满仓进城

这部电视剧，不得不说，有很多的吐槽点，我也是陪着妈妈打发时间的时候，看了这部电视剧的。在此，对剧中的种种槽点略过不表，只谈谈满仓这个人，以及他的特别之处。

几年前，有个人曾经跟我说过，人有多大的气度，才能做多大的事儿。当时对这句话特别不以为然，因为听起来太鸡汤了，空洞不实际。感觉好像在说，人有多大胆，地有多大产，那时候的我，对这类调调的语言还是挺排斥的。及至如今，自己在生活中也摸爬滚打了几年，见过了形形色色的人，方觉得，当年的那句话，言简意赅，惹人深思。

说说剧中满仓这个人吧。普普通通的农民，但是最大的特点就是厚道，善良，吃亏的时候不计较，看起来傻乎乎的。在大柳树农村的时候，是民兵排长，因为不计较，热心，爱助人的性格，在村民中有很好的人缘，大伙儿也都愿意跟着他干。后来他跟着妻子进了城，通过自己的努力，在大酒店得到了上下一致的认可，靠的还是勤奋、厚道、不计较。难为过他的人，他不计前嫌；对待曾经看不起自己的岳母，他也始终关心照顾；自己吊儿郎当的小舅子在最困难的时候，是他伸出援手。后来满仓自己创业，开了面馆，开业第一天挣的钱，他全部给了在自己店里打工的自己的老乡。

满仓身上，保留着最初的淳朴和善良，但是他最特别的地方，是他的胸怀和度量。满仓有些举动，看起来简单，不起眼，可是放到我们身上，很多人都是做不到的。不说别的，就说吃亏了不计较，创业第一桶金能够跟他人分享，这就是很多人都难以企及的。

现在的人，特别是大城市里的人，都很精明，生怕自己吃亏。遇到不公平的待遇，往往觉得特别不能忍受，非要争出个所以然。就连一些颇有名气和地位的人，也往往因为利益纠葛分道扬镳，甚至公开互相指责，前几天网上一直在传的网易创始人丁磊跟陌陌的唐岩就是个例子。我妈从小教育我，吃亏是福，这话看起来稍显软弱，可是仔细琢磨下，确有道理。

在最初创业的时候，不要一有起色，拿到了点儿风投，就开始筹划自己的美好生活，而把自己一起的兄弟抛之脑后。一个好的领导人，一个值得大家跟随的领导，一定不会是在物质面前只想自己忘却他人的人。

满仓还有很特别的一点，就是面对困境的时候，从来不放弃，心态一直挺好的。他不傻不呆，生活中也有很多困难，烦心事，坎坷，但是他很善于自我调节，该做的事儿还是一点点儿去做，能改善多少就改善多少。在自己给别人当洗碗工的时候不自卑，在大酒店做了领导也不骄傲，太难得的品性了。一个人，不应该因为自己现在的处境和境遇而心态不同，也不该让外在的那些来定义自己。顺境也好，逆境也好，该做的事情还是要做，该走的路也不能偷懒。

当然，影视剧还是带有理想色彩的，不过满仓身上有些特质还是值得我们学习的。做一个真实的人，学历高或低，挣钱多或少，都能保证自己是一个正直、善良、有情怀的人。

朋友很奇怪总是嗜好美剧英剧的我竟然一直在追看国产剧《满仓进城》。为什么呢？最初只是陪着姨瞎看，后来一直好奇的则是编剧将会如何安排剧情的发展。一直没有停歇下来的原因也许是因为我生于斯、长于斯吧。看着美剧中的各种独立，回过头来看这部剧时，自己的生活中的影子都被这部剧活生生地拨弄了出来。

        哪个女人不曾对找男人有着自己的私心，这种私心最大的支持性表达是“男人考征服天下来征服女人，女人靠征服男人来征服天下”。当然啦，不是所有的人都能找到那种可以“征服天下”的男人。于是，上进心就成为了衡量男人的重要指标，这里的上进心特指赚钱能力。女人便觉得自己有义务为男人设计各种“上进”的途径、指标乃至监督实施。葛红之于景松便是如此，在她的心里，她的男人就是“一滩烂泥巴”，她的任务就是“挥着鞭子抽”。这种形象自然是有点令人生厌，但，谁没有去翻过点“御夫术”之类的东西，幻想自己可以随着男人飞黄腾达。

        要么女人就是走纯情的路线，重视所谓的精神伴侣，常常和景梅一样碰到的总是逃避责任无担当的男人。文化中设定的女人就是这么分裂，要么就是看房子看钱的物质女，要么就是看精神看交流的纯情女。物质的被认定为没有一点精神追求，纯情女好像谈点钱就玷污了精神。

        剧中的母亲也是二元对立。要么是伟大牺牲性的，要么是世俗势利的。左雅芳这个形象真的是很写实，好像就是信手拈来，挥洒自如。跟在孩子们的后面亦步亦趋，左指右点。站在老公的旁边疑神疑鬼，无理取闹。绕了那么大的一个圈子，一直想要的只是老公的那句“我放不下你”所暗含她存在的重要性。前面两个女性走到中年，也基本会变成这样一个唠里唠叨大嗓门的女人。为啥呢？因为在关系中寻求认同和自我价值感的思想不变，什么会变呢？唯一的区别是葛红会是个小圆脸的左雅芳，景梅会是个长脸的左雅芳。

        女人和男人从来都是配套出现的。男人要么是逃避自己应担当的显性的社会责任，比如邱建明扔下怀孕的景梅不管不顾，要么是逃避自己应该面对的隐性的家庭责任，比如景父只埋头自己的工作，家里事情全权交给景母，典型的影子父亲。

        你所以为你的不同有可能只是在你的想象之中，而我们的相同则比想象中多得许多。

电视剧都不这么拍。

最近母上来带娃，你知道的，农村老太太，除了爱跳广场舞，就是爱看年代剧，于是每天晚上我都陪着她看这部叫做《满仓进城》的电视剧。搁在平时，身为文学女青年的我也不会对这样的年代剧再看第二眼，但在孝心的支撑下，一来二去，我倒觉得这电视剧很有些意思。

故事讲模式 人物有原型

《满仓进城》剧本设置很符合文学模式，每个人物都能找到文学原型对应。比如主角满仓，他是带着quest的hero，他经历了从乡村到城市的long journey（所以我私下里以为海报的英文片名City and Country Life 不大合适，应该叫 The March from Country to City，March 还谐音满仓。）凭借个人的优秀品质，一次次的完成了impossible tasks，打怪升级救公主，最后一木独撑，顶起一个濒临不幸的破碎家庭。（神话里的王子救王国，中国的爷们儿传孝悌。）

比如剧中李明启老师（不得不说，老人家就是演技好，除了长得像，在这部剧里她身上一点也没有容嬷嬷的影子）扮演的姥姥，身兼Good Mother和Wise old Man(这里是Woman了）的角色，她充满智慧和温暖，给予家人生命，抚育他们成长，同时富有牺牲精神，当满仓出于无助和绝望的处境中时，她以智慧化解危机，以经验辨明事理。所以当这个全家的精神支撑因The Trickster的恶行而逝世时，全家都陷入了混乱无序的境地。

剧中的The Trickster，一以贯之的就是葛红了，这个演员看着特别熟悉，一直想不起来是谁，后来百度才知道，原来是《甄嬛传》里米老鼠造型的华妃娘娘跟班颂芝，她的演技也是棒棒哒！葛红在剧中自私、刁蛮、惯会攀比、嫉妒心重，有着极为强烈的不安全感和自我保护欲望，为此她不惜几次三番和其他男人上床，并且撒谎成性，专爱挑拨离间，将自己所犯过错随口外推，造成家庭冲突。她骗婚、装怀孕、打小满河、推姥姥，并直接导致了姥姥的死亡。在文学理论里，“The trickster appears to be the opposite of the wise old man。”这里完全符合，trickster害死wise old man，但现实既不是好莱坞也不是天涯八卦，作死未必真的死，恶人并非有恶果。

坏人不读鸡汤文

当看到电视剧里头的坏人开始有痛苦、有害怕、有反省，你基本上就能判定，这个人的结局一定不会如你所愿，你希望她被千刀万剐，可到最后没准她收获幸福，看到编剧如此善待她，看到剧中善良、纯洁、正直的主角们对她的祝福，没准你最后也悄悄的在责怪自己心肠歹毒。

其实电视剧里头恶人结局的发展也体现了广大编剧们的进步，这些坏人不再是单一的animal，不再只是为了体现人性之shadow，他们也有人性的一面，所有的恨不过是源于爱的不满足，所有的恶行也来自于世界对他的未曾善待。原来曾经自己恨的咬牙切齿的家伙也不是一无是处，因为你不会去恨一个没有能力对你造成威胁的人，你恨他，说明你怕他，你怕他，说明他强大。

其实国产电视剧有一个很有意思的现象，坏女人不会有恶果，但是坏女人会不孕。记得我休产假在家时也曾看过一部狗血剧，叫做《生活启示录》，气势汹汹的小三曾经害的原配差点流产，但是最后自己却为不能生育而苦恼不已；就如同这部《满仓进城》，嫉妒狂葛红害的怀孕的景梅差点自杀，结果自己反而不能生育，恩，这两部电视剧里头坏女人们都得了同一种病，“输卵管双侧粘连”，我学到了一个新词。

这真是传统的中国价值观，如果做恶事，就不让你生孩子！如果你被一个坏女人陷害过，我想无论你是男是女，很难说没有过盼望她生不出孩子的想法。我不知道这种想法的根基在哪里，好像一个女人不能生孩子，她的存在意义就被抹杀了，或许这就是传统观念作用出的集体无意识。

但我想编剧们还会有另一个想法，如果坏女人生了孩子，是不是也会播撒下恶的种子？总不能让恶这种东西代代相传吧？所以她们也不能有孩子。

不过不能生孩子这种事，也不过是我们一厢情愿的想法，恶人们往往有一股不达目的誓不罢休的劲头，骄傲地不认命，“世界上怕就怕认真二字”，你心里暗暗对她下了诅咒，她偏要不信命地生一个给你看看。

坏人之所以敢作恶，就是因为他不信轮回报应这一类的东西，坏人不读鸡汤文，这种温暖人心，叫你看淡功利与人为善的文字其实是在消磨他的意志，他不需要；而你需要，因为你善良，你靠着鸡汤文的思想咽下委屈和不甘心的苦果，你靠着鸡汤文的营养做一个坏人不会生孩子的美梦。

世界就在每个人的心中运行着它自己的法则，而或许终有一天你会发现，坏人是良药，是摆渡船，经历了他们，你才会到达人生的新彼岸。

这部电视剧我是在北京影视频道看的，目前还没上星频道播出，网上也没有，但其实我觉得如果你不是那么无聊或者有孝心的需要，那也没必要看它。