怪谈协会

《怪谈协会》 影片由三个小故事构成： “办公司怪谈”、“校园怪谈”、“租客怪谈”，每个“怪谈”背后都透露出人们对当时境遇的一种失望。 “办公司怪谈”：在那种高压，郁郁不得志工作状态下，来自内心深处的负面情绪，无处释放最终使人崩溃，进而失去理性，失去人性。 “校园怪谈”：每个人的青春，都有过朦胧美恋，在那个时代我们都曾暗恋过，而那时的我们不懂得“爱而不得”，只知道爱是唯一的。我们的执着终究伤的还是自己。 “租客怪谈”：这个世界上，每个人都是独一无二的。但，总有那么几个人与你有着相同之处。人与人相处久了，新鲜感就会消失。生活本是平淡无味，然而我们却总是追求新鲜刺激，所以，不要因为一时的新鲜，而失去长远的规划。不要忘记，当初的选择。 影片的结局，告诉我们知人知面不知心。人可以伪装的，并且可以伪装的很久、很久…… 观后感：当你看得多了，就会发现每个故事的背后都是一种无奈。

movie4：

《怪谈协会》（1996）

（Till Death Do Us Laugh）

最近几天看到微博上粉丝copy博主的生活日常和拍照方式，完全就是按照博主的照片摆拍自己的生活。看到有人推荐了这部电影，就看了一下。看完觉得真的很世奇风，故事怪诞，结局反转，可惜那时候没有做成系列片。《怪谈协会》分三个部分。

1⃣️：办公室怪谈

办公室里的小职员一直受上司的压迫，终于忍受不了了想杀掉上司，在经历了一番你杀我我杀你的激烈对战之后，上司在电梯里因为心脏病复发死亡，虽然上司不是被他杀死的，但是小职员一直心怀愧疚。后来来了个新上司，她有双重人格，一会诱惑他一会很“凶残”，小职员觉得她跟死去的原上司很多行为都很相像，不小心错手杀掉了新上司（新上司是他高中对他很好的胖班长）。在他坐上警车的时候，新上司和原上司坐在他之前烧的车上对他邪邪的笑…

小职员内心的恐惧与愧疚，令他产生了幻觉，最终错杀了人。有时候，事态真的会随着内心的臆想发展（大多数是坏的臆想），这是来自心灵的对现实的揣测，这种揣测往往包含着恐惧与绝望，当压死最后一根稻草，邪念并产生。“恐怖来自你的心灵，足以令人毛骨悚然”。

其实小职员经常性加班，被上司压榨，人身自由被剥夺，这种行为在社会上并不少见。当承受不住这种压力，有些人会选择自我解脱，有些人会选择把矛盾转移，有的人则会心生恐怖。乐观与悲观，追求自由或折断翅膀。

心无挂碍，无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想。

2⃣️：校园怪谈

据说摸了四不像，就会遭来厄运。新来的医学院的阿良和毛毛在入学那天摸了四不像，毛毛的厄运接踵而来，阿良看似生活平静，但是灾难悄然而至。学长让学妹假扮荷花池女鬼吓阿良，阿良喜欢上了她。在捡花的时候一辆车把阿良撞死了。最后一幕是阿良邪魅恐怖的笑：我们永远是朋友哦！

这个故事还好，比较故事性。没有很惊喜的感觉。

3⃣️：出租屋怪谈

这个故事是真的好啊！

模特小敏由于丈夫出差想把房子出租出去。小敏把房子租给了跟她长得很像的阿琪，小敏介绍阿琪去她公司上班，带她去见自己的父母。后来阿琪跟她越来越像，最终取代并且变成了小敏。

（阿琪是个女鬼，阿琪取代小敏后，小敏就变成了女鬼，阿琪最后跟小敏说：要笑的跟我一样甜哦，这样才能租到房子。）

假设阿琪不是女鬼，只是一个平常的租客，她租了小敏的房子，处处模仿小敏，那她自己呢？她失去了自我，变成了处处模仿别人的copy cat.

现实中这样的人不在少数，微博上有些博主的拍照风格或者生活方式很棒，有些人会从他们的方式中借鉴一下，让自己的生活更加美好；有些人则是完全照搬照抄博主的一切。唔。想想其实蛮可怕的，在网上，在地球的某个地方，一个人完全按照你的方式生活。这种完全失去自我的行为，生活中估计也没有支撑点吧。生活方式没有好坏之分，只有合不合适，当一个人有强大的内心，就会满意自己的生活方式，会不断在学习中调整自己的生活方式，而不是一味的copy。

最后来参加怪谈协会的记者因为发现她们聚会所吃的“羊肉”其实是主席而被杀死。

怪谈里的故事只不过把现实魔幻化，一切都是来源于生活。有些故事我们看过之后一笑置之，有些还是可以参考一下。人生啊，本来就是个故事，只希望不要变成一场事故。

个人认为，本片是马伟豪少有的恐怖片，质量上乘。印象中这个导演总是走爱情喜剧片路线，想不到也能驾驭这种另类，风格独特的恐怖片。

本片依然延续了上世纪九十年代初的三段式的短片恐怖路线。个人认为这是最好的一种恐怖片拍摄的结构。影片故事短小精悍，人物关系比较简单，避免了许多无谓的铺垫，和恐怖片鸡肋--感情的渲染，尤其是向本片有一个主干线来串联的话，效果会更好。九十年代的香港恐怖片大多使用的这样的套路，如阴阳路，夜半一点钟等等，获得了很大的成功，至今还是港恐迷津津乐道的话题。

本片与阴阳路，夜半一点钟都风格不大相同，并不仅仅以吓人为中心，而是把重点放到了故事的叙述和气氛的营造上面。无论是第一部中黎姿的身份之谜，第二部四不像的神秘传说，还是第三部舒淇诡异人格置换，每个故事中，剧作者都在不经意之间设置了一个悬念，大大的吊足了观众的胃口，使得观众在一个多小时的时间内总是充满的疑问来看片，没有感到一丝无趣。而三段式的结构在这里则发挥了最佳的效果，因为如果是一个故事，铺垫太长终究会使得观众产生厌烦。加之音效，色调，以及顶级演员的表演更使得影片故事的开展非常自然，结局出人意料而又在意料当中，表现非常的有张力。

当然，三个短片放在一起，观众们也许会产生一种不自觉的比较心理。但是在看过影片之后，相信大多数观众都把自己最喜欢的那一票投给了第三部。的确这部短片即使和整个香港历史上最好的恐怖片比也毫不逊色。所以它被导演安排到了最后一个故事，承挑整个影片的大梁，而它的成功，也基本上奠定了港媒对本片优秀影片的评价。

一个人最恐怖的是什么，有人说是鬼，或是贼，但是第三部短片则给出了我们都想象不到的另外一种恐怖---失去自我。人类因生存需要而结成家庭，宗族，国家和社会。而当所有的群体在一刹那之间都不再对你产生认同，甚至是认识的时候，这种另类的恐怖就产生了。试想，一瞬间，你的身份被人盗窃，你的父母兄弟姐妹都与你形同陌路，你要一个人去面对所有的危险，在旁人看是凄凉，而在自己看是恐惧，这是一件多么可怕的事情。导演在处理舒淇介入那个家庭的时候，有意无意的使用了小三这个被主流社会不能接纳的概念，因此就让心存善念的部分本分观众与影片人物达成了一种共鸣，而这部分观者顺着影片剧情的发展，很自然的把自己与影片中袁咏仪的角色联想到一起，从而使得这种恐怖感倍增。而由于这种恐怖并不是依靠诸如鬼怪之类的未知事物造成的，因此，这是心理暗示恐怖的一种，是一种极为高明的恐怖手法。

九十年代，同时期的阴阳路，夜半一点钟后来都拍成了系列影片，唯独叫好又叫座的怪谈协会没有推出续做，这不能不说是一种遗憾，但是也正是这种遗憾，成就了这部片子在每一个港恐迷心目中的地位，毕竟经典有一部就够了。