巧奔妙逃

小学六年级的时候，学校组织我们去看了个电影，名字叫《巧奔妙逃》。十年之后我再来重看，仍然笑得东倒西歪。

我电脑里有一大堆文艺的、悲情的甚至可以令人忧伤好几天的电影，每天都加入新的删去旧的，目不暇接，记不真切。但惟有这片子一直留着，中流砥柱般屹立不倒。当我为某些电影里的故事感叹唏嘘过后再次开始觉得百无聊赖，我就把它弄出来看一遍，生活便又充满了笑料。

这个故事单纯而荒诞，没有人死也没有人伤心。打鬼子就像逗小狗一样妙趣横生，当然这在那个年代完全不可能。话说当年有一队日本兵奉命去打八路，这队人马的小头头原本是个音乐教师，热爱音乐胜过打仗，遇见会音乐的中国人就算那是八路他也喜欢得不得了。他觉得中国非常神奇，走到哪里都能遇上没见过的乐器，比如老幺的弹棉花弓子，他管它叫“单弦竖琴”。这个小队长其实是我挺喜欢的一人物，好像就是这片子的编剧还是导演自己演的，特执着可爱。他坚信唱着弹棉花歌就能引来姑娘，他还对手下说：“你们今后遇见中国的花姑娘先不要动粗，要先唱这首歌。”

这首歌是这样的：

弹棉花，弹棉花，
半斤棉弹成八两八，
旧棉花弹成了新棉花，
弹好了棉被姑娘要出嫁。

后来秦贵再唱的时候，歌词改了一下：

弹棉花，弹棉花，
半斤棉弹成八两八，
旧棉花弹成新棉花，
不弹还是旧棉花。

唱到这儿，因为想起鬼子小队长说“唱不来姑娘就死了死了的”，他一急，又唱：

阿英，阿英，你在哪？
时时刻刻把你来牵挂。
阿英，阿英，快来吧！
阿英，阿英，快来吧！

阿英是他老婆。他刚要唱完，阿英真的找到这儿来了。两人热烈拥抱，秦贵把日军战略进攻图交给阿英，让她快走，然后对鬼子说：我一个人唱歌，引来一个花姑娘，大家一起唱歌，引来大大的花姑娘。然后队长领着日本兵一起唱歌，引来了上百来号民兵。——这一段是整个电影的华彩部分，我每看必笑，所有郁闷一扫而光。

当然前面的情节还是很精彩，笑料迭出，秦贵，老幺，顺子（看是个二十出头的后生，但辈分大，四五十岁的老幺还管他叫“顺子叔”），还有那个擅长口技的说书人。这四位是什么枪都打不死，永远能逢凶化吉，最后还立了功。老幺视他家祖传（三代祖传，后来秦贵冒充汉奸给那鬼子小队长介绍的时候说老幺是“祖传三代的音乐家”）的弹棉花弓子为宝物，在混乱中丢失了它便尤为惋惜。后来在日本人那儿又见着了它，那表情简直像是见了心上人。——小队长说：你的，弹这个乐器给我听。于是他就拨弄起弹棉花弓子，说书人拿起三弦，秦贵敲起那什么木头盖子（他跟小队长说那也是种乐器，叫“木饼”），演绎出了那首名为“弹棉花歌”的杰作。

我一直觉得这是难得的优秀国产片，比起那些这精神那内涵的电影它娱乐性是太强了点，但对我的影响却更大。每当我已经或者将要陷入苦闷之中便会想起还有这片子在我的电脑里，它总是令我很快摆脱郁闷，重拾愉快的心情。——常常我想就像每个人都有机会遇见一个总能让自己开心的朋友一样，我们也许都能遇上一部能随时开怀的电影。这样的电影可以让人暂时忘记自己的诸多不愉快遭遇，就像我今天说的这片子一样，看完之后我就沉浸在了弹棉花的气氛之中。——没必要总把生活搞得那么严肃和深沉，电影也一样。如果你有不愉快的事，就去看一部像这样的片子吧当然我不是说一定得这一个也许你还有更好的使自己高兴起来的办法。暂时忘记所有坏事。不算是逃避。

所以我总结出这么一句：世事多艰难，勿忘弹棉花。我们永远得苦中作乐。

哈哈。

中国版虎口脱险~~~我好像看过好几次了，可因为记性不好，每次看都像没看过一样哈哈大笑，《虎口脱险》和《野鹅敢死队》也是这样，唉，服了自己的记性

这一次是在南宁回深圳的夜车上看的，说起来，这张票还是我在调度室当众表演了一把潸然泪下之后换来的，恩，我真是个成功的本色演员

看的时候就觉得这片子很老，估计小时候没少看。直到看到那段弹棉花才引我想起一些童年记忆

据说是抄袭虎口脱险？可我已经忘了虎口脱险讲的什么，恩，总之，这部电影中的多方设置都很有情怀，八路军和日本军方都只是以一种无人性、无情节、少台词，的概念形式出场，代表了某种意识形态而已吧，而一心抗日的，被迫当汉奸的，当然尤其是被迫来侵略的，都表现出了人性极大的可爱面，看到最后的演职员表我疯了，这导演太搞了，他对佐佐木这个角色是如此喜爱以至于自己去演了一下，相比姜文的自大自恋，孙敏实在是萌到了极点

黄宏,搞笑啊,不过他真的有汉奸相
呵呵,那个说日本话那段搞笑的,吃鸡什么的,那也叫会说日本话啊?
跌破眼镜!

值得8.5分以上的片子

这部剧的表现手法是喜剧的，而主题是严肃的。

片子的男一号是孙敏饰演的日本兵队长，前乡村小学的音乐教员:佐佐木一郎（孙敏老师同时也是本片的导演）。

片子最想表达的应该是佐佐木对音乐的热忱——即便是在扭曲人性的战争中也不曾改变、对自己毕生所追求之物的热爱。

一部电影最体现主题的镜头有很大可能是在结尾，本片的最后一个镜头是这样的:佐佐木办砸了任务，没搞到战略进攻图却拿了唱本交差（因为包袱一样所以拿错了），司令员勃然大怒要把佐佐木送到军事法庭审判，佐佐木万念俱灰、垂头散气的离开指挥部之际，还不忘偷偷摸走了唱本。佐佐木的身影逐渐模糊，职员表出现，剧终。

这里提一个问题:如果让一个大难临头的人选择一样东西，他最可能选择什么呢？

别人怎么选我不清楚，但佐佐木的答案肯定跟音乐有关。


再举几个关于佐佐木队长的片段:

4分钟时出场，就交待了佐佐木最大的爱好是收集中国乐器，司令之前说过他好多次，可就是不改，因为这次寻找战略进攻图的任务太重要，所以司令特地在执行任务前没收了佐佐木搜集的所有中国乐器，还强调:你这次要找的是战略进攻图，不是五线谱！！╰_╯


（图二司令咬牙切齿的想把佐佐木的笛子给掰了）

26分钟:
士兵拿着棉花弓子:“报告，我们缴获了八路军的弓箭！”

佐佐木（仔细端详了一番）道:“笨蛋！这哪里是八路军的弓箭，这是八路军的乐器！乐器！”

一年说还一边弹，你们注意孙敏老师的眼神，那简直是两眼放光啊（这是有夺热爱=_=）


49分钟:

月亮出来了，佐佐木队长和他的士兵们说:我家乡的月亮，也常常是这个样子的，月圆的时候，月亮从这边升起，从那边落下；上弦的时候，从这边升起，从那边落下；下弦的时候，从这边升起，从那边落下。

我教了22名学生，他们每个人都会演奏一种乐器。月圆的时候，我就带他们到小河边去演奏。我要把这些乐器全部带回去，教会他们。（开头说了，佐佐木最热衷的事就是搜集中国的乐器）等战争结束了，我们要到东京去演奏。

催人泪下！（孙敏老师的演技…太高明）

这是一个反战镜头。战争（或者说，“群体”，也就是勒庞定义的“乌合之众”，阿伦特说的“平凡的邪恶”，津巴多讲的“路西法效应”）是反人性（反对个性）的，把人变成冷血的杀戮机器。如果要反战，只需要描绘人性、充实人的血肉，不再让他变成冷冰冰的机器就可以了。


整个片子的细节相当多，这里就只举三个栗子。

一般表现类似主题的电影大多比较严肃，但是这部片子的效果却相当喜感。这跟演员们的扎实功底是分不开的。

本片里饰演老幺（魏宗万），说书人（徐玉琨），秦贵（黄宏），佐佐木一郎（孙敏）的四位，全部是“国家一级演员”（全国总共100多人，第一夫人也在内），演技无可挑剔，真是能把剧本上的角色演活了。如果换一些青年偶像演员，绝出不来这样的效果。

最后，我说这是部音乐题材的片子，就是指的《弹棉花》，太有品位了这个歌！我要下载来当铃声的～(￣▽￣～)~