把我关起来

多年的人生经验告诉我，一个单身久了的人并不会因此而直接变得怪奇，但是会变得自我意识过剩，继而无法顺利融入那个所谓“大多数人”的世界。

就像学生们本来聊着学校的事一起坐车回家，后来下车的人越来越多，车上的人越来越少，最后只有你了。你走过去一看，连司机都没有。你不知道车辆驶向何方，你不知道何时下车、该不该下车，你也不知道如何下车，更惨的是这车还停不下来。你猜测应该还有别的车辆，车上也有你这样的人正在抉择犹豫彷徨，但反正，目前这辆车上只有你自己。而这一切焦急又未知。

所以，女主总是自言自语，与一个幻想中的自我A君对话，否则的话，一旦家里来过人，热闹过，刷完碗后，她就会“突然觉得房间空荡荡的”。那种巨大的空虚袭来，现实世界和美好幻想之间反差出的割裂感使人不得不去直面惨淡的人生。

所以，女主心底是那么吃味她仅有的那个嫁到国外久未谋面的朋友。她突然决定过去找朋友，到了才知道对方怀孕了。他们两人之间的互动看似亲密实则透露着一股生疏的客气，直到一起作画时女主一句：“你所怀念的过去，对我来说确是现在。我一步也没能离开。”这才揭开了两人之间隔阂的面纱。对女主来说，当年朋友突然决定结婚又定居国外的行为，就是丢下她一个人，就是一种背叛，这种行为直接导致两个人处于两种完全不同的生活状态了。多年后闺蜜的哭泣，真诚的互诉衷肠，两个人才算达成了心理意义上的和解与亲密。

女主知道她的性格弱点，所以一直在想办法和生活共处，包括自己尝试做各种花样的饭，去挑战一个人做的事，就连整理家务也可以是假期一天的目标。可当工作的时候，她又只能隐藏本心，所以她压抑自己的情绪工作，她真正想说的喊不出口，她对工作对同事的情绪无限放大而又无处安放。她在天台哭，哭的真情实感。从头到尾只有A君听她说话，可A君就是她。

她也曾想要改变这种生活状态，凭感觉鼓起勇气接触追求喜欢的人，但稍一了解就发现对方很差劲很令人失望，即使如此她仍无法直抒胸臆，还是配合那样的人礼貌的演戏拒绝。

她一直无法得到她想到的生活，但她习惯了这种生活，她从容又得心应手。所以她喜欢男主，却又害怕跟男主相处，害怕面对再度失望。直到男主对他说“你的生活什么都不会变，只是多了一个我”，她才能稍显安心下来。

我觉得绵矢莉莎的作品还是更适合小说阅读。绵矢莉莎真的很会描述女性的心思，那些难以言表的心理状态，都被她很好的描绘出来，并总能呈现出生动有趣的一面。

细节真实的作品总能更好的令人产生情绪共鸣。

至于单身恋爱结婚这事，现在的我深深觉得，或许某天，当我们提到“脱单”不会感到高兴，提到“离婚”不会感到是一件坏事的时候，才是真正实现了自我融合以及真正享受精神上的某种愉悦吧。

内省是日本人显明的特质，是在独特的文化环境下诞生的产物。一个结果是日本人更加擅长与自己对话，而不是与人交流。

情形往往这般：日本人沉默着，内心却在不间断地自我言语。他们在对外界环境给予的信息进行解析，以寻找问题的答案。

日本人不太愿意将心迹表露于他人，无论是向他人倾诉，还是向他人问询，他们都极力避免，因为两者都意味着麻烦别人。

不给别人添麻烦，能完成的事尽量自己做，摆在日本人生活守则的第一位。这种情状影响到了日本文学与日本电影的表达。

私小说是最具有日本民族特色的文学类型。借助第一人称叙述的方式，私小说完成了描述生活琐事和剖析内心的写作目的。

日本的私小说像日记，是叙述者写给（说给/留给）自己的一份文字记录；西方的第一人称小说更像报告，写给潜在他者。

日本文化内省的特质，在私小说中表现得淋漓尽致。私小说的文本可以看成是小说家自我言说、探问、辨析、记录的结果。

而在电影领域，以画外音独白的形式贯穿全片的电影成为了具有日本文化内省特质的典范，可与文学领域的私小说相比拟。

如果借用“私小说”这一概念的话，我们不妨将其称为“私电影”。私电影指以单人物为中心，以内心独白的形式叙事的电影。

这般看来，《孤独的美食家》便是典型的日本私电影。该剧只有一位主角，即井之头五郎，他在出差时遍尝日本各地美食。

并且，井之头五郎在每次品尝美食之际，都会用内心独白的方式告诉观众品尝美食当下的感受，极富画面感，且绘声绘色。

还有大九明子的电影，她的《把我关起来》《用甜酒漱口》讲述不同年龄层单身女性的情感困惑，都采用内心独白的方式。

法国人热爱画外音独白，为了向观众讲述故事；相较而言，日本人更加偏爱内心独白这种形式，只是为了缕清内心的困惑。

这无疑是两种不同文化背景下，诞生的两种不同的视听表达方式：外露与内省，形成鲜明的对比；这同样发生在文学领域。

过度孤单的人开始自言自语，我和我的对话，可能就是自我和超我的对话。把我关起来，就是要把超我关起来。超我是很理性的，拥有非常高的执行力，但相对的带有强迫性。在这个故事中，主人公因为孤独，非常想找一个男朋友，但自我又非常软弱走不出这一步，所以催生出了超我，超我帮他规划好了一切，她也确依靠超我的理性分析以及行动力走出了这一步，但是完全依赖超我，其实也是一种怠惰。因为理性有时候不能解决一切，逻辑有的时候是有陷阱的。过度依赖超我，会让你失去自我，从她和医生那段可以看出来。 所以这个时候就要找回自我，女主人公的自我其实是希望和男主在一起，她又害怕在一起，这片子里的一句话让我印象深刻，一个人的时候是轻松的，两个人是需要经营的。轻松的不一定就是好的，生命有不能承受之轻，所以在自己迷茫的时候要听从心的声音，不要被情绪所影响，也不是理性的分析，那就是你内心的声音然后就坚定信心去做就行。

——“我感觉有酒味了。”——“你那杯明明是珍奶！”——“我咬到一颗橄榄了！”——“那是珍珠！”我看完了电影之后拖回去又看了一幕这里 最后决定给5星。人不可能没有想象 无论是A还是撒旦 想象都是给自己生活的一种调剂 尤其是孤独的人。她们靠这个分裂来活 既然是美好的 何必总要把它赶走呢？每个人的生活方式不一样。我确实感觉到了光子的孤独 那么汹涌那么盛大 演员被占便宜了那么社恐的她还是不自觉走上前去控诉 然后再坐在椅子上生闷气（这一段独角戏能年演得真好）由此可见她已经不只是有Aki了 她能探索更多 我甚至都想陪她一起打扫一起坐飞机好好好陪陪她 她不该这么可怜孤独。PS能年真的360°无死角地好看又可爱！那么有少女感林遣都那么显老还一直强调年龄不能忍！PPS啊！A的演员能不能换一个啊太破灭了！

我好喜欢！

虽然电影有很多瑕疵，虽然电影好像没有什么故事主线，但电影里那种私人化的细节精准地打到我了！

私小说化一般的电影，也许有很多人不喜欢，很多镜头台词都不为叙事而服务，很多镜头琐碎而繁琐，节奏忽快忽慢，情绪流也时张时疏，上一秒还在画面明快地在温泉酒店度假，仿佛在期望一场新奇愉快的独自冒险，下一场戏就因为女脱口秀演员被性骚扰，自己却无能为力而放声哭泣。

然而，电影有一种挥散不去的孤单感，一直都如影随形地跟着光子，和那种一个人应该干点什么否则就显得太浪费时间了的空虚感。

光子每周都安排了自己的一人挑战，一人去做食品模型，一人去吃杂志推荐的三明治，一人去吃烤肉，镜头平静舒缓，本应更加惬意温暖，但在四周人声嘈杂里，主角的安静显得更特殊醒目，她时而沉浸在自己的快乐里，时而忍不住关注周遭的环境，听到周围人的交谈声，自己却安静地在无所事事，孤零零地无人可以分享此时此刻的感受。仿佛既没有来处，也没有去处。

影片多见光子开门回家的镜头，在黑暗中自己打开灯，自己脱鞋换衣，拿着外卖，坐下一个人品尝。

很多日剧都常见这种主角下班回到一人租住的公寓的场景，有些是惬意的，有些是疲惫的，有些是平静的，但没有哪一种像这部电影，铺满了那种生活里密密麻麻的孤独细节，灯光，书架，一人用的桌子，放哪里都可以的食物模型，都在提示主角独自生活的家无人做客。

如果不是多田先生，甚至都没有开火做饭的理由，毕竟制作一人份的饭还要洗刷收拾，是真的很麻烦。

没有喜欢上多田先生的话，也许一人生活还是舒适自洽的。但和多田先生相遇以后，衬得一个人的寂寞感更明显了。

因为看到多田先生在买熟食，猜测他也是独居去打了招呼，假装在多田先生面前说自己会做好吃丰盛的晚饭，仿佛自己即使一人生活也丰富精致，说完再见却没有骑走，反而推着车慢悠悠地离开，明明心里期待被多田叫住，真的被叫住又回头装成不在意的样子。

每一个小细节，光子心里的小活动，都神奇地通过画面传达到了我这边！

一遍看一遍点头，是啊，是这样的，希望和对方说话，又有点不知道说什么，明明已经和对方告别，却走得很慢很慢，恨不得背上长了眼睛看看他有没有在看着自己，希望被对方叫住，又要装成完全想不到对方会叫住自己的样子。

这场戏真好啊，原本骑车回家是平静又麻木的日常，但因为这样的相遇，冬天变得雀跃。

以后光子来这里买可乐饼就忍不住期待能不能遇到多田先生，没遇到又忍不住失望，安慰自己才没有想要见到谁，只不过喜欢吃可乐饼罢了。

每次多田先生来家里拿菜，光子都会画上淡妆，想要好看却又不让对方看出来刻意，甚至连围裙和拖鞋都要搭配好，多田先生只会停留在玄关等待，所以玄关要用香薰摆件装点，这样可爱的小细节，都将光子的心情泄露出来，让我们跟着光子一起小小地兴奋着。

周日是打扫日，也是光子的独居周末计划，是自己可以掌控的生活节奏，结束后躺在干净的家里，配合音乐听洗衣机里的水声，闲适惬意。

但这些美好舒适都在光子邀请多田先生来做客之后，变得不那么重要，仿佛打扫卫生日是自己不想辜负周末时光的刻意安排，那些惬意美好是为不承认寂寞找的借口。

“今天终于不是打扫卫生日了，今天是请客日。”告别多田后，光子回家路上兴奋地想。

明明晚上没想过要炸东西吃的光子，却为了邀请对方，说自己要做天妇罗，告别后才兴冲冲去买。

买好东西，将单人用的桌子展开，腾出房间里的另一把椅子，兴奋忐忑地准备接待客人。

很多电影都会将男女主角的相处用轻快音乐，暖黄色调，两人真诚笑脸和互动的蒙太奇碎片填充，说明这段时间是融洽愉快，是今天里最棒的时光。

但这部电影没有，真实得甚至有些残酷，两人的第一顿饭是平静而尴尬的，多田一直忍不住说敬语，两人说话时常进入谁也不知道该说什么的安静里，甚至多田一直都很拘束，让人猜不到他的心情，猜不透他到底喜不喜欢光子。

多田走后，光子的房间又恢复了安静，如果没有A君，这里常常都是安静的，但此刻的则显得有些寂寥，光子从客厅的暖光里走进冷光环绕的厨房开始洗刷碗筷。平常一直一个人的时候不觉得，而在热闹之后，光子的家变得冷而空旷。

光子一直在和A君对话，好像只有A才是世界上唯一可以倾诉的对象，只有和A，才可以说出自己那些心底的声音，自我厌弃，自我怀疑，对公司人际的厌烦，对闺蜜离开的埋怨，对自己无能为力的愤怒和失望，这些对谁呀不会说的话。

A是最亲密的战友，只有他会鼓励她理解她，会用理性的声音安抚她，会感性地安慰支撑她。

“我会一直和你说话，分散你的注意力，打开音乐，不要害怕。”

“你现在太消极了，要不要先告诉多田先生你回国了。”

“欢迎回家。”

好多次我都真的被A君感动到了，温柔宽厚的声音，坚定有力量地给光子力量。

但世界上根本没有A君。

A君就是她自己。

支持她鼓励她安慰她的都只有她自己，她最亲密的战友其实是自己。

罗马的旅行，A君一次也没有出现。

终于见到很久不见的闺蜜，她大着肚子，却没有和光子讲已经怀孕的事，在那样的一个大家庭里，她融入得很好。

然而，后来两人久违地相对画画。

久违地讲了心里话。

光子羡慕又埋怨闺蜜一个人勇敢到异国结婚生活，闪闪发亮的闺蜜染了挂耳粉发，说着流利的意大利语，结婚怀孕快要成为母亲了，渐渐变得陌生，渐渐地朝着自己的人生走去，仿佛离光子越来越远。

而光子，从大学毕业一直到现在，像是一步没动，没有结婚没有怀孕，一个人的挑战计划显得平庸又不值一提，甚至还住在曾经写生的公园附近，比起闺蜜，她的人生像是滞后地按了暂停键，仿佛自己是被时光放弃的人。

但闺蜜说：我也很孤单啊，我才是那个被困住的人，被困在这个大房子里，所以我才会一直邀请你来。

不一样的生活，有不同的孤单。

当两个女孩子终于敞开心扉，像过去一样对话，才发现光子的生活不是闺蜜以为的那样自由潇洒想去哪里就去哪里，闺蜜的生活也不是那样幸福充实，她们各自有各自的困境，有各自的孤单。

也许人，到任何时候，在任何人的身边，也还是会觉得孤单。

羡慕着对方，也思念着对方，她们还是最好的朋友。

（小秋小唯的重逢！跨越时空的感动，主创肯定有海女情怀！真好啊，两个女孩子又聚在一起看烟火了！！抹泪！）

结束旅行，在黑暗里走回公寓，虽然知道不可能，却忍不住期望有谁在等着自己，但是没有，只有A君的声音传来，“欢迎回家。”那样安心踏实，不出意料却也隐隐失望。

结束了和牙医的约会，心情陷入谷底，所有的自我厌弃都奔涌袭来。

“我是不是一点魅力都没有啊。”

“我没有看男人的眼光。”

“我好没用，好想消失。”

“与其在经历一次这种事，不如一个人还好一百倍。“

幸好，在告诉多田自己回国了后，他发来了吃饭邀请。

光子一个人站在房间里，灯光突然变得明亮温暖，将光子从晦暗的情绪里拉了出来。

在东京塔上被告白，和多田确立了关系，在幸福和不安畅想着恋爱后的生活：

什么也不会改变、除了我会在你身边

去海边旅行归程却下起了雪，只好在酒店登记入住，多田只要了一间房，两人心里都暗暗明白了可能会发生什么。

但好像两人又没到那种亲密程度。

好麻烦。

真的好麻烦。

要两间房显得太刻意，又不知道该怎么拒绝多田。

她喜欢多田，却又掌握不好分寸。

亲密关系真的好麻烦！！

突如其来的恋爱，紧张又无措，完全打破了一个人时的舒适自在。

好像逃走！

想一个人静一静！

是啊，很多电影都截止在男女主角排除万难表明心意，他们会熟悉亲昵地相处，像认识了好久好久，从此无师自通过上幸福满足的生活。

但其实，即使是两情相悦的恋爱，也完完全全是关于自己的历程。

要怎么从一个人的生活切换到亲密关系的状态，过程不一定是顺遂自然的，有时会有不适应和麻烦，让人想要逃避回退到独自生活的自在掌控感里去。

愉快紧张别扭难过，自己的情绪，依然要靠自己去琢磨，自己和自己不断对话，不断消化，去理清自己真正想要的是什么。

在幻想的明亮海滩中，A君终于现身，温柔地安慰女主.

但接着也会理性地揭露，这一切都是幻想，不解决任何问题。

幻想是你可以逃进去藏起来的地方，却解决不了任何问题。在这样温暖舒适的海滩躲着大哭一场，抬起头还是要回去面对多田先生。

因为根本不存在海滩，也不存在A君，你有的只有自己。

A君离开了，不是他无情地想要走掉，是光子让他离开的，真正离开的人是光子，她在逃避奔溃对话里终于平静，从自言自语的樊笼里走出来，走向人际关系，走向现实的人生。

A君没有离开，他永远不会离开，因为他就是你自己。

在以后的人生里，也许还有各种各样的问题，但他永远会出来鼓励你，支持你，帮你从奔溃的情绪里抽丝剥茧找到理智。

因为他就是你自己。

（但有句讲句，A君的演员也过于平庸了吧，真的是不胖不瘦不帅不丑刚刚好，既然是想象了，那就不想白不想，至少也应是中村伦也的身体从光芒里走出来吧！

（电影最大的问题，应该就是设定上居然让我相信，林遣都比non酱年龄小，这也太没有说服力了！

non长相在同辈里也显小，眼神纯净笑容懵懂看起来最多26岁，不能再多了！林又一笑一脸褶子，看着怎么也三十好几了吧！林当然很帅，但不能找个真正年纪小的男演员了吗！！看着林一直对non说敬语，好别扭！太别扭了！

（电影里的non真好看！！太好看了！！太会拍了咋看都好看！！！

看到评论区都在说能年玲奈演技不好，可我觉得她演得真的很好。很多人说她幼稚，演不来三十代女性，可我认为她恰恰满足了一个独身女人的可爱：无论年龄、没有家庭的负担，即使是三十代的女性也充满少女感，这种地方的笨拙正是她演得好的地方。人并不是到了几岁就做几岁的事，二十岁可以去异国旅行，三十岁也可以玩会儿跷跷板，我觉得她的演技非常符合角色设定，一个人自言自语啦、每个周末去挑战做不同的事情啦、还会一个人做鸭肉火锅，甚至注重一个配料的葱的产地，她一个人但并没有敷衍着过活，是一个非常有生活情趣的人。还会一个人去旅行，虽然害怕坐飞机，内心里的那个自己怕到快要晕厥过去了，但还是做到了，一个人孤身前往语言不通的国家，真的很厉害。你可以看到她一个人时做的很多事，都是使她非常充实的，哪怕只是腾出一天打扫卫生，清洁完毕躺在地板上听洗衣机里的水声也让她感到惬意。相对比男主，周末睡大半天、衣服送干洗店、从来不做饭，在遇到女主之前每天吃外面买的可乐饼和炸串，遇到之后就开始无耻的连续一年到她那里蹭吃蹭喝。这些不光是金钱成本，还有时间与精力，你可以看到女主会专心挑选每一样蔬菜、即使只是短暂的会面也会仔细的化妆，甚至挑选围裙和拖鞋对着镜子看适配度（她一个人住却有多个不同的围裙和拖鞋，不是因为是必需品，因为想要match每天不同的心情和搭配所以买的，这已经说明她是一个非常有生活情趣的人了），这些都不是每次送个马卡龙就能扯得平的。要不是仗着女主喜欢他，这真的就是最厚颜无耻的无赖，本人枯燥乏味、没有生活情趣、听到人家女的会做饭就立刻眼睛放光让对方当自己长期饭票，事业上也没什么发展，被称为最不可能晋升的家伙。说什么去旅行，结果问都没问女孩直接选了大床房，在此之前一年都没有任何表示，现在直接上来抱她，真的太太恶心了。之前一年就是对她的审核吗？看你够不够格当我的妻子之类的，也就日本像女主这么优秀的女孩会对这种男的感兴趣还因为年龄差而感到羞耻了（which is 两岁）。女主这种要钱有钱，要时间有时间的生活其实是大部分年轻人都非常向往的一种生活模式，不是被房贷或是信用卡压的喘不过气，没有催婚也没有永无止尽的加班，咖啡只在想喝的时候喝而不是必须喝。这样的生活必然也会带来孤独，但正如女主说的，忍耐孤独比搞关系的复杂和压抑要来的简单得多了。

这部片里还有很多细节我都很喜欢，关于女性自身的反思，以及如何忍受上司的性骚扰：那种羞耻又不服气的愤怒，在看到别人相同的遭遇进而引发了一股前所未有的正义感等等。【她是如何忍受的？】、【她一定和当时的我一样无助又反胃】、【为什么所有人都视而不见？！】、【我必须站起来对她挺身相救！】，却又因为对创伤再次赤裸裸地展现在眼前的那种震撼而动弹不得，向无耻之径的愤怒、面对其他女性和过去的自己所涌出的强大的责任感、创伤应激后的躯体僵硬化，最终这多样情绪一齐迸发击溃了泪腺。看到相声女演员被欺负而所有人却无动于衷时的愤怒和颤抖，在幻想里的爆发，以及事后因为没有作为而产生的愧疚和自责，她把脸埋进毛巾里在墙边轻声哭泣。

还有她坐飞机时的内心戏（我第一次坐飞机也超害怕的，紧紧抓着书包上的布偶）。又或者因为关系里不论是对方提出的抑或是自己提出的这种拒绝与被拒绝，这种人际交往中出现的稍微的挫折都会立刻用最消极的态度去反应：【想要缩起来】、【后悔交际】等等，一个人忍受孤独比这轻松多啦！她很多时候的自言自语和思维模式都很少女，比如在与恋人发生不和的雪夜却嘟嘟囔囔任性地对脑袋里那个想要理性解决事情的A君说「我现在就想去盛夏的海边晒太阳！」、「我最讨厌冬天了！」之类的话，还有好不容易鼓起勇气向不动产投诉了楼下的邻居总是在半夜搞内蒙古呼麦却并未有所成效时的抱怨「我都已经按照A君你的建议这样做了结果还不是一样」，最后又气急败坏的大闹、去攻击那个理性的自己的化身A君「你真是个没用的废物！」。我觉得这些话都处理的非常好，把一个人物演得鲜活了起来，一个栩栩如生的，焦虑不安又不善于处理人际关系、虽然已经是三十代了能够handle工作和家政事物，可在内心戏里的她依然像小女孩一样会发脾气和抱怨，在这里理性短暂的退而求次、为感性而服务，她终于可以稍作喘息和撒泼任性，这样一个精神世界丰满而感性浪漫的女性跃然眼前。

她的焦虑按理来说会很压抑，会很容易变得像《只有爱能让我生存》那种铺天盖地的压抑让人喘不过气，可是能年玲奈很好的中和了它，使这种焦虑不那么容易激发观众的创伤经历却又刚好感同身受，这部电影没了能年玲奈可能评分和风格都会是完全另一副模样。

好喜欢这部电影，好多地方处理的都好细腻。