1 ) 情理之中,意料之外
一部《神探》,一部《意外》,银河出品,相隔不久。故事外包都是奇巧精微,扑朔迷离;内里的重心都落在人性宿命。我想编剧导演如果不是对人的命题有十足兴趣,又怎能深入挖掘,把每个镜头拍地冷冽清醒。
日食出现时,天幕骤暗,云涌如浪潮带来不祥的预兆。古天乐饰演的何国辉,光影勾勒出棱角分明的脸,双瞳中太阳被投影遮盖,只剩黯淡的光圈,痛苦与绝望被瞬间放大。那一刻他所看见的不止是一个大自然的意外,更是无路可逃的宿命。
对于命运来说哪里有什么意外,一切都是注定。
所有的死亡都来得费尽心机。完美的意外,需要奇思的想象,缜密的设置,天时地利的配合,以及严丝合缝的团体操作。只有一次死亡是突如其来,那就是片尾何国辉的死。这是真正的意外,完美的巧合。起承转合,全是天意。
制造意外谋财害命的杀手,不过是一个痛苦的人。没有感情,独来独往。不信任何人,赚来的钱整齐地堆积,家什简陋,穿着灰色的旧衣,不抽烟不饮酒,只有死去妻子的幻影能带来些许慰藉。孤独并不是找不到爱自己的人,而是找不回自己爱的人。影片推进到三分之一,突然急转直下。入室盗窃、两死八伤、形迹可疑、暗布杀机——一个个货真价实的意外穿织在一起,成就了最好的谋杀。这一向是他行凶的原理,然而道高一丈,老天玩得比他更加炉火纯青。一个个意外令他坚信自己已身处危险之中,作茧自缚,自掘坟墓,最终招来杀身之祸。
人如蝼蚁,天命难违。何国辉死的时候没有闭上双眼,但眼里已经没有了痛楚。逆光的镜头,余晖从镂空墙面直射在脸上,温度带来幸福的刹那幻觉,一切顺理成章,天衣无缝。
出生,成长,一帆风顺的平凡人生,遇到了意外,或者丧妻,或者丧母,无非突生枝节,却彻底改写了命运的走向。人无力改变外在环境,也无力修补内心的漏洞。表面寻常平静,内里满目疮痍。天意没有告诉我们,当内心被挖走一块,遗留下残缺后,该用什么办法去弥补那些痛苦;也没有告诉我们,当已经走上了错误的不归路,是否人生真的覆水难收。即使收拾心情重新上路,如履薄冰小心讨好,是不是水急浪高的这一程路,依然避不开偶合意外,难抵彼岸。
山高路远,走得越久,心里越苦。你我谁都不必否认。快乐变得越来越轻,内心变得越来越重,倘若学不会与自己和解,又如何面对来路的暗涌。既然宿命难违,不如不问,不思,不辩,笃行。也许执着善意与坚韧,得以在百年后,让这一生,成为老天又一个意外杰作。
2 ) 很难不想到“永恒回归”
尼采认为宇宙的运作是普遍的混乱无序,无法预设目的,运作过程就好比是掷骰子,是一个永不停息流变(becoming)的过程,骰子每次投掷出去,代表偶然性(chance)的集合,而投掷出去就肯定会有一个结果,这个结果,是非理性的必然性,是命定的结合(combinaison fatale;fatal combination),是谓永恒回归(eternal return)。而与此同时,也可以把重复性的掷骰子、重复的确认偶然性看作永恒回归的一部分。骰子被投掷出去的第一时刻是永恒回归,骰子停下来翻转过来出现数字的第二时刻也是永恒回归。永恒回归绝对不是对同一性的认同,骰子结果相同是偶然的结果,不是对同一性的确认。但柏拉图认为生成(becoming)是一个无限度的生成,所以必然会衰败,会变坏,会有罪孽,所以需要一个造物主出来,需要一个理念(idea),通过外力使它扭曲,成为一个循环,造成一个机械的因果律,造成一个最终结果。在苏格拉底以前,只有Heraclitus意识到生成不能被评判也无法被评判(judge),生成的法则不是来自外力,来自其他地方,生成自身就是正当的(just),法则就在生成自身内部。我们要确定的只有偶然性(不是因果律),目的是为了确认(骰子投掷后得到的)数字或者说骰子投掷后必然会翻转停下来的结果(不是最终结果)。反目的论的对于无限生成偶然性的过程的确认就是永恒回归。
以上是对德勒兹解读尼采永恒回归理论的最简单粗放概括。
古天乐团队通过因果律的方式来制造表面的偶然性(柏拉图方案),发展到最后以至于不再认为有真正的偶然性存在,但偶然性的必然性存在才是真正的必然性,非理性的必然性。
这电影很难不用永恒回归概念去解释。银河映像巅峰年代的水平完全可以比肩梅尔维尔。
3 ) 意外的不可思议,太多巧合了!
18年在一次出差途中看的。
古天乐回房间ml原来是意淫啊!看评论才知道的。
我感觉剧情有太多经不起推敲的地方:
第一单如果被害开车不急躁不抢道不过去怎么办?如果车窗不摇下来怎么办?如果横幅被风吹下没飘到他挡风玻璃前怎么办?如果他下车只是拨开横幅而不是扯下横幅怎么办?
第二单下雨不用助跑还能放风筝那就是狂风暴雨天,那么你剪断的风筝在这种天能准确的落到电线上?并且线头不被骑车的林雪碰着、不被站着的儿子碰着、偏偏被坐在轮椅上的老父亲碰着?
儿子拿着死亡证明去保险公司,居然犹豫几天都不给证明?他这种挣扎应该在准备请古天乐制造意外杀父时就已经做好决定了,不可能事后每天跑到别人办公室犹豫吧!
古天乐最后一人想制造意外杀任贤齐时,那个太阳光通过前挡风玻璃反光折射到监控镜片再投射出来,按照十字路口(监控位置)为圆心,运行轨迹从古天乐身旁再到挡风玻璃右侧,至少有120多度吧!导演物理比我这学渣还差吧。。。
整体风格我其实都还能接受,但最后任贤齐捅古天乐时,无辜的表情、懦弱的问句“你为什么要杀她?”简直败笔!没有愤怒、没有歇斯底里的狠劲,作为一家保险公司领导怎么可能如此不顾后果的拿刀去捅一个怀疑对象?
P.S.做一个键盘侠就是爽,拿着别人零头不到的薪水,还可以不负责任的去喷这些大明星这不行、那不对。 哈哈 猥琐的暗自窃喜。(仅个人观点,影评如有得罪,也就那样了。^_^)
4 ) 佛教,太佛教的
以制造意外牟取利益的大脑(古天乐饰演)具有“真正”的专业精神,他不认可任何巧合,而将巧合看成人为制造的意外。我们可以说,他走火入魔了。一次雨夜杀人计划的失败以及居室的失窃,导致他怀疑此乃他人制造的“意外”。怀疑矛头指向了委托人投保的保险公司老板陈芳洲(任贤齐饰演)。
大脑的偏执或许源于妻子意外的车祸,这件事不仅对他造成了严重的心理创伤,也导致他变得极端自我,强势,只相信自己。他遵奉着一种可称为“人定胜天”的理念:一切意外都是人为设计的结果,从而使得他反抗命运,挑战宿命,自信能借助自己的能动性改变世界背后无从捉摸的运作规律。
很显然,命运回予了大脑一声犀利的嘲讽。这是电影的结尾,当日食的意外到来导致原定复仇计划的失败,醒悟的大脑想违抗自己制造的“意外”,却成为了新意外的制造者。这便是我们常说的命运无常、死生有命,人越是用力越无力,也是那句犹太谚语阐释的深刻意义:人类一思考,上帝就发笑。
为什么人类的思考会引来上帝的笑声?因为在上帝看来,人要做的是敬畏与谦卑,而不是自以为是地将思考当作行使个人自由意志的工具,妄图以此凌驾于全知全能的上帝之上。以有限来违抗无限的行为,只能走向失败。在这里,上帝可以换成佛法或其他宗教的概念,归根结底是大自然运作法则。
《意外》这部电影想表达的主题在此,背后渗透着一种深刻的佛教无常的思想。中国人在日常生活中惯常言及的命运、宿命、天意不可违……等概念或俗语,均在传达这层意思。人一旦自大,企图反抗无常的命运,命运便会给予他难堪的嘲讽,说是意外,实则是命中注定;大脑的结局不正如此吗?
5 ) 《意外[Accident]》古天乐上位
http://axinlove.com/2009/11/accident/《意外[Accident]》古天乐上位
by @xinl.ve 091115
推荐观看,以下严重剧透。
第66届威尼斯国际电影节竞赛电影,2009年多伦多国际电影节观摩电影,《意外[Accident]》应该是作为一名游客旅行了一趟。银河映像的奇诡叙事,除了香港本土的金像奖,一贯都不受其它奖项的青睐。银河注重的警匪和黑帮的类型电影,在精神层面的探索存在着一层包裹的茧,脱壳于香港电影传统的束缚—-注重电影的趣味性,忽视或无力去深沉追寻精神困境的出路。杜琪峰的《神探[Mad Detective]》寻找异国编剧是为一种尝试,《意外[Accident]》片中老大(古天乐)追问真实,也是轻微地触碰了下议题。
意外[Accident]还是谋杀[Assassins],身边发生的种种事情到底是人为,还是一系列巧合滚成的雪球朝你冲来,若你身在其中如何辨别?每一次偶然,特别是导致某人死亡的悲剧发生的偶然,是人还是上天的导演?若是上天,那你只能哀叹命运的无奈,但若是人,那便是有人有心作恶,时刻提高警惕可能是避免危险的有效办法。事实的答案,银河映像的导演郑宝瑞没有太吊人胃口。简单分析下本片中的几处“意外”事故,基本上都有明确的答案(非悬疑剧的路数)。
首先是片头中老大妻子的车祸。这一环节的主要功用是表达老大的至情至性,而事故的原因与后来老大一伙制造和经历的意外无太大关系,略过车祸意外的原因不谈是可以的。第二段黑帮头目的死亡原因则非常明确。经过剪辑的镜头在事件一开始时,就把疑问指向了胖子、女人和老头等几个人身上,在确认目标死亡后,四个主要人物的聚首则表明意外其实是人为。受雇以意外手段杀人而收取佣金是这四人的工作。更明确强调“意外”就是“暗杀”的环节是四人接受了新的订单。老大和胖子观察委托人和目标,然后四人一起讨论并筹备杀人手段的全过程。相当精彩的情节安排,至少包括子弑父的人伦惨剧,电影后半段未知的走向和“真假难辨”的计中计等几个方面的内容。
儿子为什么要请人杀害父亲?原因可以是一部书,也可以是几个词、一句话。《意外[Accident]》用极简的几个场景就交代了儿子不满父亲已经要依赖轮椅的时候还把持着家业当铺,因而动了杀机,康熙四十年的太子胤礽,《Der Knochenmann[The Bone Man]》里餐馆老爹的儿子。利用轮椅、钥匙和谦恭的儿子,郑导演寥寥数笔就交代了原因,功力非凡。
当四人筹划好“意外”方案,却总是等不来合适动手时机时,电影接下去的走向具有无限可能。老大因车祸失去了爱人,观众心生怜惜。“第一出”意外杀死的是一个黑帮头目,且死人在小巷内跋扈的举止使人生厌,那他死就死吧,四人除害也不算恶。若要唯利是图杀害普通人,助纣为虐地替某人杀父,当若真做了,观众就不会再与四人站在一起(本片最后四人的结局也表明此点)。时机一直不到,挣扎的不只有是否继续动手,还有四人能否从良的可能,电影的走向非常不确定。真得杀了一个普通人会是一个结局,而中途住手又是另外一个版本的电影。银河映像的焦点是黑社会,但还是有道义的黑社会,要杀一个无辜人,“代价”很高。
下雨夜杀人天,时机还是等到,四人动手干掉了目标。与此同时,自己的一伙人遭遇了“意外”,老大逃过一劫,胖子被车撞死,老头变得痴痴傻傻,女人安然无恙。这样的情节变故为接下去古天乐和任贤齐的对手戏开了场,也触碰了疑心生暗病的议题—-真是意外还是老大自己的臆想。看毕电影的观众是电影的全知,大概已经认可了下雨天胖子是因为意外而被车撞死。
真是这样么?老大在日食的当口回想整个事件,为任贤齐饰演的保险员寻找种种合理解释的“闪回”,难道不也是一种臆想么?死人不会说话,胖子和女人都死了,意外还是暗杀不能指望他俩。老头独自一人待着的时候,依然嗫嗫要吃药,那肯定不是演戏。十分悲恸的保险员依然还是有黑手的嫌疑。老大清楚的只是自己的疑问,计中计还是存在未完全揭露的疑问—-此段是我个人的“意外”。
团伙分崩离析,遗留老大一人面对心理问题。有明确答案的悬疑和心理游戏没有太多趣味,后续情节不细谈。
影片分析结束,古天乐出演银河映像电影的老大值得一谈,这表明古天乐已经在银河映像里上位。看看银河映像系列电影的主角和配角,刘青云、任达华、吴镇宇、林雪、林家栋,哪一个不是以演技著称?一直被认为靠外形吃饭的古天乐,哪有实力可言。从《门徒》开始不计形象,到《窃听风云[Overheard]》有情有义,直至本片出任为小弟搽屁股的老大(一直都是刘青云的专利),戏份也是要演员担的起才行。《意外[Accident]》还不到《枪火》、《暗战》那样经典,但杜琪峰为古天乐量身订做一部杰作也不是没有可能。任贤齐都来银行跑第二次龙套,戏份不也增加了很多么。
一直不得志的张家辉都凭《证人[Beast Stalker]》赢得了金像奖,条件优太多的古天乐跟着银河映像应该有肉吃。
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叶璇饰演的女人明显应该是林熙蕾的角色,嫌戏份少,林不愿意来?
Assassins.2009.DVDRip.XviD-GAYGAY
6 ) 细节经不起推敲啊(含剧透)
觉得片子一般,故事还是可以,可能是本人比较较真吧,觉得很多细节都经不起推敲。
以古天乐为首的团伙,意在制造一起起看似巧合的谋杀,为此每个细节都必须经过精密的设计,不可否认,设计的过程确实是高智商的活,可最终能否如愿却是典型的‘谋事在人,成事在天’,因为无论他们的设计多么好,任然存在决定性的他们无法掌握的因素。以片中出现过的案子为例:
开场的谋杀,如果受害人关上了驾驶座的车窗,很明显,不会有任何下文了;受害人被淋到水后很有可能就地停车,或者没把车停到书店的玻璃窗下;再往后,受害人也很有可能只是把车上的横幅移走而不是把横幅扯下
第二场谋杀,我一直对雨天放风筝这一点深感怀疑,从片中可以看出,当天是没有风或者风很小,而且雨也很大,在这样的情况下,没有任何助跑,风筝能放起来?就算你能放起来,你还能控制把风筝挂在某个位置?就算这些你都做到了,你能控制最后受害人的轮椅移动的方向?
最后一场,摄像头的反光只能覆盖一定范围,而且是有周期的,即在特定的时间只能反射到某一个点,而车辆出现的时间却是不确定的,要这两个时间重合的可能性有多大?而且还是在任贤齐在街上走的短短几分钟内?其次,车速问题,可以看出案发的路段不宽,两边都有停车,周围很热闹,路上行人也不少,推测是居民区,而且还有一段路在施工,并且由于日食的原因,很多人在路中间停下,这样的情况下,进入这段路的车能开多快,会开多快?退一步说,假设那个司机喜欢开快车,可任贤齐的老婆当时穿的是一身鲜艳的红衣,又是站在路中央,早就应该看到放慢车速了。可结果呢?司机被闪后马上一脚刹车踩到底并打了方向盘,任然撞到了女受害者,碾了过去还撞塌了半个土堆,可能么?
最后再说说日食的问题,日食是不能直视的,而且日食这么大的天文现象早就预测并报道了,怎么能选在这一天执行一个日光是决定性因素的计划呢?
所有意外都可以制造出来? 很小的一个切入口,却能把故事拍的精妙、精短、精湛。大佬不再牛逼闪闪、无所不能,越来越人性的人物塑造,给人不一样的港片感受。
殺手不相信有意外,正如雞不相信真愛
警告:日全食不是齐刷刷抬头看的!十秒钟后,他会是什么样的表情?
还不错~编剧的思维我喜欢!开局5分钟很精彩!杀手不相信有意外,正如妓不相信真爱。
妄想症至躁郁症的过程,杯具至餐具的过程。
黄健翔友情客串
男主们都爱女上位
非常精彩的剧本,开篇意外四人组的亮相十分惊艳,短短数分钟,主要人物职业、性格、分工全部交待清楚,四人组在研究讨论的时候,仿佛看到了银河映像主创在开会的样子,十分有趣。说到底该片探讨的是一个人能有多自负,自负到怀疑一切,自以为掌控一切。古天乐全程几乎独角戏,也是近些年来香港电影里最被低估的表演之一。
摄影和剪辑很好,日食那个切入点也不错,可惜过慢的节奏毁了一切。主题上脱离不了PTU和神探的神神叨叨路线,以及小段不痛不痒的女上位床戏,最后再毫无意外的收场。郑保瑞没什么才情,不让人意外,除了制造意外的过程本身,以及自闭症加被害妄想狂的天花板红色草图稍微给人一点惊喜外,沉闷到不值一提
说的谎多了,就不容易相信别人的实话了;假意外制造的多了,就把所有意外都幻想成人为的了。
就算你调子搞得再错乱抑郁,也拍不出《The Conversation》的水平。还有我受够了古天乐要么无厘头劈腿贱男、要么臭脸抑郁症自闭衰鬼的两个定位了,还不如年轻时的小白脸让我顺眼,拜托大哥这种戏少接点吧。
整体节奏不错,但是情节越到后面越扯。香港人民的眼睛很彪悍啊,都直接用肉眼看日全食...
冷场过多
过于平淡,尚欠火候。
1小时12分时,仔细听,你会有意外惊喜。
《跟踪》的姊妹篇,古天乐演得很像独行杀手。
日食居然都不报导...好意外..
我想知道为什么在日蚀的时候古天乐突然就想通了整件事情发现自己错了……
一只狮子追十只羊,有肥有瘦,分别钻进了10个山洞。狮子只能进1个山洞,其他9只只能放弃。问狮子为什么进了一个瘦羊的山洞而不是肥羊的山洞?答案是:它愿意……《意外》的逻辑和思路跟这个不算脑筋急转弯的脑筋急转弯差不多。
片子太短,意犹未尽,布局精细在港片中很难再寻,剧本中有些许冗余,或者说尚需展开;这部电影很不杜琪峰,基本就没有多少用到轨道的镜头