剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 《碧波女贼》：自由的灵魂永不会受到束缚
戴老师这次选出的二十部女性主题电影中，这一部是让我观影体验最好的一部。正如很多人所说的那样，酣畅淋漓。
在影片前半段中，我也联想到了《末路狂花》这部影片。一样是公路片，一样是躲避警察的追捕。可很快我就意识到这部影片与《末路狂花》完全不一样，它更倾向于对自由的表达和追求。
影片中的四个主人公是四个因不同罪名入狱，在狱中结成乐队的女性。
艾玛曾是一名优秀的音乐人，因为杀死曾经对她施暴的同事而入狱。
露娜是持枪抢劫犯，脾气火爆，被认为危险性最高。
玛丽在狱中多次尝试自杀，她自身因曾用两年时间毒杀丈夫被定罪。
安琪儿人如其名，从外形来看就是最受男性欢迎和喜爱的女性形象，因诈骗重婚被逮捕。
她们的乐队受邀在一次警察表彰大会上进行演出，她们给自己的乐队起名“Bandits”，即强盗。
在被运送到演出场地后，因押解男警察的出言不逊，意外演变成了越狱。从此，四人踏上了躲避警察追捕的逃亡之路。在这个过程中，因为她们唱片的畅销，名气也越来越大。甚至出现了群众帮助他们逃脱追捕的情况。
如果你较真硬要讲现实性的话，这部影片中的剧情根本就不可能在现实中出现。不单是监控密布的如今，即便在影片拍摄的1997年也是不可能的。可正是这份超越了现实的设定，才让我们看得如此过瘾。
正如戴老师在分享中所说，这部影片有一个难能可贵的点，就是从头到尾没有试图洗白四位主角。从一开始的设定就是她们触犯了法律，是被关在监狱中的女囚。这点宝贵之处在于打破了对女性的刻板印象，更准确的是说应该是社会对女性提出的不合理的要求。
女性作为人类人口总数的一半，并不因为性别而优于或劣于男性。她们同样是人，女性的社会关系中，和正常的人类社会一样，会有冲突、矛盾、嫉妒、攀比，也会有包容、互助、关爱、支持。
这四个人之间的情谊一定程度上是在这次逃亡中建立、加深的。比如艾玛和露娜同样是性格刚烈具有领导力的人，最终是在垃圾堆旁的对话后达成和解；比如玛丽虽然一心想到奥托身边，可始终如母亲般关爱每一个人；比如安吉尔和露娜先后和人质发生关系后，最终选择将人质赶下了车。
影片中有一个细节我印象很深。当四个人在餐厅吃饭时，电视上播报了一则犯人越狱的新闻。她们原本非常紧张，可看到报道的是另一对男性犯人时，露娜拍案而起，气愤道：“为什么不报道我们？”这实在是太棒的一个设计了。
之后她们主动联系媒体报道她们的故事，唱片公司的老板趁机发售她们的歌曲。让她们迅速走红成为一支摇滚乐队，她们在开车的路上被人认出要求签名。可这些名气和喜爱并不能让她们得到赦免。她们只能一路逃亡下去。
这让我想到现在的网络社会。那些因为网络而受到关注的事件主人公们，人们的同情大多数时候很难真的给到实质性的帮助。他人终究是看客，人生还是要自己过。
关于故事的结局，听了戴老师的讲解才知道有三种不同的理解方式。大家更常说这部片以悲剧结尾，多半是因为其中一个结局是布下埋伏的警察们向她们开枪，她们却将自己手中的枪扔了出去。
从她们自身来说，即便是这样，也是完成了对自由的追求。在屋顶完成的那场演出就是她们想要的和追求的。肉身有终时，追求自由的灵魂将永存。
2 ) 《碧波女贼》随便说点
《奶奶强盗团》、《末路狂花》、《我是兔子王》皆为书写女性试图逃离权力组织的故事，但贯穿始终的摇滚元素、MV式轻盈绚烂的视听语言、不落俗套的叙事处理无疑使本片在同题材电影中占据了一个独特位置。
影片用摇滚乐拭去了“铁窗泪”式的苦情叙事，在数段出现的音乐段落中展现性格相异、形象有别的四个女性所共通的精神气质——热烈而自由、狂放而灿烂，宛如闪耀于阳光中的朵朵向日葵。影片的音乐如同催化剂般酿育着四人的友谊，乐队成员在“音和”中终于达到“心连”、“情通”，而那一次次顺利完成的音乐演出不正表明着乐队成员彼此灵魂的同频共振？
影片的几处矛盾处理可谓不落俗套，两女共睡一男、乐队出现叛徒、误落警方圈套的情节其实都有滑入庸俗激烈冲突的可能，但影片却总是峰回路转，用女性的互相体认将冲突圆满解决，这一处理再加上摇滚乐的氛围渲染真如结尾与《末路狂花》处理手法如出一辙的镜头般，合理地、轻而易举地便将残酷之事导引向欣悦结局。
3 ) 开始很喜剧 后来很艺术
4个监狱逃出来的女犯人，组成一个摇滚乐队“强盗”。她们太帅了，太搞笑了。竟然因为电视没有播放她们越狱的事情主动联系报社采访。和唱片上签约出唱片。你见过争相做人质的嘛？她们在酒吧被警察包围时，竟然全体人举手愿意做人质！！！在大街上公然签名，直到警察追上来。这哪里像越狱！哪里像逃犯！竟然成了最炙手可热的明星！
而影片最后几分钟在如血的残阳下，她们唱着最后的摇滚，竟然把前半部搞笑的影片搞得很艺术，服了导演了。结局应该算是感人，最后画面的三只手伸向一只手简单而深刻。
看了这个片子，觉得《虎口脱险》《修女也疯狂》也不过如此。
还有朋友之间的那份生死情谊。
女子玩摇滚真帅，那种狂野的魅力无法抵挡。
4 ) 不要怕，跑起来
如果按照现实逻辑要求电影的话，那确实有脱离现实，浮于表面的存在。但换一种理解未尝不可。
警察，监狱，探长，抓捕，可以看做是父权社会的规则。摇滚，逃亡，是另一种反抗。这样理解的话，一次次的抓捕失败其实是男权压制的失败，只要你跑起来，不要怕，会逃离的。人质，男人，也不过是要被丢弃的工具人。
非常值得称赞的一点是，并没有去洗白她们的罪行。这是我们经常陷入的一个误区，“完美受害者”，你若喜欢什么人支持什么人，一定要去看价值观，一定要去有道德评判标准。这样搞得女性在维权时也非常注重“如何完美维权”，这根本也是一个陷进。虽然，玛丽，艾玛杀男，都是有正当理由，而且明显就是男方过错多。安琪儿，重婚诈骗重罪，换个男的，三妻四妾很正常，算什么。影片没有走这一套，值得表扬。女权不是完全颠倒，女权是女性自我的表达。
最后的屋顶演唱，跳入人群那一段让我觉得震撼，托起她们的，是一双双支持的手。表达吧，跑起来吧，不要怕，自由的灵魂会有支持！
5 ) 【考古】97年德国女子摇滚乐队电影
考古 97年的德国女子摇滚乐队电影
前半部 肖申克的救赎 +致敬天台摇滚
四个女人如乐队名一样 强盗般夺取人们耳朵的“贞操”
1、自由是永恒的主题
2、姐妹情谊大于男人
3、摇滚音乐是生活方式
为了自由可以舍弃音乐，摇滚乐超越男人，自由甚至超越摇滚乐。
不论是逃亡还是监狱里，音乐是她们都生活方式。哪怕与环境格格不入，在监狱里是异类，出来社会，却不能大大方方自如地享受音乐带来的功成名就。
没有爱情 只有一个半路劫持的人质男性也是类似于男果儿一样 贝斯和吉他手享用之后 扔下车哈哈哈 这段属实是讽刺男性主导的摇滚世界对女果儿的用完即弃。
6 ) 我要摇滚了
当残酷的世界告诉我们爱情的乏味和飘渺后，我们只剩下摇滚，只有摇滚才能够进入心灵的最深处，激起激情的火焰，告诉我们该怎样灿烂地活着和死去！我要摇滚了！
面对着庸碌人群虚伪的温文尔雅，面对强势势力的语言和正义霸权，面对着一成不变的规则自由，面对着僵化了的教条似的幸福概念，我要歇斯底里地唱出我的不满和抗议，我要摇滚了！
我们背起一把吉他，劫着一部警车，向着理想的自由地流浪。我们时不时回想蓝色的爱情，有点悲伤；想起操蛋的生活，有点愤怒；想起失去的自由，有点彷徨；但只要弹起吉他唱起摇滚，这一切又算得了什么。摇滚的力量在于真实地宣泄，无论是乏力的嘶吼和深情的吟唱都代表真实的心情和感觉。
然而所谓正义的力量是那么变态的执着，不能允许有一丝违背既定规则的存在，他们披上神圣的服装，拿上神圣的武器，为自己找一个神圣的理由，让自己觉得伟大和正义。他们终于找到我们。就在那一刻，我们离自由那么近的一刻找到我们。我们举起枪，心中满是悲哀，我们只不过要我们心中的自由，然而却如此艰难，罢了，麻木地活着吧！我们在放下枪的同时，对面误解的枪声响起。我们知道，这一刻已经无所谓正义与邪恶的对垒，只是心灵追求的不一样，然而追求真实的心灵却如此之难，哪怕付出生命的代价却依然无法企及！我要摇滚了，就这样摇滚着死去，或许能够安慰渴望自由的心灵！
其实这就是一个大MV，虽然是悲剧收尾，但看的很高兴，太适合我这种一看演出就自high的人了，其中两段激情戏也非常美啊，MV，就是MV！鉴于看的这么高兴，就不再计较剧情的不合理啦。
非常好看! 公路题材一直是我最爱之一。炽热的音乐与色彩，宣泄着四位女主角的自由与叛逆。结尾实在太让人难忘了，有一种《末路狂花》般的潇洒与悲壮。
故事一般，叙述有待加强，不过管他呢，音乐很有感染力，桥上一幕，以及结尾的屋顶LIVE拍得很有乐感，。
这跟末路狂花应该总是拿来对比的，最为显著的女性电影，糅合了女性/犯罪/公路等各种因素，甚至里面出现的人质West也和Pitt的功能类似。其实细抠剧情有很多不现实的地方，表达理想主义的电影很多都不现实，如梦旅人。最喜欢泥中激情戏和片尾的两次颠倒蒙太奇的使用，叙事简洁并充满了美感，结构完整
没有一少部分女人去杀人、放火，女性地位永远得不到提高。没有武力值，没有破坏性，拿什么跟别人谈权益。
《碧波女贼》是六年前一个朋友推荐给我的，当时没找到下载的资源，作罢了。前几天在胖鸟电影网竟然看到这片子，下完扔盘里好久，今天还是抽空看了。这部电影特异之处就在于，它是越狱电影，也是公路电影，还是音乐电影，更重要的应该是它算是十足的女权电影。四位女性角色的自我追求贯穿始终。她们从入狱前到逃狱时，再到逃亡路上，一直在遭受着男权社会的非议。她们的所反所抗，就是当之无愧的“酷”吧。但我并不是很喜欢这部电影，一个女性怀揣着对社会的敌意去生活，那么她的压力太大了，我十分怕女孩子活成电影里这样，太奋不顾身，理想也会夭折。
太好看了。太激动了。我喜欢！
女导演真够胆，真正演绎不屑任何规则，狂放不羁爱自由。当然现在看可能镜头语言比较幼稚MV化，但是那种自由造反的精神却依旧动人，这逼装得我给满分。并且，影片最大的成功就是没把几位主角设置成lesbian（虽然每一个看起来都man出天际），女权最大的一个误区就是把女人妖魔化为厌男症。
不输末路狂花且更好看的片子，生命和音乐的绽放~
雕刻时光保定店(九九玫瑰88)：Baby, Don't Forget to Catch Me
这是一场女权自由小众向男权桎梏主流抵抗的演绎..其实个人觉得所谓革命精神并不完全都是好的..过于纯粹和激烈的东西多少会带着不切实际的理想化..触目惊心更好还是潜移默化更好..我永远倾向于后者..这片这么高的分..也许是因为太多人向往的所谓自由平等博爱..但实质上..只不过是向往那种宣泄的快感而已
前半段好看到打滚儿。后半段看到其中之一开始恋爱脑，减分！再看到另一个开始跟男的勾搭，有媎妹为同一个男人反目成仇的迹象，减分。z但再到后面这个男的被轻而易举毫无留恋地丢下了，加分。太嗑电影里的女权媎妹乐队了。（ps：两个题外话，beats的logo貌似抄了这个乐队；爱乐之城堵车那段歌舞秀也貌似抄了这个电影的片段
没有激情绽放的生命是悲哀的，短暂也要绚丽，活就要活得精彩~少见的德国女性片，电影原声音乐很赞~
又被击中了，主唱跟joying好像
“我们一生都与死亡相伴，直到它降临的那一刻”。在路上不断穿梭的女人是个经典&老派的女性电影模板，而一支越狱女子摇滚乐队的设定，给视听添加了充沛冲击。性别化的表达在这里是收缩了，只在四人背景介绍时略有营造，电影主题更多建立在摇滚上——对自由、恣意人生的追逐（作为麦格芬的圭亚那之行），受困于工作、家庭琐事的芸芸众生亦可同感。热爱生命暴躁伊朗妹、痴迷男人没主见贝斯、独来独往轻熟女鼓手、一往情深老太太键盘，甚至愣头青人质小哥，活色生香聚在一起有其妙反应，演员都活在角色状态里，音乐环节也不露怯。时不时插一句吐槽，“很少看到情侣在德国度蜜月！”。导演的拍法有痴狂劲，镜头旋转升降韵律舞动，剪辑凌厉躁动出人预料，调色浓烈虚幻情绪乖张，有歌舞片和MV化的段落，小哥配合的两个骚情段落也很魅惑。伊朗妹有露点
“死亡是一直伴我们左右的，直到有一天，你决定死去。” 女性是坚强而美丽的复杂生物。 可以为了别人活 也可以为了自己死。
绝对是我的菜啊！
OST很值得关注~ 另外可以学到很多脏话哦~
女性主义的反叛流于表面，为了反叛而反叛，电影只能三星，原声五星，调情做爱场面性感度有四星！
太“好看”了！摇滚、越狱、强盗、女性、逃亡、反抗……把这些关键词放置在几乎完全架空的屡次打破道德甚至法制的堪称梦幻或者传奇式的故事中用充满生机又酣畅淋漓的音乐和影像呈现出来，真的太“好看”了。来自四方的她们组成Bandits，在酒吧里、录影带中、跨海大桥上、摇滚音乐节中，被簇拥、被欢呼、被崇拜，这其实表达了每个人对自由的向往。