1 ) 卑微生命的卑微存在
生命的卑微和无奈,一个又一个卑微生命的人生悲剧,哪怕是一点点微弱的人生希望,全都被掐灭,已经年迈的父亲,最后已经没有勇气和体力踏上新的征程,真的是如蝼蚁一般的人生。还好有pelle,不想再重复艾瑞克无法再走出的悲剧,不想再重复艾瑞克无法再走出的悲剧,不想再成为苦难生命的帮凶,懂得了一点知识,仍然怀揣着自由的梦想。
对于卑微生命的卑微存在的揭示,是悲天悯人的人道主义情怀。
2 ) 日常生活的悲哀与希望
对一个在海边生活的孩子来说,扬帆远航,去征服海洋,征服世界无疑是最能激荡心灵的梦想,特别如果他的生活充满着艰辛与挫折的话,那么这梦想就更是温暖人心了。佩尔,一个年幼的孩子,面对周遭的艰辛生活,心怀一个征服者的梦想,学习,成长,终于以一个征服者的姿态走向广阔的天地。《征服者佩尔》,一个关于幼小的孩子如何在日常生活的悲哀与希望中变的坚强的故事。
当佩尔和他的父亲从瑞典乘船来到丹麦时,他心中满怀父亲给他描述的美好的生活,而他父亲着憧憬着娶个老婆,在周日能在床上喝上热气腾腾的咖啡。但是,现实很快让佩尔看到了艰难的生活,他小小年纪就要从事艰苦的劳动,受到农场管理员的轻视与侮辱,受到同龄人的嘲笑和欺负。他也目睹了周围日常生活的一幕幕悲哀,见到了农场的一位姑娘和富贵子弟的艰难爱情,看到了那位姑娘怀上孩子后的无助与惊恐,看到了那恐慌的富贵子弟杀死自己孩子后姑娘顶罪的悲凉,看到了受父权压制满怀愧疚的富贵子弟冲向大海死去的残酷。还有那好色农场主的无耻与罪恶,带给他梦想的那位具有斗争精神的农民如何成为了一个痴呆。作为一个孩子,他目睹了太多生活的残酷,可那就是生活,那就是穷苦人们的生活,那是他要面对的,也是他父亲要面对的,是农场中每一个人都要面对的。甚至,当他父亲与一个丈夫生死不明的“寡妇”即将带给他一个家时,“寡妇”的丈夫却突然归来,小佩尔也只能伤心而懊恼的将小拳头狠狠的在雪地上锤打。
面对这样的现实,小佩尔慢慢显示出了与年龄不相符的成熟,在他面对内疚恐慌的富贵子弟时,在他面对他胆小怕事的父亲时,他都向一个成人一样。他起初试图靠父亲保护自己,但是当他被欺负,而希望父亲为他出气时,父亲却无力反抗。甚至在他不堪忍受同伴对父亲的侮辱而向同伴挥拳时,他得到的却是父亲的指责。事实上,他父亲深深的爱着佩尔,但是正如他说的,他太老了,他疲倦了,他希望过一种平淡的生活,他无力反抗,事实上根本不想去反抗。可以说,佩尔的父亲才代表了更多的穷苦农民们,他们在艰辛与屈辱中生活着,他们只求平安,他们如佩尔的父亲一样希望的只是一杯热气腾腾的咖啡,他们甚至没有了对尊严的要求。不要指责他们不知道起来反抗,不要指责他们觉悟低之类,他们正是我们所说的沉默的大多数,坚韧的生活,辛勤的劳动。但是,也正是这样,佩尔的成长令人眼前一亮,是的,这部片子从环境上看,一直是一种灰色阴沉的气氛,尤其是大部分故事都是在寒冬之中,阴沉的天空下的漫漫白雪让人有些压抑。而佩尔正是这样单调环境下的一抹亮色,他一直不向生活屈服,当有人嘲笑他胆小时,他跳入寒冷的海中;当同伴追打他时,他不顾危险的踩着浮冰前行;当父亲因感情的痛苦酗酒大罪时,他表现出了一个男子汉的成熟。当他被任命为农场的管理员时,他世俗的父亲为之骄傲,但是佩尔是渴望驾船驶向彼岸的美国的征服者,最终,佩尔,一个孩子在白茫茫的大地上前行,一个征服者走上了他更精彩的生活。
当然,影片并不是一部要表现“农场主罪恶”的政治片,影片在一种阴郁的气氛中仍然展现的希望和亮色。比如,佩尔和那个呆头呆脑的孩子路德的交往,他教父亲念那些名字的发音时的欢笑,那位具有抗争精神的农民向他描述自由,美国,征服时的兴奋。佩尔的生活中充满了希望,或许只是淡淡的希望,但是给了他温暖与鼓励,使他不再依赖他人,他开始掌握自己的命运,他征服了自己的生活,而一个渴望掌握自己命运的人才可能成为一个征服者。当佩尔与父亲告别的那一刻,我没有那种离别的伤感,而是一种对佩尔独立的兴奋,对他未来之路的期待。我知道,这部电影是根据同名小说改编的,而佩尔的原型是一位传奇的工人领袖,一位真正的掌控自己命运的征服者。
佩尔的故事无疑很有励志色彩,一个孩子教会我们,生活中充满了艰辛,充满了悲哀,但是,我们要紧紧把握住希望,不管它多么卑微,佩尔是一个孩子,所以他能对希望有非常纯真的期待,而对大多数人来说,成长的过程就是一个人失去希望的过程,我渐渐变得现实起来,我们认为生活本该是这样,本该是那样,我们不再有改变生活的想法,不再有挑战自身的豪情。所以,我们真的应该记住佩尔,记住这个孩子成为征服者的过程,让我们坚守希望,以征服者的姿态面对我们的生活。
http://handsomewang.blogdriver.com/handsomewang/1043662.html 3 ) 有梦想就可以生存--征服者佩尔的观影笔记
影片一开场便音乐悲壮,画面色彩饱和度低,象征着悲剧。
父亲带着佩尔从瑞典去丹麦打工,语言不通,最后找到了放牛的工作,农场打工人员穿着破烂。
佩尔被欺负,父亲迫于生存压力无法替儿子报仇。
影片拍摄以静制动,以超平缓的叙事,缓缓的透露着心酸悲哀的故事。
父亲在佩尔生日时偷偷把礼物包裹好几层塞到裤子里,这只是家乡的野草莓。这一幕,感人至深。
生日的晚上,父子俩一起畅想着美国的样子,影片到处都透露着资本主义剥削下底层人士的悲凉状态。
佩尔幻想着远方有艘大船,那就是美国。有梦想就可以生存。
圣诞节,依然是打工人员坐在餐桌前的一幕,大家穿着干净的衣服,这一年仅此一次。
佩尔跳河是剧情转折的一幕,为了证明给其他人看,佩尔变得勇敢了。
美丽的景色下,无人可以坐下来欣赏。
结尾,“我可以靠自己的能力去生活”佩尔这样跟父亲说,最终佩尔选择了想象中的美国,与父亲挥手告别。影片随着佩尔远去的背影而结束。
钢琴曲响起,音调上升,象征着希望。
4 ) Erövraren
2022年6月5日午
公元16世纪左右,瑞典与沙俄北方之战,败退了瑞典的北欧霸主地位,而此时丹麦虎视眈眈,忌惮德意志的同时又想像荷兰人一样开阔海上贸易。
瑞典难民佩尔与他年迈父亲在无产阶级革命的背景下,接受了丹麦某农庄的马厩生活。
农庄里的两条故事线,第一条主以佩尔的成长视角展现出来,生动且真挚,温暖又鼓舞人心;第二条通过庄园女主人其丈夫、亲戚,员工众人,从佩尔的成长环境中剥离出来,上升到人性的丑恶——丈夫的淫魔行径、不同身份地位的恋爱婚姻自由的阻碍与摧残、意识形态的思想方向冲突… 等等,导演并未宣告结束,也并未展示结果,它在如此之情势里把小佩尔代入进去,既不让其参与情节方向,也未表现佩尔的主观情绪,始终如伏浪般卷着人们的脚趾,影片让我感受到了,屡次欲吞噬人的卷浪,被遏灭下去了,跟随小佩尔的成长轨迹,并伴随父亲的衰老。佩尔依旧保持着向往自由的热情,我从此被佩尔所感染,一年一年,柔美沉静执着的镜头摄影如北欧古老的典籍—冰冷不惊艳,这些单调不宣泄的勾勒描写让佩尔的精神显得弥足珍贵,心寒同时也在祈祷,祈祷现今时代里的少年们还会回忆起心中最初的那一团热火吗?
期待所有「征服者」的扬帆起航!
5 ) 一个来了太晚 一个来了太早
很荣幸,这部电影成为了我上海电影节的开幕片。整个157分钟体现了导演对整个电影剧本的驾驭,以及节奏的掌控能力,实属不易。
电影据说是根据同名小说改编,最后这个主人公成为了一个了不起的工会代表,这个现实结果为这部电影结了一个美好的尾。
Pelle的演员真名也叫Pelle,他一出场便带着淡淡的伤感望着雾蒙蒙的海边,然后就是老戏骨Max von Sydow饰演的父亲睡意朦胧地向Pelle灌输这“新世界”的美好蓝图。从这一刻起父亲和儿子的性格与形象已经跃然而出,为之后两人在对待事物上的反差作了铺垫。
I. 入石头农庄
父亲在码头上向工头推销自己,然后一直唠叨着“不要急着接受先得到的机会”,可是所有人都以父亲年纪太长,儿子年纪太小的理由直接拒绝了他。“你来得太晚了!”一个包工头和父亲说到,也说尽了父亲的一生。最终这对父子被石头农场的工头拾去,开始了他们在丹麦的生活。
在农场暗无天日的劳作中,父亲原本的美梦成了炮灰。作为瑞典来的劳工,父子两人受到了学徒以及其他工人的欺负。Pelle在一次偷奶之后受到了来自学徒的霸凌,父亲唯唯诺诺还不如工头Erik,只是一次一次的退让,而Pelle则这样的压迫欺凌中长出了一颗勇敢坚强的心。
II. 陷石头农庄
石头农场就是一个小世界,里面每个人都有故事。工头Erik存钱打工为了一偿征服美洲新大陆的梦想,“先到美国再到荷兰然后到中国”,Erik总是这么念叨,说2年之后春回大地的时候就是自己坐上船前往美国之时。但他还是失败了,自由如他,一心想着马上脱离苦海,总是一次次触及包工头底线,为所有苦难的劳工出头。最终包工头胁迫将要扣除所有的工钱,让这个无畏者的理智崩溃——没有了工钱就没有美国,于是他将锄头看向包工头,但是自己却被从天而降的石头砸成了痴呆。他就像《飞跃疯人院》的主角一样,把自由的理想带给所有人尤其是Pelle,但是自己却无法幸免,落得了悲哀的结局。
包工头和助手看似代表了“权威”和“势力”,欺软怕硬,可以说在电影的前半段代表了“压迫”这一恶势力的符号。但是在Erik痴呆之后,包工头居然成为最照顾他的人,而Erik也只听他的话,看着他们牵手在集市中给所有人一种窝心的温暖。最后包工头带着Erik离开,也象征着石头农场“权威”阶级的换血。我们都知道他们去的不是美国,他们到的地方可能比石头农场更黑色。
农场主和夫人的故事则更黑暗扭曲,夫人和Pelle哭诉自己带着万贯嫁妆下架丈夫,让他成了老板,但他却花天酒地,变相虐待夫人,四处留情,直到最后他染指夫人的亲侄女才让夫人忍无可忍,最终阉割了他。这条线索的故事中,侄女在河边清洗衣服这一幕让我影响深刻,农场主用着淡漠地眼神看着她,充满着自负和得意,与阉割后他毫无神采木讷地躺在沙发上吃着点心形成了鲜明的对比。而阉割这一事件也让夫人摆脱了怨妇的形象,她把“嚎叫”留给了丈夫,把尊严留给了自己。这伴随着包工头“权威”的瓦解,象征了石头农场新主人的诞生。
关乎私情的情节还有那对不相称的恋人了,他们珠胎暗结,阶级和门第差异先后谋杀了他们的孩子和他们自己,但在我看来他们死于勇敢,虽然他们的结局成为了悲剧,但是也给Pelle一种启示和鼓励,这也是他成长路上一个很重要的里程碑。
III. 出石头农庄
石头农场的故事推动着两个主人公开始分裂,他们自生也在这些斗争、变迁和发展中成长了起来。父亲对于家庭以及妻子的渴望,最终让自己沦为了一个笑柄,也因为这份渴望,他最终选择了与胖女佣karna的结合而不是和儿子一起冒险世界。而Pelle学会了反抗,学会了展现,学会了追寻。他用勇气让同学们给他尊重,用智慧让自己变得更强大,用正直为捍卫自己的纯真,用理智选择了最正确的道路。
在电影的后半段,父亲已经和当初船上的梦想家截然不同,尤其是在得知与自己交往的寡妇的丈夫回来之后,他最后的美梦轰然崩塌,打算用酒精麻痹自己。Pelle在那时表现出来的坚强和勇气让我们看到了一个完全准备好了的征服者:在心理上,父亲的崩溃,同学的欺凌都能让他失去他的勇气和决心;在身体上,他也可以以一敌五,甚至骑在牧师孩子身上猛打一顿。在他迷迷糊糊地成为助手之时,Erik的离开让他恢复了清醒,他深深地明白自己想要的东西,那个他从他的好朋友Rud身上看到了的东西,那个他在两年前就开始朝思暮想的东西。于是他绝决地离开了没有未来的石头农庄,早早地开始了自己的梦想实践。
父亲来得太晚了,晚到没有能力和时间去为一个梦想做准备,没有能力和时间去开始一个新的梦想,没有能力和时间去接受梦想的破灭。所以他留在了石头农庄,把梦想留给了年轻的Pelle。Pelle来的太早了,小小的年纪就亲身体会了人间的各种变迁以及冷暖,他的心已经是一个强大的勇士,等着征服这个世界。他有时间去梦想,他有时间让自己更强大,他有时间去闯、去碰、去失败。
在影片的最后,冰雪渐渐融化的海岸上,他带着他满满地青春和勇气,伴着渐渐靠近的汽笛声,离开了父亲。和《400击》的象征意味似而不同,这是一个勇士、一个征服者的启程,每一步都是勇气和无畏,就像正要到来的春天一样。
6 ) 随想
镜头记录的北欧雪景太美丽,但白雪之下却是遇难的尸骨,僵滞的理想,举起镰刀反抗却意外被石头砸成痴呆的艾瑞克竟仍只会听从工场主,悠扬的手风琴演奏的再也不是快乐的歌,而是渴望凿开生活困苦的一把小刀。佩利很认真地对艾瑞克说:爸爸说,春天就要来了,我们就可以离开这个鬼地方,出去征服世界。可当初来到这个岛上时不也这么想吗?我不知道该用什么样的目光来看世界的疮口,在血水和哭喊中,我的想象无所适从。但不管怎么样,一定要离开这个鬼地方。(《十八岁出门远行》和《飞跃疯人院》给我迎头痛击,但是,还是要!)
影19115:描述了穷苦,但远没有《人鼠之间》深刻。各中命运还算中规中矩,扼杀的爱情,父亲老了,不过是想躺在床上喝咖啡,不过最后希望还是破灭。唯一反抗基因被导演的隐忍给了一个出路,就是让你疯让你傻。主子的压迫没多体现,女主本来就喜欢佩尔,等她被迫爆发之后提拔佩尔是迟早的。最后佩尔离开,也是一个未知!
近年关,午夜催泪弹。改编自同名小说,配以神构图摄影+精确配乐,节奏展开得同文字样不疾不徐,欣赏副线虽寥寥却遒劲的勾勒,主线略软。本可拍成一部少年史诗,视点还是略尴尬停在了半空。ps.1988年戛纳金棕榈+奥斯卡最佳外语双料。
原以为佩尔会长大,可在150多分钟的时间里他只经历了两个冬春。他到底征服了什么?冷酷的现实没有磨灭对美好生活的期待,这样的坚持体现在一个孩子身上显得尤为可贵、震撼。人的成长,有的时候无关年龄!故事分分钟直抵心灵,表演、配乐、摄影都极为出色。
1989第61届 Oscar Best Foriegn Picture.
奥古斯特让我明白,所谓史诗,不一定需要宏大的场面,壮阔的背景,复杂的人物关系,这些都不是必须的,唯一需要的是宽阔的视野。同时获得金棕榈和奥斯卡最佳外语片可谓当之无愧。
@资料馆 4.10 电影开始放映时,前排一位观众就拿出手机屏摄,过一会儿,后排突然有人用红色激光射向那位观众的手机屏幕……看到这场景,心里小小地感动一下。→ 穷人有穷的困苦与快乐,富人有富的幸福与烦恼,要懂得苦中作乐、知足常乐,也要懂得人心叵测、保护自己,也希望能有人生理想、为之拼搏……
Bille August最深沉的一部儿童电影,可怜的北欧农奴背景下卑微却伟大的父爱
缺乏鲜明的层次 有些段落倒是不错 甚至触目惊心地留下深刻影响 结尾大景牛B 人物塑造还行 全片应该是接近《木屐树》的水平 不过配不上奥外+金棕榈的待遇 看得很漫不经心 话说北欧的风格 几乎就和法国一起 成为欧洲我最不待见的两个区域啊
影片通过一个儿童的视角,大量描写了瑞典移民在丹麦的生活,并揭示了底层人民生活的艰辛,而隐藏在背后的是19世纪末,严重的阶级对立问题。电影结尾父子两人,一去一留,象征了时局变幻,新旧交替的世界格局。佩尔面朝大海,奔向远方的镜头是新一代渴望闯荡世界,征服世界的终极理想。
其实我挺喜欢这剧本的,视角讨好,父子两人也足够出色到能撑得起这个角度。但整片实在过平过闷,所有主线副线散乱的并无确切精巧结构支撑的细节情感内蕴都以一种竭力不张扬的方式抒发,看得郁结又不耐。传说中的四部金棕榈和奥斯卡外语双冠之一。
父亲背着脸,遮掩在暗影里轻声啜泣,他的身上落着几只苍蝇,懒懒地爬动,光是黄而冷的,心是老而疲的,他再也没有勇气去征服这个冰冷的世界了,他的心都冷了。你呢?
#电影节观影#一个个人的史诗,一部气势如虹的风情录。导演对影片节奏很有驾驭能力,2个半小时的电影要拍成这样是很是不易。更值得称道的是演员,年纪小小的正太pelle简直非常有戏(不过貌似长大后就残了)其他演员也很棒!值得再看
片子拍得很真诚,两个半小时的电影演绎出丰富的一处世界,影片意味厚重,像这样的题材的类似的片子不知道现在还能否拍的出来,就像老版的三国,红楼和新版的对比,总是少了一点什么,现在的中国电影拍来拍去还是拍那些东西,能有人拍出这样不虚妄又深沉的东西吗,期待ing
再见之日,我们或许就有一个家了。(英语配音挺没劲,为什么冯叙多爷爷名字有框框)
长工艾瑞克,当他圣诞之夜拉起手风琴时,愉悦凝聚了工友,孤立羞臊了管家;当他光天化日举起五谷托天叉,率众追至院内准备给管家一个终极了断时,惊到了马,撩起了杆,杆头系着一块撬水桶用的大石块……显然作者不主张以暴力革命解决阶级压迫,但又不愿因此而主观强阻劳工维权抗争的正当诉求,于是十分罕见地祭起一件通常只用在负面人物“头上”的叙事法宝:诗意正义。此处很难称得上“正义”,但的确够“诗意”。而之后庄园主被阉,则可视作一种平衡:人存于世,无论贵贱,“过分”必遭遏制。
期允的那片樂土,蒙上了無法揮去的塵;儘管在泥濘中的拼命掙扎,命運仍然會在最後擺我們一道;溫暖的被窩,相依的伴侶是僅剩的奢求;衰老的身體,逝去的雄心,消磨了對人生的期望;很抱歉我無法陪你到世界的盡頭....
完美的电影,看到后半段一直鼻子发酸。相比小主角佩莱,更丰满动人的形象是冯西多演的年迈父亲(难怪说这是他自己作品中最喜欢的一部),他不是一个无所不能的爸爸,甚至无法给孩子安全和温饱,连最终一起上路都做不到,但这残酷的世界里,“走出去”对大多数人来说都是奢侈。#修复版
每每被平淡无奇的剧情乏味到的时候,总会在下一秒着迷于一幕幕幽美的画面,如此摄影实在是我的菜。【联合国教科文组织】 丹麦影史十五佳NO.15
【A-】节奏缓慢但极其优雅,自然光风景摄影美哭。以一段男孩的成长史,见证北欧贫农的生活,既私人又宏大,比利是旁观者,也是局内人。
长而不乏味 美中不足看的是英配