心惊胆战

在丧失了良莠不济但持续不断的原创力之后，香港恐怖片市场成了一潭死水。当然，一潭死水并不代表完全消失，内地的恐怖片生态环境糟糕如此，每年还少不了一大批浑水摸鱼骗一个算一个的投机商人，更何况香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是旧时香港电影中一个重要的分类。但走到末路之时，真真正正是神仙也难救。2002年奇迹般的《异度空间》、《三更》、《见鬼》、《双瞳》四重奏，几乎就是一整个时代的回光返照。昔日双生鬼王彭顺、彭发持续多年水土不服，出现了“离了鬼走不动，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡达》之后发现3D新大陆的《童眼3D》、《梦游》一步一个台阶地往下走，而台阶的最顶端是《C+侦探》。此外又有重口罗守耀的《恶胎》，又有王晶的《猛鬼爱情故事》，看点寥寥，也有《第一诫》、《诡丝》这种尝试转型突围但是没有获得太大回应的个例典型，不一而足。
群体活跃度不高时，只有作者型电影才能成为个中翘楚。近几年真正值得关注的，除了2013年李碧华的改编作品《迷离夜》、《奇幻夜》，同年麦浚龙的MV大片《僵尸》，就剩下张家辉的《盂兰神功》和《陀地驱魔人》了。
但对于整个本就不佳气候来说，或许个例的突出只能使得优势资源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》这种技不如人的电影就成为了附庸和注脚。

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《上身》和《有客到》出现的毛病大抵是相同的，那就是导演和编剧并没有真正的掌控长片的能力。对于《有客到》这种短片集都已经显得吃力，而《上身》更是痛苦地将十几二十分钟的短片生生拉长到90分钟。这个过程，恐怕才是比电影本身还要可怕吧。
和2013年（！）的同题材台湾电影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同样是“魂不守舍”，《失魂》展现出来的思想气质和创作意图，是《上身》这样纯粹以“吓人”为目的的电影远不能比拟的。想必是受了惠英红曾经在2009年以惊悚片《心魔》再夺香港金像奖的影响，《上身》除了惠英红以外的角色，统统如同白纸一张。受成本所限，电影的场景和角色都少的可怜，但并没有和《失魂》一样带来新意，只能看到一个局促不安的狭小空壳。导演陈鹏振俨然一副海外游子学成归来的模样，从《驱魔人》等西式“恶灵附体”电影中汲取了不少“灵感”或者经验，无论是化妆还是桥段都学得有模有样，几个片段也着实吓人，但电影致命的弱点并不在此。跳跃的逻辑和浅显的意图令人忍俊不禁，恨不得喊出来的中心思想硬的让人难堪，连港式传统的果报索性都懒得去讲，一门心思秀着学成的技术，忘了怎么样才能让人设发挥作用而不仅仅是充当背景。而这个一句话就讲明白的剧本如此空荡，不去琢磨放点什么物美价廉的干货进来，难道就不觉得羞耻吗？
《上身》在制造悬疑上相当羸弱和笨拙，早早就回到了“意外怀孕流产作祟”的道路上，一小时后的翻转又倍显无力，几乎是第二幕的原样重现。而脱离了植根于香港传统文化的神婆道士以后，舶来的神父俨然成了“黑衣人”一样的职业存在，成群结队上门驱魔，着实突兀。“不信鬼”的精神科医生遇事就去抱大腿的凄惨模样，更是令到本片几乎是在为基督教所倡导的“婚前守贞、反对人流”挥舞大旗，本该重点钻研的母女关系反倒成了茶余饭后的附庸。
本业功力不足，花花心思倒是不少，《上身》几乎要成了“福音电影”这样的存在了。
倒不是说福音电影不能拍，但是打着“恐怖片”的幌子，去讲“人人信教洁身自好”才能保得家人平安，这不是赤裸裸的诈欺嘛。
在传播宗教道德观上所达成的效果，《上身》无异于街头小传单；而这个故事所达到的水准，还不如一枚避孕套来的有效。
恐怖片里谈表演，只求及格即可，而《上身》可以说是离糟糕只有一步之遥。惠英红从头到尾一副吓得半死的模样，估计是忘了角色除了被吓还有做出别的反应的能力。精神科医生的设定除了开头装了个大逼以外再无其他作用，Father Figure的缺失也没有给出任何原因，从而对人物关系毫无帮助。冯宝宝说是客串，但是戏份太多了，超过了靠名气拿养老钱的努力范畴，显得有些木讷。黄德斌似乎是成了神父/警察的专业代言人，一张没有任何变化的僵硬的脸，除了搁在制服上，也提供不了别的看点了。相较而言，有些意思的是新人演员陈颖欣，在化妆的帮助下如鱼得水，失魂落魄的角色定位也很适合没什么表演经验的年轻人，反正只要梦游一样就达到目的了。而发作之后的手舞足蹈，看过一遍两遍尚可，到了电影后期，只能说是捉襟见肘，瓦釜雷鸣了。
而剩下几个配角演员，脸露的再多，片尾都不稀罕放个名字上去，又何必啰嗦呢。

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本该讲述母女情深，却演变成了一场传教盛宴，《上身》的惨痛教训告诉我们，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏实实拍一部好电影的话，就会是这个不伦不类的样子。
拿来主义和模仿是不是可取的？当然是。《僵尸》和张家辉的《盂兰神功》、《陀地驱魔人》都在表现上汲取了西方的优秀手法。但这三部电影，都没有离开香港文化，这才是属于香港的恐怖电影该有的状态。而架空了文化，甚至都不是在香港拍摄的《上身》，只能在舶来的宗教大船上随之越飘越远，找不到根，立不住足，谈复兴？自然是空中楼阁。
这，才是真正的亚细亚的，啊不，东方之珠的孤儿。
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这剧情……不断的跳来跳去，差点给弄得神经错乱。假如就以“马航”事件来展开整个故事，一定能生发出很不错的点子，我就奇怪为什么到现在还没有人来拍这个题材，是因为审查不让碰么？极可能，就正像现实中新闻都不能太过关注马航家属的追查真相后续事况一样，马航这些家属还算有点能量了，尚且如此无法发声，可见当下的中国水有多深。又如三聚氰胺造成的大头婴儿事件一样，家长们的维权已经被压制得不了了之。

扯远了，回到本片，单身强势母亲误以为女儿飞机失事而精神崩溃，其实女儿只是反叛去了另一个地方，女儿回来后，医生治好了母亲，母女和好。好吧，这也叫故事！然后，我才发现被骗了，原来这个片子就是港产片《上身》（堕胎怨灵，神父驱魔），而《上身》我早看过，但居然完全想不起来这两个是相关的片子！除了这剪辑和重新配音（编剧）很强大，还说明了《上身》实在太烂，居然我看过都没什么印象！以剪刀手和配音将一个故事变成另一个故事，其实也不是难事，但要将一个烂故事变成一个好故事就难于登天了。这种一片两版本在不同市场骗钱的无耻行为很可恶，我也不是第一次看了，不少港片（尤其恐怖类）都试过这样操作，但让内地观众看阉割版、特供版，分明是当观众是傻子。可怜可悲的是内地观众确实有相当部分会为这些烂片捧场。PS：剪刀手虽然厉害，把黄德斌的很多戏都拿掉了，但是把他改成医生的身份还是穿帮了，片中黄德斌穿的明显是神父的服饰。而这个东方驱魔人的故事，与韩国同年的《黑祭司们》比起来就是个渣渣，都是模仿西方，可人家硬是爆你几条街。 PS ：这个内地版应该补拍了北京这一块的内容，删减了大段驱魔戏份。

惠英红现在准备要在恐怖烂片的路上走到底，非黑的说，她挺适合演鬼片啊悬疑惊悚片的，面相上，还有诡异的笑容，迷离的眼神，简直是此类题材的天生人选。奈何惊悚恐怖类型难得新创意，好的剧本一年下来全世界也不超过20部，而华语片甚至连一部都难找。故事烂红姐作为主演当然要背锅，但主要的锅必须编剧导演来背。

导演陈鹏振是个新人，之前写过恐怖片徐娇主演彭发指导的《通灵》，这个片子就是流水线产品，能出厂，但不表示质优。

编剧翁秀兰，最近非常活跃，编剧导演的作品一部接一部，从恐怖惊悚、爱情喜剧到情色犯罪，看来这位前演员做生意赚了不少钱（又或者夫婿的），然后找到了自己的爱好所在，就是创作电影的欲望，可惜她的才华有限，所写所导的故事都是普通货，没有亮眼的创意，剧本的完成度也只在及格线上下，不过她倒是给新人提供了演戏导戏的机会，也算是于香港电影、华语电影有功。如果她把创作的欲望抑制一下，把编剧的机会让给新人，或者培养自己的伯乐眼光，去挖掘好剧本，才是真正的造福华语电影。

PS：以下是之前看《上身》时的一点记录。
监制翁秀兰，这个翁秀兰还联合吴家丽导演了《花街柳巷》（变态女杀手的戏），看来很喜欢另外边缘题材。主演是惠英红，她的样子真适合鬼片。开头像《催眠大师》。双胞胎小鬼的设定本来比较有意思，如果是龙凤胎就更加有戏可做了，可惜包袱揭开得太早，后面更无戏可看，驱魔的高潮部分真儿戏，只能说剧组没钱，整个故事是很无聊的。烂片。导演陈鹏振，还是《通灵之六世古宅》的编剧，其他信息无从查起。另一女主陈颖欣（YannyChan），香港女子音乐组合SuperGirls的成员，颜值一般。

全片主旨是堕胎就是女人的祸，渣男打完一炮拍屁股走人，女主被冤魂缠身最后连女主家人都不放过。不好意思人体基因卵子精子一半一半五五开，凭什么渣男就可以没事人一样逍遥自在？难道这片子的意义是教育女性要懂得保护自己要学会戴套？可是不戴套这件事两个人都有错凭什么只怪女主一个人？

接下来不知道是抄袭还是致敬《驱魔人》， 反正那个拿叉子捅阴道的镜头肯定来源于《驱魔人》里小女孩用十字架自慰。

关键是，这时候被鬼上身的女主说既然要堕胎还要阴道干嘛？
......谷阿莫都说了，还可以交配啊奇怪诶。

就好像女性的身体就只是用于生产的机器，在传统价值观下除此之外没有任何用处，不应该享受性爱， 不应该体会到任何乐趣，她们就应该清心寡欲地做个无比纯洁的圣女，坐在高高的祭坛上被猥琐的目光打量意淫。一个女性在堕胎之后，编剧这样的男权已经在心里判她有罪，判她该被鬼活活缠死，判她的家人有罪，判帮助过她的人都一样罪无可恕。至于叉子捅阴道？编剧用一种性虐待的方式来惩罚女主，看似把罪责推给了冤魂，其实不过是借助恐怖片的手法发泄内心变态的欲望罢了。