荒原2022

《荒原》这部电影很有意思，片长92分钟，从17分开始，到第87分钟，整整70分钟的时间，除了极个别回忆及出现幻觉的画面，这70分钟的时间，几乎都由演员任素汐一个人完成。

这70分钟，记录了她从无人区一路走出来的历程：7天时间，补给逐渐消耗殆尽，她的状态也从刚出发时的英姿飒爽，到逐渐憔悴、腿部受伤、一瘸一拐地拖着背包艰难地前进着。

期间因为脱水严重，以及难耐的饥饿，她屡次出现幻觉，吃过荒漠上的蚂蚁，喝过自己的尿。

01.执念尤为执着

哲学上这样定义执念一词：一个人过分专注于某事某物，长时间沦陷于某种情绪，这一情结就会成为有形，将之束缚住。现也用作表示对某种追求的长期坚持，不轻易言弃。

十年前父亲到无人区考察时失踪，没能陪伴其旁，也没能见上最后一面，女主丛林（任素汐饰）心中一直有个执念，一定要在无人区中找到父亲。

于是和自己的哥哥丛来一起寻找了十年，丛来主张过去已经过去，他们都应该有属于各自的生活，该是时候放下了。兄妹俩因为这个分歧在荒漠中大吵了一架。

这个时候，大漠风沙卷起，属于丛林的救赎也开启了。

02.执念犹如枷锁

《神雕侠侣》中的裘千尺，因丈夫的背叛和欺骗，心中埋下怨念，在谷底苦苦煎熬、艰难存活。

最终一把火将绝情谷烧毁，又在峰顶布下陷阱引公孙止到来，公孙止不慎摔入谷底，催死挣扎之际，挥出长袍拉住裘千尺，两人双双掉落百丈悬崖。

这是一个执念引发的后果。

《菜根谭》中有这么一句话：昨日之非不可留，今日之是不可执。

过去已然过去，放不下的执念变成一个枷锁，困住了执着的人。

03.执念且该放下

丰子恺说：“不乱于心，不困于情 ，不畏将来，不念过往。”

生活中总有各种各样的遗憾和不如意，那么我们该如何学会放下执念？需要做到四个脱离

1. 认知脱离

已经发生的事，过程已经无法改变，我们能做的只有减少它的负面影响。那么首先要做的就是，正视它、承认它、接受它已经发生这一事实。

2. 情感脱离

第二步便是承认自己对于这个事的感受，不要回避、不要抗拒。

如果你结束的一段恋情，那么直面自己的难过，正视自己一开始很不习惯那个人已经不在身边。

情绪，只有你尊重它的存在，才能慢慢脱离。

3. 动机脱离

不要把所有的过错都归集到自己身上，你没你想象中那么重要。

丛林执念于没能在父亲离开前陪他经历在无人区的探索，但是对于父亲而言，也是那是一段真正逃离生活，畅快自由的旅程，哪怕是埋身于此，他的灵魂也是自由的。

4.行为脱离

放下一段感情最好的方法，就是开始一段新的感情，这是无数先辈们总结出来的经验。

其真正的内涵是转移注意力，当你把精力都放在一段新的感情中，你便不会再有时间去纠结在过往中。

04.放下执念，走出荒原

丛林在出现幻觉的时候，遇到了一个人，那个人把她带到一个波光盈盈的地方。

她问：我爸也被困在这儿了？

那人答道：他应该是自己不想走吧。

你为他没能走出荒漠而自责、遗憾了十年，殊不知他可能是自己不想走。

张德芬在《遇见未知的自己》中写道：亲爱的，外面没有别人，所有的外在事物都是你内在投射的结果。

放下执念，解开自己设定的枷锁，你才能轻松自如地往前走。

个人觉得这是一部有关于生死的哲学电影，如果你此时很小不经世事、处于幸福中不知人间疾苦、自我膨胀忘乎所以、一门心思奔在权力和金钱的路上、从未对生死认真深入思考过......你都不会看明白这部片子。

女主执的是此生无法弥补的遗憾，即使让她失去了世上唯一的至亲。不做吗?良心不安！

她受的苦难应该只有她才知道，但，她只要活着她就会再继续，没办法，性格使然。

其实，这世上就没有什么纯粹的人存在，你想纯粹，七情六欲困扰着你；你想求索，虚无等待着你。（我小人昨天教会我的道理，我也懂，但没他说得好）

肉体和灵魂双重折磨时，只能用信念作支撑，寻找的是什么？只有她心里知道，她心里也是知道没结果的，但又不得不寻找，你也可以单纯地理解她只是在寻找他父亲。人是可以用一个单纯的信念去支撑一生的。至少我是。

我深信所有走在追求真理路上的人--心是纯真的；

用行动证明心中的那个信念的人--是令人动容的。

我敬重所有对这个世界还有梦想和纯真追求的人，他们都在尽力用灵魂活着！

任素汐主演+女性冒险题材——在公映首日，我被这听上去很美的王炸组合冲昏了头脑，一下班就拽上朋友冲去影院贡献票房。然后，一个半小时一分一秒地过去了，丛林倒是离开荒原逃出生天，而我，却陷入了“槽多无口”的境地。

影片的开头讲到，一对在戈壁滩探险的兄妹遭遇了沙尘暴，车毁人伤，妹妹必须把哥哥留在营地，独自徒步穿越无人区寻找救援。在遇险之前，妹妹丛林展现出了一副专业派头十足的探险家形象，对白也显示她早已在没有兄长同行的情况下来过这片沙漠。然而切入正题之后，她忽然就变成了一个彻头彻尾的菜鸟。从不会正确判断和处理队友的伤势，到粗心大意地烧了营地；从被一只老鼠吓坏，到不假思索地拿海市蜃楼当真……一顿操作下来还能活到最后，只会让我这个毫无相关知识和经验的观众觉得：“冒险”有什么难？我也可以！

这样的傻白甜设定让一个冒险故事从根本上丧失了成立的前提，因为你没法相信一个对大自然缺乏认知和敬畏的、求生欲基本需要靠别人触发的主人公能够凭自己的意志、能力和行动解决这场危机。从头到尾，丛林的沙漠之旅都跟闹着玩儿似的，不仅没有体现解决问题的艰难和收获，更遑论成长历程。哪怕到了需要喝尿补水的地步，她的脸上也只有丧失体面的自嘲，仿佛置身在与自救和救人无关的处境之外，假装自己是来体验生活的。换句话说，这部电影简直形同一个展示野外生存技巧的ppt——上一个画面是丛林在摸爬滚打，下一个画面是丛林换个背景继续摸爬滚打，只有显示徒步天数的计时字幕还在努力提醒我们“哦，这个ppt正在试图讲故事”。进度条过半，丛林为了捡一个已经不能用的对讲机失足掉进岩石夹缝，看上去是在致敬《127小时》。当我以为主角终于要上演真正的求生戏码，镜头一转，伤了一条腿的丛林就已经沿着沙坡一瘸一拐地爬了上来……您这是致敬还是碰瓷儿？我都想替人家的主创说一句“莫挨老子”。

有人会说，那个对讲机很重要，是丛来留在人间的牵念，是丛林的信念之光和力量之源。没错，影片讲的的确是个兄妹/父女情深的故事。如果剖开“冒险”的表层叙事，这个故事就可以表述为：一个单亲家庭的女孩自从失去父兄的庇佑就再也没能长大。她一直停滞在与亲人被迫分离的阴影里，内心深处仍然是一个固执、任性、尚未经历社会的毒打、不懂得如何真正关心他人的小女孩。为了成全寻找父亲遗体的愿望，她间接害死了哥哥，而哥哥自始至终都默默地做妹妹做最坚强的后盾，最终支撑着她走出荒原。

所以，一部贴着“女性”标签的电影非但没有表达女性的立场、态度与力量（试想一下，把主人公换成男性，他和大自然之间的较量不会与丛林有什么不同），反而在实质上讲了一个女人离开男人就长不大甚至活不下去的故事？在“小旭娱乐社”发布的一篇采访报道中，导演谈到了自己对丛林这个角色的一部分理解：

“在城市生活的领域，她会有很多精神需求，比如她会随身携带化妆品和现代高科技的必需品等，但这些东西一旦到了残酷的荒原，就会成为无用的附属品，甚至是负担。”

看到这里，我才明白也许正是为了表达这一点，影片才安排已经精疲力尽的丛林还要在向车队呼救时一件一件地脱掉外衣（当然，也不排除这是在讲主角在寒冷的沙漠之夜得了失温症）。不消说导演的上述理解和行为带有多大程度的异性凝视意味，仅仅是使用化妆品和高科技产品来代表一个女性——或者根据报道原文严谨地讲，“都市女性”——的“精神需求”，就已充分显现其无知和粗暴。父女或兄妹之间的亲情固然值得被赞美，女性主义也不是唯一的政治正确，但是基于自以为是立场的意淫不足道也。因为，这缺少对她人最起码的尊重，也与向往人类主体性的艺术之光远远相悖。

最后，关于任素汐。她是我喜爱和尊敬的演员，但是就她在《荒原》里的表现而言，我也的确分不清是剧本过于苍白无力，以至于演员找不到情绪的支点，还是演员在拍摄过程中未思进取，以至于陷入了模式化表演的窠臼。总之，本片使我深深地意识到，如果一部电影对演员个人魅力的表达超出了它所能承载的限度，二者不能相得益彰，依我看，真不如去拍真人秀。

无剧透，可放心食用。

电影是国内鲜有的女性荒野求生题材，画面很壮美，整部电影几乎都是任素汐一个人出演，宣传主题是一个人的电影，一个人演，一个人看，一个人思考。

电影讲的是女主遭遇突如其来的荒野求生的经历自我救赎的故事，也是失去与得到的故事。拯救自己从来只有自己，挣脱执念是每个人的必修课程。悼念失去、执着弥补往往会搭进去更多，然而又如何呢，一切重归残酷、平静的生活罢了。

看之前又期待又有些犹豫，男女主的形象气质似乎不搭，海报很有质感。

可能是基本没有什么预期，看的时候比较舒适。男主时长不多，剧情没有逻辑性问题，不出戏。而且电影整体质感很好，喜欢西部片、公路片、纪录片、荒野求生、女性主题题材、自我救赎，喜欢ost的，都能找到亮点。片尾曲一定要听，声音一出来就觉得很有味道，歌词也耐读。一直在后面找是谁唱的，结果作词作曲演唱都是任素汐，有惊喜到。

get到了任素汐的演技，虽然剧情起伏不跌宕，但是我一点也不觉得枯燥，甚至察觉到了她的性感，哈哈。在极端状态下对其他生命（包括人类）的共情和尊重，有惊无险后对命运甚至对自己的嘲笑，那种倔强的野性的生命力很打动我。区别于很多野外求生主题的影视剧，生存是残酷、唯一且必须的选择，这种似乎是更加女性化的视角的讨论很珍贵。

国内对于女演员似乎更加苛刻，这是一部很好的彰显演技的电影，同样的男演员如果出演此类角色一定更有讨论度。而这么小众的题材，这么小众的拍摄手法，出现爆款几乎很难，拍的人、看的都都知道，可那有怎么样，任素汐多了一部优秀的作品，我们多了一部优秀的作品可以看。

《荒原》是一部由左志国执导，任素汐、李晨主演的冒险生存电影。故事的内容非常简单，它讲述了一个女性在无人区寻找失踪父亲的过程中，遭遇沙暴，连强壮如大黑牛的哥哥也受伤了，不得不独自面对荒原的艰难求生之旅。

荒野求生这个主题，在国际上算是比较成熟的，也相对来说比较普遍，但在国内却是少有的题材。

再加上《荒原》大胆地采用独角戏的拍摄方法，整部影片基本都是女主角任素汐一人独立演出的，唯一一个男主角李晨，满打满算只有最多20分钟的戏份。

一个主角演完整部电影的情况，在我国电影行业中，绝对是少有的！片方敢于把它放在电影市场来搏一搏，绝对需要足够的勇气。

那么，它赌成功了吗？

如果从商业的角度来看，这部电影应该是亏本的，因为上映25天，票房也就194万左右；

但如果从中国求生类题材影片的角度来看，《荒原》绝对称得上是开山之作，小众电影的御用女主角任素汐，再次赌对了。

今天就让我们谈谈《荒原》吧。

（1）从题材来看，国内外电影风向和市场偏好大不同，跑出黑马需要极大的勇气

初看电影主题，与里昂纳多-小李子获得奥斯卡的那部《荒野猎人》有异曲同工之妙。

小李子一生中四次奥斯卡提名，陪跑22年，以帅气的外表，高口碑高票房的电影冲击奥斯卡的最佳男主角奖，都与之失之交臂；

可当他满身狼藉，胡子拉碴，健壮如牛般的体格被熊袭击至重伤，亲眼目睹别人在影片中干掉自己的儿子，然后为了复仇，他生吞鸟鱼牛，玩冰河漂流，熏烤疗伤、避雪马尸，坠崖又偷马，先干法国人，再干波尼人，顺带解救被拐妇女，最后一场血战，终于正面刚仇人。

最后终于在2016年2月29日的第88届奥斯卡金像奖颁奖礼上，他获奖了，夺得了小金人。

主题一致，主演的演技都不差，那么，为什么两者的市场反应，却相差那么多呢？

小众电影的春天到底在哪里？

第一个吃螃蟹的人，终究要替后来者闯出一番血路来。

事实上，国外类似的佳作不少，例如《鲨滩》 、《荒岛余生》 、《极低求生》等等，甚至还有专门的真人秀节目，带着观众一起探险，好评如潮，大家都爱看，这与文化背景息息相关。

通过横向的对比，《荒原》在国内算是崭露头角的存在了。

在一向追捧喜剧，寻求热闹和大团圆主题的中国影视市场里，《荒原》无论是从电影类型，还是剧本和选角等，真可谓勇气可嘉，兵行险着了！

一部《荒原》成为国内大女主求生题材的新尝试，试图跑出传统电影的固有圈子。

（2）“丑角”也能撑起整片天，打破娱乐圈“颜值至上”的风气

《荒原》选角，除了素有体能担当“大黑牛”之称的李晨作为男主角外，女主角任素汐，早年间就凭借《驴得水》和《无名之辈》等电影中的精湛演技，在文艺电影界闯出了名堂。

论演技，任素汐绝对是过关的，这也是为何，片方愿意选她当独角戏女主角的最大原因。

果然，她在电影中完全投入了角色，展现出了一个女性在荒原中的艰难求生和一步步的心理变化。

她的每一个表情、动作、语气都十分自然地流露，没有夸张或做作。歌声也很动听，给电影增添了一些温暖和感动，堪称本片唯一的担当。

瘦弱如她，在茫茫的荒原中遇到了一重又一重的危险和困难，她似乎没有太多的怨言，哪怕内心有恐惧和痛苦，也从来不宣之于口。

任素汐最擅长的，就是自然，淳朴，原生态。

整个表演过程中，她没有用到太多的表演智慧和技巧，表现得就像个普通女孩一样，一路上靠着强大的运气和意志力继续前行。

李晨的演技相比之下就显得平淡了许多，他在电影中扮演了哥哥一角，是一个热心、负责、乐观的人。

说是男主角，事实上，称他为配角也不为过，或者说是推动剧情的关键人物。

戏份虽不多，但却贡献了影片的不少泪点，两位主角之间的史妹情，真实而感人，成为支撑女主角继续荒野求生的动力之一。 当然，还有一个重要的角色，就是女主角的父亲。

他的形象主要是通过女主角的回忆和梦境来展现。

从一个个回忆片段来看，他是一个热爱自然和探险的人，也是一个严厉但有情感的父亲。

他对女儿有着很高的期望和要求，但也会给予她鼓励和支持。他曾经带着女儿去过荒原，教她如何生存和观察。

他也曾经给女儿留下了一本日记，记录了他在无人区的所见所闻。

但是这么一个重要的角色，却没有在电影中透露他的名字，只是被称为“爸爸”或“老爷子”。他的扮演者，甚至都没有在电影的演职员表中出现，只是在片尾字幕中出现了“父亲”的字样。

电影保持父亲的神秘感和悬念感，让观众随着女主角一起，去探索父亲的身份和命运，也让观众对父亲有更多的想象空间。

（3）倒叙和插叙并行，温情与探险，刚柔并济

电影的剧情可以采用倒叙的方式进行，让主线和B故事双线并行。

这样可以增加电影的戏剧性和悬念感，也可以更好地推动女主的心路历程。一开始可以先讲述女主在荒原中的求生，然后逐渐揭示她的过去和内心，让观众和她一起经历成长和超越！

电影里面的B故事，其实是女主角在荒原中寻找失踪父亲的线索，以及她与父亲和哥哥的回忆和感情。

我觉得这个支线其实是电影的一大亮点，增添了一些温情和动人的元素，也为女主角的性格和动机提供了背景和动力。

通过B故事，我们可以了解女主角的家庭和童年，以及她对父亲和哥哥的依赖和反叛，以及她在荒原中逐渐成长和坚强的过程。

这为电影的结局留下了一些悬念和惊喜，成为全片最让人感动的部分了；同时对于塑造女主角的形象是有一定的帮助的。

女主角不仅仅只是一个冒险者，更是一个有着亲情和情感的普通人。

当故事慢慢展开，随着镜头抽丝剥茧，我们才逐渐知晓：

她为什么要去荒原寻找父亲？

她对父亲有着怎样的感情？

她又是如何从一个叛逆的女儿，变成一个懂得感恩和责任的女人。

除了父女情，兄妹情也同样让人感动，他们虽然有时会争吵，也会相互间不理解，但在关键时刻，都会相互支持和鼓励，哥哥也是女主角在荒原中最重要的精神支柱。

当然了，故事的背后，是女主角的成长过程。

她从最初的恐惧和绝望，到后来的坚强和勇敢，她在面对自然和自我的挑战中逐渐成长和超越。

（4）白蹭的绝美日落与晚霞，绝美的运镜

电影中的运镜也非常有特色，它为电影营造了一种独特的氛围和视觉效果。

电影采用了大量的长镜头和跟随镜头，紧紧地跟随女主角的行动和表情，让观众感受到她的孤独和艰辛，也让观众和她一起发现荒原的风景和危机。

同时也使用了一些特写镜头和细节镜头，展现了女主角的情感变化和心理状态，也展现了荒原中的一些生命迹象和象征意义，比如水、火、骨头、日记等。

还运用了一些倒叙镜头和梦境镜头，揭示了女主角的过去和内心，也增加了电影的戏剧性和想象力，比如父亲的回忆、哥哥的电话、海市蜃楼、巨骨森林等。

值得一提的是，那些自然环境里的万里晚霞，大漠落日等绝美如好莱坞千万特效的美景，都被导演们信手拈来融入到电影中去，给电影增色了不少美感。

结语

总之，《荒原》是一部值得一看的小众电影，它有着不错的演技、特色的运镜、动人的B故事、以及独特的题材和风格。它虽然有着一些不足之处，但也不失为一部有着自己风格和特点的作品。

希望这部电影能够得到更多观众的关注和喜爱，也希望国内能够出现更多这样有创意和品质的电影！

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