双面情人2017

认识你的全部，并占有你的全部，才是我体验到并相信着的安全感，而内在的伤痛让我生出怀疑和害怕：在我看不见的地方，你有我不认识的另一面。

而如果我回到自己，回到那个双面的根源，我会发现我的内在是分裂的，有两个截然相反的对立面，我自我怀疑、我不确定、我内在的两个声音始终在彼此否定，彼此背叛。我无法处理掉那个矛盾，我把它带到外面，我遇见矛盾的人，他们既爱又不想我期待那样爱的全然。我觉得他们一定隐藏了一个不为认知的秘密，那个秘密的揭开，将拆穿他们在我面前的一切美好表现。

这样的发现会令我痛苦，但莫名地，这又对我有强烈的吸引和极致的诱惑！

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

试图想象自己去找心理医生的画面，却永远都在“坐下”后卡壳，觉得自己永远都无法开始对一个陌生人毫无保留地倾吐。所以看到片中女主角克洛伊对心理咨询师讲自己工作、生活、恋爱史的时候，对她的滔滔不绝颇有些羡慕。

医学界里有个词儿叫“心身疾病”，指与心理因素相关，但以躯体症状表现为主的疾病。例如找不到过敏原的支气管哮喘或生理上无法解释的肠胃道问题。克洛伊一直肚子疼，跑去看妇科，医生没查出问题，猜测是克洛伊的心理出了事，就帮她推荐了心理咨询师。

心理咨询中，患者要向咨询师说出难为情的事，而咨询师出于专业的态度，首先要“表示理解”。这样的信任关系，难免会让某些脆弱的患者对咨询师产生情感依赖，觉得好像爱上了。如果发生，专业的咨询师会用心理治疗技术解决这种困境。当然，移情，若角色倒换，就有点儿麻烦了。

美女患者的烦恼会让她们显得比“正常”时更加柔弱，这会激发男性医师的保护欲。复杂的心理问题还会给这样的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。虽说身为专业心理咨询师，但他们也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨询师本身就有心理问题，存在各种弱点。在听了患者的阴暗面和所有缺点后，咨询师仍旧对患者产生感情，这才是真的爱上了。

影片中的咨询师保罗正是在心理咨询过程中爱上了克洛伊。克洛伊肚痛好转、结束治疗后，两人住在了一起。

收拾东西的时候，克洛伊无意间看到保罗的护照，发现他有另外的姓，进而生疑。还有，她有天下班回家的路上，见到保罗跟一个女的在街上讲话，但保罗说他当天很忙，根本连吃午饭的时间都没有。——这些谎言让克洛伊涌起强烈的不安全感。

克洛伊开始自行调查。她来到上次看到保罗的地方，见楼门口挂着另一个心理咨询师的名牌，就记下了电话，并预约了看诊时间。

路易和保罗长得一模一样，但个性完全相反，就像男性版的红玫瑰与白玫瑰。路易更自信、具有进攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地结束了咨询。

（请自行对比上下两图的差异处）

克洛伊的肚子又开始疼。她回去找路易，两人做了爱。

在家里，和保罗做爱的时候，她也不禁幻想路易来到床边、三人一起的景象。

第一次听说这个电影，并不是因为导演欧容出了新片。而是因为一则新闻，里面说今年的嘎纳电影节有部法国片，上来就给观众看了阴道特写。

准确地说，这个镜头在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的长发被剪短，第二幕是医生用医疗工具撑开她的阴道。

克洛伊幻想3P的时候，阴道特写又出现了。这次，它表现的是高潮。粉嫩的器官一张一缩的，仿佛在歌唱。

这非常规的器官特写镜头，让我想到一部叫做《阴道独白》的话剧。表演者伊娃·恩斯特每晚演出时要说128遍”阴道“这个词，还会带着观众一起说。

（这是我看到的一个艺术展的海报）

你有没有想过为什么男性生殖器作形容词时是褒义，而女性的是贬义？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那张图，你的第一反应是否是“不洁”、“卑贱”、“丑陋”？

俗话说，不破不立。当时伊娃·恩斯特做《阴道独白》，就是想消除大家对女性生殖器的固有看法，让不可说之事变得可说，让不可见之物变得可见，改变文化环境给女性的枷锁，让女人对自我的身体有新的认识。因为只有身体解放了、欲望不再被压抑了，女性才可以正视自己的愉悦，才能达到身心的全面自由。所以，这部剧也一直被认为是女权主义话剧。

我将《阴道独白》和这个片联系起来，不仅是因为欧容和伊娃·恩斯特同样都祛魅了“阴道”这个器官，还因为它们都具有女性探索自己的性和身份的主题。

在一次做爱后，克洛伊对路易说，“我想干你”。路易笑笑说，这不可能，你还是去干别人吧，你知道是谁。

于是克洛伊买来dildo，攻了家里温柔的保罗。

克洛伊紧张时爱挖缝隙的小动作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一个男人的欲望，都揭示了她雌雄两性合一的特质。

克洛伊在与兄弟俩的三角关系中，不停地寻找。她寻找保罗谎言后的真相、寻找保罗与路易间真实的关系，也寻找她自己。

＊ALERT：下段内容有可能引起你的生理不适＊

＊ALERT：这是悬疑片，但我将剧透＊

＊此处插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You

＊公众号里有最完整文章排版

路易给克洛伊讲了“同类相食双胞胎”的故事。民间一直都有“小孩生小孩，男子怀胎儿”的新闻，亲爱的们，这不是传说，是真的。但那所谓的“胎儿”并不是发育完全的小孩，而是结缔组织包裹的一个赘生物。这是因为在母亲的体内曾发生“同室操戈”的暴力事件：

当多胞胎同处于母体时，其中更强壮的那个夺走了另外胎儿的营养。他／她把另一个、甚至另几个弱小的胎儿吸收掉、或遏制其发育，或将其吸入包裹在自己的体内。另外，寄生胎也可能附着在正常胎儿的体外，比如双头人这种。

（左：《寄生兽》；右：《鬼伎回忆录》）

若包裹在了自己体内，这个寄生胎就会随寄主的发育而增大，最大者可达2600克；并可随寄主的年龄增长而存续，最长可达30-40年。说来也残忍，本来的兄弟姐妹变成了“赘生物”——一个需要手术掉的肉块。

路易说自己出生时比保罗重、视力好，更有生存能力，他就是被进化法则选择的那个人，让克洛伊放弃保罗，并开始了疯狂的追求行动。

在一系列惊悚的经历后，克洛伊情绪崩溃，举枪打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出来。

这么明显的超现实画面后，导演为我们揭开了谜底。

“没有怪物，只有人类。”

虽然同类相食的故事很可怕，但也的确是人类世界里真实存在的。原来根本就没有什么路易，有过双胞胎姐妹的是克洛伊自己。

（分屏技巧暗示影片的故事真相）

妈妈怀她们的时候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也难怪她会肚子疼，也难怪她以为自己怀了孕。

当真相大白时，看过往的一切都变得合理了，也看懂了导演给过的种种暗示：

◣路易的特种猫：

◣博物馆里的展品：

◣幻想中那个瘦骨嶙峋的女人的脸，变成了克洛伊自己的脸，因为她曾经抢走了双胞胎姐妹的营养啊！

◣克洛伊虽然享受着与双胞胎兄弟的三角恋，但同时也在自责，根据是她借着幻想出的女人骂了自己：

◣影片临近结尾处，克洛伊妈妈戴的胸针就是路易曾送给克洛伊的胸针，更说明了，路易本身就是克洛伊幻想出来的。克洛伊大概是什么时候看过母亲戴这颗胸针，就留在了潜意识里：

◣包括开头的剪发镜头和阴道特写镜头，都是导演想用视觉的方法点出这部电影的主题：一个人的身体里藏着另一个人。

◣那无处不在的反射物：镜子、窗子……就更不用说了，算是心理悬疑类电影的老梗。在这部电影里，它们也被处置得很精致，待在每一个情节的关键处，充当虚实间的联系节点。

欧容是一位多产的导演。他在18到22岁的四年间，用超8机器制作了30多部短片，至今近50岁的他，仍保持着一年一部的出品率。

由于是巴黎正经电影学院出身，欧容学习过很多电影资料，所以他可以信手拈来地根据影片内容选择表现形式，甚至直接借鉴大师的作品，这也使得他的影片变得非常有趣，每一部都像新的旅程。

而欧容本人，则是在借角色表达自己心底最隐秘的事物。曾经，他用男性角色替自己代言，后来发现那样跟他自己站到摄像机前也没什么区别，他为这样的赤裸感到羞耻，变得不再诚实（这让我想起贝托鲁奇拍《巴黎最后的探戈》时讲的话，全文请点击）。后来，欧容找到了躲在女性角色背后说话的小诡计，他发现这样做可以骗过自己，让他不再觉得自己是面对镜子，从而表达得更自如。（所以，现在明白克洛伊是谁了？）

I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.

电影评论界一向青睐欧容，所以也对他饱含期待。也许正因为期望和现实间的落差太大，这部片出来后有很多差评。国外的专业影评人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水广告做对比。

我个人认为，当你放下自己，跟着影片的节奏走，体验过各种情绪：恐惧啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像欧容说的，这部电影像一个游戏。

Enjoy~

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作者：方汉君

1

显然不同于美国那部由格温尼丝·帕特洛出演的《双面情人》（1998），弗朗索瓦·欧容的《双面情人》（又译《双面爱人》《分裂性游戏》2017），根据乔伊斯·卡罗尔·欧茨的小说《孪生兄弟》改编，用极为冷静的视角，阐释了一个幻觉的年轻女性克洛伊·福汀（玛丽恩·瓦科特饰），在与心理医生保罗·迈耶（热雷米·勒尼埃饰）互动中，发现了诸多意想不到的吊诡之事。

但弗朗索瓦·欧容的《双面情人》，给我的观感却是不快的，甚至是污秽的。我并非要给他安个“七宗罪”，我也不想从他“同性恋”身份，由此去界定他对女性的不敬。不，他不只是不敬，他简直就是在侮辱女性。他这种明显带有虐待女性的倾向，让人不适之余，我只想说，他究竟想给观众带来什么。

如果说他的上一部《弗兰兹》（2016），虽有诸多乏力和不足，那毕竟还存有一种情事之间的隐涵和表达。而在《双面情人》中，我看不到任何深层次的蕴涵，有的只是在玩一种轻浮的套路，意淫的想象，以及对于女性隐秘部位的污化展示。

从克洛伊开始的剪头发，到躺在那的妇科检查，再从性器官幻变成蓝色眼球等，似乎他从一开始，便以玩偶的心态，尽情的玩弄女性于股掌之中。

我对电影的要求很宽泛，你可以没有思想，甚至反艺术，哪怕纯粹的娱乐，以及完全的客观呈现，抑或全是乱七八糟的实验影像，但不要玩小聪明的玄乎，不要故意虐待女性，不要让人恶心，不要对于电影本身的不敬，不要美其名曰情欲惊悚影像，却肆意地污辱观众的智商,这是令人作呕的。

在片中，热雷米·勒尼埃分饰保罗·迈耶及路易斯·德洛尔这双胞胎兄弟。保罗和德洛尔都是心理医生，却老死不相往来。克洛伊因为胃痛，先后向保罗和德洛尔进行心理咨询，又先后发展为情人关系。只是她与保罗同居，与德洛尔保持一种对抗性的情人关系。所谓对抗性，来源于他们迥异的个性，保罗看起来沉稳，德洛尔则显得暴躁。

2

影片给我们营造了诸多无厘头的玩意，因保罗不喜欢猫，克洛伊就把爱猫米罗送给邻居老太罗斯，而老太家却有诸多猫的标本。克洛伊以同学名义，去探视保罗以前那位已成植物人的女友桑德拉，却被她母亲申克尔太太骂作“婊子”，吓得开溜。而在片尾，那位母亲却成了克洛伊的母亲。片中杰奎尔·比塞特也分饰了这两个角色。

在克洛伊的幻念之中，影片主要投射于其性幻变。克洛伊与保罗激悦之中，会看到赤裸的德洛尔过来，双胞胎先来一段激吻，再玩起三P。不止于此，德洛尔的强势与霸道，会让她化身男性从后面干他，或者他让她脱光衣服，二人赤裸地面对面坐在那，就像进行心理咨询那样。这种浮浅的性幻觉，让影片过于表象而不知所云。

最关键的，在忍无可忍的克洛伊枪杀了德洛尔之后，影片告诉我们，这所有的一切都是克洛伊的幻觉，什么保罗和德洛尔的双胞胎，什么德洛尔强奸了保罗的女友桑德拉，什么桑德拉是寄生于克洛伊母亲肚子里的双胞胎，最终被克洛伊吸收等等，这一切都是假的，都是克洛伊的精神病所致。最后，我们看到克洛伊的母亲和保罗带着迷茫的克洛伊离开。

这一切都是假的，都没有问题，电影嘛，你想怎样拍就怎样拍，这是创作自由。但你不能用一种阴暗的心理和血腥的作态，去污化女性。片中让人骇然又恶心的一幕，莫过于在克洛伊枪杀德洛尔后，她的孕肚不停地拱动着，然后肚子竟然撕裂喷血，好像羊水破了，流产了。医生告诉她，她怀了双胞胎，只有一公斤，一个吸了另一个。当然，这也是假的。原来这就是克洛伊痛恨母亲的由来。

3

我在想，导演有多痛恨女人，有多痛恨生儿育女，有多痛恨人类的繁衍，这种抽离于现实的意淫影像，到底要带给我们什么，我们可以不要所谓真善美的这种教化，可以不要小清新，也不要治愈的励志，但你不能这样的让我们作呕。当然，导演是很狡猾的，他用一种女性完全的幻觉去污化，然后轻描淡写地告诉我们，这一切都是她的臆想，就好像一道护身符，干干净净的免责了。

但我还是要说，如果保罗是心理医生，从常态来说，他移情于克洛伊，这有违于职业道德，更主要的是他作为一个专业医生，不可能不知道她的精神病。明知她有精神病，不去治愈她，还要跟她同居，这显然有悖常识和道德范畴。这就是说，导演犯了一个常识性错误，也许他只专注于“性”，疏忽了些基本常识的推演，究其原因，我想还是其不纯的创作动机所致。

从某种角度来说，我们都是双面人，片中的寓意我是理解的。但从拉斯·冯·提尔的《性瘾症》（2013）、安德鲁·海格的《45周年》（2015）、阿兰·吉罗迪的《保持站立》（2016），以及这部《双面情人》，这些“男同”导演，给我的通感，都明显带有歧视和丑化女性的倾向，恣肆又随性地暴露女性的隐秘部位，好像屡试不爽，实则已到了令人不堪忍受的境地。

我总是说，他们需要站在全人类文明的角度去打量现实，客观地审视人性，祛除自大与自卑，跨越狭隘的性别意识，避免刻意污损女性。只有这样，才能各显神通，拍出真正属于自己的高格影像。事实证明，他们的局限性，成了他们自我超越掣肘的跛脚鸭，也是这么多年来，他们创作的短板与拙劣之处。

2017、10、3

3星吧，这部片子的尺度大，脑洞更大。 光看前面是一部很写实，很浪漫的法式爱情片。中期一转成了三角关系虐恋片，女主游走在双胞胎两兄弟中很是享受啊。到了后期又变成了伦理亲情片，兄弟争锋，姐妹相食。可能到了最后导演都觉得不能自圆其说了，所以一枪崩了一个，让情节戛然而止，成了精神分析医学讨论片。虽说BUG太多，但拍摄还是很用心的，影片的整体氛围情调不错，还有就是尺度真的好大。

情色惊悚一锅炖——《双面情人》

今天聊聊电影《双面情人》。

片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017)，别名双面爱人(台) / 分裂性游戏(港)。

法国电影《双面情人》由弗朗索瓦·欧容 François Ozon执导，是角逐第70届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖的提名作品。

第70届戛纳金棕榈奖最终获奖的是《方形》（The Square），和《方形》关注社会问题撕开人们伪善面具的大视角不同，这部《双面情人》则着眼于一位女子克罗伊·福汀 Chloé Fortin，从小处着眼，讲述了一个情色外衣包裹下略带惊悚的自我认知问题。

玛丽恩·瓦科特Marine Vacth饰演影片女主角克罗伊·福汀，她是法国新生代代表女演员，凭借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。

戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫曾透露：“今年弗朗索瓦·欧容的新片将给大家一种前所未有的视觉冲击。”

就像上课一样，反思社会反思人类的大道理讲多了会让人昏昏欲睡。在倦意上涌的时候，人们就需要换换口味，而这部《双面情人》则会让人精神为之一振。

打开《双面情人》后，你就会知道艺术总监的话一点都不唬人。

《双面情人》的第一个镜头是克罗伊·福汀理发，将一头长发改为一袭短发后，她显得十分冷峻干练知性。而第二个镜头就让人怀疑走错片场，大大的特写镜头预示着这部影片将会极为大胆。

《双面情人》用前100分钟讲了一个故事，在用后10分钟讲了另一个故事。

弗朗索瓦·欧容用他最为熟悉的情色元素将故事包裹起来，用大量左右对称的镜头和随处可见的镜子，表达孪生和镜像的潜台词。

影片整体基调是惊悚，表象是情色，因此《双面情人》也被称为“情色惊悚片”。建议观众在观看影片思考剧情的时候，独立观影。这主要倒不是为了锻炼大家的思维能力，而是为了避开别人的目光……

前100分钟的故事里，法国女郎克罗伊·福汀一直感觉自己肚子疼，于是前往诊所看病。妇科医生说身体没问题，应该是心理问题，推荐她去看看心理医生。于是克罗伊·福汀找到心理医生保罗·迈耶Paul Meyer，在向心理医生诉说病情后，她觉得症状消失了。克罗伊·福汀和保罗·迈耶在治疗期间产生感情，两人从病患关系变成男女朋友，很快同居到一起。

克罗伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切，结合自己看到的种种迹象，她怀疑保罗·迈耶还有一个孪生兄弟。克罗伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛尔 Louis Delord的另一位心理医生，长得和保罗·迈耶一模一样。

孪生兄弟为何隐瞒身世，是亲情的扭曲，还是道德的沦丧？在克罗伊·福汀看来，事情并不简单，背后一定有很多不可告人的秘密。克罗伊·福汀开始自行探求事件真相，让自己可以安心。

后10分钟的故事里，事件真相整个颠倒过来，克罗伊·福汀看到的并不是真实情况，大多数只是她的臆想。

孪生倒是存在，但并不存在什么孪生兄弟一说，而是孪生姐妹。克罗伊·福汀在胎儿时期吸收了孪生姐妹，成为嵌合体，这些也成了她今后病痛的根源。

《双面情人》整个故事的感觉则是虎头蛇尾。

影片开场十分抢眼，劲爆的镜头一个接一个，不断将故事的悬疑气氛堆砌起来，所有事情似乎都是那么回事，但又有点点不对劲的味道。

影片中途则通过克罗伊·福汀的第一视角，在真实与虚幻之间探索。不仅克罗伊·福汀自己不知道将要面对何种真相，观众们也被绕得无所适从。一切都在为全片大结局营造高潮氛围。

但影片结尾的反转，让人看到了国产恐怖电影的套路。前面大部分故事都牛气冲天，惊悚气氛四溢，可最后的收场却差了一口气。观众们会很容易产生心理落差，感觉就像看了一百分钟的大噱头，最后了无新意。

情色惊悚一锅炖，

虎头蛇尾白日梦。

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单谈观影感受，这部电影从技术上挑不出什么毛病：剪辑利落，悬念扣人，象征清晰，细节繁多。

但剧情在最后的跳水所荡出的余波让整个逻辑线抖成了一摊浆糊。从事理逻辑的角度看，女主角海量的幻想塞爆了整个故事线，所有冲突都是妄想性精神分裂症的内心波澜诡谲。如果宽容的观众能够平和接受一切都是脑洞，但随着谜底展开，情感逻辑的一塌糊涂几乎成了因果倒置。一个女人，哪怕有精神疾患，疯得够彻底，却爱得无厘头，痛得想当然，这很明显很难用“女人很神秘”来进行搪塞。

题外话：个体人与个体人之间差异之大，远超过男人和女人之间性别所决定的差异。类似“女人很神秘”这种标签化的陈述，在人类对自身的认识已经进步到了如此高度的这个时代，其实和农村太婆念叨“女人不生孩子拿来干嘛”其实是一个层面上的落后。事实上，“男人”也“很神秘”；事实上，“人”都“很神秘”。特别地去强调“女人如何如何”，而又无法具体指出“如何如何”具体对应的是什么，无非空话。今天对女性的物化已经被摆上了台面进行批判，但这种给性别贴标签的空话依然在各个地方大行其道，艺术界尤甚，让作品脱离事实在臆想中沈耽。

女性在同一个男人的身上寻找不同男人的形象，这不过是精神分析基础的阿尼玛斯情结，谈不上有什么特别之处。类似小女生希望男朋友有时候像爸爸，有时候像弟弟，有时候像哥哥，这种小纠结难道平时还见得少了吗？在这点情结上将双子因素引入，弄一个草食男和肉食男的对比，然后钩织悬念，不论手法如何新颖，情感本质也就八点偶像言情剧的水平。最后加入寄生胎这个罕见的医学特例，在惊悚的画面冲击之外，添入负罪感和母女关系，达成一个似是而非的情感构建。进而倒装一次就成为了：女主角身为独生女，和母亲关系复杂，身怀寄生胎，于是潜意识对孪生产生了强烈的兴趣，成为了以性幻想为基调的妄想性精神分裂。在这儿的每一个环节，实际上都会有多种演变的可能，却都依靠强扭的解释和流于表面的解读而强行扭成了最终的模样。

无论导演欧容本人如何解释，电影最大的关注点的确就是女主角的性。但性在这里面体现了女主角的什么本质欲望呢？逃离原生家庭的桎梏吗？最后一个拥抱两滴眼泪就和解了。是对双子的迷恋以及多重自身的渴求吗？阿尼玛斯情结的性梦中被轮奸似乎更有表现力。是对寄生胎潜意识的负罪感吗？好像能说得通，但完全没看出罪感和性欲之间联系的任何发生机制。而且一个很简单的问题是：明明是一个B超就能弄清的肚子痛，怎么会百转千回成了精神崩溃？

奇点颇多，金句频出，但人物矫情，姿态造作，就为了拍个性爱惊悚，绕这么大一圈，累不累？

双生一直以来都是人类艺术上一个重要题材。它仿佛将人的同一性带出了一个瞬间，让同一个人在同一刻获得了两个在场，也就是两种完全不同的存在体验。但这种视角的浪漫化其实是基于对整体的自我Self和意识的自我Ego的混淆，其实只是站在第三者角度的一种过度诠释。一个几乎悖论的事实是：双子必须既要发现自己，也要发现另一个双子的情况下，逻辑上才会对自身认同有产生怀疑的可能，而认识得越清楚，就越既可能产生认同危机（认识到相似），又越不可能产生认同危机（认识到差异）。某种程度上，这只是一个个人气质区别的选择：不是双生子的人，希冀多重人生，也会迷恋双生；本身是双生子，关注自身命运，对这个也不会在乎。

一个人体内住着无数个我。Ego只有一个，但Self下面会有很多不同的侧面，他们彼此交叠出现，既像前赴后继、又似移形换影，这其实再正常不过，是否将他们看做是自身的分身，其实就只是个偏好而已。本质问题其实在于一个人如果难以和世界建立联系，那当这种欲望向内发展，它可能表现为对双生的期待，一种自己和自己做朋友做爱人的希望。在这点上，这部电影几乎没提，一切围着性打转，立几片镜，拍几张窗，给几个阴道特写，弄点儿什么阴道是女人的心灵之窗这种大谬不然的象征，然后就半部床上打滚。最终逻辑塌方，必须要面对个体和世界的疏离问题的时候，对着手术照片掉了点儿眼泪就“还是娘最亲”了。如此心灵，让人情何以堪，又怎么让人来认真接受你的崩溃？

手法刁钻，不一定态度诚恳，更不见得脑子清楚。无需迷信所谓的知名国际大导的创作深度，很多东西去掉光环，还原了看，其实也就那样。技巧成熟，而创造力枯竭的时候，猎奇哗众就成了自然。

这才是普遍人性。