听说上海电影节金爵奖最佳动画《朝花夕誓》上院线了,在众贺岁档影片中也算独树一帜,又是我比较喜欢的日本少女漫,所以决定去看一下点映。像我这样80年代生人,对日本漫画是有情结的,我们小时候基本都是看日本动漫长大,比如《圣斗士星矢》、《魔神坛斗士》等等,但因为我是个女孩,其实更偏爱少女漫的类型,比如《花仙子》这样的。
记得在我高中时代,那时候很流行漫画屋,可以看漫画又可以喝饮料,还有一个个小包房,在那里呆一整天都不会觉得腻,看不完还可以借回家继续看,日本漫画几乎成了我四年高中生涯中惟一聊以慰藉的东西,可惜,这样的漫画屋在上海几乎绝迹了,究其原因,可能是时代的产物吧!2014年的时候我去台湾,发现台北还有好多这样的漫画屋,已经发展到还可以上网打游戏了,看着书架上整排整排的漫画,真的有一种说不出的怀旧感。
如今,我已经长大成人,但少女漫依然是我心中不变的“初恋”。少女漫的设定要放在大陆来说,其实都有点狗血,但是在日漫里,这种“狗血”可以变的顺理成章,甚至欲罢不能。就拿《朝花夕誓》的设定来讲吧,一个永远不老的种族受到外来者的侵略,稀里糊涂下捡到一个孩子并养育了他,孩子一天天长大,但“妈妈”却永葆青春。终于,这种关系无法再维系下去,因为在凡人的世界里有生老病死,而在永远不老的种族里,面临的却是不断失去和一次次的离别。
《朝花夕誓》想讲的东西很多,但我觉得最重要的一条是“学会长大”,就像生性胆小的玛奇亚得学会做一个母亲;热爱自由的雷莉亚得学会放手;深爱着雷莉亚的克里姆得学会如何去爱;艾瑞尔得学会如何独立生活并且做一个父亲。这几个主要人物都面临着人生的难题和选择。我们这一生都是一个不断失去的过程,但是在失去的同时你也在得到,而这些得到也成就了今天的你,就像玛奇亚对雷莉亚说的:“没关系,你是绝对不会忘记的。”“世界那么美,叫我如何能够忘怀。”而所有这些美好的回忆会让你变得更加强大,因为这就是爱的力量,而永远不老的“离别一族”也会找到并不悲伤的离别。这些与一个个个体之间产生的千丝万缕的联系也会被写进他们的“昔日织”里面。
《朝花夕誓》中的“离别一族”被赋予了一种特殊的能力,他们不但可以长生不老,容颜不改,就像金庸笔下的“天山童姥”,还能织出世界上最美丽的布,而这种“昔日织”就像摩斯密码一样,可以将心事与密语写在上面,只有“离别一族”可以读懂,他们通过织布来沟通,也通过织布抒发自己的情感。所以在玛奇亚收养艾瑞尔之后,就教给他这种独一无二的本领,而年幼的艾瑞尔在一块布上织出了“妈妈”的意思,这份礼物玛奇亚一直珍藏着,哪怕在艾瑞尔成年之后离家出走、当兵成家,她也没有舍得丢掉这份回忆。对玛奇亚来说,这块布承载着母子二人的爱和情意。看到这里,不仅泪奔,因为我想到我的外婆,小时候我是外婆带我长大的,一直到幼儿园我才跟妈妈来到城里生活,而在我临走的时候,外婆拿着一篮子玩具让我常回来看看,玩具她会一直保留着。这块“昔日织”让我想到了外婆给我做的玩具,想到了我自己的童年。
虽然这部电影里的设定是“母亲永远不老,儿子逐渐老去,但是孩子一天天长大,拥有自己的生活,父母不再是自己唯一牵挂的人”这个普世情感却是很打动人的,相信做过母亲的人都深有体会。虽然我自己还未做母亲,但是我想到了自己的妈妈,全天下的母亲都是一样的,没有一个不爱自己的孩子,他们会竭尽所能给孩子最好的东西,把所有的爱都倾注在自己的孩子身上,但是当孩子渐渐长大,开始意识到外面的世界,母亲便不再是他的全部,而作为一个母亲,要学会的一件事就是“放手”,这何尝不是一种“别离”,不是一种痛。孩子长大了,不再抱你也不再和你亲昵,转而替代的是疏离和叛逆,作为母亲,何尝不在心里流泪。而“母亲,是不可以流泪的”,电影中的这句台词写得太一针见血,我就从未见过我妈妈哭,哪怕生活再艰辛再难,她都不会在孩子面前哭泣。
“离别一族”虽然拥有了世人羡慕的“长生不老”的基因,但事实上,他们很孤独,就像被诅咒了一样,一旦爱上一个人,就将孤身一人,其实说的是“如何面对失去”,当自己永远不老,身边的人都慢慢老去甚至死亡,如何笑着说“再见”。这部电影的时间线拉的很长,涵盖了艾瑞尔的一生,当看上去依旧是少女的玛奇亚去看望即将离世的艾瑞尔的时候,她在他额头上亲亲一吻,就像小时候那样,他还是她的孩子,而她依旧是他的母亲,他会照例说一句“你回来啦!”而她会说“路上当心哦,记得回来吃饭。”其实,他们都没有老,回忆永远停留在那一刻。
作为女性编导,我很能理解女性的节奏和逻辑性,女性相较于男性更注重细节和感觉,所以在那些跳跃的段落里和长长的时间线里,唯一不变的是两个母亲对自己孩子的爱。《朝花夕誓》唯美的画风,精良的制作以及所传递出的人世间的“爱”值得在大荧幕上感受一回。
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并不知道人称“冈妈”的冈田麿里,到底是什么样的风格套路。
但《朝花夕誓》把女主人公设定为15岁的金色长发少女(目测年龄),那么,这就限定了观众必须以15岁的怀春少女风格,轻微玛丽苏去看待整部电影。
结果,灾变开始,观众要接受这样一个事实:魔法少女想当妈。原来这不是爱情向的电影,而是亲情向的哭哭啼啼,眼泪洒落风中,蒲公英起舞。
细想之下,当妈的女主,是个很奇怪的存在。她的实际年龄,应该并非15岁,可是,她之后表现出来的懵懂,不问世事,又完全只有15岁。
于离别之朝束起约定之花?
不知道你们有没有看懂,反正,我是不知道,这副标题什么意思。
甚至,《朝花夕誓》这名字,除了好听,朗朗上口以外(感谢鲁迅先生),我也摸不清,它是什么意思。
全篇充斥着一堆莫名其妙的设定,譬如女主是不老族,该族活在古希腊风格的一个山谷里,人人会织布。
然后就是这个织布设定,什么经线、纬线啊,大概就是会织布就不会老也不会死。布上面,有你一生的信息,OK,很仙有没有。
故事开始后,你慢慢就发现,原来在哪织布都是可以的。织布也用来传递信息,读懂对方内心,往复书简。
所以,该族人,其实是很好的情报人员?!只要看块布,有读心术?反正从头到尾,织布族除了不会老以外,真的啥特异才能都没有。
好可怜,难怪会飞来横祸。
围绕这个织布族,电影还有劈头盖脸就来的什么飞行族、黎明歌唱的那些族都灭亡了,只剩下我族(以及巨龙?)等等。那么,那个黎明唱歌的,除了听上去很美以外,到底是干嘛的。我不懂。
这些无头无尾的设定,也好似电影处理支线的方法,支离破碎,随心所欲,像那位女主找了半夜的长老,后来就不见了。还以为她能提炼一些金句,或者扭变下故事走向。
抢婚线索,续得有气无力。与织布族公主相好的小哥,完全沦为被扭曲的,可憎棋子。总而言之,这条副线相当可怕,好像只为了结尾美美的一跃,
“跳下去!”
“飞起来!”
骑在银龙的背上……
还有那座主城,一会大炼钢铁的工业革命风,一会又奥匈城堡风,看得我迷糊。几个王国之间的关系,尤其是最后攻打前夕的处理,简直是潦草到不行,视角混乱。
这部电影到底要讲什么?
天上一日,下界一年。
或者说,鬼言三年,人间三日。熟读《西游记》之类故事的,你一定听过这些。神仙那么快活,当然觉得时间过得快。做鬼的很痛苦,所以有时间的存在,就是折磨。
《朝花夕誓》有相对用心的地方,就是发现婴儿,并决定以母亲身份喂养后,他们在中世界田园牧歌的环境中,达成了母与子的关系。孩子学习如何成为孩子,母亲学习如何成为母亲。
尽管这给人一种相当强硬的收养和养成心理,可是,随着境况变动,当孩子长大,他们之间不再以陪伴形式出现后,关系发生了扭变。
母亲觉得自己不是母亲,儿子呢,不希望自己永远是被保护的那个儿子。
这一部分故事,是《朝花夕誓》最煽情的,让观众落泪的情节点。为了圆这个故事,编导甚至把又一个新生儿的降生,安排在了大战的风头浪尖。这样的平行蒙太奇很紧张,可是,也很俗套。尤其是大呼小叫,新生如死的嚎哭。
与主线母子关系做对照的,本来还有公主那边,被永远隔开的母女关系。血亲事实存在,但没有陪伴的条件,成为了痛苦的折磨。只不过,《朝花夕誓》显然没有什么耐心,去深化这条线。
在母子养成的主线上,《朝花夕誓》其实有个更大的命题,也就是生死。由于织布族不老等同于永生,那么,他们一旦与任何人类产生情感的依恋或羁绊,就会遭受离别之折磨,所以叫别离之族。
这是个很常见的设定,但冈田麿里显然把它搞得美丽、矫情又绕口。同样的,你也得适应那些西洋人的名字,欧洲的画风,虽然在日本动画片里,这几乎是幻想类的标配,代表着日本人脱亚入欧的终极达成。
看懂《返老还童》,你就明白这电影了…
我看的场次,电影院一度骚动,前排的我,觉得很刺激(即醉酒失火夜)。
显然,大家无法接受那种关系的变化,居然该说出那种话,迈出不轨那一步——尺度是不是有点大。直到结尾,一次又一次的时间跨越后,电影才流露出来,原来就是个返老还童的设计。
人生大不过生死,关系不外乎陪伴。
好端端,清楚明白的一件事,干嘛要安上我大川井宪次的配乐,全用来上场煽情了呢……
《线》 中岛美雪 1. 为什么,我们会相遇而邂逅? 这我们完全不懂为什么; 在什么时候,我们相遇而邂逅? 我们永远也不清楚是在什么时候。 在某处有着、开展下去的, 在远方天空下、两段人生的故事。 纵向的线是你,横向的线是我。 互相交织而成为布。有一天或许会有人, 因为它而感到温暖。 2. 纵向的线是你,横向的线是我, 互相交织而成为布。有一天或许会有谁, 受到它的包覆而不触及到伤痛。 纵向的线是你,横向的线是我, 能和适合自己的线交织, 人们会说真是有缘才能相遇。
说到底,电影要讲的事情,其实美雪阿姨这首歌都写明白了。
互相交织而成为布……受到它的包覆而不触及到伤痛。
这就是爱啊。
冈田麿里又是墨迹又是织布又驯龙高手的,她要说的,要表达,传递给观众的东西,就是“爱”而已。
你肯定觉得她母爱泛滥,恩,大家都这么觉得。
这部电影里有意思的细节很多,想到什么就说一下,纯观后感。
先说一下不太满意的地方,整部电影过多使用同一种推动故事的方法,即某某在某地遇到熟人。这个手法里全片一共用了这么些次:
①玛奇亚在盗匪光顾过后的营地里遇到巴罗;②玛奇亚和艾瑞尔坐船时遇上克里姆;③玛奇亚在营救蕾莉亚行动失败后再次遇上巴罗;④玛奇亚和艾瑞尔在钢铁蒸汽城遇上兰格;⑤艾瑞尔遇上蒂塔并结成家室;⑥玛奇亚在战场上遇上艾瑞尔;⑦玛奇亚遇上艾瑞尔的妻子蒂塔。
这些遇见基本是都合的,而且遇见这个情节前后剧情或多或少有些断层,可能是有被删去的前因后果。但剧里过多的使用这一手法,就导致观感上觉得故事有些立不住脚。如果时长再给个半小时来解释一下可能会好很多,不过这样一来总时长就有两小时半了另外一个不太满意的地方是后期剧情速度有如跑火车,又多靠人物独白来表达人物想法,就显得不太精致,尤其是艾瑞尔突然宣言要当一个父亲的剧情,实在唐突感满载。
看完全片最关注的是作为副线的蕾莉亚线,她说自己因为怀有身孕而走不了这一段很有意思,有些观众觉得这是在物化女性,不过我觉得这段其实是展现社会和女性自身对自己设下的枷锁。蕾莉亚说自己有身孕而无法离开,又说自己已经无颜面对克里姆,这里虽然没有详细解释无颜的原因,但观众都能理解,是因为蕾莉亚已经怀有敌人的身孕,“背叛”了自己的恋人克里姆,因此无颜面对。
对于屏幕外的观众来说,蕾莉亚的行为是有些无法理解的,因为在我们看来即使她已经怀有身孕也可以逃走,没有那么多道义和“妇道”的束缚。但局外人虽然看得清楚事态发展,却也往往无法和局内人共情。套用俗气的比喻来说,此时的蕾莉亚确实是笼里的鸟儿,被关久了,面对打开的笼门也不会选择自由。
而蕾莉亚的蜕变和飞翔,就是整部电影剧情的最高潮,她和自己素未谋面的女儿相认后,纵身一跃跳下了高楼。蕾莉亚说:“我是伊欧夫人蕾莉亚,是个淘气鬼,疯丫头,假小子。而且……是自由身。”这个场景确实是极度有力的,有些人也许不理解为何蕾莉亚在和求而不得的女儿会面之后不是选择爱女儿而是选择自杀,殊不知母亲不是一定要爱女儿。
觉得蕾莉亚要无条件的爱自己女儿,无论是被当成货物一般掳去,还是被强奸,还是被囚禁,还是被强制无法和女儿见面——都必须爱自己的女儿——这才是“妇道”。蕾莉亚的台词里,说自己是伊欧夫人,说自己是自由身,但从没有说自己是梅德梅尔的母亲。她的纵身一跃,是对自己母亲身份的告别,是对自己自由身身份的肯定。鸟儿终究要飞出笼子。
是的,这是蕾莉亚对母亲这一身份给出的答案。
故事里一共有三位母亲,分别是玛奇亚、蕾莉亚和米多。 三个母亲的角色都很有意思,玛奇亚对艾瑞尔的爱确实是母爱,也确实超越了血缘关系,蕾莉亚对梅德梅尔的爱则全靠自己维持,最后告别的场景可以说是异常爽快,米多收养蕾莉亚的行为,虽然没有明确表现但其实也是母爱。
但反观故事里的男性,不得不说除了少数几个男性角色外全都是大猪蹄子,艾瑞尔则是尤其的大猪蹄子。艾瑞尔和蒂塔变成了家室,还成为了父亲,全剧除了三个母亲角色,就只有艾瑞尔这一个父亲角色。而他的表现又如何呢?当蒂塔临盆,而艾瑞尔先是逃避玛奇亚,随后又抛下临盆的妻子去赶赴战场,并且留了这么一句告别的话:“你保护好肚子里的孩子!”
孩子比妻子更重要。
唉,男人啊。
当艾瑞尔在战场上拼杀,而玛奇亚帮助蒂塔分娩时,我是真的看笑了。 男人觉得自己保家卫国就是为自己营造一个家,但当母亲和妻子需要他时他都不在身边。他当初信誓旦旦说自己要保护玛奇亚,但最后离开自己的母亲去参军;后来又信誓旦旦说要保护自己和蒂塔的家,但却抛下了临盆的妻子去保卫王都——而他的加入对于战局可以说是毫无影响。
无论战场是输是赢,他都在妻子最需要自己的时候离开了她。
如果艾瑞尔选择护着蒂塔到安全的地方,我还真的能敬重他是一个好的丈夫,但他选择了战斗,这在我看来,他依然是没有长大的孩子。有戏言曰男人至死是少年,但这真的不是一种褒扬,我们需要的是成人,而不是囿于成人身躯的孩子。说白了就两个字,巨婴。
竹马克里姆就是纯粹的巨婴了。当蕾莉亚说自己无颜面对克里姆时我心想,如果克里姆真的爱蕾莉亚,他就不会去计较蕾莉亚是否“被玷污”了,因为这并非蕾莉亚的主观意愿。当恋人被强奸,如果你真的爱她,你需要做的事情是去安慰她,而不是发泄自己的精神洁癖。看克里姆后来的表现,显然他救蕾莉亚的行为已经变成了一种执念,也绝不愿意承认蕾莉亚的孩子梅德梅尔。最后克里姆的精神洁癖甚至发展到了玛奇亚身上,先是绑架了她(和梅萨蒂干的事情并没有什么不同),又剪掉她染了色的头发,因为这头发是梅萨蒂人的颜色。
最后克里姆要单方面和蕾莉亚殉情的行为也幼稚至极,伊索尔射伤克里姆后,原本要单方面殉情的克里姆选择了逃跑,他要是给蕾莉亚一个血的拥抱我还敬他是条汉子,但他就这么逃走了。
至于梅萨蒂国军团长伊索尔这个角色,感觉是没有写完,最后被俘虏的场景虽然是一个结局,但并不是人物弧光的收束。巨婴这个词我已经使用了两次,而第三次很适合给伊索尔用。一边绑架蕾莉亚,一边觉得愧疚,一边杀了蕾莉亚的同伴,又一边觉得愧疚,但并不见他做了什么事情。最后他放蕾莉亚自由,与其说是做了什么,不如说是什么都没做。
最后讨论一下结局。对于这个结局其实我是不太满意的,对我个人来说,如果故事就断在蕾莉亚和玛奇亚乘着巨龙飞向天边,感受是最好的。后面玛奇亚去看望暮年的艾瑞尔,感觉上实在是有点怪怪的。显然这个故事的核心是母子关系,后半段也告诉我们子女终究要告别父母,而父母也终究要告别子女。蕾莉亚已经和梅德梅尔告别,玛奇亚和艾瑞尔其实已经告别了两次,她是没有必要也真的……不应该去见证儿子最后的结局,只要知道彼此都活在自己的人生里就够了。
而让故事显得怪怪的原因还有一个,就是我不自觉的把艾瑞尔的临终场景和故事前半段、众人向老狗告别的场景联系起来。伊欧夫人作为生物来说实在太过优越,不会变动的相貌,长久的寿命,传说的种族,伊欧夫人是可以和神联系在一起的存在。黑白老狗对于乡下这个小家庭来说是宠物,也是同伴;玛奇亚和艾瑞尔的关系原本没什么问题,但在人类垂垂老矣满身老人斑的时候,伊欧夫人依然常驻青春,这种对比太过残酷,但残酷点不在人类的死亡,而在人类和狗、伊欧夫人和人类的关系对比上。
再说的直白一点,玛奇亚向暮年的艾瑞尔告别,显得艾瑞尔像玛奇亚的宠物。
这其实是一层不必被捅破的窗户纸,但冈田磨里选择了创作这个结局。
“悲伤是我们为爱付出的代价。”——伊丽莎白·亚历山德拉·玛丽·温莎
有时候,我很感谢时光无法倒转,生活无法重新选择,我们倾心付出的爱也无法收回。
朝花夕誓——在离别之日束起约定之花,多么富有诗意的名字,海报也是那么充满美感。 这部电影我在风评中犹犹豫豫,最终错过了在影院观赏的机会。可每天在转站对面的老式电影院墙上,醒目的巨幅海报仍然挂在那里,昨天我注意到它,今天也注意到它,那么静,那么美,与来往的车流和喧嚣的城市是那么格格不入。 在卸下繁重枷锁的私人生活中,我一直把美感奉为圭臬,所以我决定今天一定要看这部电影。而很幸运,每一部通过名字和海报入手的电影,也几乎都没让我失望过。
画面太美了,阳光刻画得太美了! 晨曦、雾霭、凝露、晚霞,郁葱葱的田野和雾蒙蒙的街道,明快宽广的城市和通透澄澈的村庄。 配乐轻柔得宛如和着温暖阳光缓缓漂浮的灰尘,从某一瞬间钻过幕布的阳光中我真的嗅到了清晰的味道,仿佛置身于此,气息扑面而来。
这样精湛的画面和配乐,美得实在是沁人心脾,从影片开始的第一刻,它就含蓄而内敛地宣告了一部史诗的诞生。 构图,机位,角度,这绝对不只是一部动画,导演的野心在于倾泻着寻找爱为何物。
诗意,必定伴随着美感,但也伴随着伤痛。 在年轻恋人月下相拥的时刻,在花朵绽开的美丽夜晚,战争毫无征兆地就这样降临了。 历史上的战争总是如此,毫无征兆,措手不及,它就想用慌乱征服你没来得及表达爱的心。 它创造了生离死别,它给活着的人带来痛苦、愤怒和伤悲,迫使他们改变,还让他们扭曲。
蕾莉亚成了敌人的王妃,无奈为侵略者生下自己的骨肉,她虽贵为王妃高居深闺,但她清楚,她只不过是一个工具而已。曾经那么高贵的种族现在却连自己的孩子都无法见上一面,长期的孤独让自由不羁的她变得沉重而决绝; 带着恋人被掳走的愤怒和仇恨,克里姆无时不刻不想着复仇…复仇 ,昔日那个开朗而稳重的他变得偏激而凶狠,他只看到他想看到的一面,而对每个人的创伤视而不见,甚至开始打着正义的口号剥夺别人的生活。“我们家园被毁,被迫分散,受尽屈辱,只有你过得那么幸福。来吧,回到族人身边……”他剪掉了玛琪雅曾经作为一个母亲生活的证据,剪掉了她对于那段刻骨铭心的爱与痛交织的回忆。克里姆一直在履行他的誓言,最后带着无力的无奈在同样不属于这个世界的高贵种族的最后血脉身边,离开了。他没有闭上的眼睛里写满了不解和怨恨,他苍白无暇的脸上还挂着清晰的泪痕,干涸的眼泪中诉说的是,他没有错,错的是那场战争,是这个世界; 玛琪亚则忽视了长老的告诫,触碰了他们别离一族的底线,倾尽自己去爱一个人,一个生命短暂的凡人。带着爱和迷茫,独自揽起了一个看不到边际的责任。 战争改变了一切,它让家园焚毁,家庭破碎,亲情剥离,人心泯灭,它带来的创伤,是无法修补的。
“能保护得了么…你,最珍爱的人。” 无法言说的爱谱写出的是漫长的悲伤。
《朝花夕誓》为什么能获金爵奖,因为它符合东方人意识里那传统、保守、谦逊、奉献,如水般温柔的家庭渴望。
这部电影在反映家庭与亲情这方面做得相当古典而质朴,在这一方面,它不是提出了一个问题,而是给出了一个相当高标准的答案,它不是拷问了道德伦理脆弱的底线,而是制定了亲情和责任的无上高度。
玛琪雅用力掰开死去母亲护住孩子的手指是第一个让我心痛的镜头,导演多么残忍,不仅给了那么长的特写,还配了关节被掰动时那清脆的咯嘣咯嘣的响声。 第二个,也是最让我难以自己的地方,就是寂静的街喧嚣的雨夜,玛琪亚跑出家门去寻找艾利亚,她以为自己伤了儿子的心,儿子却只是想让母亲开心……这段真切而细腻的母子情宛如一把刻刀,直扎进我的心房。
“要是你永远,永远长不大该多好啊。” “我不要!不长大怎么保护好妈妈!” 我按了暂停,直直地坐在电脑前鼻涕眼泪地哭了半分钟。 哭得那么委屈,我自己都没有想到。
每一个儿子小时候都对着妈妈信誓旦旦地说出过这句话,攥紧小拳头,皱起小眉头,用那个年龄能发出的最认真的力气。可是现在呢,我们长大的过程中呢,我们是不是还记得自己曾经说出的这句今天看来有些好笑的话,我们真的保护好她了吗?还是伤害了她…… 母亲,不仅代表责任和抚养,还有温柔、鼓励,似水的爱意呵护自己的孩子长大成人。 而有时,儿子的倔强和埋怨,恰恰是他对自己软弱渺小,没能履行誓言的愤恨和自责。
于我而言,这部电影几乎就是宫崎骏加新海诚。城堡、港口、巨大的机械齿轮、蒸汽风和排队列阵的大场面,对战争不加掩饰不遗余力的驳斥,看得出《天空之城》、《风之谷》、《幽灵公主》这些史诗标杆的影子,这是老爷子的大背景和世界观;精琢的空镜头、敏感细腻的情感、长时间的沉默、大段的独白,充满现实感的自我否定和质问,这是新海诚的隐忍克制和无声爆发。画面、角色、台词,取两家之所长,浓烈热切的恨之后又是深沉寂静的爱,宏大残酷的战争杀戮马上接踵而至的是渺小轻柔的转身告别。
“下雪了吗……”
“那是灰。”
要走了吗……
谢谢你,陪伴我,记得我,随便叫我什么都行。
“不要走……妈妈!”
最后,仍是少女模样的玛琪亚去看她的儿子,已经垂垂老矣的艾利亚躺在床榻上奄奄一息,他再也没力气给妈妈一个吻。玛琪亚把她织出的昔日织轻轻放在儿子的肚皮上,不知道她此时想起曾经那个能让儿子瞬间开心的关于毛毛虫爬上肚皮的歌谣,是怎样的五味杂陈。
陪儿子走过的他的一生迎来尾声,曾经是她的一切也告一段落。 别离一族,无法为谁驻足停歇,迎来送往,他们看着周围一个又一个族群诞生和消逝,只有别离,是他们漫长的使命。
把重孙女送来的见面礼插在胸口,她回头看了一眼,然后望向天空。
“对不起,妈妈说好不哭的,看来没办法遵守约定了呢……”
许下的约定没办法遵守,说过无数次最喜欢你的人再也不能开口,决堤的眼泪跟蒲公英一起漫天飞舞,这种轮回的离别和痛楚到底是对何种罪孽的惩罚。
有人说,人在临死前,会把这一生用闪回的方式再次经历一遍,你还会不会想起曾经那些,一次次认真说出口的,我最喜欢你。 “我最喜欢妈妈了。”
妈妈,好久都没叫过这两个字了,都有些生疏了呢。不知道你现在还好吗?还在织希比奥尔吗?我是你的儿子,艾利尔啊,还记得我吗?我挺好的,就是老了。我现在住在以前和米朵阿姨、朗格哥哥他们住的那个小房子里,和你到过那么多地方,我还是最爱这里。春天满坡的蒲公英,风一吹过来,随风而去的蒲公英像满天的飞雪,一条小河从不远处流过,清澈见底。天好像永远是蓝的,永远有白云在上面流动。冬天来的时候,到处都是白茫茫一片,还记得小时候吗,我最喜欢和奥诺拉到雪地里去玩儿,奥诺拉就是那条陪我长大的大狗狗,它是我小时候最好的朋友了,我们现在也养了一条和奥诺拉一模一样的狗。你看我,年纪大了,总是说着说着就说远了。小时候到雪地里去满地打滚之后,你就会用柔柔的嗓子喊我的名字:艾利尔,回家了。我重重答应一声,就会朝你飞奔过去,你抱住我,满满的一抱,拍掉我头上的雪,然后轻轻在我额头吻一下,说一声:你回来了。
妈妈,人老了,记忆就变得很坏了。但很奇怪,很久之前的那些事情,我却总是记得清清楚楚。我总是记得每次回来,你都会轻轻地吻我,像一件失而复得的宝贝,像我的每一次回来都让你充满感恩。你是世界上最好的妈妈,我从来没有怀疑过。小时候蒂塔带着一帮孩子嘲笑我,说你总是鬼鬼祟祟的,我气急了,又找不到更有力的辩词,只好大喊一声我最讨厌蒂塔了!蒂塔后来跟我说,这句话把她气得哭了,之后想要去给我道歉来着,但你却带我走掉了。她说,她那个时候就已经喜欢上我了呢。她好后悔说了你的坏话,她也说你是世界上最好的妈妈,最善良的、最温柔的,好像您是天上派来拯救我们的天使。
那次你带我离开,我不知道发生了什么事情。但不管去哪里,我只要跟妈妈在一起就好,有妈妈在一起就是幸福的。我不喜欢那个叫克里姆的叔叔,你们几个人在一起经常商量着什么,把我一个人忘记在角落里,你也不像从前那样和我亲近了。我想要回家。直到那天,那天你们深夜才回来,我听见你开门的声音,听见你走进克里姆叔叔的房间,你们在说着什么。房门没关,我踮起脚尖偷偷走进,躲在暗处听你们的对话。我听到他说:明明艾利尔会先死,明明艾利尔会让玛琪亚孤单一人。我心里一惊,我不知道这是什么意思。但隐隐约约地,我好像有些明白,想起埋葬奥诺拉的那天,米多阿姨告诉我们,每个人都会死,妈妈也会。我好害怕。但紧接着我听到了妈妈的哭声,我顾不得多想了,冲出去想要保护你,对克里姆拳打脚踢。然后克里姆叔叔说了一句让我们都安静下来的话:能保护吗?你最爱的人。
我不知道保护是什么意思,这是我第一次听到这个它,但等到我明白了它的意思,就是我痛苦的开始。
刚刚女儿叫我了,她怕我不小心睡着了,会被冷着。春天的季节真是让人昏昏欲睡呢。我喜欢这样的季节,暖暖的,空气中好像有你的味道。还记得在这间屋子里你教我怎么织出你们家乡的希比奥尔吗?我总是织不好,我也总是看不出你们在那上面织出的特别的文字。我只织出过一次希比奥尔,织出的是“妈妈”。你把它像供奉神明一样,挂在墙上,时时凝视,时时抚摸,你说它是我送给你的最珍贵的宝贝。好像一眨眼,我就长大了,但你还是那个你。一样的容貌,一样的身材,一样的嗓音。岁月好像忘记了你的存在,在别人身上刻下印记的时候,只是在你身上如羽毛般轻轻拂过。你告诉了我你的家乡,你不老的秘密,也告诉了我的秘密。但从那天起,我不再叫你妈妈。
我越来越不懂你了。为什么你要这么爱我?为什么你要为我付出这么多?我们甚至一点点关系都没有。在炼钢厂工作的人都说,我们是私奔出来的小情侣。妈妈,听到这话,我尴尬极了,但我已经没有小时候叱骂蒂塔的勇气那样站出来维护你,我只有选择什么都不说,只有选择把所有的错误都推到你的头上。
妈妈,你也觉得那个时候的我,真是个大混蛋吧。要是我永远都不长大多好,我还是被你抱在怀里撒娇,一口一个“人家”怎么样怎么样的小男孩儿。后来遇到了朗格哥哥,他和你走得很近。工友都说,你会被他抢走,还说要不是看在我的份上,他们早就已经开始追求你了。在工友的怂恿下我喝了好多酒,是不是喝了酒就是大人了?喝了酒就没有忧愁了?我为什么会这么难过?是因为我非但不能保护你,还一再伤害你,是觉得你要被人抢走了,还是因为别人说我们是情侣我却因为真的有这样龌龊的想法而痛苦自责?你的容貌让我混淆了,你的陪伴和付出更是让我迷惑,可能那个时候的我还太小了吧,这些关于生死、感情的宏大,那么小的我如何能明白?
喝醉了,我要你吻我,像小时候那样。但把那张你珍视的希比奥尔从墙上蹭掉之后,你那么心痛的表情,让我愤怒,是什么让你这么爱我,这么不惜一切?连身为当事人的我都不知道。我终于明白了克里姆叔叔说的那句话,我要先你死去,留下你一个人孤孤单单,是不是对我的爱和陪伴才是你不幸福的源泉?我终于明白“保护”这个词后面的代价。我不知道如何面对永远不老的你,我在长大,别人在误会的时候,我是不是也会误会?我们再也回不去从前了。
喝醉了酒,我扑在你身上,你就大力给了我一个巴掌,油灯掉在了地上,烧了起来,我吓得酒都醒了,用一张希比奥尔扑灭了火,也扑灭了我被酒精烧得沸腾不安的心。我独自关在门里,你在门的那一头,还用讨好的语气跟我说,我们又要离开了。
我累了,不想走了。你从来都不是我的妈妈。我说了这么一句,我不想再跟你过颠沛流离的日子。我的存在只会将你陷入更加不幸的阶段,是时候要离开了。我保护不了你,没有我的日子,你可以没有牵挂,没有烦恼。但妈妈,那个时候我还是太年轻不懂事啊,我怎么知道,那个时候的你,除了我,什么都没有。我就是你的一切。
但我还是决绝地和你分开了,独自走上自己的人生,这次是我自己的选择。如果我的生命是你给予的,那么这一次的离别,是我自己选择的人生道路,在没有你的日子,我要学会怎样坚强。等到我有足够的力量,再去保护你吧妈妈。
我这一生真的很幸运,仿佛上天冥冥之间的安排,在我最孤独的时刻,蒂塔出现了。我们相爱,有了孩子。我也要当爸爸了,好神奇是不是。我也终于找到了我深爱的人,我们一起变老,一起养儿育女,一起谈到你,这样的平淡又充实的一生,我不感谢上帝,我只感谢你。
还记得那天晚上吗?我们重逢的那天?外敌入侵,到处都是炮声轰隆和刀枪呼啸,到处都是受伤的人,到处都是血和死尸。我终于有了想要保护的东西。我选择的这个城市,有辽阔的疆土,参天的建筑连绵不绝,到处都是冷硬的线条,城市里弥漫着炼钢之后的飞灰,像雪一样洋洋洒洒,但飞灰哪里是雪?这里没有草地,没有花草香,没有潺潺流水。我不喜欢这座城市。可是这个城市里,有我的妻子和未出世的孩子,有我想要守护的人。我杀红了眼,我拼尽全力抵挡,每挡一下,他们的威胁就减少了一分,我不能停、不能退、只能战、只能赢,我要活着回去,家里有等待着我的妻儿。
而你我的妈妈,你救了我的孩子,我的妻子。像发现我的那个夜晚一样,你发现了我即将待产的妻子。你陪她熬过了生产的痛苦,你在旁边帮助她,给她勇气、给她支撑下去的信念。你看,你总是在救我,救我的生命,救我视如生命的人。我想要留住你,想要永远留在你身边,但这次是你决绝地走了。我已经足够坚强,不再需要你的保护了。你转过头,对我微笑,沐浴在晨光里的样子,我总是忘不掉。
妈妈,时间过得好快啊,总觉得那些枪炮声还近在耳旁,现在我的小孙女都已经跟我当年离开这里时一样大了,肉嘟嘟的笑脸,蒂塔说她长得很像我。如果你看到她,一定也很喜欢她,就像以前喜欢我一样。人家说老了,总是喜欢回想以前的事情。我真的是太老了呢,老得只剩下回忆了。不知不觉就这样一辈子了,蒂塔走了好几年了,我很想她,应该不久就能见到她了吧。不过在见她之前,我还想再见见你,再感受一下你的嘴唇落在我的额头,再听你说一句:注意安全啊,艾利尔,在吃晚饭前,要回来哟。
再见你还认得出我吗?我真的已经很老很老了。妈妈,我想睡一下了,在梦里,你会来吗?
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整个电影看下来槽点实在是太多了我真的忍不住专门上了常年不用的豆瓣来写一篇吐槽。
这部电影前半观影体验还是很不错的,画面很美,妖尔夫很美,整个西幻和养成的设定很戳我。但是从女主带着孩子离开小镇去救蕾莉亚失败以后就开始疯狂向迷的趋势一去不复返。看到后面越来越尬,真实如坐针毡不明白电影怎么还没结束。
一开始我就明白,在这种煽情感性为主的片子里是不能去寻求什么严密的逻辑的,但这部片子它连自圆其说都做不到啊!让我一个一个列举好了:
1、妖尔夫这个种族一点自保能力都没有,居然也能存在这么久?看他们也不是与世隔绝躲起来,那么这么一群长生不老而且都是美人的族群以前没被人觊觎过?以至于那啥帝国派个军队去,连抵抗都没有就全灭了?
2、灭了之后,看样子是只有玛琪雅被龙拖着逃走了,那其他妖尔夫的女性应该都被抓走了才对,怎么最后就剩蕾莉亚一个人在皇宫里要被强娶?而且时间已经是艾利尔从婴儿长到6岁了,那么之前6年就这么好好的把她养在皇宫里啥也不做?其他妖尔夫的男性6年就吃干饭,硬要人家都生米煮成熟饭了要结婚了才去救?甚至王子的大婚游行守卫那么松懈,简单就被得手了………不知道该说啥。
3、蕾莉亚怀孕了就不能走是什么逻辑??又不爱那个王子,自己扶养孩子不行吗?还自愿回去,那不是必定就是被当做生育母猪吗?亏她还是向往自由的假小子人设,连这点勇气都没有?后来那么多年她被软禁,见不到孩子,说句难听的都是自己太傻吧。
4、竹马把玛琪雅抓到别的国家软禁,要她斩断过去,看着好像很黑化,结果上了战场也不管软禁了这么久的玛琪雅,随便她乱跑,然后男女主就重逢了——心疼竹马君这么多年毫无意义的软禁。
然后——全剧最雷的部分开始了!这段全是雷点所以我不分点了,一口气说完吧。竹马找到了心爱的蕾莉亚,要她一起走,但蕾莉亚表示虽然我从没见过我女儿但她是支撑我活下来的动力我不能走,竹马大受打击,点燃了地毯表示那我们一起死吧,结果被突然杀出来的侍卫长射中,拖着伤口从自己点燃的一圈火的缺口处走了出去——你不是想跟蕾莉亚一起死吗,现在又要逃生?
——不,他只是拖着换了个地方死。
而侍卫长射死了竹马,你以为他带走蕾莉亚王子妃了吗?不,他的酱油就结束了,王子妃还是可以自己乱走。而蕾莉亚宁愿竹马死也要见自己女儿,你以为她要去找女儿了吗?不,她走到顶楼要去自杀。
然而命运还是让她在顶楼与女儿相遇,你以为她要与女儿相拥而泣吗?不,她还是要自杀。
你生命的支撑的女儿就在眼前,而你不抱一抱她摸一摸她,而是要在她眼前跳楼,也不在乎这是不是会给孩子带来心理阴影。我给编剧的逻辑鼓啪啪啪三个响掌。
这里当然不能让她死,所以不会飞的龙突然毫无理由会飞了,胆小的玛琪雅突然毫无理由会骑龙了,二者突然毫无理由的就把蕾莉亚救了,然后蕾莉亚突然不想死了,叫女儿忘了自己就和玛琪雅飞走了。
……我是真的心疼竹马啊!你到底是为了什么汲汲营营了这么多年!为了什么而死!为什么要让kaji的角色领这种意义不明黑暗料理便当!我心好痛!!
其实上面的我都还可以忍受,接下来的几点才是我真正受不了的。
首先整部片子看下来,明显想说的就是母爱的事情。但是却又要在男女主之间掺杂微妙的暧昧成分——本来一个不会变老的美丽“妈妈”和没血缘的“儿子”这种关系就肯定会有桃色氛围,剧组还要进一步渲染,比如艾利尔的朋友以为他们是私奔的情侣,艾利尔喝醉酒说“欢迎回来的吻呢”之类的,听到他说“我从来没把玛琪雅当母亲看”的时候我几乎已经觉得锁了,这对绝对是要母子变恋人的节奏,结果??突然镜头一转,艾利尔结婚了,孩子都要有了,抱歉,你离开不是为了守护玛琪雅吗?说的守护呢?守护到哪里去了?玛琪雅消失这么多年了你不知道,原来你忙着和别人谈恋爱啊。
既然是想塑造两人之间的亲情,为什么要掺杂那些让人误会的暧昧成分?对这种吊人胃口结果强行ntr的行为我只能表示呵呵。
其实我懂,剧组是想表达那种生命的传承,孩子要离开母亲,组建新的家庭,并且有一天也会成为父母。但是毫无渲染突然就让艾利尔做父亲,不仅没能处理好艾利尔和他妻子的感情线,更把他和女主的感情线也弄得乱七八糟。最后表达出来的与本来想表达的完全就不是一个东西,实在让人觉得莫名其妙。
然后是我最想吐槽的,全剧的核心:母爱。
不会老的软弱少女学着怎么做母亲坚强起来,和孩子互相成就成为更完整的人;蕾莉亚因为母爱留在不爱的人身边,因为母爱在孤独的软禁中坚持活下去;而竹马到最后都不能理解爱,永远不能幸福,悲惨的死去。哪怕和重要的人终会分离,但曾经的记忆和对彼此的影响会永远持续下去。母亲和孩子,一代一代传承下去——编剧想表达的东西,简单来说大概是这些吧。
这个设定还是很有张力的,母爱是一个格外容易打动人让人落泪的题材,但很不巧全剧唯一一处骗了我眼泪的是狗死了挖坟那里的对话。感情的题材讲究一个真实,需要你唤起观者的同理心,然而这部剧全程盲目渲染母爱的无私奉献伟大,作为一个女性,与其说让我有同感,不如说让我不舒服。某些情感是不能够这样大白话的故事叙述出来的,母爱根本就不是像女主对男主那种主动热情得仿佛情侣一样,一刻都不想分开的情感,而是体现在平时一点一滴的小事里面;母亲也不是脑子里只有自己的孩子,母亲也是一个有自己独立生活和追求的人。然而这部电影里的母亲(蕾莉亚就是个典型)完全就只是脑子里除了孩子什么都没有的傻子。说实话,会被这种展开感动哭的,大概都是不可能成为母亲,只是想有个人这么无私的爱你的男性吧。不是我女权警察,但实在是有点物化女性。
其实最后在艾利尔死的时候最后去见他一面的强行煽情桥段我也觉得十分搞笑,你怎么知道他要死了?你为什么之前要跟他分开,这么多年一次都不去找他?……算了懒得吐槽了。
总之这部电影,我的一星给入野自由,一星给cast的其他声优以及优秀的作画,完毕。
———19.11.16补充——
不常玩豆瓣,上来看到这个影评突然火了很惊讶。针对某些人的评论做出一些回应:
首先,这部片子我的确没有多认真看,写的也是最直接的第一观感,说我“太无脑”的,这部片子我看得灵魂都颤抖了我真的没法像你们一样强行挖“深度”强行辩白。要是我能我也不会打二星了。
当然所说的东西全是个人观点,我从来没想代表任何人,“强行代表大众”的帽子我不认谢谢。
其次,我二十出头,上海某985高校在读,自认有相当程度分析辨别能力。会觉得我太幼稚的人我只想说你们陈腐的思想大概让你们根本无法想象新女性的心理。
我是半个女权主义者,并且坚定不婚不生育(家庭已经认可),在我看来生育是种残忍不公正的剥夺,我绝对拒绝承担生育将会导致的职场歧视和身体负担,我这个层次的圈子里和我有相似想法的女生多得出乎你们想象。生育是女人的权利而不是义务,直接下定义“她还年纪太小,等以后自己的孩子到了青春期后会有新的体会”,对此容我一哂而过。
当然不能否认现实中有女人想做电影里那种妈妈,那是她的权利,我尊重而不苟同,这篇影评讲的是就是这种“我的想法”。
第三,很多人说这个电影的核心是离别不是母爱。我不是专业人士,写这篇影评的时候也没参考任何其他专业言论,完全就是照着自己的想法一口气写完,的确水平有限,有些地方偏颇实属难免,另一方面我认为编剧的传达能力肯定也有一定问题,所以才会这么多人也跟我想法相同啊。总之无论如何,有不同意见欢迎好好的评论交流,能不能别张口就人身攻击?先不说素质和涵养问题,半句道理讲不出口或者自己根本没有判断力,看了吹这部电影的评价就过来骂我浅薄无知,我觉得您这种人才是真的无知愚民呢。
太虐了,影院总共两人,我前排一个女生泣不成声,把我都搞难过了。
节奏很有问题。在我以为剧情只剩一半的时候发现时间才过了三十分钟。各种价值观被糅合得一塌糊涂,完全看不出各个人物内心的矜持与坚持。强行煽情的场面过多,缺乏细腻的过渡。唯一的亮点大概就是音乐了。
周围好多日本大叔哭了…仿佛只有我满脸wtf和黑人问号 再可爱也不能掩盖角色毫无逻辑 感觉作者只想让他们说些酷酷的台词
这不就是最近推上流行的魔女收养小男孩的故事么……节奏很不好,感情铺垫不到位就拼命强煽,台词老套催眠,战争部分也讲得莫名其妙。最大的问题可能是作为一个围绕时间的故事没有做好时间上的跨越感。
这是冈妈在试图拯救日本生育率吗
有一个星星是打给音乐和制作的…不是冈妈片子差评专业户,客观的说整体没有剧毒但是冈妈这人对自己的原生家庭实在是心理阴影太大了她是逃不出来了所以不停地写“家族”元素,总之是冈妈喜欢的成长、人与人之间纤细的关系、青春、回忆这些元素的堆砌,重要角色思维方式我跟不上所以这片的煽情点没get到
我知道冈妈想表达什么,但节奏叙事太成问题了,我完全看不出男主的成长,就是刚刚还是“世上只有妈妈好”下个分镜就“反正不是亲生的可不可以”……最后灭族的少女,被卖给别国的首领,特殊的发色,癫狂的不知道是不是兄妹的角色,最后还唤醒了祖传的巨龙………………好耳熟啊…………
本来气愤得想给三分最后想了想还是四分。就冲小自由的お帰りのキスは?就可以苏到满地打滚,虽然心中三观不正难得还这么期待bghe,最后竟然给我来一个ntr?强行圆满大结局?一句妈妈让黑暗的小算盘完全粉碎。要是bl绝对是养成攻的定番,难道真的是因为影院正剧携家带口怕被投诉强行改爱情线?
日本动画真是有一种能把所有矫情都化为最美好柔软情感的力量,开始还觉得造作,越往后越打动人(不过中间段的伪骨科还是接受无能)政治背景加深了故事厚度,最后更将母子情升华为站在俯视立场,对人类生命意义的颂歌。你的一生是我的一瞬,而你的一瞬又化为我的永恒。
她们像母子、她们像恋人、她们像姐弟,亦或者…都是。丝来线去,织出的何止是精美的布料,还有细腻如绵绸的情感。爱上一个人也就注定了分离后的孤独,光阴于她不过是记忆的承载,于你却是生命的沙漏。片子还是很感人的,缺点则是故事线太多,没能更好地糅合。 #21st SIFF#
“你能守护自己最珍视的人吗?”以为是二次元动画,没想到如此的大爱大格局。如果不是中间一度拖沓,可以给到4星。“绝对不能爱上一个人,爱上了,你就会变得孤独无依” 离别之族一生都在跟别人离别,却教会了别人更多的爱与被爱。用织布交流的情感、亦母亦情人的暧昧、“我希望你给我添麻烦”的告白、希比奥尔的信念与传承…有一些惊艳细节,而最打动我的,是蒂塔那条线,从小一直嫉妒甚至歧视艾瑞尔,最后能和他成为爱人厮守终身,微不足道却道尽一生的忏悔和回报。“你爱的人织就了现在的你” 电影最后,纵身而跃的雷莉亚,腾飞的古龙越过城堡,过去一切的付出和等待不管结果怎样都已值得。时光流淌,奔腾不息,还有新的邂逅,编织出新的故事…
我发现了,我和这里确实格格不入。年纪越大越喜欢看所谓瞎编的,矫情的,煽情的东西了。没有患上煽情反胃症和抽离欣赏病,我觉得我是幸运的。我希望我一辈子都能喜欢这样的作品。
中文版译名已经想好了:妈妈再爱我一次
结束了吧?还没有结束啊?真的结束了吧?啊,竟然还有回忆杀,我的天!后半程如坐针毡,矫情堪比玛丽苏爱情小说,故事四分五裂,大部分人物不知道意义何在,这样的“最佳动画片”也是很厉害了。
哇我真的好喜欢玛琪雅和艾利尔中间颠沛流离的时期,玛琪雅说我不会再哭了,然后用力拍了拍自己,小艾利尔站在石墙上学着她的模样也用力拍了拍自己的小肚子。艾利尔渐渐长成少年模样,周围人误会他们是私奔出来的小夫妻,那种暧昧迷离和少年的懵懂真的令人心动。她说是艾利尔织出了今天的我,他对妻子说是她所养育的我爱上了你。她说不论你如何呼唤我,哪怕不是妈妈也好,那都将会成为我的名字。明明是临终前的告别,她却说的是“我回来了。”往事随着被风吹散的蒲公英散去,然后依然是少女面庞的她上了马车,「为了与新的别离相会。」【好了煽情结束,扣掉的那一星对不起我就是三观不正喜欢玛琪雅和艾利尔这对,突然给我来一个已孕妻子我整个人在屏幕前嗔目结舌wtf?!还有女二因为女儿害死了竹马,之后又不要女儿我整个人也??】
年度最佳。岡田摩理式的《紅樓夢》,瑪琪亞在開場接連仰望布束(私密記憶)、跳入瀑布(活入集體)而後目睹血劍(他者惡意),三道束狀物便是屬於她族的的十二釵冊,諭示了這趟紅塵旅的悲歡──「愛上他人便是孤獨的開始」──及離合。完全想不到細田守能怎麼贏,恐怕今年唯一能與岡田較勁這一次的超水準發揮的,只有茅野愛衣又一次的角色演技爆發淋漓吧。
本来是部可看可不看的片子,但我定睛一看居然是小妈题材,当即兴冲冲地买了早场票(除此之外还有什么题材值得我早起)。可惜(当然)它在演到最危险(来劲)的阶段就及时(遗憾)刹车了,最后这条母子线还没将军和王妃线带感。不过真的有人能把这片当母爱片看吗?只要稍微有一点点想象力就能脑补得超级エロ啊……
整个离别一族的设定也太蠢了吧,以女主来说,明明已经是个大妈了,虽说长得像个小孩,但是心智怎么也这么不成熟。他儿子六岁的时候就比她优秀了。母子情是重点吧,结果整部电影就靠结尾那一下拼命煽,中间花很多篇幅聊别的。哦,为啥要让他们去织布,有啥用?
瞎扯淡。每个人物都让人讨厌。但是说人家智障也不好。主线:神族少女收养的人族婴儿长大后爱上养母,但是却压抑自我跑去跟人族结婚生子,直到他老死前养母来看他才知道其实两人是互相爱。人都死球了一生遗憾有屁用。支线:神女被灭国仇人抢走强奸生下女儿,却天天纠结于自己得不到强奸犯的爱、人家只拿她当配种母猪用;口口声声要见女儿,但强奸犯死后她能自由见到女儿时,却选择丢下女儿一走了之。纯粹斯德哥尔摩是不是,神经病。
哭成泪人,第一次看剧场版动画哭的这么累。主题围绕爱与孤独,看的过程中有一种特别寂寞的伤感揪在心头。可惜宣传太少,很多人会错过的佳作。