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长篇影评
1 ) kill la kill，make you full
早在最初得知这部作品是天元突破的原班人马制作时，就决定要追一追，结果果然没有让人失望，天元风格跃然屏幕。如果非要形容的话，我想只能说是充满了张力。是的，依旧天马行空的想象，大号汉子的名称诠释，夸张的动作表现，时而让人捧腹大笑，时而又让人寒毛直立，这一切汇聚到一起，只能用张力来形容。本座每一话都以那独有的张力把观众包裹起来，代入其中，再从身体内部震撼每一根神经。这种动画所独有的表现方式，被这部作品发挥到了极致。
仅仅有独到的表现力，还不能将一部作品推向神作。将作品的质量推到极致，必然少不了剧情的深度。有很多人看了前几话之后开始各种指摘，称本座无脑卖肉，燃度不够。燃不燃，因人而异。但发出无脑卖肉指责的人，只能说是没有用心、耐心的看了。本作的一大主题是战斗生命纤维制成的衣服，虽然被设计成外星生物加强戏剧性与矛盾，但我认为其更多的还是暗示着人类进化发展后的傲慢于自负，主角一行人，最后都是赤身裸体地取得了胜利，正式他们抛弃七宗罪之后的傲慢的结果。因此，所谓的卖肉实际上实在增加观赏度的同时，呼应着作品的主题。
提到剧情，就不得不说说人物的塑造。本座的角色反转运用的很巧妙。作品前半部分主角完全是个迷茫的不良少女，没有清晰的目标，只是盲目的向前冲。反观“反派”，虽然运用暴力、专政的手段，却有着明确而清晰的目标，并且从剧情的体现来看，这目标绝不是低俗而庸碌的。剧情进行到中后期，主角经历了暴走，迷茫后，脱去了稚嫩、盲目的外衣，找到了自己真正的目标；而此时“反派”也在情理之中地被洗白，继续着反抗真正黑手的战斗，并将剧情推向高潮。在战斗中，远“反派”虽然计划周到，目标明确，最终却还是经历了失败，究其原因正是前文所属的自负。在其脱去自负的外衣，与主角联手，最终才战胜了幕后黑手。人物的角色转换峰回路转，同时又呼应了标题的双斩，可谓精妙。再来看看配角，无论是主角伙伴的卖萌耍宝，还是“反派”助手四天王猴、蛇、蟇、犬各自独特的背景故事与性格特质，都为本作的丰满度提升了一个台阶。配角的表现以及其间的互动，也在主线进行之余有效的缓和节奏，使得作品的整体剧情发展有起有伏，让人大呼过瘾。
最后还要提一句本作的配乐，泽野弘之的金子招牌没有让我们失望，基情的时候燃到爆，耍酷的时候叼炸天，舒缓的时候又能够拨动心弦，为本作气氛的渲染增添了巨大的助力。Kill la kill再次向我们证明，燃也可以不仅仅是无脑燃，在各种方面，it will make you full！
2 ) 并不是无脑燃的爆米花
只是希望能有和我有同感的人吧。
一口气看完了20集。剧情真的太赞，完全不输给巨人，甚至是超越。
从一开始单纯的觉得只是无脑燃爆米花到后面的根本停不下来，是一部由深度的佳作。一开始很想看到皐月的惨败，看到后面发现根本恨不起来啊，真是一个看起来毫无女人味（没有说身材哟=.=）但是温柔的非常深沉的女孩子。
虽然一开始讨厌很多角色（因为我是站在流子的角度呀），虽然后来很多角色都变得可爱了，但是最喜欢的就是流子！果然对这么纯粹（仔细想过“纯真”这个词的程度太浅了）的女孩子完全没有抵抗力啊！！
看到目前为止我的体会就是：不管人性是多么的复杂，世界是多么的瞬息万变，请不要忘记自己是谁，记住自己真正的样子，然后坚持下去。
流子，不要忘了，流子根本就不是什么怪物，流子就是流子啊，独一无二的流子！！！
最后我想说的只有：养的不够肥那么我就去追！！！！！！！加油！！流子！！！
3 ) 兼容荒唐的瘋狂
某一日，他鄉少女纏流子來到本能町，自稱在尋找殺父仇人。她手持的一把神秘剪刀，能夠斬斷無堅不摧的極制服。轉學進校的纏流子，就此開始了她在學院內幹架無數的抗爭.....
這是《Kill la kill》的第一話劇情。
光是讀來，便已經是處處錯置難耐：主人翁纏流子，她有著少年漫畫主角絕對無可質疑的尋父情節，卻好似走錯了棚，來到了連今天的B級電影都少寫的荒誕情境之中。但是，在這個聽來隨時會竄出老大哥的怪學校裏，纏流子大鬧天宮的戲碼，卻是看得讓人.....熱血得不得了啊！
亂來，卻亂來得有理，這便是《Kill la kill》最不可思議的地方。
《Kill la kill》是今石洋之監督率領一批老將，脫離Gainax公司的體制，成立Trigger社後的首發作品。從記錄片裏談到籌備了整整兩年，不難看出他們對開山之作的重視。今石洋之謹慎的吸取著畢生的創作經驗，最後，他決定了模仿自己的過去。
是的，在《Kill la kill》看似瘋狂又邪典的架構背後，是一道又一道有精密計算過的痕跡，皆是今石洋之對自己過去的致敬，以及懺悔。
＊ ＊ ＊
第一個被模仿的，自然是今石在2007年監督的《天元突破》（天元突破グレンラガン）。
此劇叫好叫座的程度不需多言，《Kill la kill》這回便請來了該劇的編劇中島かずき直接升格為系列構成，模仿《天元》的經緯，建構了本作最初的雛形。
兩者相似之處，在於主題與主軸合一的顯寓。《天元》的故事中，主人翁有一種超強的潛能「螺旋力」。螺旋力來自DNA，DNA正是螺旋的樣貌，螺旋力發揮到最強大時，體現在現實中的便是超大的螺旋鑽頭，以鑽孔擊潰強敵們。螺旋力就是意志的強韌，當主人最終以螺旋力擊敗宇宙帝王時，正是人類意志輝煌的ㄧ回勝利。《Kill la kill》將螺旋的意象改為衣物的力量，極制服自然是階級的象徵，當本為外物的階級反而禁錮了人類的未來時，惟有撕裂眾生袈裟，人人赤體，方能重建平等的新秩序。
除此之外，《Kill la kill》中三不五時插入的巨大鮮紅字體，介紹人名和絕招還有對白，表現手法則完全的直承了《天元突破》。這點刻意得有些過火，但好招不嫌多使，製作團隊也就順其自然下去了。
＊ ＊ ＊
第二個被模仿的，則是今石在2010年監督的《吊帶襪天使》（パンティ&ストッキングwithガーターベルト）。
此作極度瘋狂、徹底情色、完全惡搞－－光是以日本人的身份，畫出兩個飛天小女警四處上男人殺同志，就知道今石骨子裏的邪典趣味是多麼不可深量。不過作品玩得瘋，銷量也跟著瘋了，光碟販臭慘遭滑鐵盧，連本來聲勢浩大的北美市場都不如預期。
《吊帶襪天使》可能是今石洋之至今透露過他最想拍的題材，而且他也玩得很好。但《Kill la kill》可以這樣玩嗎？在銷量的慘烈血河前，他得小心謹慎的掌舵。
《Kill la kill》吸收了《吊帶襪天使》極大的邪典能量，以及簡潔線條的有限運用。對於情色，則作出了大膽卻有所收斂的演出。《Kill la kill》的英雌們，為什麼都要穿著暴露服務觀眾？因為衣服會控制人類，所以穿越少越自由！而穿著極制服的人戰敗後，會「脫線」拆裂到全裸的養眼畫面，也是戰犯之恥，不可不為啦！這些小小的情色幽默，我想觀眾都會會心一笑吧。但也就點到為止，全劇眾人的眼神僅是色而不淫，沒有越過幽默可以容許的下限裏。
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《天元突破》是意志毅力的瘋狂，《吊帶襪天使》是屎尿精流的荒唐。瘋狂與荒唐，各有千秋，各有滋味。能同時指導出兩部殊異彼此的動畫，都是今石洋之的ㄧ部分自我。而離開了Gainax後的這個今石是最貪婪的今石，他企及得更高，最後透過模仿每個自己的方式，把每個自己都一網打盡。
於是乎，經歷了兩年的籌備，Trigger總算清算完了《天元突破》與《吊帶襪天使》這兩張過去的成績單，繳出了《Kill la kill》這一張漂亮的應答卷。
打從第一集第一秒，《Kill la kill》就告訴了觀眾，不要試圖替故事的荒唐找理由。
在本能町裏，成年人被未成年統治、人類被衣服統治；兩者結合下，學生的制服成為了人之所以為人的最大依據、你穿著的東西，便是你權力、錢力與權力的ㄧ切總合。穿錯衣服，就是等死。想打破衣物等級的金字塔，不是諂媚權貴，就是殺出血路！如斯邪典的架空前提，或可稱之譏諷現實的社會階級，但我想更多的，僅是替接下來全劇的瘋狂，找一個合情合理的註腳，如此罷了。
瘋狂甚麼？自然是瘋狂在百無禁忌的對戰之中了。
本作流暢的戰鬥場面、回回皆絢麗的令人目不暇給。在有限的預算內，2D與3D巧妙交錯得天衣無縫，沿續了日系動畫對視覺上的一貫堅持；由一群業界資歷超過二十年的老戲骨把持的分鏡，處處致敬昭和巨人的身影。這既新又舊的交融，好似也上演了一回時代的傳承。
從荒唐到瘋狂，《Kill la kill》漂亮完成了對前兩作的模仿，構成了既王道也邪道、雖正統又偏門、可光明可灰暗的傑作。
＊ ＊ ＊
《Kill la kill》還是有著融合而產生的缺點。中島的劇本用力得太過度了，有些橋段像是為了令人印象深刻而勉強深鑿，成了搖擺的造作。沒錯，一個好作品常常會留下些「梗」給後人致敬與揶揄，但大辣辣的在劇中預言哪些部分是未來的梗時，這種跳脫總覺得這是種變相的自大。 故事在大阪一役後急轉直下得太快，格局突然拓增成世界級的災難，也有些小腳穿大鞋的彆扭，讓主軸失去了前期那一種在小圈子大瘋狂的爆發力。
不過《Kill la kill》仍舊能做為2014年最大的ㄧ顆明星，成觀眾眼中的驚奇。這或許不是Trigger往後最好的ㄧ部動畫，但至少會是今石洋之至今最精彩的一回表現，他突破了自己的分水嶺，使之泄洪，激盪出了新的高度。荒唐與瘋狂的成功混血，就值得我們對今石洋之與Trigger，來一場滿堂的喝采。
4 ) 斩服少女的音乐和作品核心
刚看完这部神作, 作品有多优秀别的回答都说的差不多了(优秀到人生第一次买了限量版BD), 我说点不一样的, 就是KLK中对于古典音乐的使用.
(关于作品的核心和很多人诟病的所谓"卖肉问题", 如果有兴趣, 请移步最后)
古典音乐往往描绘的是壮丽, 恢弘的场面或是追悼, 哀思的氛围. 听起来似乎与暴力, 血腥, 罪恶完全对立. 但当两者被巧妙的融合在一起时, 却会产生一种心醉神迷的美感. 这种暴力美学的作品无一不让我痴迷, 如 《发条橙》,《闪灵》,《沉默的羔羊》,《疾速备战》等. 其实这并不是这帮老流氓了第一次这么做了, 当年在Gainax做《新世纪福音战士》时已经尝试过. 无论是明日香大战量产机时用巴赫"G弦上的咏叹调", 还是真嗣最对战渚薰时的"欢乐颂" 都受到了业界和粉丝的一致好评. 不过老流氓们在KLK中进一步发扬光大, 使用了更多的古典元素, 让我对这部作品更加欲罢不能.
简单列一下作品中我听到的古典音乐和所属集数. 可能有疏漏, 欢迎补充.
1. 蓝色多瑙河圆舞曲, 作品第314号 ("The Blue Danube", Op.314), 小约翰·施特劳斯
第4集, 13:30秒. 校车被炸飞.
2. 闲聊波尔卡, 作品第214号 (Tritsch-Tratsch, Polka schnell, Op.214), 小约翰·施特劳斯
第5集, 15:10秒. 乃音战斗音乐.
3. 拉德茨基进行曲, 作品第228号 (Radetzky March, Op.228), 老约翰·施特劳斯
第9集, 0:00秒, 开篇广播宣学园决战开始, 满眼中学生运动会既视感.
4. 双鹰旗下进行曲, 作品第159号 (Under the Double Eagle, Op.159), 约瑟夫·弗朗兹·瓦格纳
第10集, 13:38秒, 学园决战乃音开战曲.
第17集, 17:18秒, 学园体育祭开幕曲.
5. 轻骑兵序曲 (Light Cavalry Overture), 弗朗茨.冯.苏佩
第10集, 14:52秒, 乃音换装后第一首战歌.
6. 威廉·退尔序曲 - 终章 (William Tell Overture - finale), 焦阿基诺·罗西尼
第10集, 18:30秒, 乃音和皐月的相遇回忆之后, 战歌.
第11集, 0:00秒, 开篇继续上一集.
7. 康康舞曲 (Cancan), 19世纪末在法国流行的一种舞蹈音乐
第11集, 2:45秒, OP之后
第16集, 0:00秒, 迷之语速1分半种总结了前15集的剧情, 配上康康舞曲神了.
8. C小调第五交响曲/命运交响曲, 作品第67号, (Symphony No. 5 in C minor, Op.67), 贝多芬
第11集, 7:28秒, 乃音Encore返场后的战歌. 泽野弘之大战贝多芬?
9. 威风堂堂进行曲, 作品第39号 (Pomp and Circumstance Marches, Op.39), 爱德华·埃尔加
第14集, 10:46秒, 乃音攻打京都学园时的战歌.
10. 降b小调第二钢琴奏鸣曲 - 第三章/送葬进行曲 (Piano Sonata No.2 in B-flat minor, Op.35. III), 肖邦
第4集, 7:32秒, 同学麻衣子手臂骨折倒地不起, 好悲伤.
第24集, 5:18秒, 蟇郡苛受伤倒地不起, 好悲伤. 下一秒真子就开始了.
暂时发现这么多, 待我二刷, 发现遗漏, 再来补充.
此外, 每一次"哈利路亚"响起, 那强烈的反差感, 瞬间将我的情感带入击退. 好气又好笑, 好喜欢.
最后, 今石洋之NB, 泽野弘之NB.
哈利路亚!
关于作品核心:
讲述的是阶级和欲望. 衣服代表了阶级, 也象征着欲望. 开始时皐月拒绝欲望, 拒绝服从衣服, 她一直靠自身的意志力在打到欲望. 所以她换装时是"人衣压倒". 流子是承认了欲望的, 并且选择与之共生, 所以换装时是"人衣一体". 而罗晓则是彻底的服从欲望, 做了 "衣服的奴隶", 并且试图全世界的都做衣服的奴隶(某种意义上来说, 她其实成功了, 不过被反杀). 故事的最后, 罗晓败了, 皐月的换装也变成了 "人衣一体". 现实就是这样, 人不可能没有欲望, 有欲望也并不是坏事. 其实正是欲望的存在, 才一直在促使着社会和科技的发展进步. 作为普通人, 我们要做的就是不要被欲望所吞噬, 而是和它和平共处, 友善的利用彼此, 共同前行. 只有"人衣一体", 我们才能真能更好的成为自己, 成为更好的自己. "我们既不是人, 也不是衣; 但我们既是人, 也是衣".
关于卖肉问题:
流子开始时因为着装暴露而害羞, 从而不能发挥自己的战力. 然后被皐月教育了: "你这种所谓的羞耻感, 不过是小孩子的过家家, 只会让你无法战斗." 这句话简直是新时代女性独立宣言. 作品完全抛弃了以男性为参照物的女性话语. 作品中的女性对自己身体掌握主导权, 不在男性的羞耻观下生存, 不会因为男性的所谓羞耻就有所保留, 更不是做男性附庸的花瓶. 田园女权们好好学学. 有时间觉得羞耻, 不如好好问问自己的羞耻感从何而来.
哈利路亚!
5 ) 没想到第二篇长评写给《双斩少女》
这仍然不是一篇正式的影评！（为什么总是日漫的短评写不下啊，我快成日漫影评人了是怎么回事！）
一个字概括，燃就完事儿了！极度夸张的广角镜头，极度中二的名称字体（人名、地名、招式名），极度浮夸的战斗场面，前三分钟就让人直呼，“好怪，好想看下去”！
先说人物，其实人物的设置极其套路化。主角缠流子，一个满脑子只有塔塔开的热血少女；满舰饰真子，搞笑担当，并在关键时刻圣光演讲，象征友（爱）情；鬼龙院皋月，高冷女神，天生领袖；学生会四天王，一猛男一萌妹一帅哥一技术宅；针目缝，病娇反派……我看的漫并不多，但这无疑都是那种最合理最讨巧最容易被观众接受的人物形象。
不只是人物，部分情节也是如此。比如四天王猛男蟇郡苛和萌妹满舰饰真子的感情线，比如缠流子和鬼龙院皋月的互换神衣的战斗，合理地不能再合理，套路地不能再套路。
不过对此我无意批判，相反，我觉得做到极致就是优秀，一方面，虽然人物众多但各司其职“物尽其用”，另一方面，用最夸张最不加掩饰的手法描写最脸谱化的人物，反而有一种成梗的效果。
再说故事，这部番建立了一套非常简单直白的体系，即一个以战斗力为衡量的金字塔形的体系。顶点是拥有神衣的鬼龙院皋月，下面是三星极制服的四大天王，再下面是两星极制服的各种社团社长，当然还有一星的小喽啰和无星的平民，衣服的星就是一种战斗力的数据化，而战斗力又直接与社会地位挂钩。在这一套固若金汤的体系下，出现了缠流子这个闯入者，这样的故事天然地吸引人，本质上和修仙小说或者网络游戏里的打怪升级没有区别。然而，《双斩少女》还是有几个特点值得一说。
第一，轻松欢快的基调。简单来说，不死人，虽然战斗打得很惨烈，城市都毁得差不多了，但并没有哪个有名有姓的人物死掉，即使是决战里裸体硬吃针目缝杀招的蟇郡苛也没事，显然，煽情并不是这部番的目标，相反，无论多紧张的战斗中都能插几句吐槽调侃，我比较喜欢这种处理。
第二，剧情推动的速度极快。比如既然一星极制服只有10%的生命纤维，那在神衣之下完全可以设置9个等级，让缠流子一层一层打上来，当然那样就拖沓了；再比如缠流子成立打架部那集，屠龙者终成恶龙，完全可以作为一个主题展开，然而整个过程一集就拍完了，这速度真是没谁了。
这类爽番就像毒药，观众快速被它吸引但又迅速产生抗药性，渴望更多、更爽的东西，一味推速度很容易中期战斗力爆炸，后期烂尾。而这部虽然中期确有略微泄气的部分，但绝对算是平稳完结，把爽点持续到了最后，非常优秀了。我觉得这跟它精良的制作也是分不开的，正如最开始我被吸引的三分钟，充斥着大量的大场面，构图运镜都极为考究，我是真没想到这种制作水准居然持续了24集。
第三，展现世界观的部分是意外之喜。比如为什么是一所高中成为城市的顶点，为什么极制服似乎拥有统治世界的力量，中期生命纤维来源的部分很好地解释了这种浮夸。当然，其实我觉得不解释也没事，作为设定接受就行了，但是解释了更加优秀。
最后，裸露部分，倒是毫不掩饰啊，不过和番的气质结合的还是挺好的，哈哈。
6 ) 撕碎吧！名为纯洁的嫁衣
主流价值观里颂扬的“幸福”是不是也像精神假缝一样慢慢地缠上了我们的脑袋、像生命战维一样包住了我们的身体以致裹足不前？你所感受到的“被包裹的快感”，是自主选择下的幸福，还是“奴隶的幸福”？
文| 小仔
原文刊登于公众号“仙人掌软糖”（搜索：abusivesnacks）
穿着、斩杀、饥渴、鬼化、以及生存，最后斩碎世界！——《双斩少女》
是衣服在穿我们，而不是我们在穿衣服。——弗吉尼亚·伍尔夫
少女意味着什么？恋爱、粉红、软糯的声音、可爱的衣服？
不，少女时代也是鲜血淋漓的。面对突如其来的身体变化和周遭眼光的转变，要把脆弱敏感的身心打磨成坚硬的钻石，冲破身上的枷锁，披荆斩棘。
这就是《双斩少女》（KILL la KILL）的设定。它看似是传统的高中少女动漫，实则是几个女孩用各自的方式反抗束缚、反抗长辈、反抗压迫的寓言。
（多图预警，看过剧的可以从第二小标题开始看）
1. 人类就是“穿衣戴冠的猪”
故事设定在法西斯夺得政权的世界（整篇动画凌乱却硬朗的画风也是暴力美学的范本）。女主缠流子转学来到了本能町——一座“人生的终点站、没人敢来的贫民窟”。
在这样一个弱肉强食的贫民窟山顶的却是一所名叫本能字学园的高中。
更夸张的是，流子很快发现，在这所等级森严的学园乃至整座城镇，决定一个人力量和社会阶级的居然是衣服。更准确地说，是校服——穿上后能根据穿衣者的特性让其“发挥出超越人类的力量”，故被称为“极制服”。星级越高的极制服战斗力越强。
变身前是普通（？）高中生的模样：
变身后是这样：
三星极制服的话还能这样：
其实制服如何不是重点，重点是制服星级高低还决定了这个学生背后整个家庭的阶级地位。换言之，这是一个衣服即权力的社会。
而在这样一个等级分明的金字塔中，站在塔尖的、同时也是本能町的最高统治者，是学生会长鬼龙院皋月。皋月根据学生的能力分配极制服，并以此统领学生及镇上所有居民。她的名言是：
对于骄傲又反叛的流子来说，高高在上的皋月自然成为了眼中钉，而不服从制度管教的流子也引起了皋月的注意。动画前半部基本上是围绕流子如何过关斩将一步步杀向皋月。
少女战斗的主题并不鲜有，但跟《美少女战士》、《百变小樱》之类的比起来，《双斩少女》血性得多，也暴露得多。
第一集开始不久流子就获得了一件 “神衣”。这是一种超越“极制服”的更强大的存在。流子偶然发现的水手服沾到她的血之后居然觉醒了（因此取名“鲜血”），还强暴式地硬套在了流子身上。
穿上神衣的流子战斗力暴增，但也近乎半裸：
我刚开始看的也反感：这不又是一个打着大女主旗号实则服务某些猥琐嗜好的卖肉番？！
各位客官且慢，这些暴露的设定是有着多重含义的。首先，是撕破长期扎根在亚洲女孩心中的羞耻心。
2. “只要赤裸裸就行了！”
应该很多人有这样类似的童年记忆吧——在我初一初二的时候，女生们开始发育，流行穿类似于肚兜的吊带胸罩（其实就是一块没有胸垫的遮羞布），而班上顽皮的男生最喜欢的就是去扯女生颈后的系带，几乎每个女生都含着胸。直到长大，穿着稍微显身材的衣服还是会担心被扣上不检点的帽子。
其实现在想来是没有什么可耻的，但在一个羞耻式教育的社会中，加上刚迈入青春期的懵懂，不知何时起关于身体的展示成为了一种羞耻。就好像流子对“鲜血”抱怨道，穿着这种衣服的她可是留下了“比被吸血还要羞耻的回忆”（此处“被吸血”也可理解为月经的比喻）。
而羞耻心是什么？是罪与罚。
在亚当夏娃的故事里，他们原本自然大方地裸露着身子，偷吃下真理之树的禁果后，突然“看”到了自己的赤身裸体，这是罪。原罪进入了他们的身体，赋予了他们羞耻心，让他们遮起羞来，这是罪的后果，是罚。
《双斩少女》里也从谈到了亚当与夏娃的故事，但它主张：衣服才是罪。
然，衣服即罪。人在吃下禁断的智慧果实时，便以裸体为耻。人类从有了自我意识之时起，就注定披上了罪恶之衣。
回到流子。她一开始穿上暴露的神衣“鲜血”时的反应跟所有刚迈入青春期的女孩一样，突然看到了自己作为女性的身体，同时收到周遭赤裸裸的打量，自然也是羞耻且不情愿的。
直到皋月穿上了另一件同样裸露的神衣 “纯洁”。
在打斗中，流子嘲笑穿着“纯洁”的皋月是暴露狂，皋月霸气地回应道：
以世俗的价值标准为耻，正是你自身渺小的证明。我，鬼龙院皐月，为了实现自己的野心，就算是向全世界暴露乳房，也不会感到羞耻和惭愧。
我的行为坦荡，无所畏惧。
这番话自然也点醒了流子，让她揭掉羞耻心，成功变身，完成少女蜕变的第一步：
（以下内容含剧透）
3. 覆盖者（COVERS）
对衣服的反抗还有着更深刻的含义——因为衣服即枷锁。
随着故事发展，本能字学园背后更大的阴谋被一层层揭开。原来，神衣和极制服之所以拥有强大的力量是因为里面掺有“生命战维”（日文里“战维”与“战意”同音），一星极制服中占比10%，二星极制服占比20%，与此类推，而神衣则100%由生命战维缝制而成。
本能字学园的背后其实是专门生产含有生命战维的衣服的Revocs公司，而Revocs理事长正是皋月的母亲：鬼龙院罗晓。
罗晓一出场就问，衣服是什么？手下答道：
衣服乃世界，包容天地人，是遮覆一切的伟大意志。
罗晓接着说：
没错，这就是覆盖者的意志。
在这里，衣服不只是亚当夏娃的遮羞布，更是统治人性的“覆盖者”（COVERS）。
伍尔夫说过，不是人穿衣服，而是衣服在穿人（摘自她1928年的经典文学作品《奥兰朵》，小说围绕着一个雌雄共体式人物展开）。伍尔夫认为，衣服是社会性的符号，同时也是身份的枷锁。与其说是我们自己塑造了自己的形象，不如说是衣服决定了我们如何行动、别人如何看待我们，从而塑造我们的性别特征和社会属性。
尤其是制服，决定了我们的社会角色是学生、白领、工人、服务业者还是军人……而日本的制度观念尤重，难怪会有《双斩少女》中这种校服=战斗服的设定，它并非突发奇想，而是深深扎根在日本历史现实中的。日本学生的制服都是以军服为原型的：
《双斩少女》的设定就是在伍尔夫所提出的观点基础上，再佐以天马行空的想象力：生命战维其实是一种有意识的生物，它们通过寄生在人类身上吞噬神经电流繁衍，同时以造物主的形象给人类提供神力，让人类得以发展。简而言之，衣服吃人。
但人类往往承受不住生命战维的负荷，所以它们选择包裹在人身上。这也是为什么“神衣”都如此暴露——为了用最少的接触面积最大地发挥出生命战维的力量，防止穿衣者被吃掉。
而罗晓的目标是将含有生命战维的衣服销往世界每个角落，生命战维一旦觉醒，全人类就成了它们的瓮中鳖。在罗晓的执行下，“覆盖者”吃人的这一天真的到来了。
远看是密密麻麻的空中战舰：
近看却是一件件衣服，还是现代社会中最能象征财富地位的西装：
多少人落入西装革履的嘴里，成为行尸走肉：
其中讽刺意味不言而喻。
夸张吗？未必。现实社会中，金融大佬、明星富豪、“精神领袖”们空手套白狼搜刮民脂民膏的“吃人”故事还少吗？攀权附会、庸庸碌碌、甘愿成为权力者奴隶的“被吃”故事还少吗？
当然，说到底这还是一个少女主题的热血动画，它对这些“吃人”的意象点到为止，选择了一个与青少年更息息相关也更容易让人接受的切入点——管教。
4. 身体侵犯与“精神假缝”
皋月的母亲罗晓才是整部动画最大boss。她是怎样一个人呢？如果说皋月是出场自带光环和bgm的女人，那罗晓就是自带彩虹金光和交响乐伴奏的王。为什么说是王，因为是男是女在她身上已经无所谓了，她给人的压迫感已经远远超越了性别上升到物种层面了（其实她本身就是由生命战维组成的）。
最可怕的是这个王对女儿（子民）身体赤裸裸的侵犯。剧中有好几次罗晓侵犯皋月的戏，印象最深的一场戏是罗晓为皋月清洗身体，按她的话来说，“除秽”：
这是母亲对女儿的性欲吗？不，罗晓已经超越了性别和性，这只是权力的炫耀，炫耀她把一个骄傲凛然如皋月的铁娘子剥开，只剩下最柔软的肌肤和脆弱的面庞。
世间一切都和性有关，除了性本身。性关乎权力。（by王尔德）
除了控制人的身体，罗晓还善于控制人的思想，将生命战维缠在人脑上：
《双斩少女》玩了许多文字游戏，比如这个招式叫作“精神假缝”——在日本制衣的术语里，“假缝”是在为客人量体做衣时用于固定形状而缝上的线，等到衣物做好了，把假缝线拆掉，衣服的形状也不会变，常常用于和服和婚服。
精神假缝，意味着固定精神的形状。
懂日语的朋友可能知道，假缝又被称为“躾”，片假名“しつけ”，而しつけ也有社会道德的意思，尤其是在奖惩分明的制度下养成的礼仪规范。日本心理学家岡本夏木就此做过研究，认为对少儿的しつけ教育与“假缝”有着深刻的内在关联。儿童七岁前要用各式各样的“假缝线”（规矩）管制着，等习惯和规范根深蒂固之后再慢慢“拆线”。
换句话说，管教即缝线。在你的心上、你的脑袋上缠上线，将你的思想和行为缝成他们想要的形状，固定之后，即使拆了线你也心甘情愿地俯首听命。
所幸，我们还有像“双斩少女”般举起叛旗的女孩们。可以像流子般，硬是斩断了那根缝线：
也可以像皋月般，一直当个乖乖女只为了在适当时机出其不意地一击：
5. 名为纯洁的嫁衣
剧里不断提到，神衣“纯洁”是一件嫁衣，“纯洁”是长辈为女儿们准备的最美、最强大的衣服。
听起来熟悉吧，像不像人们常说的“新娘是女人一生中最美的时刻。” 多么父权的一句话。按林奕含的话说，这不是说你美，是说“从今以后你要自动自发地把性吸引力收到潘多拉的盒子里”。从今以后，你就是他的人了，这个潘多拉的盒子只能为他打开。
在上面提到罗晓为皋月“除秽”的时候就知道，罗晓对纯洁有着格外的迷恋，而这种迷恋正是狼对入口羔羊的洁癖，是父权社会的处女情节。
后来，罗晓发现流子是她更为“纯正”的女儿——她们两人的身体都是完全由生命战维组成的。于是她马上用计将流子送入“纯洁”的怀抱：
尽管万般不情愿，“纯洁”还是霸王硬上弓，嵌进了流子的身体。
画面突然一转，走马灯式地讲述了流子的另一种人生，也是我认为全剧最有感染力的一段：
岁月静好的一生定格在少女的红晕，与现实中流子满目的泪水。
这是幸福的泪水，还是绝望的泪水？
流子也一度沉迷于嫁衣所带来的安全感：
而皋月再一次点醒了她：
流子完全可以像走马灯里画的那样，做个普通女孩，继续“幸福”下去。但流子选择了另一条路：
她连着皮肉，硬是扯下了名为纯洁的嫁衣！
不疼吗？当然疼！那她又何苦呢？她何不按照父母和社会给设定的路，从校服到嫁衣，从读书到嫁人，衣食无忧，相夫教子，呆在舒适圈里过好小日子？因为她清楚，这种舒适圈的代价是被奴役，奴役的背后是血淋淋的“吃人”。
《双斩少女》虽然夸张，但它提出的问题是现实的：你要选择怎样的生活、怎样的“幸福”。
主流价值观里颂扬的“幸福”是不是也像精神假缝一样慢慢地缠上了我们的脑袋、像生命战维一样包住了我们的身体以致裹足不前？我们所感受到的“被包裹的幸福”，是自主选择下的幸福，还是奴隶的幸福？我们以为的自主选择，是真的了解到不同选项、清楚自身环境后作出的选择，还是在主流导向潜移默化之下自以为正确的选择？
乔治·奥威尔曾在《动物庄园》里写下：
我最害怕的是，我以为自己是那只特别的，清醒的又无可奈何的猪，到头来其实也只是埋头吃食的一员。
最后想说说一个平凡如你我的女孩，真子。她家境贫穷但乐观蠢萌，是流子最好的朋友。她也一度“升官”成为学校部长级人物，为一家人赚来了豪华宫殿的生活，然而最后她还是没有让欲望和荣华遮住了双眼，宁愿搬回贫民窟也不要成为庞大冰冷系统中的一位“帮凶”。
每个人都有自己的仗要打。无关对错，只求问心无愧。
《双斩少女》里，每个角色都在看清现实后作出了自己的选择。即使丢弃纯洁和幸福要付出巨大而疼痛的代价，她们也要用自己的意志做出自己的选择，哪怕鲜血淋漓。
这才是我们该有的少女时代。
这才是我们该有的时代。
Peace。
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不愧是天元突破原班人马，动作戏作画有G社的高流畅度，十月就追这部了
看到最后真是折磨。见他勒紧裤腰带，我只能掐住自己的咽喉。见他让死亡远离悲伤痛苦，我还是只能掐住自己的咽喉。这种时候唯一能做的是滚回家听「HEATS」和「白い炎」。
全程高调到了真正高能的地方反倒审美疲劳。前半略有一骑当千的感觉，后半则神似服装战斗师。拖到18话才有了次不错的展开（天元的转折好像也是18话？），除了上学陷阱那集外基本每集都在喊啊喊杀啊杀，只有满舰饰一家犯瓜支撑日常戏。可能KLK适合每周追，完结一口气补真是看得累人。
神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神神
脱光了跟衣服战斗。中段（13～16）今石洋之、摩砂雪、樋口真嗣、前田真宏连番轰炸揭世界观的几集最为精彩、不过连连战会审战疲劳。
Cool！Cult！Cute！看今石洋之只要掌握此3C原则就够了！！！
根本把持不住系列！
Gainax离开了 今石洋之 已经成为三流公司， 今石洋之 离开了Gainax还是那个神一般的 今石洋之 ！！！！！！！！！！天元突破第二季正式归来！！！！！！
一定要不顾一切得燃烧致死啊，否则，就成暴露狂了呢。
不时髦的动作戏不是好燃片！立马就去补天元突破！现在去跑着去！
神啊！！！又看到了以前的那个G社，希望风格继续保持
8/10。请大家好好穿衣....抛开把地球缝合成一团毛线这种模仿EVA人类补完计划的设定，想象力无敌炸裂，风格化动作设计加强镜头感，井字型密集排列的血红色纤维内部乳摇明显的变身仪式，使少女线条的美感更强烈；用搞笑荒诞化场景表现对等级秩序的崇拜和忠心，例如闯过陷阱及时报到一集，上学路的城镇像魔方一样折叠旋转，居民拿起火箭弹和机枪阻扰偷校车的流子和真子，怪异场景交替出现形成了空间的张力，人的灵魂和衣服默契度越高战斗力越强体现了一种强大的忠义；角色设计充满惊喜，神衣拥有凶恶眼神的衣领、爱抱怨芝麻小事和享受烫斗的反差萌，真子在哈利路亚的圣光下用嘴炮/说教以理服人，小萝莉身材的针目缝笑容天真地杀戮以及断手后的抓狂颜艺，和家人争抢炸肉团的Q眼宠物狗，结尾反派鬼母挖出自己的心脏捏爆将自我生命无形化，每看一话都大满足。
如果可以減少ㄧ些刻意為名作而名作的場合，會更好些。
必须给五星！！燃到爆又超有趣的动画！看起来很古老但是意外的很有趣！虽然剧情不够曲折。虽然耻度和节操都丢一边去了但是何必在意这种东西啊wwww
秋季番有没有哪个第一集是我能看懂的！！！
年度神作，今石老爷不负我！
没有人物，甚至故事本身也是完成目的的技法，剩下的是一波又一波的奇观展示，可惜制作上用了太多耍小聪明的省力方法让整个展示的舞台显得摇摇欲坠不够坚实。
今石洋之代表最先进生产力! 动作分镜音乐皆上成 跪舔泽野 一集一集追过来的才能体会每周一燃让你兴奋得手舞足蹈 前半只是喧哗 不用拼得你死我活 战得痛快且欢乐 到后面有种燃烧殆尽的感觉...反正我也不愿意看你们对亲妈下重手 黄長瀬真是用来服务死基佬的^p^ 敲碗求第二季外星人进攻地球啦
能到8.9分满出乎我意料的…虽然画面确实很爽快节奏确实很流畅音乐也相当可以，但整个故事很不扎实…剧情最后走通了，生命战维的概念也有理论，但在世界观的设定上几乎是0，在此之上的实力涨幅更是怪力乱神，所有的剧情、角色、设定全都是围绕着今石洋之粗暴浮夸的风格运转的，如果做成50集应该会好很多
丧心病狂地很萌！