1 ) 花与爱丽丝
电影的后半段才开始主旨明朗起来,随着剧情走向,浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋,花曾热烈的爱恋着同班同学汤田,而汤田却至始至终不曾搭理,在汤田即将转校的前一天,花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。她以为她杀死了汤田,实则不过是恋情的彻底终止。电影的最后,花最终在爱丽丝的裹挟下,再次见到汤田。汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。
2 ) 粗糙又美好的青春成长故事
预警:高度剧透
青春成长中,杀人事件大约会一直在发生,杀掉过去的我,和我心中的你。
午饭时间,外面的天气很不好,热了两天之后的突然降温打得人措手不及,也许花与爱丽丝的杀人事件会有升温的效果,听说这是治愈派。
电影的开幕是爱丽丝,或者是彼时还被称作是黑柳的彻子,在芭蕾舞教室里练习的画面,用简单地线条和大片的粉色,渲染出一个轮廓清晰却性格简单的少女形象。
开头曲目结束后,穿着运动服到处吵闹的姑娘的形象就清晰又完全地呈现出来了了。因为父母离婚,彻子也需要改头换面,从黑柳改成了妈妈的姓氏栖川;从城里来到乡下小镇,需要重新准备房子和学校;朋友和自己。
但此时的爱丽丝就和他转校还没准备好的手续,申请还没有制作的校服,以及上课却没被接纳班级一样,爱丽丝还没有准备好成为爱丽丝。
但所幸的是她一直在努力,一直在用自己的方式扫清成长的阻碍,然后才能在遇见原先芭蕾舞班神神叨叨的风子,充满神秘色彩来自魔界的少女睦,最后遇见花,和花一起告别过去的自己和过去心理的那个“犹大”。
• 商务公司的老爷爷说:真年轻啊,你们才来到这个世界14年。
1. 年轻的岁月,面对陌生和复杂的世界,我们需要指引。
爱丽丝的成长故事中家庭的所有角色都是缺失的。妈妈就像是姐姐,完全无法给女儿成长的安全感。有作家的职业病,将什么都写进小说里。
少女心的妈妈对着女儿的老师表示真是帅气了,如果爱丽丝能进入老师的班级就好了,而面对结果后又毫不在意他人感情后直接表达了自己的失望,似乎并不会考虑到是不是这样的表现会给女儿的转校生活带来什么困惑。
爱丽丝完全没办法把自己的心事说给妈妈听,终于在收到莫大的惊吓后嚎啕大哭,擦完眼泪之后的自己却只会十分庆幸于“好险”,还好没有把事情告诉妈妈,虽然妈妈已经承诺不会把事情写进书里。真是让人又哭又笑。
爸爸的存在更是虚幻,一个穿着西装套着驼色大衣的男人,在和女儿吃完了一场饭,伴随着一些没有营养的对话一起咽下去。轻浮的爸爸会对着年轻的女服务生说些不找边际的话,爱丽丝治好自己把场面拉回来。
而饭后在相处没有两分钟之后就接了电话表示要离开。
而爱丽丝发现妈妈拜托的事情还没有完成,只能用双脚的奔跑去追上载着爸爸离开的的士,所幸,爱丽丝的跑步技能还是很够用的。
这两个本该在爱丽丝成长岁月中的指引之人却双双缺席。
2. 有人的地方,不平等和欺凌似乎就不会结束。
爱丽丝在转学到新学校后,被指令坐在那个尘封许久的座位上。灰尘很厚,没有人打扫,在新教室的第一个喷嚏就是这个学校和班级欢迎他的姿态。不和他说话,值日也没人叫他。正如爱丽丝身上的旧校服一样,从材质到款式都和新学校格格不入,学校中唯一与爱丽丝过去相交的风子也还在叫她黑柳。
欺凌和不平等的故事在现在的社会新闻和是哪个也愈演愈烈。爱丽丝转学的这所乡下学校也是如此,全世界每一寸土地上的人性都是差不多的。善恶就像能量守恒一样是固定会存在的。
但是爱丽丝直爽的性格似乎已经化解了不少尴尬,妈妈还在不痛不痒的宽慰这他,说受欢迎的女孩子总是会被孤立的,这没什么,我以前也是这样,这没什么。
可能曾经有过相同境遇或者更糟糕的神婆睦却决定用自己的方式来帮助爱丽丝。
3. 学校真是一个中二传说和幻想起飞的地方。
十几岁正是中二病最严重的时候,爱丽丝的同学们似乎也都是这样,妄图通过可笑又幼稚的手段来不断刷新自己的存在感,就和被爱丽丝揍得鼻青脸肿的尿布君一样。小孩子们的中二病不停地犯,但其实也都很好治,掐住要害一下子就治好了。
于是,擦掉了结界的爱丽丝莫名其妙的被卷入了“犹大之死”的案子里,被指责和鼓励,而且似乎自己的新房间也和“犹大”这个似乎已经死掉的人又莫名的关系,而自己是不是会谁在一个死人的房间也让这个直率的姑娘受到了惊吓。
还好,爱丽丝这决定主动出击搞清楚状况,这一路上也是状况百出,但还好我们都完成了自我击杀成为更好的人。
• 犹大被四个妻子中一个杀害
传说犹大被四个妻子中的一个杀害,杀人的是谁,而一个初中生为什么会有四个妻子,谁又是犹大,谁也说不清楚。
还什么都没有做,坐在犹大作为上的爱丽丝就已经破坏了结界而被孤立。
哪怕是她伸出帮助的手也一样会被拒绝。
因为经济负担而放弃学习了7年的芭蕾舞,又没有朋友的爱丽丝是生活艰难可想而知。但是“犹大的一个妻子”出现了。
1. 风子。 风子是爱丽丝原先芭蕾舞班级的同学,,风子的出现就像是一个标志,开启爱丽丝命运齿轮的反方向。
她带爱丽丝来到乡间的芭蕾舞教室,装修和老师都很不错,但经济负担却成为了爱丽丝的考虑之一,似乎会给妈妈带来负担的想法使得她连试一试的勇气都没有。但可爱的老师却完全不在意的开始询问鞋子的尺码。出现在联系群里的爱丽丝是从影片开始都一直没有见过的美丽的样子,不是调皮地像男孩子,或者是出手利落地走人,又或者是刷着碗筷的模样。
2. 睦。 睦是曾经被欺凌严重的女孩子,短发不说话,被很多女生欺负,也被男生欺负,这些事情都是后来被睦亲手收拾过的尿布君嘴里听说的。
睦被犹大附身,一夜之间成为了来自魔界的女人,风头无人能敌,并且反过来收复了许多原先的恶霸们。
这么中二的情节真是令人哭笑不得,但是却可以猜测出是不是为了什么而演戏。果不其然在运动会后睦坦诚了自己的目的是为了不被欺负相处的计策,借助这个已经被死亡的犹大的形象。而施了一些小伎俩之后的睦也成功地让爱丽丝拜托了孤立。
3. 而随着调查的深入, 爱丽丝发现案情的关键人物花,居然就大着胆子私自闯入花家里,而和开头描述的不同的和花的名字相称的是他们家的花房和屋里子面满是阳光和花朵的样子。正面相见之后发现花就是一个有高智商坐姿的像男孩子嗓音的女生。
和花的对话中,爱丽丝知道了确认了犹大就是自己房间的钱主任汤田,不能确定他是不是死了,大抵是对汤田怀着一份愧疚和惶恐,花要求爱丽丝帮她证明汤田是否还活着。本来在花的计划中应该是一个很快就能够被证明的事情却因为爱丽丝的和老爷爷的一个阴差阳错产生一大堆鸡飞狗跳的事情。
根据指示应该将自己伪装成为汤田同学去找他的爸爸,可是爸爸在开会,遇见了刚好闲着的老爷爷。误打误撞的认定老爷爷是爸爸,一路跟踪,没有钱付车费,假装老爷爷是自己不回家的爸爸,司机师傅不仅不收车费还载着他一路跟到了底并拜托老爷爷一定要见见爱丽丝。
爱丽丝大概是一路上把那九千万分之一的超级好运路线走了个遍。
老爷爷不仅没有赶他走, 反倒是请他去高级餐厅吃饭。人老了之后总是会感叹年轻的时光,然而爱丽丝自己以为机智取得老爷爷的信任之后才被花告知自己跟错了人。真是乌龙有美好。
老爷爷带着他去吃饭,碰上聚会,听那医生令人激动的Happy Birthday,在街上散步找车站,在公园荡秋千,爷爷的存在似乎比爱丽丝那虚幻的父亲的形象更加清晰。爱丽丝在这半天的时间里就像个女儿一样撒欢。
告别了老爷爷之后被花指示来到汤田家附近的车站,两个人看着远处亮着灯的大楼猜测汤田的家是哪一间。
电影到达此时,汤田这个犹大的存在似乎变得更加虚弱了,仿佛他的存在就像是一种契机。一种用来串联起花和爱丽丝的链接而存在。
因为天气太冷,原本坚定要等汤田出现的花也坚持不住想要撤,两人在奔赴车站的路上顺便拐进了拉面店,庆幸比一大波人来的早,结果人家却提前预定。看着赶不上末班车的话只能放弃拉面了,结果前面的人却选择把自己的面让出来给这姐妹俩,似乎拉面的热气热得人只想流泪。
不过最终还是错过了班车,因为太远两个人像流浪猫一样蜷缩在车子下面取暖,也是在车子下面,爱丽丝第一次正面的了解了犹大和花的故事,年幼的花大概也被自己的幻想和周围人得言论吓得认为,那个曾经疯狂喜欢的犹大被自己冲昏头脑之下,在他的衬衫里丢一只蜜蜂给害死了。
冲动的花向汤田直接递交了结婚申请,似乎直接得把男孩吓到,而男神同时与三个女孩的结婚申请也激怒了被遗漏的花。才会在这冲动之下网男孩的衬衫里塞一个蜜蜂吧。
有些心里的故事都是被自己幻想出来的,就像当年那一场杀人事件一样,当故事最终被花说出口的时候,反倒是爱丽丝哭得更加厉害了。
后来就看见了电影里最美的一段场景,在星空之下的花与爱丽丝的旋转,他们两人手拉手的旋转像是和地球和星空一起旋转,在好像被加快的时间里迅速地成长起来,两人的关系也变得更加牢固。星空和人都美丽得让人窒息。记得在电影播放的同时,手一刻不停得截下每一张画面。
而后醒来得第二天,叫不醒爱丽丝的花选择独自去汤田家对面的栅栏前继续督查,被移动的卡车吓醒的爱丽丝却傻傻地以为花被车带走了,于是自己的长跑神功又再一次发动,并得到了一路上上学男生们的帮助。
然后再一切乌龙都背摆平后的一个偶然的擦肩而过,就为过去那段被传说和猜想捆绑的时间写下了一个大写的结束。爱丽丝选择叫停这位在想象中已经死亡的男生,拽着花的帽子,掰过她的脸,说两句话,然而似乎过去的一切炙热的感情都消失了,只剩下“好久不见,你过得好么”,还有那些在心里的吐槽,这件校服可真不适合他。
汤田的回答也大大的满足的了花的期待,因为放进衬衫的那只蜜蜂,这种疼痛让我一辈子都记住你了。
然后的然后就是一切都重新开始了,和过去的自己,被黑暗捆绑的自己说再见,爱丽丝拿到了新校服,而花也重新出门上学。
有些成长的粗糙真是令人刚到疼痛,但是有人相互陪伴的日子似乎就没有那么难熬了。
最后画风问题,很多人都吐槽说画面帧数不够,整个人物都很不流畅。
这个可能是要承认,但是采用了电影真人角色配音的效果是整个人物的把握听上去更加的精准。
而关于画风和帧数的问题似乎在被人物动作描写的高度真人化的震惊中被遗忘了。
而且一定要说的话,我觉得这样线条的人物和画风,也正符合那粗糙的青春成长的样子和感觉。
另一主角花从一开始就出场了,和爱丽丝有过短暂的眼神交流有就快速地消失了,他在房间的窗户前拉上窗帘,只留下很小的一部分偷偷注视着对面的新邻居。
在股市快要结束的时候才忽然觉得,在花没有出场的那一段时间里,时机和命运都在等待,等待在最合适的是时间相遇,躲避事实的花和努力适应生活的爱丽丝,花在等待爱丽丝的成长和发现,而爱丽丝的命运转动也绕不开当年的“杀人凶手”花。
每一段友情岁月都妙不可言,是命中注定在这段时间彼此认识,相互扶持在这陌生的世界踽踽前行。
3 ) 如果能和中学时喜欢的人在一起多好
在一个不那么忙碌的午后,上班时间,我点开了这个电影。开始还觉得挺平淡的,想要不要删掉,但却越来越喜欢。最近对动画片都有点提不起兴趣,像是评分很高的《海洋之歌》
、《辉夜姬物语》 我都看不下去。但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊!电影中有三段特别喜欢,
一是爱丽丝跟踪大叔那一整段,让人又搞笑,又感怀青春,用两个字形容就是情怀。
二是花和爱丽丝在汤田家楼下,深夜里跳芭蕾舞那段,简直不能再美。
三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读,简直不能更浪漫。我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印~哈哈
一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月,现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑,可在那时,老师找个家长,换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢,更别说转学了~
忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈,因为那时候人的性格基本定型,他以后是什么样那时候就差不多能看出来。而最重要的是,那时候的人都很真实,再大一点,就学会了伪装。可能和你在一起的那个他,并不是真实的他。而中学时那个真实的他,当年上中学的你未必喜欢。
4 ) 全世界最小的杀人事件
这部动画版的《花与爱丽丝》延续了前作的主题,讲述的同样是两个少女的成长故事,关于“杀人事件”的成长故事。
有栖川彻子,原名黑柳彻子,父母的离异让“黑柳彻子”这个名字死了。但一方面,爱丽丝彻底告别“黑柳”,另一方面,未能适应“ARISU”的新身份。她的新校服没到,依然穿着旧校服上学也暗示了这一点。
彻子和父亲见面那一段,几乎是从原作那里原封不动地搬来的,彻子对父亲对异性的轻浮不满,父亲则评价她说话“越来越像母亲”,父女之间的情结和前作一样若隐若现。在追逐父亲出租车的镜头里,导演采用了低速摄影(我感觉岩井用的基本也是电影的语法?),表达出了她的父亲的眷恋。这同样体现在爱丽丝与一个几乎处于人物关系外围的老男人的相处之中,爱丽丝之所以“急中生智”把这人说成自己的父亲(精神分析会说这是“谎言的真实”),二人还共同经历了一段短暂而温馨的时光,说明她的生命里确实缺乏此般稳重的男人。
在学校,流传着“犹太与四个妻子”的杀人事件,而爱丽丝(在座位和住宅上)刚好占据了这个“被杀的犹太”的符号位置。作为“爱丽丝”的她身份还未固定好,而一个不详的身份“犹太”又入侵了她,神婆女(我秒认出那是铃木兰兰哈哈)无法驱散盘踞在她身上的“犹大恶魔”(驱魔过后,仍有男同学叫她恶魔。我想驱魔的情节意图主要是淡化彻子的同学的“坏人”形象,这部片的配角都很善良,两位少女主要面对的是内在的冲突),而家里姐姐一样的母亲无法给她提供港湾(爱丽丝并没有当她母亲来信任),于是她决定去亲自调查事件,亲手驱散她身上的“犹太恶魔”。
爱丽丝是缓慢、不温不火、时而优雅,时而冒失,用心理学的人格分类,她准是黏液质;而荒井花思维敏捷、风风火火、退可家里蹲,进可送婚书,无疑是胆汁质的人格。二人如同硬币的两面,两人都从对方身上找到了自己缺失的一面(荣格学说认为,他人都是你人格中未曾显露的一面),而更有趣的是,她们遇上的问题也是互补性的,爱丽丝的困境来自于“离婚”引起的风波,花则来自于“结婚”引起的风波。
花是这一“杀人事件”的主人翁,喜剧性地,她的凶器,竟是一只小黄蜂。她的家里蹲,并非出于同学的压力(他们都以一个神秘的传说掩埋了那次事件),而是出于弗洛伊德所说的“哀悼的工作”,和《情书》里的博子如出一辙(见戴锦华《电影理论与批评》)。换言之,认为自己对汤田的消失(由她的结婚申请书引起的一系列风波)负上责任,她以遇上自己人格互补面的爱丽丝为契机开始了寻找汤田的冒险。
这趟冒险的性质并不是如表面上的证明花没杀人汤田,而是把汤田再杀死一次。因为汤田空间上的消失,意味着花的恋情彻底落空,这已经是汤田的“第一次死亡”。然而汤田的幽灵仍然笼罩在两个少女的身上,她们有各自把她“再杀一次”的理由,于是成为了亲密的共犯。这是全世界最小的杀人事件,因为与任何实在的死亡无关(这两个少女娇小的身躯仿佛无法容下足以杀人的愤怒,最后爱丽丝追货车的一幕重复了“杀人事件”的荒诞实质),却对两个少女来说意味重大。
最后,杀人事件终于在美丽的偶然中完美完成了,花把汤田永远埋葬在了自己的美好回忆中,让他“彻底死亡”。而最后一幕里,她们都穿上了学校的制服,镜映一般地用芭蕾舞步互相打招呼和挖苦,制服意味着她们重新回归到正常的社会生活中:对于花来说,不再需要哀悼;对于彻子来说,在亲友花的指认中,她最终认同了“爱丽丝”的新身份,用岩井的话来说这部作品讲述的是“友情的开始”,也是新自我的开始。
最后关于制作说两句:刚开始看的时候,觉得动画做得非常生硬粗糙,像彻子写名字那里好像字不是她写的,是自己冒出来的。但很值得赞扬的是女生们的小动作,比如睦美坐在课桌上和彻子谈话时表现出的游刃有余,彻子追随花时双肩略垂的疲倦感,立刻让人想起铃木兰兰和苍井优的形象,少女味十足。我想如果单纯的手绘动画,这是极难做到的,这么无意却鲜活的细微动作只能是“演”出来的。这也许就是转描技术无可比拟的优势,一方面避免了手绘的失真,另一方面又克服了演员年龄的局限性(关于这点《未来学会议》探讨得很好),给了她们另一种表演的空间。
5 ) 花とアリス殺人事件首映日观感
这两周的岩井俊二的作品回顾和特别上映会,密集地看到会长的各种talk show,无一例外,其实都是前生今世地为新作《花爱杀人事件》进行宣传。
Doripasu的观众投票第一位的《莉莉周》,第二位的《燕尾蝶》,以及《hana and Alice》时隔多年大型地复活上映,是一个难得的调查机会。
参与其中并做了每场各180人的观众调查,才发现大叔粉意外多,男粉多于女粉,5分之3观众已是多次观看的结果。
村上提出了小确幸的概念,即小而实在的幸福感。
是的,这便是一部不折不扣的弥漫着犹如“物哀”的和民族特色的“小确幸”作品。
看乙一小说第一遍时,我第一反应是“这么弱智的情节,跟俺开玩笑呢吗?”带着对岩井大势已去的担忧,耐心重读一遍后发现,其小说的精彩就在于完全是一个对电影的文本化的再处理的忠实转换,以及不得不提的对研究者有参考价值的内部后记。
没有特殊需要,小说是不会再看了,但是电影真心让人眼前一亮。也许是我这种土鳖没看过如此新鲜细腻的ロトスコープ技术的缘故,清爽流畅的线条,安静恬淡的色调,恰到好处的留白,时不时抛出的笑梗等为作品增色不少。
电影宣传之始,其强调这是世界上的一个最小的杀人事件。就犹如岩井自己的官网,也自命名为最小的电影节。这些年岩井越来越模糊了表现在其初期作品中的极度清纯和低端暴力的创作分界线,就如如此简单的少女初恋的小故事中竟也融入了“杀人”这一刺眼的色素。
不太苟同乙一所谓的花和爱丽丝的横向纵向各自成长的主题,这也许是一个花的自我拯救的故事,爱丽丝只是一个推手,更符合的名字也许是花的杀人事件和爱丽丝。这部电影在最后有效地与2004年作无缝品衔接上了,可是下一个故事又为什么再次让花步入了爱情,而爱丽丝也永远担当起一个恋父的照顾母亲的乖孩子呢?
在首映现场,岩井说花就如一头小怪物,总想让她身上发生些什么事情,会长还真是偏心呢。
6 ) 暗恋未遂与谣言散播的年纪
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怎么说呢,这似乎也是爱丽丝的口头禅。
光看片名,花与爱丽丝,充满少女的味道,后缀杀人事件又令人惊悚。一开始,还以为这是推理电影,特么果然是少女电影啊。一场暗恋,一个谣言,以及两个少女的友谊。
对于早已不是少女的自己来说,这类电影早过了适宜看的年龄,不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后,一股难以言喻的感觉涌上心头。
14岁在干什么呢,好像很久没回想过这种事情了。
14岁时的爱丽丝来到一个新住处,来到一个新的学习环境。各种不习惯让她相当难受,但是妈妈的那句“怕什么,总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。
在新班级里,爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。一个叫汤田的男生有四个老婆,某天老婆们知道了汤田原来出轨了,于是其中一个把他杀了。汤田的灵魂得不到安息,在校园游走。当然事实并不是这样的,只是被大家添油加醋,后来被总是受人欺负的某女加以运用,假装被汤田附身,并扬言自己是魔界回来的女人,从此让大家对她敬畏,成为了她的小跟班。
只想说这女孩很懂得保护自己……
后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧,但当时的我们却十分认真地看待这种传言。
为了证实后来转学的汤田有没有死,两个女生展开一场寻找旅程,却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸;赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底,睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞;误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人,谁知花就在自己身后……
还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱,怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭;在饭店里吃饭因为怕赶不上车,好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃;热心的学生帮忙爱丽丝救花……
艾玛,看到这些竟然很感动,动画世界果然很美好……
而花终于见到了久违的汤田,得知他没死,而且变帅了,说着“那身校服和他很配”,却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了,那种痛一辈子也无法忘记”,花跑了,留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。
青春也不过如此,这些小事,无论你我,想必也遇到过吧。
一桩长大了之后不足一提但之于少年却是无比珍视的故事。不得不令人感叹,岩井先生怎么会这么了解青春的形态啊!说出来的话,做出来的事,都像是十年前的花与爱丽丝,从来没有改变过。
看得好开心,虽然不时脑袋里会有台湾新闻CG现场重现既视。岩井的叙事节奏真赞,转场都太自然了,渡边信一郎如果能和岩井合作一把的话该多好啊。
结尾cos原片两个女孩在花家门口穿着水手服用芭蕾的姿势打招呼调笑真是美死了美死了。还是爱这类有少女皮肤触感的轻质电影呀。
画面中少女奔跑的平淡身影随熟悉的旋律和景色安然流淌,鼻腔竟然就这样被热出涕泪。当意识到,最美好的时光已一去不复返。青春永远是身处中央而不自知,留待旁人羡慕远观的玻璃花房。原来在电影光碟里初识花与爱丽丝的那年冬天,我也曾是同样的十四岁。
非常豆瓣的审美,粉红少女心的小清新,因为铃木杏和苍井优的年龄太大没辙了,就拍了这么一部描片动画,不知道岩井俊二这算是江郎才尽还是生命中不得不讲的那种的故事,编剧的目标太明确,以致于有点神叨叨,为了和原著无缝对接,在角色的性格上保存一致,这个故事倒有不少温暖动人的地方。★★★
可能年纪大了,完全笑不出来…岩井俊二导演作品个人最不喜欢的一部。
我已经多久没看过这么纯粹而不矫情的青春故事了?真的,这片子让我感觉找到了初心一样,大概除了很遗憾这是一部转描的动画之外,这是我最近看过的最棒的少女故事,哈哈
岩井俊二围绕这个IP开发了多少东西了……作为动画自然是一般般,岩井俊二是个二次元规则破坏者:很多特别电影化的东西搁动画里肯定是不行的,被骂糙是必然,但是也提供了某些剪辑方式和视角。被题目骗了以为是校园推理……还是岩井俊二的青春校园!还是熟悉的味道!
原片是我中学时代最爱的电影,十年后再听到熟悉的BGM感觉很想哭,电影真是承载过往又延续时间的好东西。
还是好看,人物行事细节和情态都趣味有风度,配这个朴拙的画风还挺清新清爽的。把简单的情节拍出了青春期里那不那么壮阔的小心翼翼的波澜,这个故事本身写得可真厉害。
看的是带见面会的初日上映场,见到优,岩井俊二和杏,简直是完成了少女时期的梦想,优酱 脸比巴掌还小,小到我开始怀疑那里面有骨头吗?是个慢热的人,刚进场的时候好害羞的样子,后来 话才开始慢慢变多。剧情方面,是岩井一直以来的风格,人物塑造都是暖暖的意外带点幽默
岩井俊二这个骗子。美其名曰动画,大量镜头都是真人镜头描线的。对,几乎所有的舞蹈镜头都是。简直有一种他想拍前传但碍于苍井优和铃木杏不再年轻了所以他搞了个动画片的赶脚。直到最后20分钟才稍微显示出了岩井俊二本来的怪异样子。这种没来由一惊一乍,还真是岩井俊二这个大骗子擅长的啊。
花与爱丽丝夜游记。“那件校服很适合他,那个包也还在用。”那些温柔又透明的少女心像昙花一样,在四下无人的时候,一个人绽开,又一个人闭合。“谎言也好,幻觉也好,我现在只想沉浸在这份幸福中。”
少女心和友情和爱的永垂不朽……导演说十年前写完这个故事的早晨接到电话说筱田升去世了,就拖拖沓沓地一直没拍,又想不行要做出来。又想动画要怎么做啊就跑去问吉卜力的铃木桑。他说真的是刚刚才做好的。最后离开时深深鞠了躬,以为青春要被他的背影带走了,但意外并没有呢。依然在电影里和此刻的心里
居然致敬《生之欲》!岩井君是有多久没拍这么好的片了……
作为动画电影完成度比较低,幸好还有暖意。
还是看得我春心荡漾啊。好喜欢这种人景分离的感觉,像是要冲出屏幕一样,中二少女撒腿一跑,就搅乱了整个世界的安静。
笑疯了 智商感人 明明是花与爱丽丝二缺事件 你俩是流浪猫吗? 老妈:"我保证不写进小说里"那段最好笑 当地还在流传14岁少女遭货车拖行尸骨无存的传说 妹子别惦记那个(学)渣男 搅姬吧(不过说实话全篇转描技术现在还拿不上台面 把速度调成1.4倍看才觉得帧数正常)
我想知道你们为什么相遇 于是就打开了这个被鲜花填满的盒子 这个盒子深不见底 带我回到了10年前穿越到了花与爱丽丝相知的1年后 原来我们都还在这里 只是被蜜蜂蛰了一口 生命的交替 青春无聊真棒!感谢导演用动画留住花与爱丽丝
画风极为独特,真人出演的转描+CG制作混合,人物细节虽然糙了一点点,但是动作与姿势非常真实。画面背景极美,尤其是几乎每一帧都有漫溢在画面边缘的蓝与红,在固定形状与无定形之间徘徊游走,天空也是写意而凌乱的,还有夜晚或蓝或绿的路灯光线。有些情节比较无厘头(附魔和诅咒什么的),另一些又十分动人(比如致敬[生之欲]的秋千,暮年再回首,少年如昨日)。两人在城市里一起浪游、探险,为了一件小事而牵肠挂肚,为了一个心结就拼尽全力,临到头却羞于面对爱慕的人,只因一句话就释然放手,非常符合青春期男女的心思。结尾与十一年前的电影无缝衔接,特别亲切。PS:岩井俊二的电影,仿佛自带某种神秘的魔力,不可用理性来拆解穷尽。(9.0/10)