1 ) 成长
虎克船长讲的是彼*得潘长大结婚生子后的故事。
喏,彼*得潘都长大了。
长大后的他当了律师,每天很忙很忙,连女儿的话剧,儿子的棒球赛也没时间看。
当然,也不快乐。
直到有天,虎克船长把他两个孩子抓走,跟他下战书。
可他根本忘了自己是那个法力高强的彼*得潘。
还好有一直爱着他的精灵叮当和以前一块玩的伙伴帮他。
但想要飞起来是得靠自己的。
只要想着快乐的事,就能重新飞起来。
可他竟然想不起来,飞不起来,救不了他的孩子,眼睁睁看着自己的儿子管虎克船长爸爸。
妈妈是快乐的源泉,他的一个玩伴对他说。
他终于想起了他的妈妈,终于快乐起来,终于飞了起来,终于打败了虎克船长,终于救出了自己的孩子,终于回到家,终于知道什么是最重要的,终于这么快乐下去。
长大了也能快乐呢。
2 ) 铁钩童梦
引进时的这个标题真是太糟糕了。
hook在这里显然不单单指虎克船长,而是代表了现实对童心的束缚——电影一开头众人拜访温蒂奶奶,peter的儿子jack向温蒂解释他作为并购律师的工作,温蒂很悲伤地说,peter你现在变成海盗了。
Peter pan忘记了自己的过去。不只是那个因为害怕母亲给自己安排好的人生而逃离凡世的彼得,还有那个在梦幻岛上称王称霸永远不会长大的彼得。自然地,他也不记得自己见证了她一生的温蒂,不记得快乐和飞翔。他为了得到未曾得到过的母爱和父爱回到尘世,却不可避免地成为一个不记得如何给与关爱的父亲和丈夫。
在《铁钩童梦》(hook)里,所有的男性角色被划为三个阵营:最先出场的现世角色,挣扎于生存之中忽视了家人和快乐;梦幻岛停泊的海盗,无所事事只图享乐;最后,就是一切的开始和归宿,梦幻岛的主人们——迷失男孩。作为主角的彼得潘,也在这三个阵营中逐一体历,最终找回元心。
永远不长大是不行的。梦幻岛作为男孩们的庇护,收留了这些在凡世中被忽视冷落的孩子。明明有爸妈的彼得潘,称呼自己是「孤儿」:母亲忙于与友人谈天、为孩子规划未来,连孩子被风带走都不曾发现;后来孩子长大、回去找自己的双亲,发现他们生了新的小宝宝,仿佛一切伤痛都已经消失了。
彼得潘发誓永远不长大。他遇见温蒂,和她建立如此亲密持久的关系,甚至让她住进自己的梦幻岛。可是温蒂没有等到彼得学会长大,她只好自己一个人长大,嫁人,生子,过自己的人生。
永远不长大是不行的。作为反派的虎克船长惧怕时钟行走,徒劳地抗拒时间和成长,只剩虚荣和无所事事。在一双双高跟鞋、一面面镜子和永不摘下地假发之下,他还是那个需要妈妈的孩子。所以他把和彼得潘的终极之战视作生命的唯一目的,甚至前往现世掳走彼得潘的孩子。在被彼得潘打败后,在他繁复的带卷假发下,是已经灰白稀疏的老相。
永远不长大是不行的。从彼得潘出生开始就相识的叮当小仙女,唯一为自己许的愿望是变成大人,和忘记一切烦恼的彼得潘永远生活在梦幻岛。在彼得的孩子们被带走、叮当再一次与彼得相见却不相认的时候,她心里怎么想的呢?运用智谋说服虎克给彼得三天时间训练、为了救出他的孩子一次次伸出援手的时候,她心里怎么想的呢?救出他的孩子,他就会了无牵挂地与她相伴吗?
永远不长大是不行的。不长大你就会错过你深爱的玩伴,时间是无可抗拒的,最终你只会变成顽劣的大人,无法用逻辑和道理沟通(还记得虎克一枪打穿彼得潘准备写赎金的支票本吗),甚至永远告别你深爱的家人。但只顾长大也是不行的,忘记童心、忘记快乐、忘记生而为人的意义,变成疲于奔命却不知目的为何的机器。
你是谁?什么让你快乐得想飞?
对屁墩来说,快乐的年头是他妈妈,即使在梦幻岛上无忧无虑地生活了永远那么久,还是忘不了妈妈。影片在这里登上了台阶,与Christopher robin拉开了差距。虽然彼得潘已经长大,但他还是找回了自己地快乐。那快乐不是他无缘体会的父爱母爱,也不是梦幻岛上的奇妙冒险,而是初为人父。他同年不曾得到的,他通过给予感受到了。他也许不得不长大成人、成家立业,但在内心深处,他要的仍然只是一个温暖的家。
温蒂最终和岛上的另外一个男孩一起离开,在凡世长大成人、展开人生,但从不曾忘记那群男孩以及他们缺失的爱,所以她抚养孤儿、开设医院;而人生圆满的toddy在与温蒂相伴一生后,忘在岛上的快乐弹珠失而复得,于是得以回到那个所有男孩向往的地方。梦幻岛,的确是一切的开始和归处。
翻了翻影评和短评,很多人不满彼得潘因为不长大错过温蒂,又因为长大错过小叮当和梦幻岛。但是对于彼得潘来说,这就是最圆满的结局。他一直以来渴望的,他最终还是得到了,只是因为他过去不曾体会,所以也不曾珍惜。梦幻岛和不长大的承诺没有勾缠住他,现实的琐事也不再能束缚得了他。他想要的,他一直都拥有。
当然,这影片远不算完美。作为儿童片,角色过于夸张和戏剧化,让成人观众难以共情;温蒂和小仙女的支线虽然有意义,但干扰了主题推进。受限于年代的粗糙特效和威亚折损了众多大牌明星的魅力,彼得潘重要的起源(解释了他的内心缺憾)太晚太潦草。
但是,我非常喜欢。也许三年后再看,会有更多感悟吧。
3 ) 可惜不是彼特.潘
彼特.潘离开了梦幻之国,取了温蒂的孙女,生儿育女,丢失了儿时所有的记忆,看似幸福地生活着。有一天,与他为敌的虎克船长趁彼特不在家抓走了他的儿子女儿,为了救回孩子,彼特在精灵的引导下再次回到梦幻之国,见到了已经被他遗忘的儿时伙伴。但没有人相信他是真的彼特.潘,包括他自己。他看上去又老又肥,没有了快乐想法,甚至不能飞。孩子中最小的一个将信将疑地用他稚嫩的手推开彼特额头、脸颊的皱纹,将他的嘴角拉扯成微笑的弧度,才依稀看到彼特曾经的影子,孩子开心地说:“哦,彼特,原来你在这儿呀!”
看到这儿,我不能自已地哭了。我们真像长大了的彼特.潘。变得那么难以快乐,眼睛也渐渐失去纯真稚气的光芒。儿时多快乐啊,记忆中的童年总是阳光明媚的夏天。和伙伴们一起过家家、捉鱼、爬树、去池塘里摘荷花;一起在谷坪里用粉笔画画,画着画着无缘无故疯笑起来…一起抓莹火虫,还曾幻想把抓到的莹火虫装在塑胶袋里变成特殊的灯泡;记得那时最爱玩一种游戏是抓特务,我们趁着月光追逐,嘻闹,轮流当警察和特务,直到累了才不舍地回家……
……
只可惜我不是彼特.潘,尽管记忆那么清晰,像是发生在不久的昨天,却 再也回去不了
4 ) 如果这就是成长
故事情节很简单。场面很宏大。但是看完心里五味杂陈。
最让我感动的就是一个小孩摸着长大的彼得潘——皮特.班宁先生满脸的皱纹时,认真得摸着他的脸,好像是要为他抚平这些年在繁杂人世的风霜一样。“啊,潘!彼得潘”大声地叫着,其他的孩子迟疑着,欣喜着……那种感觉,看到此刻忍不住哭了。也许多年以后的自己,在滚滚洪流,渐渐地磨平了身上的棱角,到最后,连自己也再也不认识自己。是否有这样人告诉你,曾经你是怎样一个洒脱,一个有着真性情的你。也许不管走多远,都不应该忘记自己当初为什么出发。
很喜欢看动画片,因为有一种纯粹的美。简单的快乐,而那种美好,总觉得随着时间的推移,离自己越来越远。而无疑班宁先生,就是这样的成长,从快乐洒脱的彼得潘变成整日忙碌的律师,他总是很忙连去看女儿麦琪的话剧也偷偷地在下面打电话,错过杰克的棒球比赛。是什么让他变成了这样的人。难道说这就是成长吗?就算失去记忆,一个人怎么可以差别这么大。电影过去一大半仍然觉得很过。总觉得这是一部更适合大人看。可能会给予父母更多的启迪和反思。
还记得前段时间去看的电影《哆啦A梦》,已经长大的我们,再去看小时候那么喜欢的蓝胖子,满满的回忆,同时心情满满的伤心难过,以前的自己的哪儿去了?当哆啦A梦要离开的时候,看着大熊的照片,数落着大熊一大堆的缺点时,自己却哭了……看到这儿不得不感动。当然这部剧很受小朋友喜欢,整个电影过程中小朋友们常常笑声不断。孩子的心理和大人毕竟还是不一样的,小孩觉得开心,有趣就好。而大人有时候却喜欢去想存在的深层意义。而于我心中则是一种五味杂陈的感觉。或许这就是成长吧。每个年龄阶段都有每个阶段的美好。只是不管走多远,都不要忘记自己为什么出发——不忘初心。
而《虎克船长》要传达的也是这样一种理念吧。作为父母的大人,也不应该忘记自己的真挚的心灵。面对自己的孩子,也应该给予他们更多的关心。
此外,欢乐岛的孩子永远不会长大。一个重要的原因就是想想,班宁先生为了去救杰克,要重新学习飞翔,而欢乐岛上的孩子告诉他想一件让自己快乐的事情就可以了。而他竟然想不出属于自己的快乐。成人的他,功成名就的他¬——没有快乐。而真正唤起他的快乐的却是童年和温蒂他们一起的时光。忙碌的生活容易让一个人变得坠入物质的虚荣中,但是真正能够快乐,却是物质给予不了的。而想象则是给人在纷繁的物质中,能够让自己有一片属于自己的空间。人没有翅膀。但是想象力越可是赋予人自由翱翔的力量。
如果这就是成长——那么请不要忘记初心。还有想象的翅膀。
5 ) 《虎克船長》-原作排毒何苦深究
網誌圖文版
http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html_________________________________________________________________________
身為資深的彼得潘症候群患者,不才對此定義為:「與其面對茫然無謂的未來,他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵,童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完,他會收到一張一張告訴他該長大的通知書,但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱,四下無人時再偷偷品味。
幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世,當時我的心情:又一個檔案櫃被封存-童年記憶的終結不只是不再回想,回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明;羅賓・威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期:《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等,這些電影羅賓扮演類似角色;好奇活潑的大孩子,寄宿在成人的身體,用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友,羅賓絕對是個好選擇。
史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品,但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯,可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站,搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文,不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911),心得是:影視文化的彼得潘也消毒太多了!
原作中,彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版:他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲,並以打仗殺人為樂(除了海盜,還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大,彼得會把他活活餓死,免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇,一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟,並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家,永遠當他的小媽媽,從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲,遇事則附和彼得,與此相較,彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示:其他的迷失孩是走丟的孩子,只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識,我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」
有些東西小時候看起來很美,長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單,溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念,也沒有道德法律,島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜,隱喻現實的大人,為了慾望他們可以殘忍好殺,無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民,一方面粗俗暴戾,另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心,也暗示孤兒、早夭的孩子,永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得,因為他傲慢-他「自覺」地留在永無島,「自覺」地拒絕規範,彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人?自由需要建立在反思與選擇之上,這是成人的智慧-彼得是J·M·巴里的夢想化身。
溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily),她的對位關係聯繫到彼得:彼得是返老還童的大人,溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下,迷失孩不准提起家人,特別是母親,即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷:彼得在外流浪,決心重返家園時,卻看到他的位置已被家族的新成員代換,應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛,但不是成人的母愛-成人的母愛帶有規訓、現實意味-溫蒂扮家家酒的小母親角色,便完成了彼得的理想母親:她也是個孩子,不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色:她為迷失孩念故事,規定午睡與就寢時間,調解孩子們之間的糾紛,要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感,不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩,她希望彼得與她一同成長,成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時,將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】,而針頂形似戒指)。可以說,永無島是溫蒂的成年培訓中心,在這裡,她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說,溫蒂確實是個有毒外來種;她帶來不該存在於永無島的情感,最終誘使迷失孩重返現實社會,僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。
透過上述文字,可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續,把永無島的世界變成真正的童話島,但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編:羅賓・威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會,成為有家有業的大律師-彼得・班寧(Peter Banning),繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉,他必須重拾曾為彼得潘的記憶,才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌-他原是「拒絕成年的大人」,而彼得・班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓・威廉斯飾演的彼得・班寧並不是這麼古板市儈,他仍有幼稚活潑的一面;但在面對工作壓力時,這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時,險些遺忘家人-這正是彼得潘的宿命:他只能為自己活。
原作中,彼得潘必須活在當下忘記回憶,這樣他才能每日成為新的自我,不累積經驗與智慧,避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長,只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨,《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。
6 ) 这是一个被招安的故事。。。
所以彼得·潘最终还是被招安了是吧?
所以彼得潘最后唯一能想起来的快乐是他做了一个父亲?竟然不是丛林的风,不是天空的云朵,不是小仙子的陪伴,不是纯净自由的心灵,不是为生命战斗的秉持?
我多次为编剧层次丰富的弗洛伊德思维附体所打动,但是看完后我就清醒过来,用金字塔模型下的成人社会中诞生的种种扭曲的心理潜意识痕迹,去生搬硬套的解释一个最最纯正的能量代表,如此处处偷换概念,是多么无耻的事啊!
如此说来,孙悟空不结婚也是因为缺乏母爱吧,从无视神佛到皈依佛门大概中了很多人的下怀吧。
“责任”、“家庭”、“事业”都只是一种被人为制定的成人游戏规则罢了,它存在,并不代表它就存在的合情合理。普通人嘴里说的“长大”,只是指的被规则逐渐塑形、凝固、黏住,大人之间的感情,多是因为自身能量不足而互相借取,互相牵缠罢了,冠以高大上的名称,就变成了所谓勇敢责任。
论勇敢,论爱,大人远远不及孩子,可以去探索无尽的未知,可以轻易洗尽不快和伤害,可以单纯的在一起,单纯的给予。
然而最可怕的,不是你身处游戏规则无法脱身,而是你已渐渐认同,认同理所当然,认为这种凝固等同于长大!
彼得潘不是不愿意长大,他只是不愿意在社会游戏规则中长大。
彼得潘不是不能够爱,他只是不愿意在社会规则中将爱变成了其他的东西。
彼得潘是一个预言,一个象征,一种秉持,是对社会规则势不两立的姿态,是对自由状态的热爱,是为了生命而奋战的纯正能量!
“the lost boy"不是”迷失的男孩“,而是“遗失的男孩”。你还能找回自己内心深处那个走丢的男孩吗?
生活在永无岛的彼得潘,即使生儿育女,他也依然能够飞翔!
生活在成人社会的彼得潘,如果忘记了自己,失去了能量,填塞了规则,无论他做什么,都是堕落。
你的内心呢,你是将它打造成一个永无岛,还是坠落的星辰?
热爱自由就等同于不负责任?无拘无束就等同于无知任性?心无挂碍就等同于冷酷无情?甚至还有一种叫做“彼得潘综合症”的心理疾病。就连这部影片也将回归家庭延续后代视为对他的一种救赎!
这种偷换概念,扭曲主题,我真的不知道,这是一种悲哀,还是对故事精神的羞辱。。。。。。
想起peter和wendy真是让人心酸啊,想起peter和tink真是让人惆怅啊,peter恁地这花……
好看,先后买过两个版本。
开头的部分看的非常困难,忍住关掉视频的冲动,到虎克船长出现时才感觉好些,Dustin演的很有趣,既然片名是Hook,反派自然是第一主角~也许我也和这位Peter Pan一样吧,丢失了年少时的快乐,毕竟现实生活不是永远住在Neverland。
开始冲着罗宾·威廉姆斯和斯皮尔伯格去看的,却惊喜地发现达斯汀·霍夫曼和大嘴朱
“活着是最刺激的冒险。”童话真好。当人到中年,你还能飞得动吗?彼得·潘。
2001.10.6 cctv6 佳片有约“打捞童心、重拾父爱”
多年以后,会不会有人摸着我们的脸说原来是你?
非常不体面的男性中年危机幻想片,男性中年危机电影,基本就是自我意识放大版的“小妞儿电影”。
看到最后很感人啊!竟然是斯皮尔伯格导演的~呵呵,心中有爱了,看什么都有爱哈! 最让我感动的就是叮当为了爱的人用尽了所有变大了。where's my neverland?it is no pain,there
先玩的游戏 98年后看的电影 觉得落差巨大个儿。
最近几天,有个记忆越来越清晰,有一年的年三十,逛完花街回家,百无聊赖,在明珠台看到了这个电影,可以说是无限的惊喜。
小时候在CCTV6佳片有约看的,阵容很强大。特别是当91年那时还未大红大紫的Julia Roberts出演的精灵仙子出场时,很是惊艳!
老菜新盘,斯皮的叙事套路,老实讲johnWILLIAMS 的配乐太要命,大管弦根本就驾驭不了。越来越觉得斯皮在制定大片的标准上走了一条错路,这种电影看多了反而是一种负担
彼得潘的影片中总是有着淡淡的伤感成分.里面的男孩子真是纯真的样子。不愿意长大的彼得潘,最终留在梦幻岛. 他含着泪告别温蒂.她说,你不要忘记我. 他说,忘记?不会.永远. All children grow up. Except one. 我永远喜欢Tinkerbell多于温蒂
飞侠老来年轻一回,罗宾还是什么角色都吃得下,不过这沸沸扬扬的儿童片实在没啥感觉
《铁钩船长》正是小飞侠真人版的续集,维持了史氏冒险动作片一贯热闹有趣的特色。这部片子与同类型的电影一样,主题是童真对成人世界的终极抗拒。虽然影片的评价在斯皮尔伯格的作品中算中下的了,但必须承认巅峰时期的斯皮尔伯格对电影的掌控和处理,包括那些温情元素的运用,比其他人要好太多。
最近跟魔幻片干上了,又补看了91年的经典《虎克船长》,的确不错,故事虽简单但引人入胜,画面布景绚丽,动作镜头流畅,不亏是斯皮尔伯格的作品。顺便说个八卦,演Rufio的那个菲律宾裔小孩Dante Basco,现在算是彻底长残了...
要说梦幻岛、小飞侠题材的电影,我还是会首选《寻找梦幻岛》。虽然这部片子更本真,可我受不了Robin Williams那张熟男脸装嫩。
再怎么诚心实意地耍宝也摆脱不了那巨大的无趣感
大嘴20出头的时候居然还挺萌的 ⊙o⊙ ...