自由坠落2013

       如果没有在警校的相逢，如果没有树林里那次大胆地试探。马克的人生是不是会按照寻常的路线，生子、结婚、工作、终老？也许会，但我更相信即使不是凯，另一个拨动心弦的人出现时，马克还是会作出同样的选择。只能说，在女友怀孕后，这样的觉醒有些太晚。
       凯真的很有魅力。帅气、安静、包容、有时还会冒一些险。比如树林里和马克的第一次，比如酒吧洗手间里的小药丸。不多的篇幅将凯吸引人的优点展现地很充分。开放性的结局总是带给人希望，希望马克和凯还能有新的故事。
       晦暗的画面风格透露着些许悲观，从周围人的冷漠也能看到，做出大胆的选择对于马克来说需要多大的勇气。但如果决定朝森林人比较小的那条路出发，就必须承受随之而来的孤独与压力。马克跑出人群，独自奔跑着，希望他，以及所有在独自奔跑的人，能够追逐到自己想要的。
       因为，我们生来不同，总有一天你会跑出人群，坚毅而孤独。

一开始看到Freier Fall是在youtube上看的trailer

碰巧在学德语 对内容又很感兴趣 就想着练练听力也好

然后翻江倒海在百度云盘上找到片源

看之前就已经有所耳闻 Freier Fall是德国的断背山

知道自己一定会被虐到 但没有想到会这样体无完肤

8分钟first a kiss 18分钟first wank 28分钟first fuck 感情表现的张力很强 从开始到发展到进入高潮 一气呵成 没有一点拖沓和唐突的地方

我想感情这种东西 在遇到那个让你一见倾心的人之前 都是极为模糊的

只有当你真正找到TA的一霎那 才会明白其实曾经的自己一直活在一个巨大的谎言里 而从TA身上 你才能找回真正的自己

Kay曾说Marc总是“...ich, ich, ich” 或许连他都觉得Marc是一个自私的人

但Marc在谎言里已经活了这么久 想要走出来 做一个真的自己已经太难了

他已经背负了太多东西

当他认清自己的时候 不论是曾经的生活 还是如今的追求 都变成了无法悔改的过错

Marc是个可怜人

Kay也是 还有Bettina

但这种事不能归咎到任何一个人的头上 这和社会和整个人类的思想观念密不可分

我想如果我的老公是个gay 而他是在和我在一起之后发现的 我当然也会难过 但更多的 我应该鼓励他去做回自己 去追求自己想要的生活

因为其实在这个过程中 我不仅是在拯救一个在水火之间挣扎的人 也是在实现自我救赎

通过放开他 鼓励他 才使我变成一个更成熟 更坚强 更独立 更通情达理的人

也许有人会说 因为Marc的不负责让Bettina蒙受了不白之冤 让她受到了伤害 让她损失很多

但实际上 婚姻和同居这种事 是两个人做的决定

Marc以为他爱Bettina 而更重要的是Bettina也以为Marc爱她

在Marc没有认清自己的同时 Bettina也没有认清他们的感情是否真实

感情走到尽头 过错不可能完全归于一方

其实我很喜欢片子的结局

－我不能再这样下去了

－我也是

遇见Kay之前他的跑步成绩一塌糊涂 而当最后他再次回到训练里 那个时候他跑的比别人都快

这个时候他一定会想到Kay

所以不能说Kay不幸运 也许他只注意到自己多么爱Marc 而Marc又是如何离开他

但他并没有注意到 其实他对于Marc来说

已经是生命中最重要的存在了

我总相信在Marc不断奔跑下去之后 总有一天他们会在江海湖泊某处相遇

重新找回曾经而又崭新的彼此

    很多话题及研究都探讨过gay和其他非普罗大众的群体，我很赞同一个观点，就是一切都是自我认知被不断加深并坚信之的一个过程。

   迷人而富有挑逗天赋的kay，在最早游泳池那场戏中，我就看得骨头都酥了（当然，后边的接吻做爱更是让人喜欢），他举手投足间散发出的随性让人欲罢不能。顺理成章，Marc被其所吸引。虽然marc表面上是不认知自己作为同性恋而存在，但是在潜意识里，事实却截然相反。随着kay进行一次次富有魅力的挑逗，marc潜意识里在说自己就是gay，并且这种自我认知在被自己不断地加深，使自己感到疑惑、纠结还有兴奋。

     对于marc，我认为在接触kay之前marc对自己的认知确信是没有同性恋这个选项了。如果没有kay的出现（或者其它的kay），他会永远活在异性恋的世界中。他有美丽的妻子，有普世价值中的圆满家庭。但是一旦自我认知开始发生改变，就如果分子的聚合效应（或者树的广度优先搜索），就会发现世界都不是原来的样子。并且这个世界让人又不断加深这种看法，不断让你否定原来的自己。如果这种认知潜意识中让你有种不同于别人的优越感，则更甚。也正如自由落体，速度呈二次增长。
  
    我们身边的很多例子，某某男因为某某基男走上搅基的不归路，正如常话——一如基门深似海，从此妹子是路人，也正是此理。不仅对于性取向，世间的一切 宗教信仰、种族、冲突不都是自我认知在作祟吗，这些认知是持续性的，并让我们更加难以怀疑自己所处立场的正确性。

    既然世界是你的，世界仅是由你的认知所构建出来了。那么对于“乌合之众”，又有什么理由去责备、驱逐。
   



    
    
  

我承认我看电影带着猎奇的心理，但由于噱头被骗进去的话，还是会看完，毕竟没有看过就没有发言权。free fall应该算是上等之作，她让我看过后莫名地记住了。上一阵子，知道他要出第二部，其实还是挺期待的。
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整片Marc是第一角色，第一角度，完全记录一个自我认同的过程。未知的世界被开启，自我挣扎、矛盾、冲突，看到最后，我以为编剧要让随便一个挂掉，但所幸，影片没有落入这样的俗套，也是我喜欢的地方之一。Marc在Kay的诱惑下，发现自己潜藏身体深处的不忠，但Marc终究没有抑制得了本能的欲望，和Kay在一起的Marc自在又自由，但他并没有理清楚，这只是他逃离责任和沉重生活的避风港，还是这是一个让他爱到不能离开的生活伴侣？
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孩子出生，生活的变化让Marc忙得不可开交，暂时搁置了一种思绪，但在人性的自私上，我倒认为影片反映的非常现实，而且很合情理。Marc暂时搁置了和Kay的交往，全身心投入一个叫父亲的角色，他忙得不亦乐乎。从观众的角度，我们很是心痛双方，一种纠结得说不出话来的感受，也是两边不是人的感觉。Marc没有错，可Kay又似乎更可怜，因为没有人关心过Kay的感受。他也是一个人呀，一个有血有肉，有情感的人呀。所以在这种冲突、矛盾上，导演和编剧处理的非常好，连观众都设身处地感觉的那种揪心。
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在一次搜捕行动中，Kay在酒吧玩被逮住和男人在亲热，当然遭受了同事的白眼和恶作剧。但更让观众爽翻天的是，Marc的嫉妒。粗暴直接的对话，男人之间没有过多的矫情，又一次内心大战，又一次抵不过本能的妥协。
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女友发现Marc的秘密，影片在处理上非常自然又铺陈到位，淡淡的一个动作，一抹眼神，女演员拿捏得非常好。德国女孩的果敢、分明又在分手处理上表现得落落大方。我第一次看这影片的时候没有弹幕，第二次看的时候，其中一条弹幕是这样的：请你们先去了解德国人对同性恋的态度再来评价好吗？于是，我搜集了一下相关资料。爱白网上有这样一篇报道：http://www.aibai.com/infoview.php?id=20399，德国人的态度大底跟我们差不多，但法律上比我们开放些，而更多的压力来自于生活而非法律。虽然，弹幕99%的时候都是不靠谱的，但偶尔看到靠谱的还是觉得有得着。
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总的来说，我喜欢free fall所表现的冲突，矛盾，因为他合情合理有血有肉，我看着揪心又难受，但有一种能够畅快表达的舒畅。一部好的电影，在我的角度就那么简单。电影没有交代，最后为什么Marc得到女友的原谅后回去小房子找Kay，但此时小房子已经人去留空，Kay离开了有Marc的地方，Marc忽然就崩溃了。我猜那种忽然落空的慌，应该跟我丢了自行车差不多。去到原来的地方，发现原本属于那里的东西，不见了，被偷了，不会回来了，就是这个失落。Marc尝试去酒吧玩，但他完全没有兴致，他吃和Kay一起吃的蓝色小药丸（这里也是一个很细致的处理，第一次他和Kay一起吃蓝色小药丸，导致第二天起床对怀孕的女友大有兴致，结果企图自然地采取后入式，结果女友一个巴掌过去）他也尝试随便找一个人进厕所，但还是做不到，完全做不到。这时候，他才更清晰自己的心。
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导演让Marc回到学堂宿舍，看着kay曾经的床铺，影片镜头随着Marc的目光移向跑道，镜头一切，Marc出现在跑道上，甩下身后一堆人，淡出的屏幕，缓缓上了字幕……一个优美的结束，很多人说，Marc最后赔了夫人又折兵，什么也不得到。但Marc得到了自己的心，前所未有的清晰。
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原文出处：http://i.mtime.com/edenruan/blog/7958522/，同为本人

        看了部德国片《自由坠落》。相比流行于国内的美国好莱坞永远的英雄拯救世界，德国电影主题还丰富点，至少《浪潮》、《窃听风云》（德国秘密警察那部，不是港片）这些，都是公认有水准的电影。
        《自由坠落》中，警察直男被掰弯后痛苦不堪，终于深切体会到大众对小众的歧视。这种不理解来自生养自己的父母，也来自平时融洽相处的同事，强烈的隔膜居然只因一个概念。
        看到电影结束前男主茫然无措地开车奔在街上，我不禁恶趣味地笑出声来：是的，人类就是这么局限（我激愤地将其称之为蠢），因无法理解世界的复杂，对所有超出了个人经验范畴的事物，均持打击态度。我觉得，将这样的行为称之为局限是礼貌而克制的。
        从来如此。
        据说我们就是这么活过来的。当人类初现，在我们眼里，这世界一片混沌，是靠一步步定义时间、空间、物种、公理，才逐步构建了心中的秩序和安全感。
        这世界上的一切概念、价值都是我们创造的。你会不会觉得，对于你我认为的合理还真不必太认真，因为我们毕竟还不知道这世界的边界到底在哪里。
        我搜了下导演，德国导演斯蒂芬·拉坎特，是个七零后。《自由坠落》入围了第63届柏林电影节“德国视角”单元。关于导演的信息只查到这么多。
        王小波写过剧本《东宫 西宫》，大约在二十年前，也是个警察直男被掰弯的故事。忍不住和这部比较了下，我觉得德国导演在故事视角方面更宽广，对人的局限也表达得比较好——警察还是那个警察，对同事友善，训练刻苦，对父母依旧很爱，但是他妈很失望：“我们可没想把你养成这个样子。”男主某同事，动手狠狠揍了男主一顿，只因他居然也是个玻璃，觉得和他同工作着实被冒犯。
        这些是小波笔下《东宫 西宫》里没有的。大约二十年前的中国时代背景里，所有同志恋人都不得不严守秘密，否则不被“处死”也差不多要“家毁人亡”。小波剧本里那俩小恋人就跟石头缝里蹦出来的似的，啥社会关系都没显露。
        当然还有同妻戏份。
        《自由坠落》里面给了“同妻”蛮多戏，毕竟她是男友新爱情的直接受害人。反而是他们两个之间的挣扎和痛苦看起来最正常且正常。
        在豆瓣影评里看到一句话，觉得写挺好的：“因为，我们生来不同，总有一天你会跑出人群，坚毅而孤独。”
        我想说的是，人类应不断拓宽边界感，最低，要自知有限，并因此不伤害和自己不同的人。否则，实在是个，电影里那话怎么说来着？对，孬种。

一個人的性傾向到底是如何產生的？是先天形成，還是後天建立？抑或，所謂的異性戀、同性戀和雙性戀根本不是穩固的狀態，而是動態的存在？所以《警校禁戀》裡的馬克．柏格曼（Hanno Koffler飾）才會中途轉性，和同性發生關係。

承襲家族傳統成為警察的馬克，不僅有一份穩定的工作，女友貝蒂娜（Katharina Schüttler飾）也懷了孕，人生看似已經步上一條康莊大道；然而凱（Max Riemelt飾）卻在此時出現了。同為警察，也是室友的兩人，在特訓的過程中幾乎朝夕相處，最後甚至萌生出一段「基」情。只是，這段觸犯同性戀和出軌兩項禁忌的感情自然不為世人所接受，就連馬克也陷入令他感到窒息的困境之中。

一如多數的同志電影，德國導演史戴凡．拉岡（Stephan Lacant）同樣呈現出社會──更明確地說，是異性戀霸權主導的社會──對同志不友善的狀況；其中，尤以各種暴力形式構成的霸凌為甚。在語言暴力上，凱數次被同事以語帶歧視的「玻璃」辱罵；在肢體暴力上，則透過模仿同志性行為的方式藉以嘲諷。面對這些情況，馬克雖曾力勸凱去向上級報告，然而凱僅淡淡地說：「你也知道沒有用。」確實，當隊上的長官都不願正面且積極地處理這件事情時，他的申訴又有何用呢？當然並非所有人都對同志抱持如此明顯的敵意，但不可否認，凱的處境反映出同志在社會上的弱勢。

此外，同志的自我身分探索和認同也是同志電影中常見的議題。片中，馬克和凱曾有數次的親密性行為，不僅如此，從兩人的互動中也不難嗅出曖昧情愫；即使如此，馬克卻從不承認自己是同性戀，也不曾正面表達對凱的愛意。另一方面，在貝蒂娜察覺兩人的關係，憤而離家之後，馬克不只苦苦哀求她回來，還對她說：「我愛妳。」馬克可以和凱做愛，也可以和貝蒂娜做愛，那他愛的究竟是誰？或者，他是異性戀、同性戀，還是雙性戀？馬克對此根本無從回答起。

美國精神科醫師弗里茲．克萊恩（Fritz Klein）以為：「如果一個人並沒有壓抑他對一整個性別的人的慾望的話，那麼他在性愛上就有可能兩個性別的人都愛。」馬克肯定是壓抑的，因為他曾對貝蒂娜說：「我最近有一種窒息的感覺，悶得不得了。」這種窒息感，除了來自外界──尤其是父母──的壓力之外，馬克對自身同性戀性傾向的否認更使他猶如處於封閉的「櫃子」中，無法自由地舒展，也呼吸不到新鮮的空氣，如此一來，心底當然會感到鬱悶。

乍看之下，《警校禁戀》的故事內容和其他的同志電影沒太大的差別，探討的議題不過是老生常談；事實上這部電影不僅於此。導演在片中藉由凱的同性戀身分──一個被排除在主流價值體系之外的存在──進行「滲透」（馬克曾好奇凱為何會當警察，凱只回說：「聽過滲透體系嗎？」），意圖撼動根深柢固的傳統價值體系。

首先，凱滲透進異性戀體系裡，將直男（straight）掰彎。片中並未敘述馬克對凱的情愫從何而來，也沒有解釋馬克為何會突然對同性產生興趣，雖然他們剛開始因為馬克的抵抗不甚順利（馬克看似抗拒凱的愛撫，卻又享受其中），但是之後的進展就好比異性戀男女看對眼那般自然而然。倘若真如弗里茲．克萊恩所言：「人人皆是雙性戀，只是程度不一罷了。」那麼馬克無疑印證了這一點；又或者說，純粹的異性戀或同性戀根本不存在，每個人都是遊移在這兩個極端之間的雙性戀。

接著，凱更進一步，將目標轉至由異性戀所構築出的家庭。電影剛開始不久，我們便看見馬克和貝蒂娜一同搬至新家，與馬克的父母比鄰而居。在整理行李的同時，馬克的父親開心地拿著錄影機四處拍攝，並依序讓每個家庭成員對鏡頭說話。此外，當貝蒂娜腹中的小孩出世之後，馬克的父親再度拿起攝影機記錄家庭生活。不僅如此，片中經常可見柏格曼家族聚會的畫面，不管是聚餐還是舉辦派對，都讓人感受到溫馨的一面。柏格曼家族不只勾勒出一幅和樂融融的中產階級全家福，更體現出家庭價值的重要性。不過，諷刺的是，表面上看來完美無缺的家庭，竟因為凱一個人的介入而面臨崩解的危機。沒有人有能力去挽回，只能責怪凱毀了一切。只是，我不禁懷疑，罪魁禍首真的是凱一個人而已嗎？難道不是因為所謂的家庭價值本來就不是那麼穩固？無論如何，凱確實衝擊了我們對家庭的美好想像。

電影末尾，馬克和凱仍不免以分離收場，但不表示這是一部悲劇；反之，我卻認為極富正面意義。原因很簡單，電影的結尾與開場同樣在操場的跑步場景上，不同的是，馬克不再像先前一樣跑得力不從心，甚至還能超越他人，跑在隊伍的前頭。馬克顯然不再困惑，因為他終於找到一個有自信、真正的自己，讓他可以在人生路途上跑得更好、更順利。