1 ) 如果这片在现在
今天在网上找姜文唱姑娘十八一朵花的视频,突然想到应该说两句,关于这部片子!
张艺谋的片子,只有这部我看了好多遍,另一部是《幸福时光》,还有是《活着》!
当时片子并没有得到好的票房,张的观众,很难接受每一部都用浓厚色彩讲深刻故事的张,突然出来一部这么戏谑的片子!
但片子本身,简直是极品,我们先不要说赵本山,张艺谋轮翻上阵的那一段,光是胡同里那一段唱腔就为神来之笔了!
一想到姜文,披件睡衣,出出进进,李保田跟来跟去,我就那一个笑啊!
哈哈哈!
2 ) 三个男人的故事
有话好好说,而有些人就是“有话偏不好好说”
1997年,改革开放十年,中国经济开始快速发展,人民生活日益丰富,社会是开放型的(女主时髦的服装体现),但电影用晃动的镜头,乱糟糟的画面,声音的嘈杂也预示着当时的社会很浮躁,人与人之间的矛盾也是呼之欲出,愈演愈烈……
故事大概讲得是姜文饰演的赵小帅因为女友安红(瞿颖饰演)的抛弃,但仍对安红“死缠烂打”导致安红现任男友李德龙找他麻烦,说出“要砍掉赵小刷一只手”的恶言,在双方打架过程中,赵小帅抢了知识分子张秋生(李保田饰演)的电脑包,摔了他的电脑。自此,把赵小帅,张秋生,李德龙三人联系起来……
在面对如何解决问题时:
李德龙主张用金钱和暴力的方式,他认为什么事情都可以用金钱来解决!
赵小顺则主张用暴力的形式,他只认以牙还牙,就因为李德龙“要他一只手”的言语一出,他觉得自尊心上受到伤害,以暴制暴!
张秋生则以传统的说教方式解决!
三人的态度也折射出当时的社会是多么浮躁。
“有话好好说”这个主旨在路人大姐(方青卓饰演)得到最好的诠释。因为这位大姐身体力行地“有话好好说”使得最后赵小顺和李德龙之间也没有产生流血事件,而是和平解决!
电影中印象深刻的场景:
1,赵小顺为了追回女友安红雇佣农民工在安红家楼下喊话。
第一位:收破烂的路人甲(张艺谋饰演):他的表现体现机灵
第二位:路人乙:他的表现体现狡诈
第三位:受人委托的路人丙(赵本山饰演):他的表现体现执着认死理
三位农民工各有各的性格,但是相同点就是大家都是为了挣钱!也是对农民工进城的真实写照!
2,张秋生与赵小顺在饭馆的谈话(赵小帅准备用刀砍李德龙,张秋生劝架)
姜文饰演的赵小帅是个执着冲动爱面子的人
李保田老师饰演的张秋生是个传统的知识分子形象,满嘴之乎者也,他试图用“动之以情晓之以理”的方式劝说赵小顺不能冲动行事。
两人性格迥异,两种不同的处理态度使得人与人之间的交流陷入困境……颇有“秀才遇到兵,有理说不清”的窘境……
当张秋生一次又一次被赵小顺独特的逻辑(实力甩锅,一本正经胡说八道的态度)打败之后,又被饭店厨师(李琦老师饰演)一顿侮辱之后,借着酒劲陷入疯狂状态,也用一种近乎暴力的行为试图解决冲突,当一个有理者演变成无理者的时候也预示着一场悲剧即将发生—张秋生进拘留所……
个人非常喜欢李保田老师的表演,真得是张弛有度……
最近网络时代发展迅速,网络上的一些不良现象随之出现,各种各样的黑子,喷子,键盘侠躲在电脑屏幕后面,敲着键盘说着一些不负责任,诽谤,甚至一些不堪入目的话语来攻击人,我觉得当你对一个人或者某一事件有不同看法时,可以适当的,文明的去表达自己的观点,而不是用“网络暴力”的形式……
真得非常希望人人都可以做到“有话好好说”……
自以为张艺谋这部电影还是值得看一下的……有什么事,咱们有话好好说……
3 ) 菜刀的怨念
宰相刘罗锅(李保田)语重心长得指了指左手的板砖:“这个拘留十五天”
又指了指右手的菜刀:“这个判刑十八年”
姜文眨巴一下小眼睛:“双保险,先是板砖,再菜刀”
“...”
从菜刀到板砖,这部戏纠结点似乎就在一次酒后行凶过程中对凶器的挑选上,
秀才遇到兵了,一个是卖书的一个是看书的,
秀才只想要回自己的钱,当兵的不光要钱,还要菜刀溅红,
李保田信誓旦旦保证:“菜刀算凶器,板砖不算凶器”
姜文北京板爷特有的拧巴一根经,“爷就习惯使菜刀了,怎么地吧”
于是乎这就不再是个选兵器菜刀还是板砖的小问题,而是如何体现你人生价值的大问题
秀才觉得这件事只是关乎于钱的问题,当兵的觉得这件事不光是钱的事儿,
还有男人的尊严和那么一点爱情的味道
凡是用钱就能解决的问题,就肯定不会是大问题
要是钱解决不呢?咱有话好好说,还是有话用菜刀说?
如果有一部电影里分配张艺谋 李雪健 赵本山 葛优这些大腕去跑龙套
老谋子收废品,赵本山是农民工,李雪健开面的,葛优当劳改片警
就是这样一部豪华整容的片子,居然没红,甚至大家对它的记忆都不是很深,
稍微深刻的,张艺谋收废品时吼地那句“安红,额想你”
当时还是卫视当家花旦的瞿颖,无限接近走光地扭动的臀部,
也没能争取到更多得上镜机会,反而直接上床了
那个从好警察到坏毒贩一直到演到今天赤壁刘备的尤勇,当时甚至连一句台词没有
这部片子不乏“疯狂石头”的一点影子,还有就是昆汀·塔伦蒂诺的某些元素
比如用喋喋不休的对话推进剧情的发展,而随着谈话内容的升级剧情也随之而变化,
而观众的胃口往往就在不知不觉中被调动起来,“这一刀到底砍不砍得下去呢?”
仿佛不到最后关头,作为观众永远要被导演蒙在鼓里,而导演却又可以随心所欲的
支配观众,而结局永远都在观众们的想象之外又必然在情理之中...
这部张艺谋十年前的作平至少说明两个问题:
1.老谋曾经是很有才华的
2.从“十面埋妇”到“满城黄金尽是奶”无疑是这十年来老谋创作能力
不断萎缩的最好证明
4 ) 被低估的作品
说《有话好好说》是一部被低估的作品,有什么证据吗?
对这个问题的回答,我想以几个问句作为答案。
第一,影片上映的1997年,观众能否在影院看到如此独特的国产影像?
第二,退一步说,在2012年的今天,观众能否在影院中看到如此独特的国产影像?
第三,随便挑出一部1997年或2012年在影院上映的国产电影,有哪一部比《有话好好说》更准确的抓住了时代和社会脉搏?
如果三个问题的答案都是显而易见的“否”,那么这部作品,就的确是一部被低估的作品。我们也许可以说,2012年的主流电影,不见得比15年前的作品进步了多少。
《有话好好说》是一部纯正的黑色幽默片,其神髓是影片所描述故事的内在的荒诞性。我曾推荐给几位好友欣赏,都得到了非常高的评价,一致认为这部电影是令人大加捧腹的——也许15年过去,今天的观众更能解其中滋味。
《有话好好说》的荒诞性体现在影片结构中,具有三个层次。第一个层次是使小赵执意要剁刘德龙的手。这是影片前三分之二部分的幽默来源。之所以说它荒诞,是因为毫无理性可言。小赵如此锲而不舍、“意志坚定”,简直能把所有人逗乐。最有趣的是老张辛辛苦苦弄了个饭局,好不容易把两位神仙请来,希望和平了结,结果小赵热情地从包里拿出了菜刀。老张费九牛二虎之力成功劝服小赵收回菜刀,拿起一块板砖教育小赵,“这个(板砖)拘留10天,这个(菜刀)坐牢五年。。。。。。咱们要智取”。述平设计的这个包袱极为巧妙,老张还以为劝服成功,结果包袱一抖,小赵结巴地说,”听了您的话,还真管用。我特别能理解您说的。。。。。。一会儿我先用板砖抡过去,再乘其不备一刀拿下“。
荒诞的第二层次体现在剁手事件的结果。老张装疯卖傻、小赵将计就计把事件引向更加复杂的局面,先有扭秧歌的老太太,后有过生日的大姐,整个一个后现代狂欢。可是,小赵没有良心发现放下屠刀,也没能剁成手,刘德龙竟然是间接被老张所伤的。老张的好意,如同砸在刘德龙脑袋上的电视机,空留一脸茫然的小赵干瞪眼睛。小赵策划了如此之久的斩手行动,竟演变成这个结果,荒诞不经又合情合理,彻底令观众嘴巴大张。
荒诞的最后一个层次,是影片最后消解了两位主角的既有身份和价值立场,来了一个180度的身份互换,可谓神来之笔。影片片名《有话好好说》指摘了人与人之间的沟通问题,沟通问题使得小赵与老张两位完全不搭边的人有了联系。可这种联系以十分奇特的方式发挥效用——影片最后老张却变成了凶神恶煞之徒,拎着菜刀要杀胖厨子;而小赵则像是真的成为了“疯二叔”的侄子。此时,人物的状态出现了混乱,善恶不辨,真假不分,正常和疯魔的界限被模糊——影片直接进入到一个形而上的开阔地带。
且不论影片在视听方面的宝贵创新,为观众奉献出极具设计感的音效,后现代的、手持晃动的、夸张变形的摄影风格,单论这个故事,我们发现其复杂度也超过今天大多数常见的国产电影。所以,说张艺谋不会讲故事的人,得修改修改措辞,看看他早年的电影和90年代的作品,那是他和编剧通力合作的结果。
5 ) 爷们不能承受生命之轻
一个平头男人在路边风景画似的矗着。一辆面包车缓缓驶了过来,车窗摇下,里面探出一个油光锃亮的脑袋,问道“你是赵小帅吗?”平头男子走了过去,“我..我..我就是,有…有事吗?”油脑袋说“我车里放的歌好听吗?”平头男刚伏下身,一个拳头挥了过来,平头男没防备一拳被搓到了地上,撞倒了大片自行车,紧接着,车门一拉,四五十号牛鬼蛇神涌了出来,一顿爆揍之后,油头男指着满身是血的平头男说“你他妈的要再缠着安红,我还揍你!”
满身是血的平头男从地上爬起来,一个信念渐渐在脑海中清晰,“我tmd要剁了那男的一根手指头!”
《有话好好说》是一个涉及男性问题的电影,而故事的缘起就在上文。北京练书摊的赵小帅和一个叫安红的姑娘好了,事都办了,安红却要分手。赵小帅不答应,整日在安红家楼底下纠缠。安红咽不下这口气,叫自己一相好赵德龙收拾赵小帅。被揍了的赵小帅发誓要剁了赵德龙一根手指头。而于此同时,另一号叫张秋生的人物出现了。原来,混乱中,赵小帅抢过了张秋生手里的电脑,砸了揍他的人。张秋生为索赔电脑奔走在赵德龙和赵小帅之间,商量着两人和解的事,此时,赵小帅一面答应,一面琢磨着剁手指头的计划。
《有话好好说》是张艺谋电影系列里我最喜欢的一部。看了这个片子,你会觉得真他妈的还原生活,你会热血沸腾,你会大腿抽筋。所有人物都是张力十足,诙谐偏执,而叙述中的每一个情节都像是隔壁邻居大妈,平淡生活里经常会打个照面。
首先,故事设计的很有意思,打算息事宁人的张秋生反而成了举着刀子要剁人的疯子,并最终进了局子,而赵小帅的复仇计划最终只能烂在自己的肚子里。这其中,裹挟了一些男性问题。当下社会,很多知识女都在嘲笑男人低级的动物性,但拜托啊,男人作为一个自然人也是有人性啊!很多女人抱怨男人见了丰乳肥臀就神经错乱,两腿发麻,三腿坚挺。但这都是男人的本能反应,就像婴儿天生会吮吸乳房一样。男人的生理构成决定了男人不可能对一个轻衣薄纱的女人无动于衷,而现在扒开屁股看内裤的穿衣方式大行其道,像一个魔咒对男人不断的施法,怎么可能没反应,男人的肾上腺和睾丸是吃白饭的吗?但是,男人活在这个世上,便决定了他会为了捍卫自我尊严和追寻爱情而义无反顾!被揍了的赵小帅其实是个很浪漫的人,他会在安红的楼底下雇人拿着大喇叭高喊“安红,饿想你!安红,饿想你想滴睡不着觉”如此热烈劲爆的示爱,粗俗恶劣却散发着他作为一个小市井的浪漫。简单就是力量,执着就是爱情。赵小帅不管别人的冷眼脏话,不顾打扰了多少正在午休的人们,干扰了多少正在学习的孩子,他顶着从楼上泼下来的一盆盆凉水,高举喇叭,青筋暴起,腿毛飘飘,洪亮的声音塞满了小区所有的波段,“安红,我想你,安红,我想你想的睡不着觉!”在赵小帅的房间里,小帅和安红即将巫山云雨,小帅按下音乐,开启红酒,将丝巾缓缓盖在安红的头上,一个没文化的个体小贩都能如此煽情的前戏,而很多读书之人却只对插入的刹那瞪大眼睛,真是枉为了读书人的称号!
当赵小帅在被揍后丢失了尊严,在流血中失掉了爱情的时候,他的男性底线彻底被戳破了,没了尊严,他就是一张破报纸,擦屁股都是高攀。男性不能承受生命之轻的来临,让赵小帅决定以一种纯爷们的方式找回一起——我一定要剁了那杂种一根手指头,不多不少,就一根!故事的发展在另一个知识分子张秋生身上来了一个大转弯,其实他才是所有的戏剧冲突!一向希望和解的他一直以息事宁人的态度在两方间游走,他小心翼翼的捍卫着游戏规则,扼杀着自己的男性力量,但当自己真正尝到了被人侮辱的滋味,感受到了男性不能承受生命之轻时,他的爆发仿佛洪水猛兽,电闪雷鸣。他手举菜刀,周身一小裤头遮羞,双目通红,表情坚定,一副慷慨就义的大无畏。
张秋生同志五十多岁了,本科毕业生,不堪忍受男性生命之轻,受自己天性之托,举起菜刀,意欲砍人,最后被抓到局子里,蹲了半个月。一个知识分子,没有装逼,举起菜刀,疯狂寻找自己的男性之重,这是一种什么精神?这是一种知道自己的血往哪里淌,知道自己为什么长了小鸡鸡的行为,他最终回归了自己作为男性的所有属性,每一个中国爷们都应该向他学习,不是有句话说过吗,“装逼是装逼者的通行证,爷们是爷们们的墓志铭!”
漫天的男性广告贴满电线杆,霸占了电视台,挂上了门户网,链上了工具软件,可是亲爱的同仁们,如果男性问题仅就局限在包皮过长前列腺增生阳痿早泄,那男人们可就轻松多了~~~
6 ) 这,这他妈的就是股,股青春劲儿
知道“安红,额想你想得想睡觉”,是在2000年。
随后在02年的时候,看大史记,看到李保田满世界找手机,通知大家赶快挖个坑把大楼都埋了,防止被飞机撞的镜头。
直到2010年3月12日,百无聊赖地听了这部电影的录音剪辑。
上豆瓣才知道,有姜文、瞿颖,还有老谋子自己出演。前面评论的人说的一句“瞿颖无限接近走光地扭着”,让我毫不犹豫地找来视频打开看。
看到前十几分钟,很不屑地想,什么无限接近走光啊。人家就是青春靓丽地穿着内衣秀呗,有什么啊。后来就发现,这部戏根本就是部青春片。姜文坐在小区楼下,吃着盒饭,咬着西瓜的模样,穿着露肚腩的无袖背心,说不出的青春逼人。
可是,没有什么比这样的超龄混混更让人伤感了。
瞿颖反复地换着上衣,展示她漂亮的腰,然后靠在窗边看着下面吃盒饭的姜文。那一刻,短短的头发,阳光洒在她的脸颊上,简直是光彩夺目。她没有表情,可是那一刻,是她许多许多戏中最意味深长的一幕。
可是,我没有办法想象现在的她,是怎样的落落大方,端庄安详。
那个时候,老谋子还无限接近民众。自己戴个破草帽,踩着三轮收破烂。拍的那些五富高兴他们,喊一声:“警察来了”,所有盲流四下逃窜。
可是,我相信现在的老谋子,不会有这样愤青的时刻。
姜文也好,瞿颖也好,都有着一股无所谓的劲儿。这是不考虑未来的幼兽状态。它离我们已经太远了。这部片子,放到今天,也是很棒的。可是,我猜,在今天,它就只能去地下了。
8/10。无赖最终战胜了信德守法的知识份子:老实的电脑专家满街抢电话救人成为疯子,关进储物间被更不讲理的厨师小姐灌醋惹急后跑到廊道砍人,张艺谋用散文化的媚俗剧本,愤怒嘲讽了发泄式病态的中国社会。变形的近景、连续快速的摇摄和无技巧转场,楼底下喇叭喊话、借火揍人的几个精彩段落太有才华了。
4.5,真是好看,谁说第五代不会拍城市电影!野心小追求大,如果《重庆森林》是香港的城市电影,那这部就是北京的城市电影,极准确地抓住了京城的世俗气息,不仅是语言和动作的幽默,更多的是道理的谐趣。大量先锋性镜头配合实用的调度和“粗糙”表演,竟组合得精炼稳重,一部大师品相的小品
这片神了 吕乐的手摇成精 剧本开挂 台词句句爆花 瞿颖的TomBoy扮相 王菲赵薇都敌不过 姜文的纯阳之体加口吃 还有一水儿的老熟脸 各种来劲的流行乐和北京琴书 无话可说 冯裤子的甲方乙方和那谁的顽主都没九七年的张艺谋cult 我想他现在的水平不是他的错 是时代的错 一个傻逼时代 只能拍出傻逼片
这片儿的英文名居然是keep cool,他妈的。
这片就是说了两个偏执狂的故事。赵晓帅也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱,是我我也剁了。张秋生其实也一委曲求全只盯着个人私利大街上爱看热闹的主,只不过扯不下知识分子的脸面,说话总得拿道理给自己铺道遮羞。摄影和构图也是异于导演以往的手法,手持摄影和倾斜角度大大加强了这种现实感和黑色荒诞感。8.4
好看。张艺谋如果不装逼多好的一个人啊~
导演就是导演,明明演的路人甲可海报上比谁都大。
我们都表示很爱葛优……
那年夏天,北京的味道留在了胶片里。
晃动的镜头,磕巴的姜文。流行音乐。之后的《幸福时光》也是用一封信结尾~
俺红,俄向你向第水不捉叫
当年有本事将这样荒诞的一件事说得让我们觉得似乎这事还真就该这样荒诞不这样荒诞还反而不对了的一个人,为什么现在却连一个简单的故事,都说不明白了呢?
张艺谋居然导出了一部冯小刚风格的片子~~
6.5 老谋子的这个片子,手持能抵三个娄烨,幽默能抵十个冯小刚。
1.可能是张艺谋最“好看”的电影。2.姜文演出了导演力。3.手持摄影不是准确表述,应该是手持贴脸摄影,意味着本片的一切都关于“人”。而摄影机距离被摄者最远的三次:两次出狱和结尾的摇镜,都直接服务于社会性主题,即便浅显天真,依然有力。4.“冯小刚风格”,蛤?5.怀念他们那时候的创作心态,于是怀念起了那个年代。
论"女子无才便是德",论如何"既打击对方又保存自己",在对抗中全身而退。但是我劝过我自己,道理全都说尽了,我懂,就是劝不住。一对忘年CP又诞生
姜文好可爱啊~张艺谋才是真大师,冯小刚贫一万年也贫不出一部《有话好好说》。
要是结尾卡在那个李保田要砍不砍的时候就给力了!
安红~~~~俺想你~~~~~~~~~
国师唯一一部纯都市片,全程嗑药般的嗨。比墨镜王更晃的跟拍、更缭乱的剪辑,鱼眼镜头大特写更是将人物世纪转型期的浮躁不安一网打尽。说它现实吧设计感又太强,说它荒诞吧却又水到渠成。老戏骨轮番上场,短发瞿颖依稀王菲。城市的街,女孩的脸,说变就变呐。