小蓝

1.台湾有些新词竟然跟大陆也是一样的：比如脑残。

台湾竟然把饺子叫水饺，我们山东是说水饺的，我听别的省一般都叫饺子，所以听到觉得亲切。

“口嫌体正直”。这个句子第一次听，立刻就理解了：“嘴上说不要，身体却很诚实”，言简意赅。

2.早就听说台湾女性没那么物质、虚荣，就如这部电影里面，像小蓝妈妈这样有能力又有颜值的房产经纪，在大陆的话，无论如何都会弄部车开的，有钱没钱最起码弄个丐版奔驰开一开，不会去骑电单车，这样去见客户或者带客户看房，多没面子啊。客户也会觉得你这个经纪人能力不行。当然了，这也不是大陆女性的问题，是整个大陆相比台湾都有这种虚荣的社会风气。

3.小蓝跟她闺蜜桂瑜，从性格到做派，似乎一开始就不会是可以玩到一起的朋友。更何况都是闺蜜了，人家鲑鱼高一就跟五秒做过了，你这个闺蜜也不知道。

4.台湾的高中也太轻松了，比大陆的大学还轻松的样子。上课迟到、翘课，男女同学跑去外面喝奶茶，跑去海边看海聊天做爱，高二高三了，摄影课体育课都不缺，学生也不多，羡慕了。男女同学直接体育课在更衣室做爱，美国学生都不知道有没有这么大胆。

5.校园环境过于友好和理想化，没有与外面混混大哥勾结的校霸？五秒这种高帅体育生，桂瑜这种花枝招展型交际花，要么是校霸重点打击目标，要么自身就是校霸，校园欺凌者。这并非我心理阴暗，人性如此，有人的地方就有江湖，日本美国这些发达国家都避免不了这些。

6.小蓝第一次去跟人约，钟点房付费主动掏钱，这个感动到我了，这种平等的感觉真好。

7.小蓝化了浓妆之后，虽然多了一份风尘气，但侧脸眉宇之间，有桂纶镁的感觉。

8.注意后半段小蓝抽烟鲑鱼过来要烟那段戏，鲑鱼虽然虚化在背景里，但是可以看到，烟抽一口，立刻吐出来，没真抽。有两个可能，1.演员不会抽，做个样子；2.角色塑造，这个角色就是这么一个假装自己会抽烟，动不动来一根，觉得自己很酷的小太妹。不得不说，如果角色塑造如此，还挺细节的，跟我见过的很多人很像。小蓝是真的抽进去了，鼻孔里出的烟。如果她本身不抽烟的话，精神可嘉。

9.感觉这部片子所有的打炮情节，都是没有安全套出现的，海边打炮，约炮，都是脱了就开干，中间还出现了小蓝看验孕棒的情节。台湾青少年性教育不至于如此吧……

一个00后看完后感想。这部电影谈论的应该是爱和欲望的话题。青春懵懂无知的少女把和男生的一次激情当作了爱，而男生没有想那么多，只是很鲁莽地做了不会想要承担责任。男女主存在观念上的差距，矛盾点在于女主认为性和爱是一体不可切割的，而片中男生都认为性和爱是可切割的，单独存在的。这可能涉及到一个话题，精神出轨和肉体出轨。男人为了追求刺激可以忘却责任出轨，有了女朋友或者家庭还yp。（不清楚那个西瓜头男生好像叫兔子的是什么心理）看这部片子后，再结合之前看到听到的各种夫妻关系不和的事，我在想可能婚姻是对于双方自由的一种禁锢，但也很浪漫。好像有句话是这样说的：“我将违抗人的本性，和你一生一世白头偕老”。因为这是对于自身欲望的反抗，这是对于人性的一种禁锢吧，因为真爱是很难寻找到的。大部分人结婚的对象真的只是凑活搭伙过日子的类型，过去人们的生活条件差离婚成本高，现在人们的生活条件好了，离婚的顾虑也减少了很多，而这也是我们如今离婚率日渐增长的一方面的原因吧。

评分偏低，我觉得一个好的电影是看完电影之后会留给观影者一些思考或启发的，我觉得小蓝做到了。看完以后我就在想这几个问题：小蓝喜欢五秒吗，她为什么这么轻易的就和五秒发生关系，我想应该是有好感，但是通过和五秒几次性爱后更加爱上了五秒，但是五秒不爱小蓝，偷拍性爱照片作为炫耀资本这是一件特别渣男的行为，但是影片中没有见到有人指责五秒，反而是女生承受更大压力，这说明了，女生会通过性爱一步一步沦陷爱上男生，但是男生却可以只性不爱，男女真是不一样啊，印证了张爱玲说的，阴道是通往女人心灵的通道，还有小蓝和不同男人性爱到底开心吗，她母亲一语道破，你一点都不开心，那为什么她不开心还要和不同男人约呢？还有她性爱照片公开后为什么要和不同男人约呢？仅仅是为了生理和身体需求？那又为什么不开心呢？而且还故意在社交软件上发布私密照片，这是为什么呢？另外一个值得关注的是她和母亲的关系，我们应该如何和自己的父母子女相处和沟通，

你劝别人爱自己，那你告诉我什么叫爱自己。五秒跟这个那个女生约炮的时候，怎么不见有人劝他说爱自己，怎么主人公一变成小蓝就有人开始双标了。

因为有人下意识觉得受害者一定是女方，简直不要太可笑，谁给你的勇气和自信，什么都太自以为是只会害了你自己。“你们以为你们是谁啊”没听懂的再听一遍。

小蓝本来没做什么的，可偏偏其他人好像被冒犯到似的要她承认自己好像做了什么伤天害理的恶行。决定一件行为好坏的因素，从来都是环境，而不是其本身。

人本来就是一团矛盾和纠结，可有人偏偏不愿意承认，这才是最好笑的。

“青少年时期的孩子就是这样。”

青少年时期的孩子对性与爱是非常模糊的，不敢盲目探索，更不敢拿来群体讨论，这也很正常。当小蓝拍摄的照片没有得到认可，瞬间产生了自负心理，和男同学一样觉得学校无聊，共同奔赴海边。

高中阶段的学习压力是很大的，但孩子对恋爱的懵懂心已经产生。小蓝本以为是爱情的懵懂邂逅，最终却是转瞬的打炮儿，就像电影《匆匆那年》里的方茴。

「其实大家不是常常说，是什么什么选择了她，而不是她去选择了什么这种老套说法吗？ 听起来好像很俗，但对我来说真的是这样。」

执导首部长片，挑战这么棘手的青少女情欲题材，李怡芳导演却只是笑笑地说，投递剧本这么多次，《小蓝》（Little Blue，2022）突然就入选了，仿佛这个故事选择了她，因为她认为这并不一定是她最好的故事、最完备优异的剧本，但或许是此刻最需要被拍出来、说出来的故事。

首部长片发生得突然，但这条路李怡芳走了很久，投递不同剧本补助，乃至林荣三等文学性奖项，李怡芳一直都没有放弃写作，耕耘着自己笔下的人物和题材，所有故事都发梢自日常生活里的小观察。

「我有一个很优秀的朋友，在生活和工作各方面其实经验都不少，但当她在教书现场遇到青少年们，发现孩子们总是在台下刷着手机玩交友软体，我和她也才意识到，原来大人们对青少年们的想像和认识已经有这么大的落差，而玩交友软件，认识新朋友，甚至是约炮，都已经是很稀松平常的现象，而我们大人总是摸不透他们的想法。」 想起自己家中两个待熟中的青少年孩子通过那些交友软件认识伴侣的经验，李怡芳决定深凿这个故事。

直面约炮的孩子，让演员真正相信自己所说的话

「我认为要去了解这些青少年们，首先是不要污名化他们以及这些约炮、性爱的行为，这或许也是《小蓝》这个故事值得被讨论的原因之一。」 为了更加了解高中年纪的孩子约炮的行为与想法，李怡芳开始潜水在 Dcard 与 PTT 西斯版等各个弥漫情欲话题的社群平台，也开始将写好的剧本内容，拿给更愿意分享性爱经验的大学女孩们。

「有几个印象深刻的试镜经验，来试镜的孩子是非常乖、家庭教养非常良好，甚至妈妈陪同来试镜的年轻女生。 但在试镜过程中访谈，才发现她们都有不少交友平台的交友经验，不见得都有见面，但有的女孩甚至在19岁时，已经约过15、16个人，因为交友软件的距离设定，还会常常约到同班同学。 我认为这就是很自然、很正常的事情。」

這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍圖，而角色的立體，必須建立在故事和對白的勾勒，是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景，像是在約砲後對峙，導演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。

「今天沒有女人想要，男人是可以自己打砲是不是？」男孩「五秒」（葉廷麒 飾演）在對小藍（王渝萱 飾演）講出這句話的時候，其實幾經掙扎。

「我覺得廷麒很有趣，可能具有新好男人的特質，拍攝當下要讓他講出這句話時，他其實非常痛苦，但這句話也是事實，他必須要真的相信這句話，他才能夠演出來。」排戲過程中，除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱，同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數次對話與訪談，分享自身相近的經驗或是身旁聽過的故事，青少年的私密感受與性愛體感，必須貼著現實再現。寫作的當下，對李怡芳來說，同理角色，走進這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中，是最重要的階段，這些角色在道德上，可能都有一些縫隙與瑕疵，但卻真實，他們無法被說是所謂「好人」，可是他們都懷有各自的委屈和處境。「我也不願意讓角色壞，如果角色是壞人，就碰觸不到事情的本質，」拿捏著人性的稜角，並與演員在排戲和拍攝當下共同協調，並且深信這些台詞，才讓《小藍》有了現在的模樣。

「我覺得這部片是很寫實的，如果回到我青少女時期看到這部片，我可能會認為小菜一碟，這並不是一部很大膽、很戲劇化，像是金基德《援交天使》（Samaria，2004）那樣的電影，那不是我想要的，我覺得這就是一部平實的作品，對吧？」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時，李怡芳不時從兒子口中聽到「幹，這三小，太屌了吧」這些讚嘆的話語，李怡芳笑說，就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「台版性愛自修室」，但有了兒子的回饋，她相信這應該算是對影片的稱讚，畢竟這部片並沒有「教育（education）」的目的，《小藍》想說的就是「性（sex）」而已。

「或許有人說我的角色不快樂，是因為我要談的是『傷痕』」

當被問及，片中飾演母親的涵冷娜，和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內斂，沒有狂喜時刻，李怡芳說，並不是角色不快樂，而正因為是女人，不管是幾歲的女人，在經驗「性」、看著這些人來來去去的時候，總會留下一些傷痕。「這些傷痕不大，像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕，它不大，但它就是在那裡。」

當初在構思故事時，浮現在李怡芳腦海中的電影，是日本導演行定勳（Yukisada Isao）的《我很好》（River's Edge，2018）和安德莉亞・阿諾德（Andrea Arnold）的《發現心節奏》（Fish Tank，2010）。兩部作品同樣拍攝青春題材，卻又從中牽出異樣的色彩，前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活，寄託在河畔腐屍帶來的羈絆，後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安，以及跨世代的敏感關係揮灑得自然，李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進對標影片，是無法順利獲得補助的，但對青春故事的重述和翻轉企圖，仍在她心裡發酵。

「一般來說，青春校園故事有一個核心母題是愛情，彷彿無論愛情有沒有成真，愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情，我要講的不是愛情，儘管無法為男生代言，但從我的角度來看，我不認為女人都必須要仰賴著愛情，好像習慣把自己的重量放到另一個人身上，其實最終都還是得要回到自己。」

除了梳理母女兩人各自的情愛性事，片中著墨在母女關係的篇幅並不輕薄。《小藍》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內褲、上廁所，為對方準備便當、輕盈而不粘膩的關心，讓觀眾看見母女之間若即若離，而非劍拔弩張的複雜關係。直到衝突發生，兩人的關係才有了些微轉變。當母女兩人爭執著「我為什麼不可以，你看看你自己」的時候，李怡芳說，衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦，她們不只是母女，而是對等的兩個女人，他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏，爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。

性爱对女人来说，可能是照见自己的正反合辩证

对导演李怡芳来说，她最喜欢的一场戏，正是王渝萱片尾自慰的那场。 李怡芳以王家卫在《堕落天使》（1995）里的场景设计来举例，该片从脚沿着李嘉欣的黑色丝袜，沿着腿部构图成的欲望拍摄自慰，但对于自慰，李怡芳另有构想。 深受王渝萱面容吸引，《小蓝》镜头特写着小蓝自慰的脸庞、颤动的双唇、深锁的眉头，无论是拍摄当下的决定或是最后剪辑阶段，李怡芳都决定保留特写的凝视，因为这正是对性、对愉悦、对女人的凝视。

「可能听起来会有点政治不正确，但对我来说，性爱对女性就是一个正反和辩证的过程。 对我来说，如果女人不经过'从别人的凝视里发现自己'这个过程，似乎会有点难以真正看见自己。 好像必须透过一个完全不相干的人，从对方眼里看见『原来其实我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有价值的』，再折返回到自己身上，体认到自己是真正有价值的，表面上，好像这部片谈的就是约炮和性爱，但或许，也是看见片中的女人在寻找某种温暖和凝视，因为我们无法一开始就对着湖面发觉，原来自己很美。」

碍于篇幅，《小蓝》只能先点到这里，李怡芳开玩笑说，如果还有下集，可能会是喜剧。 「接下来就来谈谈小蓝的雷炮经验吧，到时候可能就会充满狂喜和快乐的时刻，因为这些都是真的呀。」