我是植物人

第二版预告片链接：http://v.youku.com/v_show/id_XMjE0MDU0NTAw.html


《我是植物人》这部电影已经公映。作为一部中国电影当下稀缺的现实题材影片，这部电影以其独特的主题（假药和知假造假话题）成为今年值得关注一部国产低成本电影。本片编剧谢晓东和导演王竞曾合作过《一年到头》、《无形杀》，此次是第三次合作。

本片风格则延续了前两部电影的作者风格，并在此基础上有所创新。我个人觉得，将这样一个现实题材故事，和好莱坞类型片的叙事手法相结合，是本片的一个亮点之处。之前一提到“揭露中国当下社会现实”，大部分人都会直接联想到“警察妓女黑社会”的“地下电影”去了（虽然这也是对中国地下电影的一种误解，但这里就不多解释了），而像《我是植物人》这样的获得了公映许可证能够在影院做正式商业发行放映的影片，能够直面当下社会现实并有所反思的影片就太稀缺了。

我身边绝大多数朋友在看完这部电影后，都会问一个相同的问题：这部电影通过审查了吗？可见中国的电影审查制度是如何的深入人心，连一些和制作、创作行业并无直接关系的电影爱好者都会主动关心到这个话题。我这里也不是想声讨电影审查，我只是想说，在电影审查制度仍然是一个不可跨越的障碍这个现实面前，我们的电影人除了要继续努力去反对这种不合理的制度同时，我们是不是也应该在创作上多用一些心思，而不是用“电影审查”来做不够有创造力的遮羞布和挡箭牌？

《我是植物人》严格说来并不算是一部标准的商业类型片，因为从创作规律上来说，有许多细节其实恰恰是为了表现创作者的态度和主题而在娱乐性上做了牺牲和取舍。但即使这样，《我是植物人》也仍然在故事的主题性上努力做了许多尝试，或许很多细节是游走在审查的边缘，但无论如何，影片主创努力做到了用创造力和智慧性来解决掉主题和审查在叙事性上的矛盾，虽然可能做的还不算太好，但已经开始让这部电影变得在有意义的同时还好看起来。

由于低成本的限制，《我是植物人》这部电影虽然意识层面到了，但在许多具体的执行层面上还是被打了折扣，所以导致这部电影在一些细节的表现上出现了和商业类型片截然不同的表现方式。以颇受争议的画面虚焦处理来说，虽然导演王竞一直在努力阐述他的创作理念，但对于大多数观众来说，这种画面的虚焦处理方式确实有悖于他们的视觉习惯和观影经验，因此受到非议是在所难免的。

另外对于片中的狗仔队记者这个角色的处理，《我是植物人》在最后的结尾也处理的略显草率了一些，很好的一条故事线，随着女主角的线索发展，男主角的故事线居然被淹没了，最后竟完全从电影的故事主线中消失了，导致后续的剧情张力在影片高潮的紧要时刻缺乏后劲，实在有些可惜。

不过虽然有这些缺陷，但对于中国的低成本电影来说，《我是植物人》仍然是一个很好的样本，可以让我们看到在一个“中国式大片”通吃市场的环境下，另一些中国电影人是如何坚持自己的创作理念和人生态度，并将它们贯彻到电影创作中的。其实对于一个成熟的电影市场来说，恰恰正是这些低成本电影的存在，才为大片提供了足够的人才基础和创作土壤。如何能够让电影市场大发展的红利回流到这些低成本电影身上，或许是中国电影能够在今后的十年里保持旺盛的创造力的关键。


另外，关于口碑问题。对于大片来说，口碑其实是无所谓的，因为它们的票房回收主要是凭借强大的资源掌控能力，如影院排片和硬广告推广等，口碑所能影响的票房是很微小的。但是口碑对于《我是植物人》这样的低成本电影就不同了，如果说口碑能带来三百万票房，对于大片来说完全是九牛一毛不值一提，但对于低成本小片来说，这就关乎能否活下来有下一部的问题了。

电影银幕数量的增多，起码要给观众带来另一种选择：我可以看自己想看的电影，而不是只能看影院在放的电影。虽然现在这还有点不现实，但随着银幕数的不断增加，我希望这一天很快能够到来。

身受重伤的俐俐术后失去了记忆，此时她碰巧遇见了报社记者刘聪。刘聪正在追查一件由于麻醉剂而导致一个小女孩变成植物人的医疗事故。在俐俐的帮助之下，刘聪的调查逐步深入，也越来越接近事情的真相。但是，那些事情的真相确实是他们俩都无法解决的黑幕。与此同时，俐俐也渐渐找回了她自己的记忆与身份。
这部电影的因果线显然是俐俐找回记忆的过程，而情感动力中增加了俐俐和刘聪之间的情感升温这一笔。正是由于“医药黑幕”这类话题的敏感性，影片放在都市爱情片的外壳下，借用失忆的方式，表现出一个女子重新寻找身份的过程。与此同时，术后变成植物人的小女孩事件成为一条辅线，直接用于表现当代社会中的医患关系、医药黑幕等问题，通过刘聪对小女孩事件的追访抽丝剥茧的揭露出来。大团圆的结局虽然成就了俐俐的自我救赎，但并没有削弱揭露社会问题的力度。
除了将爱情作为一个揭露社会问题黑幕的技术外衣之外，导演运用“寻找”设定悬念，以及闪回等方式，打散了叙事，让观众从细节中自己拼贴医药黑幕的来龙去脉，同时也增加了观看影片的趣味性。在某种程度上，这些技巧性的处理方式使得社会问题的揭露圆润些。

今天早上在CCTV6看的，在现今的中国电影圈子里难得一见的关注社会问题的电影，而且仅就情节来说也很有推理的感觉，电影情节是一个失忆的植物人和同情他的作者调查医药行业黑幕的故事，情节虽不算很悬疑，但找寻记忆的情节一直都是整部电影的主线，因此绝对可以拿来当推理来看，很有一点社会版的《异邦骑士》的意思。而且在结尾部分还有一个不算新鲜但极有讽刺的逆转，几乎把社会批判性强化到了最大，绝对不输给像《虚线的恶意》或是《白色巨塔》这样的社会派杰作。导演选取了一个极为敏感的视角就是前几年泛滥的假药问题（现在依然很严重），学医的童鞋都知道，现在中国的医疗体系最大特点就是“以药养医”，医生的主要收入来源都是出自药品提成上的，因此也造成了现在药品行业的恶性竞争和造假成风的现象。当然医疗纠纷其实中国现如今社会问题的缩影而已，作者也没有停留在这些表面的东西上，假证、狗仔、买凶杀人、报社与企业沆瀣一气，这些上不了台面的东西统统都被导演呈现在了荧幕上，特别是结尾男主人公对女主人公所说的“我们都是植物人”这句话很能反映当下在这种浮躁功利的社会风气上普通人的麻木和对现实的妥协。虽说跟作者电影相比这样的电影显得颇为匠气，但依然必须佩服导演敢于关注现实生活的勇气，毕竟这在现在中国电影语境下难能可贵，作为推理电影来说绝对可以算是杰作甚至神作。最后还应该感谢郑筱萸（话说此人还是我老乡来着），假如不是因为他的落马，这样的电影估计不太可能跟我们见面的。（不过结尾那个郑筱萸被公开审判的画面还是笑喷了）

这样一部小成本电影吸引我的原因，首当其冲的是李乃文，很多人，甚至一位对电影很痴迷的朋友都不熟悉的演员，而我对他的首次印象来自于电视剧《动什么，别动感情》，严格意义来说，我是很喜欢他的范儿，比如这部电影中，当女主角在医院拦住他的车时，他摇下车窗的那句“怎么着”还没出口，我已经在心里出口了，他那种比较哏，又有些垮的风格恰巧横跨了京津两地，是我很喜欢的戏剧特质，而这即是他的风格也是他的限定，老实说，在这部电影里，他所饰演的狗仔队记者基本上对他来说游刃有余，事实上，他也中规中矩的完成了任务，其实电影给予他发挥的空间也不多，通看下来，女主角才是重中之重。

这部电影是绝对的现实主义题材，一点不娱乐，但是难得的是还不算沉闷，不过开头的代入感还是有些差，镜头也不够细致，倒是两位主演的演技比较细腻，真实，与这部电影的主体风格非常相符。

故事在最后设了一个局，算是电影的一个高潮，并使它多少带一点悬疑的色彩，因为车祸事故成为植物人的女主角，在意外的刺激下苏醒后，带着不知道我是谁的精神缺失重新回到生活的轨道，当她无意中得知使自己真正长睡不醒的并非车祸世故，而是医疗世故，以及见到使用了此种麻醉剂产生同样后果的小女孩后，开始了所谓的正义讨伐之路，结果真相总是在意料之外。电影的前期铺垫上有比较让人产生质疑的地方，比如三年的无诊费安置，比如假学历证明的轻易通过，在电影中都被一笔带过，当然整部电影本来就有匠心的成份，否则也不会呈现这样的一个故事，某种程度上说，这种技巧性的运用，确实使作品好看了，但是也不免削弱部分现实性。

比之表层的维权，打假等主旋律的传达，我更欣赏这部电影中一些深刻的人文诉求。李乃文的刘聪，为了一个北京户口，想要写一篇有重量的新闻，重量开始为了私我，后来演变成了切实的正义，为此，他险些失去双手。冯波的朱俐，为了在这个城市生存的像别人一样，就去做了与别人一样的事，这就是当下都市人的现状，更确切的说是北漂的生活景观，是这个时代，这个城市的顽疾，而谁让这一切变成了如此自然不言而喻。

朋友跟我说，作为一部电视电影，主旋律是必然的，而电影更有着一个升华的结尾，事实上从整部电影中也不难看出其中的主题，但是我还是从中解读出了一些暗藏于下的涌动。

我不能说这是一部非常精彩的电影，但是确实是一部有诚意，认真的电影，它就是在好好的讲一个故事，一个带有现实主义色彩的故事，有反思，但是没有强烈的教化，这样就很值得肯定了。

这是作业而已= =
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这片绝逼给力啊
话说开始的时候电影频道节目中心和母铁军字样出现的时候我都有点风中凌乱了 我说我不会跋山涉水折腾到MOMA就看一电影频道每天七点三十五播的那种片吧= = 不过后来证明我错了啊 这简直就是《永不妥协》啊！ 故事节奏很快 演员表演十分自然舒服（仅限男女猪脚） 而且中间的几段配乐舒缓的文艺场景一点也不让人讨厌（歌太好听了占了主要的功劳） 而我几乎感动的是这片的细节之丰富 诸如女猪试主管电脑密码试来试去最后发现其实密码为空这种令人会心一笑但又十分可信的细节贯穿全片 片子看起来不累而且不会让人不停看表 这是多么难得的国产片啊 【抹泪
总之 故事好看 表演OK 值得推荐 10月接下来公映的片目里能看的估计也就这个和华尔街2了
另外 这个片的画面似乎不像平时在电影频道看的电视电影那么电视感 不知道是拍摄设备不同还是放映设备的关系