魔鬼女大兵

本来是想要为了看一下年轻时的JC才去刷的片，但是被Demi姐姐的美貌与肌肉给征服了。而且居然剧情也还蛮不错的。

这部片里既然是第一个进魔鬼训练营的女大兵，所以必然是有女权相关的讨论。而且，一开头的女政客也拿这一点出来说事。剧情里，关于女权有两个点比较触到我的，一个是在海里的时候，黑人同袍跟女主说，很久以前他们也是不让黑人上舰艇服役的，不过那是他爷爷时代的事了，现在他们不让女人进来海豹突击队，也许你只是早生了些时代罢了。这真的是现在蛮多讨论女权的博主最常举的例子，来换个角度看问题，看女性到底有没有因为性别而被歧视。现在有点觉得自己应该早看这部片的，这可是97年的电影啊！

关于女权的讨论，有个有点绕的点是，一面觉得女人要强过男人，似乎才能得到跟男人平等的地位，另一方面又觉得，女人为什么需要强过男人才能得到跟男人平等的地位呢？这不是失去了平等的本意。从本片中，一个争议的点就是，女主把自己头发剃了，训练成跟男人一样了，是不是表示她“厌女”，把自己变成男人了呢？有人就觉得，女人就应该完全接受自己的身份。这个问题我也想不太明白，但是，我还是觉得如果一个女生她想做什么，她就应该被给予这个机会去做。而不是预设各种立场来评论她的动因。

关于机会这个，电影也很早提到了，女主跟男朋友同岁，同期服役，但是男朋友就上升比她快，因为男主可以去海湾战争，可以在军队里有更多的机会上升，而女主的可选择的职位就少的多，自然上升途径也少的多。

女主与男朋友的一些感想，让我感想挺复杂的。男朋友一直与受训的女主打电话有联系，女主中间被女政客甩阴招搞回家的时候，男朋友抱住她说，我有时候都希望你失败的，这样我们才能在一起之类的话。就感觉，女性在人生中，真的会听到好多好多这种为了你好的甜言蜜语，背后包裹的到底是真的关心，还是另一种意义上的折断你的翅膀，让你被收藏，被宠爱就好呢？

另一个触动的点是，女主经历的俘虏拷打训练后，终于被同袍们接受成为一员，去酒吧喝酒的时候，进厕所的时候，因为脸上还青青紫紫，另一个在洗脸台前的妇女，看了她几眼，终于在走之前提醒她，你最好还是离开他。她怀疑女主是因为被家暴而导致的脸上的伤痕。这里有种女性的互助，导演在一部讲女大兵特训的片子里能拍到这种细节，觉得，蛮不错的。

关于剧情线，似乎米国的电影还蛮爱在主线里面加上ZZ因素的，女主进出训练营，都是背后有另一个女政客的操作，同时，也让人看到，同为女性，开头可以打女权牌要往海豹训练营里面加女生，后面也一样会为了自身利益再把女主当牌打出去，不过，女主也不是吃素的，又跑回来了。

查了下IMDB，原来导演还拍过另一个结局，是女主为了救教官而死了，接着镜头切到女政客在电视上表彰女主，最后以3名新的女性进入了海豹突击队结局。其实看完全片，觉得这个结局会更棒，而且，这个结局也有两处跟前面埋的线可以对应起来。一个是教官跟女主说，关于救出一个重240磅的同伴的故事，另一个是女政客跟女主说的是，政治上不会允许有女人从战场上装在尸袋里回来。如果用了这个结局，正好扣住这两留的梗，女主成功救回了自己的同伴，最后装在尸体袋里回来，但是从此改变了女性不能进入海豹突击队的规定。

因为感觉这部剧的结局，虽然也用了教官把自己的勋章夹在书里送给女主，表示对女主的肯定，并用还cue了教官出场时念的诗。但是，还是有种，这部电影就是讲的女主自己的故事，她是一个在政治化特殊进来的例子。而在且导演悲版的结局，会更多一些升华，因为女主通过自己的行为，推进了政策的改变，能有更多的女性加入到海豹里来。

最后提一嘴JC，毕竟是冲着他来看的片。话说JC的脸是真小，在一群演员里比着脸都是超小的。年轻的样子真的感觉瘦的像个猴。不过那会也都28，9了。偏偏还演愣头青大兵，很挑衅女主的角色，就好好笑。女主刚进入训练营餐厅时，他与队友们坐在一张桌上，闲闲地上下打量女主说，她要是让我睡一睡就服了。

到了女主后面搬进男生宿舍，睡在他旁边的床位他又受不了了，还超级受不了女主的卫生棉条被顺手放在床头柜上，简直是太像学校里欺负女主的那种事头男生了。不过，还好，他没演那个很卑鄙的，在爬障碍墙的时候把女主手放开的那个人，也没有在海上救援的时候，女主没翻上来，就提议甩掉她。他的角色人设还算是比较讨巧，又有存在感的一个了。

最后总体的感觉是，这他妈的，《冲出亚马逊》是“抄袭”了这部片啊，训练营的内容大同小异，最后也是从训练直接切入实战了。不知道是特种兵都是这么操的，还是真的有借鉴这部电影的拍法了。

PS:虽然97年，电影就开始讲让女性加入海豹突击队训练营，结果反而现实中，一直到了19年后的2016年3月，才开始有第一名女性进入海豹突击队训练。唉~

《魔鬼女大兵》是雷德利·斯科特导演的一部女权主义电影，获评第七届MTV电影奖最佳打斗场面。导演雷德利·斯科特的女权主义倾向是十分明显的，从最早的首部《异形》，到《末路狂花》，再到最新《异形》前传系列，他的电影里都有一个特别强势的女性角色，在男角普遍智商掉线的情况下，他的女主角作为智商与理性担当，坚强与勇气并存，不妥协，不放弃（大部分幸存到了电影结束）。而《魔鬼女大兵》正是在宣扬女权主义的基本主旨下的一部电影，虽然没有《末路狂花》探讨得那样深刻，剧情设置得那样完善，但也提出了女权主义面临的一些现实困境。

这部影片主要从两个方面的冲突铺展剧情。其一是女权主义与歧视女性的普遍社会现象的冲突，开篇即是女参议员狄海雯对海军某项调查的指责，公开指出了海军部长候选人对女性的偏见歧视，并借助男女平等在政治上的正确，以此迫使海军接受女兵；海军高层针锋相对，抛出全面接受女兵的计划，前提是能有一名女兵通过一项淘汰率6成的海军特种部队训练。于是，具有女性特性且素质较强的女主欧尼尔上尉被选中参与这项训练。

挑选过程中，不符合女性特性的女兵就被排除在外，这暗示女权主义在提倡女性权益的时候，必须是在默认女性柔弱纤美的女性特质基础上的，如果挑选的女性具有极强的男性特质（如强壮、大块头等），那么男性视角的人就不可避免地会攻击这不能代表广大女性；男女平等的政治正确其实只是表面上的，虚伪易碎的，只要女权主义稍有不慎，就会被攻击“以男性视角谋取女性权益”。

可想而知，欧尼尔的训练也不是一帆风顺，训练同伴的抵制污蔑，训练过程中同伴抛弃，从男性视角出发，这些是男性对女性入侵他们领域的本能反应，他们习惯了这个领域只有男性，对女性产生了天然的本能怀疑；从18世纪女权主义运动开始，这种怀疑抵制女性的言行在男性中是普遍存在的，他们普遍怀有女性天生弱势、无法完成“男性工作”的偏见。但是这种矛盾并非不可调和，当欧尼尔表现的坚毅、训练的成果与男性并无差异时，他们就改变了态度，欢迎她的加入。

这也正说明，几百年来女权主义争取的主要是女性能够做某些事情的权力，只要女性能够获得与男性共谋事业的权力，女性就会参与以前被认为不适合她们的事情，就会以此改变这个社会对女性的偏见，反过来也会越来越促进女权事业的发展。不过，这一切能够正常循环发展的前提是女性要与男性在同一标准下竞争；在获得“参与权”后，欧尼尔下一个争取的就是与男性同样的训练标准。

在男性认为女性处于弱势地位又标榜男女平等时，他们不可避免地误解了平等的概念，由此偏向于给女性设置更低的“合格标准”。海军特种部队训练营给欧尼尔设定的就是一个低于男性的训练标准，当她的成绩低于男性，但她合格而男性未合格时，只有她提出了质疑，要与男性在同一训练标准下训练评定成绩，强硬要求男女平等竞争，而不是公平竞争，只有这样欧尼尔上尉的努力才是真正有价值的，否则只是默许男性的“迁就照顾”，留男性主义者以把柄。

在男女受教育程度一致时，这样把公平当作平等的做法其实就是一种对女性的变相歧视，它默认男女体质差异的同时，却又歧视这种差异，应该抵制这种“公平做法”，因为它会消减女性努力所蕴含的价值。对当前女性权益的争取，应该建立在严格的男女平等的基础上，不论什么职业，都对男女设置同样的标准条件，维护女性“保护祖国”的权力，在“公平”倾向特别严重的军队、警察、消防、工程等领域，不设置男女招收比例，只设置同一个标准条件，只要达到这个条件，择优录取，就是最大的男女平等。现实世界里，存在不少只要照顾不要平等权利的女性，他们往往享受着对女性的政策照顾，较低的工作标准，却没有认识到这种“照顾”对她们的潜在性威胁：男性随时随地可以质疑她们无法达到男性同样的工作能力；而女性无法在男女平等的共识下予以合理的反驳。

这虽然是建立在男女受教育等机会均等的前提下，但必然是平权的一个趋势，这部电影表达的一个方面也是在提倡这个趋势：不因男女固有的差异而认为限制男女的活动范围。

这部影片另一个冲突是女权主义与政治阴谋的冲突，作为一种带有政治意味的倾向性思潮，女权主义势必要寻求政治势力的庇护，提出自己的政治主张，女权主义与政治的接触是不可避免的。但是在男权政治之下，若没有利益，阴谋政治家永远也不会提倡女权主义，更多是政治家站在女权主义政治正确这一制高点上，把女权主义当做工具来谋取特定的利益。女参议员虽然为女性谋取了权利，当她的出发点并不是为女性谋取权利，她也不是一个女权主义者，而是一个普普通通的政治家。女参议员利用女权主义获得政治利益后，就对女权主义过河拆桥，一句“政治人物不能让女人为国捐躯”就已经暴露了政治家的观点只是一种为己所用的“政治正确”。

虽然，欧尼尔斗智斗勇挽回了自己女权事业濒临瓦解的局面，但也打破了女权主义者妄图仅靠政治力量获取女性权益的天真想法。政治力量是一股永远是一股中性的力量，它不会单纯的帮助女权主义，也不会毫无保留地“送佛送到西”，它只关心自己的利益。当前，更多的是某些势力把女权主义工具化，实际上并不支持女权主义，他们的女权主义观点也经不起任何考验，只是一种感性上的漫无边际的无限制女权，敌视一切男性，反婚反育，盲目引导舆论，争取舆论支持，这是当前污名化女权主义的基本缘由。

女性受压迫的现状是整个社会大环境，在每一个人的心里：一个人出生伊始，周围的教育、环境都在宣扬一种无名的男性主义，莫名地把一个人培养成通过男性视角看待世界，通过立法一夜之间改变不了任何事情，只是一纸空洞洞的文书。要改变这个现状，必须在教育上改变这种男性主义倾向，在社会生活上，女性靠奋斗取得不差于男性的成就，改变整个社会的认知，创造一个更加和谐的社会氛围。关注具体的歧视女性事件，对女权事业是一个有益帮助，但治标不治本，根本上的歧视女性并没有得到正视，更没有得到解决。

总之，《魔鬼女大兵》是一部较好反应女权主义现实困境的电影，虽然是22年前的电影，但对当前中国女权主义的发展也有很好的启示意义，不仅对女权主义的肯定，更是对女权主义的发展提供了一个的途径。

千禧年的这部老电影因为主演黛米摩尔健美的形象和坚毅气质一直存在我深深的脑海里。在这个女权成为全社会讨论议题的现在，我回头看这部电影，感觉有别样的感触。

电影讲述作为一枚政治筹码，海军情报官欧尼尔成为了美国历史上第一个参加特种部队“海豹突击队”训练的女性军官。凭借此事，一直呼吁男女平等的参议员获得了诸多选票。然而，利欲熏心的议员根本就不关心欧尼尔作为个体的感受和遭遇，因为她认为欧尼尔根本不可能完成特种部队里残酷而又可怕的训练。

让所有人大吃一惊的是，欧尼尔不仅出色的完成了训练任务，甚至有可能通过最终考试成为特种部队正式的一员。在此节骨眼上，女议员只得使出阴招打算将其逐出了队伍。在男友帮助下，欧尼尔揭穿了阴谋，并在一次次实战任务中凭借着自己的智慧和能力大展拳脚，获得了同伴的尊重。

导演雷德利·斯科特老爷子电影中的女性形象都充满了强大力量和智慧感，这种强大不仅表现在在危难处境的坚强求生，对危险怪物的智慧反抗，还表现在母性般的包容和保护感。

这样的女性形象魅力与漫威电影中的女英雄是差异鲜明的两种。后者是以强大武力设定和紧身性感穿着和恋爱情节为模板的男性凝视化的英雄标签。前者短发素颜与男性一样的工装穿着，可以模糊了性别，在情节设定的团队中她与其他男人一样都是无关性别的分工合作。直到危机降临，她们才扛起了反抗的重任。

在导演创作的两部电影《魔鬼女大兵》和《末路狂花》中，女性对世俗社会的抗争意识是主动萌发的，但这种意识并不是要求平权的女权性，而是对于被桎梏自由的挣扎逃离。

本电影欧尼尔一开始申请去海豹突击队是因为她认为自己因为性别只能做文职无法上战场获得军功最终升迁机会有限，但是当进入突击队后她发现她需要面对的挑战比想象的更复杂：如果作为政治任务她被军队“优待”降低标准，那么她的受苦只是作秀并没有任何改变，唯有她与男性士兵设定同样标准，她才可以在真正平等条件下获得尊重获得自由的胜利。

电影讲背景设定为极端男性优势的高素质军队中，一个女性如何能打破军队固有传统，这是电影最直接粗暴的冲突。主教官一开始认为这样的女人满是弱点，直到她一直坚持到最后并反击才真正获得尊重和接受。

而女议员和欧尼尔的冲突则是隐性男性社会的冲突。虽然都是女性，但是女议员为了前途最终还是遵守男性权力的法则，欧尼尔在不断前行中打破了自己的等级天花板获得更自由的话语权。

电影中我非常喜欢主教官的那句台词：I never saw a wild thing sorry for itself. A bird will fall frozen dead from a bough without ever having felt sorry for itself.

“一只飞鸟可能冻死跌下枝头，绝不会为自己难过。”

女权的权利在于自我意识的觉醒，更在于超越自我的斗争。