1 ) 斯德哥尔摩才是王道
其实哥哥深柜的形象塑造得非常好,一见面赤裸上身撑在tom的椅子上,以及tom撇了一眼他的身体马上不自在的回过头。压迫性的力量展示、性挑逗、羞涩和慌张都在几个动作间表现的淋漓极致
tom还爱前任吗? 未必。自从哥哥给他看了那张亲吻照,他的初恋梦就碎了。他以为的前任,是对他一往情深的,是一个美好浪漫的形象。所以在前任死后他才会念念不忘。现在发现所谓的爱也不过是一个泡沫,一个幻觉,也就没有再留下的理由。所以,他才会直接说“我要告诉你妈妈所有真相后离开这里”
Tom在洗手间的时候被打了三次并没有躲, 他默默忍受,他为了丧礼不得不忍受。可是,后来他开始慢慢迷恋上这种力量上的压迫感和征服感
在麦田里被扑倒吐口水的时候, 他被有力的胳膊紧紧抱着,深深明白了力量的巨大悬殊,在他眼里那个男人是不可战胜的 ,不可违逆的,同时,暴力所伴随的雄性荷尔蒙也被发挥到了极致。于是他在饭桌上说: 他喜欢被有力的臂膀抱着,喜欢闻他的汗味,他想象射在脸上的快感。
可以看出tom死去的前任是个很温柔的人,那哥哥就是完全的反面, 暴力 乖虐 孤僻。怎么可能认错?怎么可能当成替身呢? 虽然一遍遍自我催眠地说“你闻起来很像他”“你说话的声音很像他”但是还是骗不了自己,在喝酒的时候还是会想起来他们跳过的探戈,他把他拉起来 盯着他的眼睛 他们的距离越来越暧昧
他爱上了那张乎自虐的暴力感。 一部美好的斯德哥尔摩电影。暴力 性张力都拿捏的刚刚好。 仅仅把它解读成简单的替身梗简直是亵渎
2 ) 要看到电影的最后一秒啊 喂!
看了豆瓣的不少评论 真是就想问一下 有几个看到电影最后一秒的 片尾曲结束的那最后几秒到底看了吗
多兰找来的演员实在是太美型了 佛朗西斯这么帅 男的女的都想上啊 难怪在b站让人从头yy到尾
画幅在这部就有改变 只不过没有《妈咪》那么惊艳 而且这配乐简直就是恐怖片的标准啊 但是实在是太密集了 一个接一个一个接一个 让人感到疲惫和嘈杂 总的来说 这部电影情感的表达跟其他作品相比较为克制 但在这些克制下又能够激发深深的欲望
其实这要是别人我可能就给三颗星 可谁让我是多兰的脑残粉呢 多给一颗!!!
3 ) 如果这都不算爱。
对,佛朗西斯曾经暴力相对弟弟的前任,非常严重的暴力,在那个他喝醉失心疯的夜晚。弟弟从此离家出走。
汤姆的出现,捣乱了哥哥的思绪,这个曾经痛恨同性恋的男子,在弟弟离家后,在弟弟去世之后,心理正在慢慢转变。
他恐吓着汤姆,同时也开始慢慢喜欢上这个弟弟的爱人。他也需要被爱。
哥哥向汤姆袒露心声,为什么我条件那么好,却还是孤家寡人。“我知道你喜欢我,别走。”
然后,两个人为母牛接生后,哥哥温柔的为哭泣的汤姆洗手。
再然后,哥哥强迫汤姆陪他一起吸毒,两个人就这样跳起了舞,就像《春光乍泄》里面的张国荣和梁朝伟。
我很喜欢这一段跳舞的场景,似乎是哥哥心态转变的过程的有力证据。
再后来,哥哥邀请汤姆一起去买醉。。。
“告诉我什么时候停手,你是老板”
汤姆回答:“你的声音,和他一模一样,还有你身上的味道。。。”
如果这都不算爱。。。再看看汤姆逃离的时候,哥哥几近疯狂忏悔的呐喊:
“汤姆,不要离开,你走后我怎么办?我不能没有你,我不会伤害你的,我需要你!我在努力成为一个更好的人!”
我想说的是,哥哥现在是一个双性恋,并且深深爱着汤姆。
4 ) 《汤姆在农场》:多兰成功路上的添砖加瓦
不管承不承认,我们开始关注哈维尔•多兰的一举一动。这位加拿大魁北克的美型导演,从处女作《我杀了我妈妈》一鸣惊人开始,就开始混迹国际电影节,取得的成绩更是令许多导演艳羡。更何况1989年生的他,今年也才25岁,新作《妈咪》直接杀入今年戛纳主竞赛单元,我们对他的期待又多了一分。
多兰的成名之路与戛纳密不可分,19岁拍摄的《我杀了我妈妈》在戛纳电影节导演双周单元亮相,这部名字颇为大胆的作品却显示了极为稳重的成熟度,一对母子间爱与不解的对抗在多兰的手下变得清晰可见,作为父母或者孩子都能从中得到共鸣与情感介入。2010年,他的第二部长篇作品《幻想之爱》面世,多兰式美学进一步得到体现,鲜艳的色彩配以抒情的曲调,加上慢镜的运用,多少有一点王家卫的感觉,这部作品反响并不大,但在粉丝范围内反映烈烈,原因就在于电影里多兰的美色得到无穷的放大,包括中国在内的一大波花痴脑残粉迅速形成。然而,多兰并不满足于此,自恋是一方面,如何展现才华才是他的另外的课题。2012年,他推出了颇具野心的《双面劳伦斯》,这部讲述变性者经历的故事,被处理得有史诗感,也是多兰走向成熟的标志。这部作品也亮相了戛纳电影节,并获得了当年的酷儿金棕榈奖。
2013年多兰的《汤姆在农场》出现在了威尼斯电影节,这次多兰站在了三大电影节的主竞赛场上,最后摘得费比西国际影评人奖。同多兰之前的作品一样,《汤姆在农场》也是涉及LGBT题材的电影。这位十几岁开始就坦承自己同性性向的天才少年,无疑是最关注同志题材的导演,不仅是对自己同志身份的认同,也在作品中反映同志群体的生活状态。才华加上无可挑剔的美颜,多兰成为同志心中最具影像力的导演。然而他的作品却有着比其他同志电影更为广阔的视野,而不仅仅局限于探讨同志的情爱与生存问题。比如处女作《我杀了》我妈妈就深入的探讨了母子纠结的关系,《双面劳伦斯》更是表现了自我意识与外界的对抗。这也是多兰得到众多电影工作者积极评价的地方,或者说他得到各大电影节肯定的地方。《汤姆在农场》改编自同名舞台剧,讲述一位同性恋者去探访车祸死亡男友家庭的故事。多兰这次想要展现的显然更多,甚至做了许多开辟性的工作,比如在这部作品中他加入了惊悚悬疑元素,SM倾向画面,大量的心理描写,以及银幕尺寸的变化等。
汤姆驱车来到死亡男友家里,得知男友母亲根本不知道儿子是同性恋的事实,而知道事实的男友哥哥弗朗西斯却是暴力倾向的恐同者,这般人物设置制造了悬疑效果的背景。其实影片一开始就奠定了无方向的迷茫感,无边的玉米地,阴郁的天空,以及失去男友后汤姆焦躁的心情,都提示了后面故事的不确定性。几个汤姆无法搜寻到手机信号的细节镜头,表明了农场的偏僻,这也是悬疑故事的上佳地点。另外,后来弗朗西斯将汤姆的车子卸掉了轮子,创造了一个密闭空间。所以说多兰对电影的把控还是相当到位的。
电影聚焦汤姆与弗朗西斯的纠缠,心理上的,以及肢体上的。本来强势的弗朗西斯对这位不请自来参加弟弟葬礼的朋友就感觉不快,更何况他不想让母亲知道事情的真相,因为这样势必导致母亲伤心。所以一开始,弗朗西斯要求汤姆在葬礼当天发表悼词后立马打包走人,然而事情的发展却没有按预定的方向发展,汤姆在葬礼当天突然决定不发表演说。弗朗西斯勃然大怒,对汤姆百般凌辱虐待。从没有过儿子朋友拜访的母亲找到了感情慰藉,希望从汤姆口中得到更多关于丧子的生活细节,所以留下汤姆在家久住。从此一场你来我往,你虐我受的游戏开始。玉米的那场疾风骤雨般的对抗是全片情感的制高点,爱与虐,虚与实,纷繁复杂,又热情似火。暴力的弗朗西斯本来就散发着致命的雄性吸引力,加上与男友相差无几的样貌和声线,汤姆迷惑了,臣服于在了弗朗西斯的统治之下,这也就是汤姆斯德哥尔摩综合症的开始。汤姆留下来帮助照料农场里的事物,喂牛、挤奶、打扫,竟有融入这个家庭的趋势。弗朗西斯在于汤姆的相处过程中,也渐渐有了变化,帮助难产母牛分娩的那场戏最具代表性,生死之间他们挽救了一只牛犊的生命,随后汤姆在水池洗手,百感交集喜极而泣,弗朗西斯过来帮助颤抖的汤姆洗手和处理伤口。汤姆与弗朗西斯舞蹈场面与原版舞台剧联系了起来,这场戏弗朗西斯的控制欲、汤姆的迷惑尽收眼底。
影片藏有一条隐线,隐线慢慢浮出水面,就代表了汤姆的清醒过程。隐线始于影片开头的葬礼戏,汤姆打量到弗朗西斯阻挡了一位过来祭拜男友的男子进入教堂。事后汤姆也问起这个男子,弗朗西斯拒绝回答。后来,汤姆为了缓解郁结心情到酒吧喝酒,与酒吧老板的一组对话中探知了弗朗西斯的暴行。原来他将与弟弟暧昧的男孩的脸部彻底撕烂,可以猜到那位被阻止祭拜者就是那位男孩。汤姆的震撼可想而知,瞬间从迷惑中清醒,认识到弗朗西斯是不折不扣的暴力恐同者,汤姆为自己的安危当心不已。一清早,发现弗朗西斯不在,汤姆匆忙提着行李箱与一把铁锹就跑。弗朗西斯发现后,发疯般的寻找汤姆,并且吼叫离不开汤姆,祈求汤姆留下来不要离开他,弗朗西斯的深柜形象确立。汤姆逃走路上看了一眼那个被撕裂脸的男子,决然的离开。
暴力的恐同者,同时也是深柜的同性恋者,再加上鲜明的俄狄浦斯情节,弗朗西斯的世界阴暗矛盾。塑造这样一个复杂心理的人物,戏剧张力凸显,观众入戏自然不在话下了。另外,多兰纯叙事、不发表过多个人性观点的处理方式,也是观影者意犹未尽的原因。
多兰这次依然保持了他的审美情趣。演员的近景特写,慢镜的运用,都保持了以往的风格。同样的,这部作品多兰也不乏对自己大头照般的展示,一张无可挑剔的脸的优势再次得到充分利用。真的是用脸抓住脑残粉,用才华抓其他粉,两手抓的功夫了得。自编自导自演已经算算不上新鲜了,这次多兰台前幕后一手掌控,剪辑、服装样样上阵,影片最后字幕表不断的出现多兰署名,这种生怕别人不知道自己的才华的虚荣心,也是多兰受到的最大诟病。
当国内刚刚得见多兰《汤姆在农场》的时候,又传来了新作《妈咪》入围2014年戛纳电影节主竞赛单元的消息,这次他终于完成了戛纳的三级跳,将与殿堂级大师戈达尔一同角逐金棕榈大奖。作为未来大师的培养基地,可以预见得到戛纳赏识的多兰未来的道路更加光明。
5 ) 《汤姆的农场旅行》
抛开泽维尔·多兰 Xavier Dolan脑残粉的事实,影片放到同志优秀影片中不会显得特别出挑。当然导演回归到一种压抑状态,离开前两部影片的炫技成分,人物间切换务实而细腻,还是值得品味的。
当然了,多兰毕竟是多兰,你无法完全避开他自身银幕魅力去评判,因为他的编导演是融为一体的。那自恋表现在对颜无所畏惧的展现,也只有他才能应用得如此理所当然。
听说昨天嘎纳《妈咪》评论爆了,徒增各种期待,不过现实点,能拿到演员奖已经就是最大的褒赏了。
6 ) 关于片中的homoerotic
观影过程最大的惊讶和吸引力,都来自于(未预料到的)两位主演之间的情欲张力,或者说十分具像的充满性吸引力的情节,那种sexual intensity。
剧情介绍里说既然是恐同的哥哥,我怎么会想到两个角色会有如此强的性的牵涉。当看到片中两人多场激烈戏份,我对自己的被吸引被唤起,甚至感到一种耻感。因为哥哥这个人物,是男主逝去的男友的亲哥,而设计的两人的戏份,并不直接是性,其实更算是暴力。比如在教堂的葬礼后,哥哥挡在厕所隔间门口堵住男主,推他进了隔间,一边轻删男主耳光,一边质问他。后来有一场戏,更是直接在玉米地里翻滚,扼住脖子往男主嘴里吐口水。再一回想,两人第一次会面的场景,其处理已经几乎就像是强暴戏码。可见这种非常强烈的,近乎同志色情片中前戏戏份的处理,是非常有意图的了。
我看到非常多的直人观众将其都解释成了哥哥角色的‘深柜’(这其实也是许多同性恋者对恐同者的解释),但同时暴力与性的关联这一解释似乎在本片中反映的特别明显。
作为gay观众,对提到的这几场戏的感觉更是要敏感、强烈得多。可以说从性欲的角度是非常被唤起的,是兴奋的。而这种兴奋感甚至会引起我的恐慌,因为毕竟哥哥这个角色,并不是友善的对象。而这,我觉得正是导演多兰本人对自我或者他自己所在gay族群的自身的分析试探。多兰本人在以前的采访中提到学生时代被恐同同学欺负的经历。而本片中的演绎,我不知道他是不是想要去探讨这种受虐的性欲唤醒。
对于一些人来说,受虐的性欲似乎是先天不正常,或者是后天个人经历导致的心理异化。但其实这与群体的社会角色也密不可分。女性,尤其亚洲女性,也会很普遍有些受虐幻想(大S就在节目里提过很多女性都会幻想那种被推到墙上强吻,对,这也是受控制啊),这和女性在社会和文化里的弱势的,被动的既定设置是有直接关系的。而gay群体,社会对其在形象上的既定设想(比如会比较像女生)和个人实际的成长遭遇(比如学校里受欺负,甚至性的方面被欺侮),都会促使或改变其在性偏好上的形成。在实际中,在不管男男女女的性关系里,一点点暴力都是非常普遍地掺杂其中,比如大家最爱开玩笑的打屁股,或者是女生咬人啦什么的。
个性骄傲的同志们,对这种耻感的兴奋,是不是可以坦然地面对呢?多兰的这部电影,并不一定直接去检验了这个问题,但他很大方地分享了自己的这点欲望纠缠。
一直到打开前最后一秒我还以为这部是汤姆叔叔的小屋2014……
加拿大法语真是听得哭出来_(:3」∠)_
还不错,相比之前的用色和慢镜,这回没有太多的炫技,连故事的细节处理都隐藏的很深,多兰这一次的风格内敛起来转向了心理惊悚,甚至中途一度因为人物之间的性张力差点走向受虐和支配的心理探讨,而不是仅仅是在哥哥的身上寻找男友的影子,大量的近景和特写不断的逼近人物的内心和不安的环境。★★★
Xavier Dolan绝对是这个世界上最自恋的导演/演员/男性,没有之一.虽然话有点不太好听但真的没有词能比“骚货”更精准地形容他了(表误会我是Dolan粉用这词绝对是褒义和赞美).Dolan迄今为止最成熟也最克制的作品,虐和孽拿捏得很好但是情绪推进还是跳跃的有点过头
直男是多兰永远迈不过去的坎儿!
那些说多兰在炫技的人,这部已经是最克制最收敛的了好吗。走进爱人的生活,又其实担负不起现实,顾影自怜的那份感情孱弱无比,现实的真实惨烈又近乎疯狂,两相对照,虐和爱都到极致。不敢面对那张裂口脸,多兰也有他的另一面,说不得,碰不得。
多兰的心理惊悚剧,充满性压抑。暴力是绝望的一种体现。
哥哥演的太好了..长这么帅导演都不潜吗...
生怕别人说自己没才华。
你想要他的吻。他想要你的命。
3.30@ HKIFF. 都不要说了。你们这些直男还在分析什么技法什么内涵,鱼唇!你们根本就不懂多兰巨巨。就凭厕所、包扎伤口、跳tango三场戏,巨巨去ljj写文一定是大手中的大手,独霸周榜月榜半年榜。好吗。
他的电影就是:这部某些地方还差点,看下一部吧,就这么一直看下去了~
差评
多兰把一个几乎拍烂的题材玩出了新意,比前几部作品更加自省,越发有大师锋芒,得益于有个好剧本,结尾哥哥失落的背影和回归城市后的汤姆令人难过,片尾曲Going to a Town响起,Rufus唱得心都碎了
被打被虐满身伤痕都欲罢不能一副痴汉摸样,一听说有被撕脸毁容的危险就立马驱车狂逃。你们知道导演有多爱自己的美貌了吧。
依旧炫技,不过跟之前的作品相比,方方面面都很收敛。由于是根据舞台剧改编,多兰通过改变画幅比列来强化窒息感,用大量面部近距离特色来弱化台词原本在舞台剧中的作用。Tom在哥哥无比暧昧的虐待中搜索前男友的气息,哥哥在Tom身上寻找自己身份的答案。片子本身不完美,但看得到多兰成长的痕迹。
同性恋 恋母 暴力 人质情结 他们情感的纠纷如此复杂 究竟是汤姆在哥哥身上卑微的寻找死去情人的影子 还是哥哥在汤姆身上获得救赎 看完很压抑 最后汤姆终究是逃了出来 逃离了这农场 所以我还是再看一遍吧
前半段暴力的背后充满了赤裸裸的性张力和性暗示啊看得基友们都好想被强暴,然而全片也的确在解析暴力和欲望之间的关系。最后一段,暴力男穿着美国国旗外套,片尾字幕升起,Rufus Wainwright唱着【我真是厌倦了你,美国】。
我就是不能理解他到底想干嘛。通篇秀自己的烈焰红唇。这件事本身就够无聊的,形式上还非得来个慢镜,变画幅什么的,字幕里连“服装概念”这样的虚名都要给自己加上,生怕别人不知道自己懂行,他心里得虚到什么程度啊?
⒈事实证明:我对泽维尔·多兰真不熟。在忘了这是他自编自导自演的作品后,看到男主人公出镜,我都不晓得他就是多兰;⒉告别观未赏过之影数日,终究忍不住看片的冲动,本以为温馨的片名会讲述温情的故事,结果竟是惊悚暴力向,情节发展温吞,看得并不达到预期的享受;⒊我也有注意到门牌号是69哈;……