看不见的客人

没看过这部电影的朋友不必担心，这里基本没有剧透；看过这部电影的朋友也别急着走，也许这里能给你带来一些新的观点。

对这部电影的任何介绍推广，劈头盖脸的首先就是两个字--“悬疑”。为什么大家都爱悬疑片？不仅是剧情曲折引人入胜，更重要的是，悬疑片可以“测智商”。人人都爱自己刚好能看懂，而其他人没能全看懂的电影。当你以满脑子“烧脑”、“反转”的预期开始欣赏这部电影时，你就会全神贯注于各种可能带有反转暗示的细节，无需证据就怀疑一切情节的真实性。当大结局证实了你的猜测时，一种“哈哈不过如此”的满足感就油然而生；反之，取决于你的心情和观影体验，要么由衷赞叹“无bug神反转”，要么嗤之以鼻“一堆bug，为反转而反转”。

个人以为，欣赏悬疑片还有其他角度。那就是看一部正常电影的角度。“电影，就是雕刻时光”，这是大师塔可夫斯基的名言，很有X格，也很有道理。电影的目的，是给你一种体验。这种体验也许雕琢自现实生活，而引发你的共鸣；也许是创造另一个时空，而激发你的好奇。无论哪一种，能让你代入其中，从旁观者变为体验者，才是电影最大的魅力所在。而“烧脑”、“神反转”这样的形容词，则死死地把你钉在了旁观者的位置上，让悬疑片沦为了智商自测和炫耀的工具。

那么，《看不见的客人》能给我们带来智商自测以外的体验吗？看过的朋友们回头想想，这部电影中的哪个人物、哪个场景、哪段情节，是让你有代入其中而共鸣，或脑洞奇大而惊叹的呢？比如男主角，是冤如窦娥让你同情，还是恶如小丑让你憎恨？情妇是冷血无情令你摇头，还是良心自责到让你心塞？老夫妇的丧子之痛可曾打动过你？唯一的例外，是在所有的包袱都抖完之后，在胸口渗出的墨水，象征了一把黑暗的心。不过也仅此而已了。

所以说，这部电影在构思拍摄时，也就是奔着测智商玩反转而去的，大多数人物都是功能性的，而不是刻画出来给你体验的。

悬疑类型不是人物苍白的借口，《谍影重重》的剧情峰回路转，但没有人会不为杰森·伯恩的身世和命运而动容；《蝙蝠侠：黑暗骑士》正邪双方斗智斗勇，迷雾重重，但没有人不为小丑那纯粹的邪恶所折服；《洛城机密》的幕后黑手究竟是谁引人入胜，但没有人不会注意到三个性格迥异的警察主角身上，闪耀着截然不同的光芒……

既然它只剩下悬疑，我们就再来看看它怎么讲故事的。悬疑片叙事的两大套路：幻觉和失忆。《看不见的客人》倒是规避了这两点，但它更加取巧：让角色开口讲故事。因为角色口中的故事全都可以是假的，所以也不必担心矛盾和破绽。全片可以坐实的剧情只有律师和男主的对质过程。回头去看，这一部分的暗示和铺垫还是下了功夫的，但这也是这部电影“bug少”的奥妙所在。

当然，回头去看，这一部分的暗示和铺垫还是下了功夫的（下有剧透）：

女律师似乎来早了；她似乎一直在套供，而不是谈论辩护策略；她再三盘问失踪车的地点；当男主透露死者当时还没死时，她似乎愤怒得有些失控……

然而，又一个然而。女律师的身份这一惊天包袱诚然很有想象力，但经不起细想。且不论假扮一个律师这样专业的人员有多困难，站在死者父母的角度，请一个愿意帮忙的律师来假扮，也远比老母亲亲自出马要可行的多。 注意，母亲是演员，只是代表她能按剧本演戏，不意味着她具有一名律师和真客户打交道的资质水准。 因此，母亲假扮律师这一情节缺乏逻辑上的必然性，为反转而反转，就大大削弱了其所带来的震撼。

（剧透结束）。

其实套路并不代表就出不了好的悬疑片-《盗梦空间》几乎全是幻觉，《记忆碎片》玩的就是失忆，但幻觉能下好几层，每层还画风迥异；失忆能玩出神奇的结构，让观众感同身受；而《看不见的客人》，一个一个的故事被抛出来，罗织起来相当方便，却看不出这几套故事之间有什么微妙的互动，或精巧的结构。

当然，不可否认的是，这部电影的观影过程还是令人愉悦的。只是，悬疑片可以有更多的维度，使之超越“悬疑烧脑”的范畴，观众也有更多的角度，使之超越“智商自测”功能。

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看电影前，只看了豆瓣简介(不含剧透)，只知道几个主要人物。虽然知道是悬疑烧脑片，提前心里做好了仔细看、注意细节的准备，但看完后，还是掉进了导演的各种陷阱。

虽然我不是什么电影专家，资深影评人，但好歹作了二十多年的各类型影视剧吃瓜群众，各种套路剧情还是懂一点的。结果一上来，几处重要的反转一个都没猜到。惊讶赞叹之余，结合完整脉络，回顾下自己几次“上当”的过程，更是觉得这片，好些地方，都是先入为主，细想实在觉得导演高明啊！

一、先整体来看三段多利亚叙述的“秘密”

1.宾馆里lura被杀，无凶手逃离痕迹。2.意外车祸，丹尼尔当场死亡。lura遇见丹尼尔父亲。3. 实际丹尼尔没被撞死。

三段回忆。第一个故事还原凶案发生前后。律师要从头再捋一遍，了解细节，观众更想知道发生了什么，经男主叙述，便惯性思维以为故事就是这样的，此处掉入第一个陷阱。一旦开始没有怀疑男主所述的真实性，后面就更难发现了。

接着在律师“没有痛苦，就没有拯救”的高压逼迫下，多利亚说出了第二段故事。注意说出真相前，镜头随多利亚的视线转向“秒针”、“全家福”、“律师”，分别以“时间有限”、“牢狱之灾失去妻儿”、“律师从来没失败过”给多利亚施压，营造出典型的“马上要说出秘密”的气氛。看似律师打了个心理战，逼多利亚说出了“真相”，实际上是导演跟观众玩了一场心理战，让我们自然而然的以为“这才是真相”。律师的犀利审问，双眼透着能窥视人内心的冷静、自信、精明，而多利亚在背负人命下的痛苦、悔不当初，一系列“如果我没有…”的自责假设，此案本身“事业有成家庭幸福却沦落至此”的悲剧色彩，都一步步强化观众对多利亚所述真相的深信不疑。

第三段。报纸，电视中新闻的描述都是“一名叫丹尼尔的年轻人失踪”，而身为观众的我们已经知道了真相(“被撞死了”)，便自然会以上帝视角看着警方毫无意义的“全力搜救”，同时同情着那对焦急的可怜父母。我们先是从叙述中得知真相，先入为主，产生“被撞死”的客观认识，后又以上帝视角一次次反复加深这一认识，才会在最后被“人没被撞死”震惊到。

人们对于由人饱含情感地一点点被迫“吐露”出来的故事，往往报以更大的信任。如果开头直接播放这一交通事故和多利亚的毁尸灭迹， (响动的后备箱车盖是不是很熟悉？! ) 看惯诈尸类恐怖电影的小伙伴很容易就会猜“人没死”。此片回忆性叙事手法的采用，把握了观众心理，完美展现情理之中，意料之外。

二、高明的细节，处处皆伏笔

有几处觉得奇怪的点，刚萌发怀疑的念头，就被接下来的剧情“完美解释”，实际上都是导演刻意为之。

1.“丹尼尔被撞死”。lura说丹尼尔死了的时候，我是觉得很奇怪的，怎么他们俩就那么点无伤大雅的小擦伤，对方司机直接挂了，太为了剧情而剧情了吧，结果后面马上解释“因为没系安全带，还在发短信”，好吧，我没话说了。

2.多利亚堂堂一个欧盟认证杰出企业家，发生车祸时怎么还不如他情人冷静，全程懦弱被牵着走。结果是角色反转，原来如此。

3.lura为什么变发型了？新造型首次出场的时候，我是真没认出来。(后来好几秒都是盯着人五官看，非要确定是同一个人没换演员😂)。结合前面“警局画像，暴露外貌”和多利亚那句“她决定好后，就会变成另一个人”，我想当然地以为原因如斯。同时，一头利落短发给人的第一印象就是干练、厉害，也反过来令“lura谋划陷害丹尼尔携款潜逃”的说辞更加可信。最后，角色反转，短发是因焦虑脱发。实在感叹，连个发型都设置的高明。

4. 杀lura的凶手是谁？ 从lura离开丹尼尔父母家，丹尼尔父亲盯着车牌号那幕开始，我就怀疑是父母报复杀人，但怎么解释现场无凶手逃离痕迹，多利亚想知道，这也正是观众想看的。律师举了冰块自杀的例子，提出“打破惯性思维”，推演了整个过程。于是，观众恍然大悟，“原来如此”，“惯性思维要不得啊” ，如果故事到这里结束，也就是一个普通的悬疑片，此片更高明的一点在于，事实是很简单直接的“贼喊捉贼”，结果观众一开始就先入为主被带入“反惯性思维去破案找潜逃的凶手”的陷阱。

本部片子，好多地方都玩的心理战。假律师和多利亚之间的相互试探，导演反观众思维而行之的剧情发展。总之，高明啊！

这片子还有很多高明细节，后续再补充。

与朋友看完《看不见的客人》，对劳拉发送定时短信的问题产生了一些疑问，看到网上有许多解释，但我觉得都或多或少有漏洞，在此写下我的见解，与大家讨论。

首先贴出这条定时短信的内容：“我会说出所有真相，请来xxx酒店715房”。注意此时劳拉在酒店是带着手机的。

网络解析：如字幕组翻译所说“劳拉怕他不来，写下定时短信”。

案件发生之后，劳拉与男主的联系全部都是依靠公用通讯工具，而不会使用自身的移动电话。劳拉用公用电话联系男主，编造谎言欺骗男主“有目击者的存在”，并约男主前往酒店。如果男主不来，女主便用短信提醒男主前往，男主看到这条短信，认为“劳拉不可能用手机联系自己”，那么发送这条短信的人一定是“目击者”，收到短信的男主将会感受到威胁，从而带上封口费前往酒店。

按照这种说法，有一个较为明显的漏洞。

疑问一：显然劳拉是在酒店里发送的定时短信，她并没有丢掉手机，那么为何她不在男主没有按时前往时再发送短信，而要提前发送定时短信。

我的看法：不管男主来或不来，他都必须要收到这条短信。

注意下一句台词：“劳拉知道你不会坦白，因为你只在乎一个人——你自己”

解释：

1：男主接到电话没来的情况下，看到短信，认为短信中的“我”是“目击者”，劳拉受“目击者”胁迫，于是带上赎金了结此事。此时短信发送的目的：引导男主前往酒店。

2：男主接到电话立即赶往酒店（影片中所示）。劳拉内心深知即便男主来到酒店，她也根本无法劝说男主自首，因为“男主只在乎他自己”，甚至男主可能使用一切办法改变劳拉的想法以使自己逃脱罪责，于是劳拉提前发送这封短信，以确保在劝说无效的情况下，男主依旧因短信与自己联系起来。劝说男主的过程中是无法用手机发短信的，会被他极力阻止。事实上，劳拉的确劝说男主无效，此时男主收到短信，根据之前的谈话，意识到短信是劳拉所发，根本没有目击者。此时短信发送的目的：劳拉已决心自首，并用短信将两人完全牵扯起来，即便劝说无效，也让男主知道事情已经没有任何回旋的余地了。

大家可以看到影片中男主收到短信后，劳拉表情非常镇定，因为这条短信的根本目的就在于此。

3：警察看到劳拉的短信，发觉劳拉与男主的关系，认为短信中的“我”是劳拉。男主因为情人威胁而杀了人。此时短信的效力如2：劳拉即便死了，她与男主的关系也是绑的死死的。警方也会深入调查“我”要说出的“真相”究竟是什么。（与定时的原因无关。）

4：男主编造第三者拿着劳拉的短信，也就是故事中的谎言版本，此时这个“我”在谎言中是“柜子中的凶手”，这与劳拉发送定时短信的目的无关，但也成了男主顺水推舟嫁祸于人的一股东风。

总结：劳拉之所以要发送短信的原因：

1.假装有目击者让男主前往酒店。

2.在假装有目击者的情况下劝说男主自首，劝说无效后让男主收到短信，让事情不再有回旋余地。

之所以要定时的原因：

1.劝说男主无效时需要短信将两人捆绑，但劝说过程中发送短信会被男主阻止，而短信此时必须要发出去，于是提前定时发送。

疑问二：如果只是为了捆绑两人的关系，劳拉为何不在打完电话之后立即发送短信给男主。

这是我朋友提出的疑问，我的解释是，像男主那么聪明的人，知道“目击者”只是为了要钱，如果劳拉打完电话立马给他发短信的话，他一定会起疑心，反而是在他不出现的情况下发短信威胁更像勒索者的做法。

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以上便是我的想法，大家有什么不同看法可以一起讨论。

这部电影让我觉得特别好的是，影片中所有的一切都细致合理，最后的真相反转能够让我之前所有的疑惑迎刃而解，比如，“为什么劳拉车祸后那么镇定，在老人家却无比蠢笨，连手机铃声都假装没听见”等，原来一切都是谎言。

根据我的统计，电影里被破坏到不能再次利用的道具（其实也未必）只有两个：一辆车龄至少在 10 年以上的西雅特（SEAT）牌汽车。西雅特，西班牙本土品牌，二手车售价不会超过 1 万欧元。以及一面镜子。

另外片中遭到损坏但能继续用的道具包括：

一件被墨水染色的白衬衫。因为是西班牙电影，估计衬衫也就是 ZARA 了吧，甚至还不如。洗干净就能穿。洗不干净？全部染了！

一扇被警察踹开的门。甚至可能并没有损坏，片中没有给特写。

一个被扔进水池的打火机。虽然看起来像是都彭，但赌一盘西班牙海鲜饭是中国义乌批发来的。

没了。

另外片中成本略高的场景还有约五秒钟的直升机飞行镜头。哎，仔细想想也不会太高啦，旅游景点的直升机几百块钱也能兜上一圈吧，要只是拍拍直升机，还不要钱呢。

但这是今年你能在影院里看到的最好看的电影之一。

导演完美展示了如何利用有限资源讲出一个丝丝入扣的好故事。

尽量不剧透地表扬一下导演。

你可以说这是一部悬疑片，影片始于一场密室杀人案件。但随着情节的推动，发展一次次超出了观众的预料，每当你觉得剧中角色给出了合理解释后，他们又会毫不留情地一把推翻。小时候大家都玩过叫万花尺的玩具，它的迷人之处在于只需要简单的道具就能在封闭的空间里创造出漂亮的花纹来。

《看不见的客人》就有点像是万花尺，影片开始的密室杀人案件就是下笔的那个点，影片也一直都在非常有限的场景里推进，但随着缜密的故事设计和角色之间极富张力的互动，一个点演化成了一幅精致惊人的图案，呈现在观众眼前的就是 100 多分钟的步步紧逼、丝丝入扣了。

对比很多一条线走到底、最后什么都没搭上的蠢电影，《看不见的客人》用漂亮的环形故事结构裹进了很多导演的思考。在影片中，故事每被讲述一次，就会引入更多的东西，好像是画一环大过一环的一组同心圆，越来越大的圆里框下的，有更多的细节，有爱和欺骗，有不公和正以，有人性的黑暗和伟大。

另外影片出彩的人物设定也是看点之一，角色和角色的关系平衡得很好，势均力敌、剑拔弩张，没有一个人能被对方牵着鼻子走，而是你来我往中一点点剥茧抽丝，让观众一分钟也无暇离开银幕，直到真相赤裸裸地暴露在众人面前，那一刻的爽就像是千万颗烟花同时升空炸开，每个人口中的那一声“哇”都冲了出来。

这种感觉，比看炸掉多少辆豪车潜艇飞机大楼怪兽都要舒爽。

最后的碎碎念。

《看不见的客人》在豆瓣上的评分是骇人的 8.6 分，看过的 12 万人中，接近 90% 的观众给出了 4 星和 5 星的好评。作为自来水（没人给钱！我倒想要，可真没人给！），我要给电影打个广告，9 月 15 号《看不见的客人》就要在国内影院上映了，一定要去影院感受一下今年最穷的电影到底有多好看，那种张力是小屏幕上感受不到的！

我有幸参加了豆瓣电影组织的观影活动，而且导演本人 Oriol Paulo 也来了现场和大家交流（西班牙语真的好好听唷）。当问到导演对成都的印象时，导演觉得成都很有钱。哈哈哈，可能是导演拍这部片子的时候真的穷得可以吧。对了，电影到底有多穷，还有个铁证：里面居然还有人用 window phone！

希望大家都去影院支持这种好片子，争取让导演下部电影里的角色都用上 iPhone，或者那个国内厂家努努力，把导演下部作品的手机赞助承包了？

几个月前看到了这部片子，得知这部电影要在中国上映，十分兴奋。接着我又看了四五遍，然后又去电影院体验一番。现在高烧已经将我包裹，但是依然要写下这篇“烧脑”的文章：

为了便于深度解析这部电影，我们将从结构、道具与人设、人物背景三个角度分别展开讲述。当然，我们的解析不止于读懂电影故事，我们还试图抓住导演的创作思路，这才是看电影的真正乐趣所在。

闲话少说，先看结构：

一、电影结构

我把电影通篇分为四部分，分别是：

1、开端陈述（约10分钟）

2、男主（艾德里安）讲述的故事版本（约50分钟）

3、律师（古德曼）讲述的故事版本（约20分钟）

4、真相与结局（约20分钟）

为了能够宏观把控每一个部分所起的作用，我觉得有必要先重申一下故事结尾的反转：就是那位古德曼律师其实是假冒的，她是受害人“丹尼尔”的母亲； 自然，她去找男主（艾德里安）的目的也不是帮其申诉，而是让其认罪，将其绳之以法。

知道这一点后，我们再回头来看故事的四段结构：

第一部分（开端陈述）导演借艾德里安（以下简称男主）之口把案情交代了一下。时长刚好在10分钟左右（商业类型片标准开端时长）。

这段案情陈述只是针对“观众”的，对戏中的“古德曼律师”没有任何价值，因为这些东西早已成了呈堂供词，众所周知。于是接下来古德曼对男主发起了第一轮攻势：她质问男主是否知道杀害劳拉（男主情人）的凶手是谁；质疑凶手进入房间和逃出房间的不可能性等等，这段攻势起到了向电影第二部分过渡的作用。过渡到案件更全面的方向。

这里有一点要注意：电影第一部分对观众起到了什么作用？首先自然是案情基本交代。其次，也是非常重要的：它让观众的注意力集中到了“凶手到底是怎么进出犯罪现场（杀害劳拉的房间）而不留下痕迹这一点上”。这是悬疑片惯用的陷阱，因为只要你一想这个问题，潜意识中就会假定出另外一个“凶手”的存在。于是便会走入一个错误的方向。再者，男主叙述后掉下的那一滴眼泪，也对观众误入歧途起到了推波助澜的作用。

另外还有一个情节点：就是古德曼律师拿出了“一个年轻男子失踪”的简报，他让这个案件更复杂化了。我们接在来开第二部分。

第二部分：之所以把这一部分称为“男主（艾德里安）讲述的故事版本”，是想提醒大家这将近50分钟的陈述是完全主观的，是亦真亦假的。因为它大多是从男主人公口中说出来的，男主人公复数案情的出发点一定是为自己脱罪着想的！至于到底男主的故事版本怎么辨伪，这就是“烧脑”的地方了，这些我们待会将会详细解读。

先来看这部分的作用：是不是男主话不可信就没有意义了？当然不是，从电影结构上来说，它至少把案情所涉及的所有相关人物以及事物交代了出来：

我们得知男主案发三个月前就和情人劳拉私会了；他们私会返程后出了车祸，一个年轻人（丹尼尔）因此丧生；之后男主一度被丹尼尔父母纠缠（因其情人以及宝马车牌号的暴露）；之后男主与情人劳拉也一度陷入纠缠中（两人伙同犯罪）…就这样，男主一直讲述到电影开端场景（劳拉宾馆被杀，男主被捕）

纵观这一部分，你会发现我们好像情不自禁地把两个不太相关的案件给联系起来了：“劳拉被杀”与“丹尼尔失踪”。至少，两者的关联性是男主不想看到，为什么，因为男主包庇了这起事故，为什么包庇，用复述者的话他不想妻子和孩子离开他（为什么不想，我们一会儿人物背景再谈）。而且到目前为止，警察也不知道那起车祸以及丹尼尔是死是活。

那么，是谁让我们产生了这种联想（包括男主），没错，是古德曼律师。她为什么要煞费苦心这么做。没错，她要帮男主找到那个“看不见的客人”，也就是杀害劳拉并嫁祸男主的人！找到这个“看不见的客人”干嘛，别急，电影的第三部分就是解答这个疑问的！

在电影向第三部分过渡时，古德曼律师向男主角提出了三个问题：

为什么凶手要借劳拉手机发短信（这部留下罪证吗）？ 凶手为什么没拿走现场的钱（反倒把钱撒了一地）？ 凶手到底是怎么离开房间的（犯罪现场没有任何痕迹）？

这三个问题男主根本回答不出。回答不出就等于承认自己是凶手（因为犯罪现场只有他一个人能实施犯罪了）。

好吗！这下连男主都想听听古德曼律师的故事版本了（听古德曼怎样帮他解决上面三个问题）。自此，他开始上律师古德曼的钩了。不光他上钩了，连不少观众也都上钩了。

第三部分：律师（古德曼）讲述的故事版本。其实不怪别人太笨，只是古德曼律师的故事讲的太严谨了，通过古德曼分析我们得知：原来凶手不是别人，就是死者丹尼尔的父母。丹尼尔的母亲就在事发的宾馆工作，他们夫妇俩里应外合，制造的这起嫁祸事件。（当丹尼尔父亲第一次出现在案发现场时，坐在电影院中的我听到许多观众发出了恍然的“啊~”声）

如此，想必好多人会问，这对夫妇至于要这么做吗（不惜杀死一个人）！。难道仅仅是因为怀疑男主和自己儿子的失踪有关？！这可不足以说服评审团和法官。除非…除非这对夫妇知道自己儿子已经死了，并且是男主（艾德里安）把尸体推下的水。他们的作案动机便是报复。

事到如此案件似乎已经很明了了：只要男主能承认是自己把丹尼尔尸体推下水，并找出丹尼尔的尸体，那么，这个案件也就算搞定了，男主便能摆脱杀人罪（最多也就是个包庇罪什么的）。

说到此，似乎整个案件的脉络已经很清楚了。男主脱了罪。对于那个假冒的律师古德曼，即便我们知道他是那个丹尼尔的母亲伪装的，也似乎能解释通了：他们夫妇只是想洗脱儿子携款潜逃的罪名，找到儿子为其下葬。（好像有什么地方说不过去吧，如果古德曼是丹尼尔妻子假扮的，难道他为了找回儿子尸体不惜牺牲丈夫？）

当然，故事可不仅仅这么简单，如果真如上所说那这部电影也称不上独特了！所有的神反转都在第四部分。

第四部分：真相与结局

这部分大概不到20分钟，节奏也逐渐加快。没错，男主被之前古德曼律师的故事彻底打动了（那个完美的脱罪说辞），自此，他也为眼前的这位律师的智慧所折服。他甚至不惜把自己最终的老底都向律师亮了出来：在推丹尼尔和他的车下水之前，丹尼尔还没有死！

古德曼得知真相后的表情

要知道，这一重磅消息不但让观众一阵，连戏中的“古德曼律师”也镇住了，所有之前两人研究的申辩方案一下子全被推翻了。剧情迅速反转：先是案件性质的反转（包庇罪成了谋杀罪）；接着是案情故事的反转（男主讲述的故事跟实际完全是反的，他的情人才是那个包庇者），最后又是古德曼律师身份的反转（他是丹尼尔母亲假扮的）。高潮一幕接着一幕，直到最后男主（艾德里安）彻底被俘获，推上案板待宰。 纵观电影的这四部分，你会发现其实这部电影像是两个人在屋子里的一场“博弈”（棋局）。因此我也更青睐于台版的那个电影名字的翻译：《布局》。当然，这个“布局”仅限于电影的前三部分。

怎么说呢：前三部分是托马斯夫妇（受害人丹尼尔的父母）提前布好的局，也可以说基本都在“古德曼律师”的掌握下。而到了第四部分呢，局面彻底失了控，真相完全在“古德曼”的意料之外（指他儿子在被推下水之前还活着）。到了这时候古德曼和男主回到了同一起跑线，他们之间的胜败几乎就成了一场扔筛子的赌博，赌的是什么？没错，赌的是男主对假冒古德曼律师的信任。换句话说，古德曼用了一个小时的时间（电影的前三部分），换来的不是策略上的认同而仅仅是男主的新任。只有信任，才能让男主把一切都交给他。

其实我们把电影的通篇结构捋顺完后，看懂故事情节已经不是问题了。但解读一部优秀犯罪悬疑片的乐趣可完全不止于此。我们要试图去挑战电影构思的逻辑性。而这种逻辑性便藏在电影本身的视觉语言里。接下来我们就从一些电影道具、情节设置以及拍摄手法上做进一步的解读。

二、电影语言

1、“劳拉的手机与那条短信”是故事进行下去的“发动机”

好多人都被劳拉（男主情人）那部手机以及手机上收到的那条短信给搞糊涂了。然而这部手机以及那条短信对整部电影至关重要，那简直就是这部电影的发动机。

通过电影第四段结局部分，我们可以知道那条短信其实就是劳拉自己发的，是定时滞后发送。为什么她要这么做？因为把男主骗到旅馆的不是什么丹尼斯的父亲，也不是那个目击证人，就是劳拉本人。她要设法说服男主去自首，所以才引来的杀身之祸。我想劳拉本人也事先预料到这种可能性了，于是编辑了那条短信以防万一遇到不测之用；

男主在杀害情人劳拉后，也恰恰是用的这条短信做的文章，编造出了那个“有人试图敲诈勒索自己”的故事（可见男主艾德里安这个人不傻，相反非常聪明！）；

再者，古德曼律师也利用了这条手机短信，编造出了托马斯（丹尼尔父亲）嫁祸男主的故事版本。

可以说，没有这部手机和这条短信，这故事几乎就进行不下去了。

2、“男主收到的照片”是劳拉的诱饵

劳拉是怎样说服男主前来会面的？要知道，男主不是傻子，也不是什么痴情汉，他可不会轻易上钩的。没错，就是这张照片。这张署名“丹尼尔”的陌生人寄来的照片。在看电影时，我们从哪可以推断出这张照片及那信封可能是劳拉搞的鬼，很简单，记得劳拉和男主从乡间别墅出来，劳拉坐在副驾驶一边欣赏湖景，一边拍摄的镜头吗。换句话说，劳拉利用了男主心中有鬼，做出了这个诱饵。

3、汽车导航、鹿、与行车路线揭示男主出车祸后不报警的另一大原因

关于男主在发生车祸后不报警的原因，我们通常可以解释成他不想让老婆孩子知道自己在外偶遇情人。这似乎也能解释的通。但有一点，既然男主能有让警局把自己犯罪档案消除的本事，那他到底至不至于费那么大事自己动手把丹尼尔尸体销毁掉，更何况这还是一场意外事故（得归罪与那头从树林里窜出来的“鹿”）。我们反过来假设，如果根本就没有那头鹿出来扰乱呢！至少在电影中没有一个关于“鹿”被撞到的镜头，更没有鹿的尸体。至于劳拉手上的血，那更不可能是鹿的血了（两人在汽车里，溅血也应该溅到车窗上）。

那么，如果这个假设成立，那么这起车祸会不会根本就是一场肇事车祸。带着这个假设我们再往前推，当男主和劳拉驾车开到两岔路口的时候，“汽车导航”显示了向右的肩头，我以此推断左边根本就是“逆向行驶”（对于飞机就要晚点的男主来说，在此违反交通规则完全有可能）。

汽车导航

如果这个导航还不能说明问题，再看后面撞车那段戏。注意，这段戏导演用到了大量的“越轴”拍摄（关于“越轴拍摄”的概念大家可以网上自行查找），这就使观众完全失去了方向感。如果仔细看的话，你会知道撞车使那辆宝马发生了180度的转弯，熄火后与对面来的丹尼尔的车形成了通向，而再之后来的那辆车便也是通向驶来。

撞车前的方向

撞车后的方向

目击者行驶的方向与丹尼尔行驶的方向相同

这再一次证明这个车道是单行线，男主是违反了交通法规在先（注意，关于车祸的方向问题警方是完全可以调查取证到的）。至于之后来的托马斯的车为什么是反方向，我个人解读是“男主叙述上的漏洞”（这点是警方无法取证的）。

4、两个人设（目击证人、在宾馆工作的丹尼尔的母亲）的作用

这两个人的确存在不假，目击以及在宾馆工作也都不假，但他们干的那些事：目击证人要出庭作证；丹尼尔的母亲帮助丈夫托马斯入室行凶逃跑则根本是子虚乌有。但两人被古德曼律师利用诱骗男主却显得完全合情合理，为什么，因为男主心中有鬼。

5、男主的手机帮助“古德曼”的演戏没有穿帮

我们不禁会怀疑，漫长的一个小时的谈话中，假古德曼怎么就那么幸运：一旦男主的个人律师菲利克斯打来电话，仔细询问，或是真古德曼律师早会儿上门，那不就彻底穿帮了！我们注意一个细节：男主曾和菲利克斯通过一次电话给，甚至男主还让古德曼接了电话。而就是这一档口，古德曼得以有机会将男主的手机关了机。（我们可以在结尾处得知男主的确关了机，菲利克斯还因此抱怨了一番。）我们可以推断古德曼在来之前与丈夫是做了精准的调查的。

古德曼在接完菲利斯的电话后，趁机将男主的手机关机

但即便如此我个人还是感觉这里是电影不太严谨的一处：怎么就那么巧，男主打电话时菲利克斯刚下飞机，刚好飞机场那些噪音帮助古德曼有惊无险度过这关？

6、古德曼的“非标准思考”暗喻

古德曼讲了个小故事：一个空柴房，一个人上吊自杀；绳长3米，死者脚离地不到30厘米，离地最近的墙大概6米。

什么意思：一句话就是柴房里现有的条件不足以让死者上吊成功（他根本够不着）。除非，死者脚下垫一个大冰块。

古德曼的这个暗喻极其巧妙！试想：一个人脚下垫着冰块上吊什么滋味？他得等冰块一点点融化，绳子在自己脖子上一点点收紧让自己窒息。

古德曼随后又对男主说：这就是你的柴房。

可怜的男主只想到赶快想办法找到冰块给自己垫脚，却没想到垫脚后等待自己的是死亡。

古德曼律师从一走进男主的房间便一再重复着一个概念：注意细节。没错，这不但是在说给男主听，也是在提醒观众：要想看懂这类片子，一定得注意每一个细节。

三、人物背景

最后我们再来说说这部电影的人物背景。个人觉得这也是阐释影片主题思想的关键点之一。

首先是我们的男主人公“艾德里安”

他说过一句话：我花了十年的时间才得到现在的成就。

我们从这句话能解读出什么。我认为男主在十年前并不富有，他不是那种出身豪门的人。因此，他才那么害怕失去；艾德里安为什么那么害怕失去家人？我个人觉得他并不是真爱家人，这与他的性格不符（负责他也不会出轨）。可以解释的是：很可能是艾德里安是在妻子的帮助下才获得了今天的成就。注意：每次上流社会出席场面都有她的妻子在场。

其次是托马斯夫妇

他们俩一个是前宝马公司高级工程师，一个是文学教授。这理所当然属于知识分子了。然而在经济上，他们俩却很清贫，这一点从托马斯开的车、两人的话语中都多次体现。这是毋庸置疑的。

如此看来，托马斯夫妇与之抗衡的不单单是男主艾德里安一个人，他们面对的是整个上流社会甚至是国家权力。

显然，这是一部揭露腐败与虚伪的影片，称其为黑色电影倒很恰当。

星期五君长篇悬疑+神秘+推理小说：《第四类凶手》

10月20日豆瓣连载发布！

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