如果真相没有娱乐性,那么,它在这样「点阅即存在」的世界,会形同哑巴吗? 这部电影可贵在没有真正的好人,都是张爱玲所说的「道德观不甚彻底」的人,有了这样真实的人物设定,终于让你买单的真相投射出了你的人性。
真相有山寨版,或是记者失去了权威,都不是新鲜事。 但《罪后真相》有趣的是它没有紧抱对真相的信念,而是跟观众玩起真相的华丽综艺秀,至于沉在深处的,则永远无法在浮夸中显影。
社会推理最重要的是要拍出时代的景深,这部片终于抓到了我们实则处于莽原化的网络生态。
所有被下单的「真相」总是要抢对了时机,有了购讨喜的样貌,因为人们转Po的动作早已比脑袋快,如今的真相更多是膝盖反射的产物。 它活在秀场文化里任人打扮游街,同时也上演「人走茶凉」,隔天供人唏嘘半刻。
而这玩烂的题材,竟被导演陈奕甫玩出了讽刺性。 这位导演之前曾导过好评戏剧《沉默的真相》。 他叙事手法冷静,在那出剧里,他让不同「真相」折射出不同人性。 任何事情都可以变成娱乐,《罪后真相》就有这样的犀利度。
这野心让陈奕甫的主角不至于样板化,台片有许久都困在主角「好人」与配角「坏人」的逻辑里,使得推理题材难以更深入。 但《罪后真相》都是会为利屈从,内心不乏小奸小恶之人。 主角不只人生碎片化,他执念的东西也是一闪即逝的东西,这样的主角设定让整部片有一种莽原生物的特质,时时处于猎物与被猎的冲动与警觉,如此缩影了网络化人生的写照。
这个观察很有趣,拍出来更有意思,网络打破了观看的疆界,也建立了视角即权力的错觉,增加了猎奇窥探欲,有如《惊魂记》诺曼贝兹,当他以墙壁孔观望人时,就跟网络酸民一样,以仿佛有了「生杀大权」的视角,从而产生终于可以裁判人的兴奋与快感。
这样的网络文化也很像是希区考克另一部电影《后窗》,主角在大半部都享受着观看全社区动静的快感,以为自己置身在安全的「狩猎」位置,殊不知他的背后也被人锁定盯上。 这种网络视角决定权力的错觉,让人类这动物从20世纪原本以为关在自己阶级里就安全的状态,一下子全部被放到莽原之中,时时注意力分散,且快速兴奋,同时因此而过劳。 因此大小事件都犹如希区考克的《鸟》一样,不知真正恐惧的是什么,也无法真正坐下来思考。
而人类这样以为跑在自由莽原却活得紧绷的状态,很传神地被拍入《罪后真相》,充分展现正义的速溶式,与气泡水般的真相,推理最重时代语境,这部吻合当代人被网络驯化得如莽原动物的始终分神、警戒与卑微。
有了当代的鲜活背景,电影中那些善恶都不彻底的人物就显得有趣了。 观众也不用抱着追索正义的愤怒(喔,不对,这部起先也拿着这个饵来逗你),但当你拿着它给的线索如毛线球循着观看时,你才发现它想让你看到的人性的八面棱镜,每一面都是截然不同的真相,而真相提供者则往按赞数最多的地方推衍,最后营造好了够多的激情与气愤等,让「真相」穿着闪亮亮的秀服登场了! 每则爆料红十分钟,每个人平均红十五分钟。
它在拍人不自觉的死角,拍以为自己看到的。
而它的人物在台片中也终于出现新意,很像张爱玲说她小说里爱写的人物,都是些道德观不彻底的人,比方一念之慈,顶上就会生出了灿烂圆光的人。 而《罪后真相》里的人物几乎都是如此。 他们都喜欢当一个「好人」,男主角刘立民就很像张爱玲笔下的「振保」——他隔天醒来又变成一个好人了。
男主角刘立民就很像张爱玲笔下的「振保」——他隔天醒来又变成一个好人了。
这样莫名集点似的虚荣泡泡,简直像接力球一样出现在每个角色的对照下,当身为媒体的主角发现自己引导的「真相」变成百万点阅时,他像得到了成功保证与王母娘娘的平安符一样,有了人生终于绑上安全带的安适模样(其他时刻他都只像是在莽原上寻找位置的蹬羚)。 至于被他「真相」庇护的嫌犯(很像受害者的人设),他则轻轻带过,他躁动的神经乘载不了任何善与恶的重量。
这样的人设在台湾影视里算是一个进步,尤其是以推理题材来讲。 一般而言我们都需要主角像个良知者与类超人,以此来照亮所谓人间黑暗,但也因此我们很难拍出如曾经的日本与现在韩国的上乘推理戏,因为这样的黑白设定往往违反人性,也无法拍出小人物的局限与他背后的时代景深。
这电影里虽然多是卑微的小人,但观众不至于讨厌,因为它讲的就是我们熟悉的「求关注」而产生的群魔乱舞。
被媒体人以「真相」庇护的嫌犯,很像受害者的人设。
当点阅率的游戏益发刁钻,并控制了成功价值时,我们相对地也要欢迎这个真相仅是伴舞,善恶最好易拉罐的时代,毕竟这也是我们求仁得仁,我们脑中的暂存档已经多到我们无法读取。 人类只剩下梦是缓缓烙下的,因此我们许多人无法真正入睡。
这部是拆穿社会假面的痛快电影,用假新闻编织出的当代真相,尽管有些推理线收得仓促,也有破案的Bug,但在台湾一直拥有广大推理迷,却缺乏推理影视沃土的今日,这部《罪后真相》对人性描写算是走出了一大步,狠狠赏了所有伪善一巴掌,也给了被综艺化的这世界一个「真相」。
至于那些躲在「诺曼贝兹洞孔」视角,以为掌控了某种权力,可以三秒定人是非的网路审判者,都在这片中现形,他们不好不坏,就像你不会说莽原上的动物有何好坏常规。 然后,他们在酸骂人一整天后,隔天又会像是个「好人」地醒了过来。
这是我2023年看的第一部优秀电影,我一直认为现在台湾的电影无论在艺术手段,人文感情感,案情推理各方面都超越大陆,台湾的电影,也许是为了电影而电影,而大陆的可能就为了钱。而就这部电影本身而言围绕所谓的真相,反转反转再反转情节跌宕起伏,剧情让人目不暇接。真相是什么到最后已经不是最重要了,最重要的是我们心中想要的什么,那才是真相。
所以废死刑的真正意义在于不让那些表面上铁板钉钉的案子 到最终其实发现是冤案的时候 不会有人因此而被冤杀 但是我们现在中国的舆情是没办法接受那些重大案犯最后得不到死亡惩处的 也许这就是人性的考验和社会多样性发展的进程 想到当年的聂树斌案 一条活生生的21岁的年轻生命 就在那个九五年的春天被划上了句点 那是一件多么令人痛心的事情 法律也好真相也好 都是有局限性的 古往今来都是如此
作为一部台湾电影,上映了一段时间,但在豆瓣上的评价较少,导致目前仍无评分。台湾电影往往每年会出一些佳作,但是因为某些原因,似乎在大陆这边的曝光率并不高,所以往往为大家所忽略。
在评论区看到有人类比《沉默的真相》,所以抱着这样一份期望观看。但是全剧观看完后,感觉还是不同的方向和类型,应该更类似于《我们与恶的距离》。只是电影与电视剧的差别,导致结果会更加紧凑。
作为观影者观看完毕后,最大的感觉应该是一部悬疑犯罪片。因为对于社会的现实其实反映得并不多,当然也有一定的涉及,但是不深入未展开,无法包裹住整部影片。只是在影片剧情推进中,各类的反转不断出现,最终的结局令人唏嘘不已。影片的主旨在于对于真相的定义,与本片的反转形式相得益彰。真相到底是什么?作为旁观者,其实很难企及,我们能够看到的更多是经过各种媒体的加工,到达我们眼前早已是面目全非,只是媒体希望我们看到的结果。但另一方面,真相的意义重要吗?真相应该为什么服务呢?如片中的刘立民一直在追寻着真相,希望客观还原真实,但最终还是选择了为了“正义”的结果而妥协。观众眼中看到的仅仅是不真实的一面。因此,作为对于将真相作为信仰的刘立民最终都会有这种选择,那我们看到的一切又可想而知,所以真相的实际并不重要,而是让你“真的相信”结果才是最重要的。
居然暂无评分??什么鬼,本来想打个分就结束的,那写篇影评贡献下流量吧,笑。
总的来说,电影品质就是第一秒的标,网飞出品嘛,哈哈。7.5-8分吧,略弱于目击者之追凶,但强于国内大多数类似片的品质,甚至是唐探1或者天注定之类的片子,哦,比追凶者也,暴裂无声也弱一点。我上来评分才发现是台湾的,我还一直以为是香港?就说怎么说话那么机车哈哈哈。
这么一对比,港片是真不行了啊,沉迷大场面丢了灵魂,这片甚至强于什么xx神探大战。想一想,华语电影最近我印象最深的那一年,就是大佛普拉斯和血观音同一年上映那一年,堪称最强,这么一想,我还一直记得这是香港拍的,原来都是台湾的电影???说起来哭悲和咒让我对台湾电影印象很差来着,我擦,突然反应过来,亚洲电影排名,有变化了啊,变成应该是韩日印台陆港这样了,哈哈哈哈,台湾电影在我心中地位飙升。以后悬疑片认准台湾准没错哈哈。
所以嘛,那天就说港片没救了,却还沉湎于过去的辉煌,现在明明盘子小的指甲盖那么大一点,还想着冲出亚洲?想啥呢先活着好吧,上次跟朋友聊天,就说香港电影在我看来其实是出道即巅峰,然后一路下滑。许氏兄弟打造的港人港事,即拯救了香港电影,同时也毁灭了香港电影,当香港第二代导演,耗干了第一代传给他们的遗产,脱离了大陆的文化,消耗掉了自己那点文化内核,弹丸之地,你说,还剩个啥?就是王晶说的,为什么北上失利水土不服?小国寡民,哪里理解的了宏大叙事,怎么可能拍的好主旋律,就像某虎之流,他理解不了,他怎么拍?就又让我想起俄罗斯现在了,苏联怎么赢得的二战?靠东正教!政委全是督战队,红军全是恐怖分子。啊我呸,没有理想,没有信念,没有党性,什么玩意一群???以后拍主旋律,导演必须政审哈哈,让某虎之流x去美国拍他的f14吊打苏57去,再给我说什么电影无国界,呵呵。
又说了一堆题外话哈哈哈,港片真该向台湾好好学学,知道自己不行,就找准定位,就打那么一两个类型片不就行了?今年有印象的港片,就一部栋笃笑那个主演拍的喜剧片。成天惦记着大场面,你拍的了吗?迈克尔贝都比不过,你拍xx的大场面。
啊啊,回到电影,剧情稍微弱了一点,太拘泥于真相两个字了,就比如最后的杀人,在那什么真相重要吗之类的,看得我一脸懵,现在想想,应该是知道了杀人真凶之后,没忍住,要手刃。结果?搁那云里雾里的什么真相重要吗,杀完人上了警车,也没看出来到底是心如死灰还是如释重负,就编排和演技导致出戏。其表征就是,看的时候一直是上帝视角,诶,终于沉冤昭雪了嘿嘿,而不是xxx居然是你小子杀了我女友,xx今天要插了你,没引起共情或者带入。
除了这样的小瑕疵外,整片是非常工整的作品,理由就是最后的最大的反转我前面就猜到了,报字幕了我还疑惑,不对吧,还有吧,xx呢,然后果然,哈哈。但是就像我很讨厌的某些人,电影要是拍的不如希区柯克就是不及格,什么毛病啊?(防杠吐槽)这片我觉得哪怕不是8.5,给个7.5-8完全没有问题,是一部,好电影。现在看一部好电影不容易,国内一年能出一部不?笑。电影工业都整不明白,还是靠导演一个人忙前忙后,有什么用嘛。
差不多就这样吧,没有剧透吧哈哈,没看的快去看吧哈哈。
还行吧,但没某些人吹得那么神,华语之光都用上了可真尼玛把我整乐了。他远远不配,就是一部还行的电影而已。
有几个问题不能理解:
1.王诗云的父亲为什么要跳楼自杀?一个大富豪,就因为女儿贩毒,就跳楼自杀了???而且事已经过了7年了。。。。别说富豪,就是一个普通人,至于吗?富豪就这心理素质吗?这是我最费解的一点,是我没看懂吗?当然这个地方对剧情基本上没什么影响。
2.警察已经非常确定男主记者和张正义一直在联系了,干嘛不盯他?这是警察最常规的破案手段好吧。。男记者和张正义一起到处转了很多地方,警察没发现也就算了,愣是不盯,我也是醉了。个人认为这是最不合理的地方了。
3.老太太是真凶,这点基本上确定了,记者找她的时候她嘴里念叨你来了,应该就是错觉的王诗云来找她了。。但是老太太的动机是什么?再来看她孙子的自述,可能就是发生在老太太身上的事,老太太用手机拍下这一段,王诗云收买不成,撕打的时候被误杀。但如果是老太太孙子这说得过去,一个年迈老人就说不过去了,纵使是赶巧了误杀,也觉得很不合理。。。
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一场冤案引发的对于新闻和真相关系的讨论,不算深刻,过多的闪回和较慢的节奏拖累了整体观感,但整体剧情也算达到了及格线,反转中规中矩逻辑合理 @Netflix
情杀疑案,逃狱直播,毒品尿检,新闻交易,权贵捂事,真相编辑……社会派推理是可以,但社会到结局那么牵强反转,也是有点浪费感情
有悬疑,有反转,有对人性的批判,有对媒体的揭露,也有对真相的“诠释”……真相究竟是什么?在媒体铺天盖地的报导下,我们很难得知真相,我们只能选择信或不信,“只要你相信,就是事实”
最后吃冰淇淋用的人民币付款?😁
其实最后的底不太能撑的起前期为观众布的局,张孝全老婆的死居然真的与案情不相干?往好了说是导演反套路,往不好说就是剧本太散不严谨,全片的节奏也是同样的问题,不够紧凑。最后一层反转算是上了些价值,真相和正义哪个更重要?又是谁在定义正义?心疼下曾景安!!!等下,为啥这个角色和曾敬骅只差了一个字?!(凝视陈昊森)
再一次,在题材方面,台湾影视剧真的是华语之光(另外张孝全真的可以)
在当今社会中,你相信别人口中的真相吗?甚至自己亲眼所见,就一定是真相吗?有些事与己无关,一看而过也罢。有些事情与自己切身相关,就不得不察了。
2023年2月2日。虽然有瑕疵和不合理的地方,但是比较精彩,推荐观看。2450人在豆瓣标记看过,2162人评分。
我好奇什么叫真相,我同样好奇说着真与假,判别是与非的故事,不要延迟那么久才告诉我。好么?
离大谱 为了悬疑而悬疑 凶手原来是用问出来的
好无语的罪案故事。我就问问有哪个逃犯会穿着明黄黄的衣服走在大街上,你是怕路人注意不到你是吧。另外,还是现在台湾电影的一贯问题,这台词这行为逻辑,是符合现实的吗?
media make fool of people
真相重要嗎?是否最後都是有利於自身的「選擇」?其實劇情bug不少,有些經不起推敲,但由於剪輯節奏緊湊,一般觀眾應該還過得去。還行的商業類型片。張孝全難得演個油腔滑調的角色,把握的不錯。陳昊森就太用力了。男主女兒由去年「美國女孩」大放異彩的方郁婷出演。人小鬼大、反過來照顧老爸的樣子太可愛啦!
真相有时是被正义消解了。
什么是真相?那些掌握话语权的媒体想给你知道的就是真相。。。
悬疑是做的挺足的,但最后这真相也是让人无语,不管有没有最后的反转,都有点无聊,差点意思。感觉跟《沉默的真相》差太远了,而且主题也不一样,其实主要批判的是媒体呗,成也媒体败也媒体,就像科技一样是双刃剑,也是比较老套的主题了。女儿演得不错,挺灵的。
8/10 2023.1.22 中后段感觉有点无聊 结局貌似也一般 反转大加分 点题了
节奏可以快一点
立场大过真相
跨年看张孝全,闪回用得太败好感了。还是《沉默的真相》式的故事,但电影和剧不太一样,时间短节奏快,更容易凸显问题,女孩的死有点让人无语。