剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 这部专门吓唬小鲜肉的恐怖片其实是治愈系的
话刚出口就被打了脸。爱做特效的恐怖片就这么猝不及防的来了，就是这么完全不顾所长的感受。
打所长脸的就是这部《荒村凶间》，主演是惠英红。
惠英红，自带惊悚属性的名字，这三个字一听是不是就有点头皮发麻。那是因为在她的履历表中，也出现过不少歇斯底里的角色。很多观众对她并不陌生。她也是香港影坛上的戏骨级人物。
电影《僵尸》曾让惠英红获得第33届香港金像奖最佳女配角奖。但她最著名的角色还是那部2009年的《心魔》，获奖无数，也垫定了她惊悚片女王的地位。
这部《荒村凶间》与这部《心魔》有些异曲同工，惠英红同样扮演一个痴线母亲，对自己的儿子有强烈的占有欲，怎么形容呢，那就是不离不弃，生死相依。
遇到这样的母亲，小鲜肉们秒变待宰羔羊。她就是鲜肉们的克星啊！
温馨提示：见到这样的怪阿姨，一定要敬而远之，绕道而行。
电影讲的就是一枚小鲜肉迷失在荒野，然后误入了一户有怪阿姨的老宅，从此惹鬼上身，难以脱身……
这个怪阿姨就是惠英红。不知道怪阿姨年轻的时候有没有cos的爱好，因为他一出场就是一副晚清时期的打扮，真像是从古墓里蹦出来的呀，而电影其实是一部现代戏。
各位看到这里请先忍住吐槽和笑场，因为电影早晚会做出合理的解释。其实想笑也笑不起来，因为这样的混搭的确大大增强了惊悚效果，那感受就是一进门看到这种景象就觉得半条小命没了。
再说回前面说的特效的事儿。
电影砸了不少特效用来营造男主看到的异象，整个破旧的老宅就是一个惊悚制造基地，阴森陈旧，鬼气逼人。男主就像是一只笼子里的小白鼠，永远不知道周围环境下一步会给他带来什么。男主看到的那些匪夷所思的场景、神秘人物的变幻，穿越的幻像，还有男二号突然出现用法器捉妖的过程，诸多惊悚元素都采用了特技手段，虽不算精致，但也基本算是剧情需要，这一点就比为了省钱就干脆不表现或敷衍了事好得多。
虽然这是个老妪虐鲜肉的故事，但这并不是一部大量运用血浆渲染的恐怖片，电影甚至从头到尾没有用一滴血浆。惠英红的演技称得上是恐怖来源的始作俑者，她的一个眼神，甚至是一个冷笑，分分钟都能把人吓得灵魂出窍。
对于影片的风格，所长隐约看到了老式港产僵尸片的那种cult风。尤其是法器捉妖这段戏，男二号的表现幽默搞笑，完全脱离了国产恐怖片的那种惯有的格局。电影的主题还是关于爱，饱含着母爱和深情。正所谓往往陷入爱里越深的那个受的伤害越深，爱是一柄双刃剑这句话一点没错。
2 ) 看不到精彩的东西，连妖鬼都显得虚渺。
3 ) 《荒村凶间》：孤独人的救赎
影片《荒村凶间》借鉴了好莱坞的一些B级惊悚片，即主人公在荒无人烟之地发生了意外，而迷茫之时遇到了另一个人，但当他被对方救助之后，却又在不知不觉里陷入了另一重的困境。影片的男主角比毅便是一个常年漂泊在外的年轻人，在春节前夕他与伙伴骑摩托车时走散并发生了车祸，他也被一名红衣小女孩带到了一座深山老宅里，而在那，他不仅是遇到了一名神情古怪的中年妇人（惠英红饰），还在恍恍惚惚中似乎看到了夜半在楼顶爬行的女子，听到童谣声，更可怕的是，他貌似被困在了一个难以走出的古怪空间里……
前几年口碑不俗的好莱坞恐怖片《林中小屋》便是将各种各样的恐怖片元素杂糅在一起，而《荒村凶间》也有所类似，只不过是将各种民间传说或惊悚故事混合一起，比如男主角在精神恍惚状态下依稀看到的羊头怪，还有可用通过布娃娃控制一个人的行为的古怪老妇人，而既心存童真又对世事未能明了的红衣女孩，则增加了影片的悬疑感。何况，影片里还可以看到一些民间传统的元素在内，如高潮时随着比毅的男性伙伴的加入，他与古怪妇人的打斗里便夹杂着过往华语惊悚片里可以看到的道士做法等。
而演员的表演则为影片添加了几许的悬疑惊悚气息，无论是那个红衣小女孩还是扮演古怪妇人的惠英红，特别是后者给人留下了很深刻的印象。作为首届香港电影金像奖最佳女主角的得主，惠英红后来也曾凭借《心魔》中的性情古怪的母亲而赢得了金马奖影后等，在本片《荒村凶间》里她扮演一名寡居多年在深林老宅的古怪妇人，常年的孤独寂寞使得她养成了一种古里古怪的形象，而对于家庭不幸的耿耿于怀则添加了她内心的扭曲，于是她自觉的想要惩罚那些对父母不孝的孩子……影片的高潮时她面对几个年轻人的质问、小女孩的疑问的眼神时，她通过眼神、言语，将内心的那种孤独、愤怒等，表现的淋漓尽致。
整体来看，这部由新导演陆诗雨（他之前主要是作为演员）执导的惊悚片《荒村凶间》，借由一个年轻人因为遭遇意外而在荒山野岭遇到的一系列古怪的事件，带出了常见的独居老人的孤独、年轻一代与父母一代的隔阂等主题，并又能从中看到一些传统的元素。而影片选择在中秋节前夕上映，无疑是十分的应景。
4 ) 世上真的有妖怪。
首先真心心疼惠英红，除了罗兰以外最喜欢的恐怖片女扛把子！但是为啥总是演这种片子，简直无法理解。 容我吐槽几句，这部片子其实也算代表了，国产恐怖片+春晚式意识形态。说实话在看片子的同时，就让我回忆起年少时期大年三十晚上看春晚，相声也好，小品也罢，不搞笑我就忍了，非要搞出点催人尿下的料。所以年少无知的我总是在最喜庆的大年三十团圆夜，身边陪伴着亲人的情况下，内牛满面。现在想起来真想说：春晚导演，谢谢你全家。 回归正题，本部电影的核心--孝道。尽管俗套无边，但是总是能触及灵魂，这应该就是国人刻在骨子里面的东西了。影片的最后一分钟，告诉我们这都TM是做梦。好吧我姑且相信了（是姑且），那么所谓梦境里面的景象，人物，剧情，势必和本人心理有关。如果是这样，除了主角外的四个人都是什么呢？ 婆婆，这个人在男主心中第一层是母亲。孤独的在家中等待着不回家的儿子，包着香芹馅的饺子（补血的），都完美的体现了男主心中母亲的形象。那么母亲--这个我们一生中最亲近的人一生中最无法割舍的词汇，为什么在梦境中是个妖怪？因为婆婆更深一层的意义是男主对母亲的恐惧和愧疚。男主说10年没有回家了，母亲病了，想回家了，但是这里像迷宫一样困着自己。婆婆说，没有孝心的孩子和一条狼有什么区别？ 其实困住男主的迷宫只是他内心的挣扎，他怕了。他怕回去后母亲的伤心，母亲的责备，更怕母亲死了！是的，其实这里有暗示。婆婆说，那个母亲吊死在家里面。这些恐惧和愧疚无时无刻不折磨自己。所以一个所谓的媪，出现了。 小芸，这个小女孩就是男主自己。但是并不是现在的自己，而是曾经那个说“妈妈快点，我要吃饺子”的自己。同时也代表男主心中的后悔和悲伤。他希望那时的自己真的能向小芸一样，一直在母亲身边。但是希望这个东西总是脆弱的，太容易幻灭。所以小芸说“我爸爸妈妈不要我了”“小猫小猫，不要乱跑。因为什么，因为刘媪。挖出我心，吃了我脑，变成我样，还没吃饱”“哥哥，这个屋子有妖怪”。男主仿佛已经预见了，仿佛曾经的自己被妖怪吞噬而无能为力，直到死。小芸死了（这里指的第二层时候，妖怪那里），还有个人活着，王萧士。 王萧士，前来拯救男主的好友。看出了婆婆是妖怪，会法术了。这是男主的逃避和借口。人这种动物最擅长的就是找借口，所以王萧士出现了。他告诉男主，婆婆就是妖怪，用桃木剑能杀了她。这何尝不是想要杀死自己心中对母亲的愧疚。但是他失败了，他的法力比不上婆婆，即使布置好阵法也打不过婆婆。所以他怂恿男主杀死婆婆。男主下手了么？下手了，但是又一次轮回。这次又婆婆，有小芸，有刘恋，唯独没有王萧士。因为逃避和借口，只能获得短暂的安慰，终究还是会失败，消失。 刘恋这个人好似是现在的男主，不孝。她跟婆婆说我知道错了，回手就攻击婆婆，说他是妖他的话能信么，以至于造成婆婆的死（应该算死吧）。梦境中男主对刘恋是愤怒的，她更体现了男主的自我厌恶。纵使千万借口，男主离家十年不回，心里也是责怪自己的。刘恋就是这种自我厌恶的具现化，但是却一次又一次的去拯救她。其实他也是希望救赎。 如果说真的都是男主的梦境，我觉得可以这么理解了。但是最后男主醒来那把红伞是怎么回事？是真？是幻？我觉得其实不重要了（好吧，我承认我找不到确凿的证据），重要的是世上真的有妖怪，三千浮屠欲望太多，一定要小心，否则它会挖出我心，吃了我脑，变成我样，还没吃饱。
5 ) 不按套路出牌的导演，不是好导演
导演一看就不懂国产恐怖片的套路：
特效用得太多。
卖肉卖得太少。
但是其他方面比较上路：
不讲逻辑，情节荒诞，随心所欲。
走主旋律，不曾成精，不曾见鬼。
这部片子的主创更是玩出了花样，来了个主题升华，宣传孝顺，让审查的人无话可说了吧。
虽然我是一部恐怖片，但主题是宣扬孝顺，厉不厉害！
就算作为恐怖片不合格，作为宣教片也是合格的！
好吧。
简单说说观影感受。
一看标题以为又是蔡骏的某小说改编，结果不是。如今蔡骏小说改编已经算是金字招牌了：蔡骏改编，必属烂片！
本片不是，只是和《梦想合伙人》那般蹭蹭热度而已。连烂片的热度都要蹭！本片的节操可想而知了！
节操且不提，至少经费充足。
能请到惠英红，能加上炫酷的特效，能租得起古代服装。
出品人财大气粗哇。
这种片子我如果写太多，那未免不尊重人家，毕竟对方也没想认真拍片，我认真写评论倒显得可笑了。
片子里有个槽点：男主角看到宣传画问，这是什么图。小女孩答：这是二十四孝图。
编剧给男主的人设是出版人，同事都精通《中国百妖传》，还会除妖。
男主不知道二十四孝图，哪怕图上都写了“乳姑不怠”等标题。
这其实很符合男主的人设。正常人看到“道路封闭”的标志牌都是会停下的吧，不会大喊一声“青春无障碍”越过路障接着跑吧？
这不是青春无障碍，这是智障无障碍啊。智障智障，势不可挡！结果，男主走不出荒村，也就合情合理了。
另一个有意思的童谣：
小猫小猫，不要乱跑。因为什么，因为刘媪，小猫不听，到处乱跑。跑进林子，跑迷路了。七天七夜，无路可逃。刘媪刘媪，长生不老，长得像羊，从不吃草，挖出我心，吃了我脑，变成我样，还没吃饱。
整个童谣最传神的就那个“了(le)”le读作“了(liǎo)”liǎo。高级了。
就到这里，再见吧。
THEND.
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6 ) 情节断层、演员不在线、为了恐怖而恐怖
在观影10分钟左右后，就开始进入一连串的尴尬之中，红衣女孩、老宅子、以及后来的穿着白衣面目狰狞的鬼接连出现，当时的感觉是，哪有什么恐怖了，剩下的全是七零八落的叹息。这部影片对于恐怖的营造，原本是打算通过各种特征性的恐怖形象来表现的吧，比如红衣女孩等，但每个元素之间并没有流畅性的剧情贯穿，相反剧情似乎是为了这些元素的出现而服务，故而情节断层，衔接卡顿的现象就很明显了，生生的把观众与影片剥离开，没有了代入感后，所谓的恐怖又如何施加于观众？
再一个明显的问题，这部影片只是执着于在表面形象上创造恐怖，而非心灵层面，可人之所害怕的往往也并不是鬼之类的灵异物出现的瞬间，而相反恰恰是没有见到，在见到之前的一长段心里暗示所带来的惴惴不安，在这方面，日式鬼片是可以学习和借鉴的。且即使以表面形象的恐怖为主，该部影片在形象设计上最致命的一个缺陷就是过于有形化，对人而言，视野所可见之物，真真切切一丝不漏了，也只会小小的惊吓一番而已了，就像人骨，知道了是这么一个东西，也就不会再去畏惧。
可能是小成本影片吧，演员的演技完全不敢恭维，从主角到配角，都是强行阴森，强行镇定，强行吓人，演技过于拙劣了。当然了，一部剧本本来就存在明显缺陷的影片，即使都是影帝影后级别的人物来参演，也不会有多大改进，毕竟剧本是个大框剪，这个一旦问题严重，也就无从补救了。
《荒村凶间》的架构很简单，就是一个有着不孝子的母亲，对于误入此间的人，孝顺的人予以指明方向，而不孝的人予以惩罚的故事，其实按照这个方向来进行剧情构造并无问题，但剧本各个部分各自为战，而且前后片段的过度也生硬，以老婆婆在前面剧情一直的阴森，到结尾部分突然的情绪化的哭泣，讲述自己悲惨的命运为例，形象的转变来的太突然，瞬间一部恐怖片变成了温情片，且前面的部分其实也算不上恐怖。
影片还有一段剧情，是男主的朋友也来了，并且与男主一起驱鬼，采取的是男主南柯一梦来进行故事的代入，估计编剧是自以为这部分情节很高明，但又无从来前后串接上的无奈之举，或者是故意为之，但实际上这部分也成为了影片的一大败笔，这部分穿插的内容过于生硬，对主线剧情的影响也可视为无，即使本身驱鬼的过程也是看点不足，编剧的功底还需好好打磨。
一部从开头10分钟，就让人所觉乏味，并恐怖元素表现的夸张无力、剧情做作演员不在线的影片，就不让人期待了，事实也再次证明，80多分的时长全是这种状态。到底电影是种艺术，从业者还是需有一定底蕴能力的，否者最后只是闹笑话罢了。
荒村胸间
尬出三室两厅
看着片子，我脑海一直回荡四个字：灭绝师太！小芸就是那年轻的周芷若。整个变成了倚天屠龙记的番外！😯影片讲述了传统的孝道，或许放在母亲节父亲节播放会更震撼人心。但单从刺激的角度，很失败的恐怖片。。。
主题+场景+明星配音一颗星，女鬼+惠英红二颗星，最后香艳画面再多一丢丢还会再给一颗星啊。
滚滚滚
山村老尸本就是女的啊 何来“女版”？不要侮辱楚人美好吗？
好可怕，不是因为片子吓人，而是居然有人拍这样的片子
1分给至少还有演技的小红姐，电影零分，因为剧情太烂了，谁写的剧本这是
制作水准方面算是良心了，还有一些化妆特效的运用，民俗传说氛围不错，但故事前后不搭调，也不知道在折腾什么，前面那个妹子后面突然就没了，然后后半段又多出一个角色，闹哪样？
你TM在逗我
为啥不能有负分
非常弱的故事。也没有气氛。比较差。
惠英红您好歹也是影后啊，您这接的是什么质量的电影呀。一惊一乍的剧情，错漏百出的设计，既不是悬疑片，也不是惊悚片，整到最后却是教育世人，百善孝为先。您整这么一大出是不是忒费事儿了，完全不知所云，失望透顶的电影。
这是一部相对常规但也很特殊的恐怖片 常规指的是该片在同类电影中属于那种pop恐怖片类型 几位主角的遇鬼经历 各种见鬼 恐怖场景一应俱全 这种模式的恐怖片不新鲜 尤其是在韩日 泰国恐怖片中非常普遍 该片也并无突出 但《荒村凶间》在国内恐怖片中就很特殊了 特殊之处在于 这已然是一个完成度很高的鬼片
亲，还记得当年的《荒村公寓》和《凶间雪山》么？这货来了个融合😁
没想到惠英红的片也是烂片
拍出来不会赔钱的产物，几乎没有任何逻辑和电影的美感，这样的夹缝等待以后大环境好一些，也要剔除。
惠英红怎么会接那么烂的片子
救命，已经不记得上次给一颗星是什么时候了，但这是什么糟糕的电影，低俗又乱套，男主就像是投资商的儿子，不然这种演技无法想象是怎么和惠英红在一起演电影的，画面一度非常撕裂。另外好演员也真的还是要挑挑剧本了，要爱惜羽毛。
惠英红怎么接了那么烂的片子，原本以为起码有她应该不至于太差。故事讲得太差，断点都快断出一个悬崖了，男主跟女学生正上演着我逃啊逃，红姐追啊追的戏码，突然就蹦到男配跳出来了拿着照相机对着男主拍啊拍。然后男配神奇的变成道士类的角色了，这是一种怎样的神转折。最后又是一个梦打发观众了