拍的《较量Drishyam》，然后2015年印度翻拍的《误杀瞒天记》，2019年与前两部结局大相径庭的中国版《误杀》。
剧情反转的出乎意料又在情理之中，编剧，导演水平不错，演员也给力，很好看的一个故事！
2019年《误杀》→ 2013年《蒙太奇》。个人感觉《误杀》有个细节比《较量》《误杀瞒天记》更为严谨，就是「男主去开车时戴手套以防在车上留下指纹」，如今看来可能有受《蒙太奇》启发。《蒙太奇》最后「为了家人，所以不择手段」的点题与同是2013年的电影《较量》异曲同工，挺巧。另外，这部有“复仇”感觉的电影还让我联想起《告白》。通过交叉蒙太奇将不同时空的故事线来回剪辑营造出的悬疑效果值得赞扬，不过有些担心“女孩”回家跟父母道明“绑架她的人另有其人”会导致男女主角的所作所为前功尽弃。
韩国这种绑架小孩题材的电影蛮多的，所以看前面有一种似曾相识的感觉。蛋四，作为一部终于有结局的，它还是shock到了我。。编剧好牛逼，必须五星好评（喜欢的可以去看一下“孩子们”跟“那家伙的声音”）
这部电影让我想起了初中时第一次读日式悬疑的感觉.
韩国现在类型片拍得真是好，剧情结构错综复杂，还能拍得流畅自如，真是越来越滋润了。一个破不掉的儿童绑架案，到真相大白罪犯彻底认罪伏法，居然能够反转两遍剧情，令我叹为观止。
加害者和被害者身份的完美置换，捍卫正义者最终却只能通过非正义手段来罪犯得到应有的惩罚。绝对是今年目前为止看过最好的韩国电影，没有之一。
电影总体来说还是不错的，但是有两个大bug，一个就是爷爷最开始失踪了没人发现的。第二个就是凶手的目标那么明确了为什么还要有一个黑衣人抓别家小男孩的片段，纯粹是为了误导观众的嘛。
最后知道真相的我眼泪掉下来
结构架得妙。反转又反转也是下了心思。把追诉期这个韩国犯罪题材里的老梗玩得花样翻新。但小女孩看到了犯人，这种洞能不能再补补？这种程度的绑架15年抓不到也需要点解释才行。严正花演技是好的，可惜脸太出戏，说是丧女15载的苦母没有说服力，特写尤其。
拍得一般。可人家原名叫《蒙太奇》，是哪位大师给翻译个名《抓住那个家伙》——喂这明明是所有犯罪片的名字好不好！
哎呀当然回头一想会有很多漏洞且不太合理，但真的好会编呀！！严正花的脸……让人好担心……
编剧太牛掰了，幸好看片前没被剧透
金相庆的演技还是不错的，就是长得太主旋律了，感觉随时会说出:“你们犯罪分子这么凶残，党和人民知道吗？”
导演意图是好的，但是驾驭的有点混乱。而且那个老头假扮军人逃跑的场面，俨然像个训练有素的年轻小伙子，哪像老头啊，不符合逻辑。
大爷你跑的也太快了，钙片没少吃吧
以暴制暴的完美诠释。
看到最后，忍了很久的眼泪还是掉下来了。唉，套句韩剧常用的台词：“你让我痛苦，我要让你的眼睛流血泪。” 在法律无法追究凶手的情况下，我依然坚持以暴制暴以牙还牙的正确性，法律无法给我们公正，我们用血用一切都要跟你同归于尽。
用剪辑打乱时间线增加了故事的曲折性，但始终免不了炫技取巧的意思。韩国的悬疑罪案片太成功了，这部只能算是比上不足、比下有余。btw原来“杀人回忆”都已经过去10年了，主演一点没变～
棒国电影太惊人了，这批70后小导演的处女作一个比一个猛啊！！编得也好，配乐、镜头、电影语言什么的都好凶残。一生推啊一生推！
正义得到了伸张，但没有人能全心而退，补充个细节，爷爷最开始没有报警而是选择说：听绑匪的话孩子就一定能回来！ 这个细节大家感受 细细体会下。