谍影重重5

冷战之后，苏联解体，谁也没想到随之垮台的除了东欧社会主义国家，还有间谍片。当地球上不再存在势均力敌、剑拔弩张的两个阵营，开着阿斯顿马丁、喝着马丁尼、拿着英国人的税金全世界泡妞的詹姆士邦德也变得可有可无了。好莱坞需要票房，军情六处、中央情报局需要预算，观众需要肾上腺素，可见为苏联解体感到惋惜的人远不止某些知识分子。

没有敌人？那就制造敌人。本着这一原则，编剧殚精竭虑，就差没有把外星人拉出来痛扁一顿。2002年，《谍影重重》系列横空出世，将矛头指向世界上最强大的间谍机构：中央情报局。杰森•伯恩，美国政府价值3000万美元的人形武器，因为失忆失去了组织的控制，寻找身份的过程中掉过头来反噬组织本身。奥德赛的母题，英雄对抗官僚组织的故事，凌厉快速的剪辑，晃晕眼不要命的手持摄影，把本系列推向间谍电影的经典位置，还帮间谍片挽狂澜于既倒，成功续了一回命。

2013年爆发的斯诺登事件也给上天入地、拳拳到肉的间谍片系列又敲响了警钟。如果几个戴眼镜、手无缚鸡之力的黑客能轻易盗取CIA探员探遍全球也拿不到的数据，那么何必花大力气供养军情六处，干脆辞退007、让位给Q博士算了，间谍片可以彻底歇菜了。本片中，尼基费尽九牛二虎之力从北欧盗来的数据，没几分钟就被CIA的新任网络主管海瑟•李（艾丽西亚•维坎德饰演对伯恩暗生情愫的美女）给删得一干二净，拔网线都来不及。早知如此，尼基真是何苦来哉，白搭上一条性命。

《谍影重重5》算是斯诺登事件后好莱坞给出的一个回应：敌人依然在内部。CIA负责人杜威（艾米•李•琼斯饰演邪恶的老人和官僚）企图联合社交网络“深梦”的创始人建立起一套完善的网络监控机器，摧毁全世界人的隐私。前有斯诺登事件在先，后有美国政府以枪击案为名要求苹果公司提供后门解锁iPhone，斑斑劣迹表明：科技和权力的媾合也许已经让杜威的构想成为现实。当然，最后摧毁杜威野心的其实不是伯恩，而是恐惧、良心发现的社交网络创始人，他站在舞台公布CIA阴谋的一刻，反派就已倒下。

伯恩的拳头再硬，脑子再清醒，身手再矫健，本片中他也过时了。面对所谓“铁腕计划”的大阴谋，他束手无策。他快要跟邦德、伊桑亨特一样被扫进历史垃圾堆了。影片高潮伯恩和Asset的一场追车大战，是两人的私仇，与大阴谋其实毫无关系，所以就算拍得再精彩，车子飞得再高，看起来也是无聊。从这个角度看，本片帮助间谍片的此番续命不算成功。

本片颇有趣的另一个看点是“爱国”。身为间谍特工，他们具备的第一素质不是业务素质，而是可靠的政治素质：叛国该死，爱国光荣。《谍影重重2》的大反派自杀前，还要特地申明：「我是一个爱国者。」海瑟•李认为伯恩值得招募，因为她看了他的报告：「他是可以爱国的。」所以本片中所有CIA探员，无论主角配角、正派反派都无一例外是爱国者。包括大反派杜威构建监听计划，也是以国家安全之名，他们之间最多是保守和自由的区别，是左右路线之争，属于可以商讨人民内部矛盾。如果不是编导非得给伯恩加上一层杀父之仇，《谍影重重5》完全没必要死人。但一部没有人死去的电影算什么间谍片？

作为曾经被组织抛弃的孤胆特工，伯恩不属于任何国家和组织。电影开场，他万人如海一身藏；电影结束，他事了拂衣去，深藏功与名。这也是谍影重重系列迥然特立的魅力所在。但在爱国的大帽子之下，向来沉默的他也用行动表明了态度。他的政治立场在美国人民群众中属于中立偏保守，要求在一定国家安全、反恐的前提下保持个人隐私，和美国的主流价值隐隐暗合。如此言必称爱国的一部电影，会不会吸引爱国小粉红的青睐呢？但好笑的是，最接近和小粉红爱国观的角色，恐怕是电影极力抹黑的大反派杜威。

每个十年都有它的动作片代表作——甚至是一整套电影系列。虽然时至今日，动作电影的纯粹性早就被拆解得七零八碎，融入到了各种其他主题里，为他人作嫁衣去了，但这并不妨碍一代又一代的动作电影人为之付出不懈努力，并深刻地影响着其他电影作品的影像风格。
在21世纪前十年中，好莱坞祭出了《谍影重重》，欧洲祭出了《玩命快递》。两者将写实的搏击风格重新带回到了大众视野当中，一个影响了之后所有间谍电影的风格套路，一个捧出了末代动作之王郭达·斯坦森。而《谍影重重》以其凌厉的动作风格和疯狂的镜头剪辑，几乎重新定义了整个动作电影的新标准——忘了布鲁斯南回合制的打斗戏吧，现在是杰森·伯恩们的时代。
《谍影重重》三部曲的身上，最闪光的地方恐怕就是那种精心设计的一气呵成。汽车追逐，上房揭瓦，徒手搏击，精悍枪战，一切都围绕着合理的剧情以及丰富的人物而良好运转。甚至是比于正传相形见绌的《谍影重重4》，在剧本和拍摄质量上也要比同期的动作电影高出一级——但毕竟黑历史。同时，三部而自止的《谍影重重》系列有着一种罕有的贵精不贵多的职业素养，在创意进入枯水期的今天颇为难得，格外可贵。
然而在泡沫横生的这几年里，我们已经见过了太多IP的起尸还魂。有的铺张浪费有的贱卖情怀，有的莫名其妙有的没玩没了，只有少数能够算得上不孚众望。空挂着reactivate的名头，却鲜见能有《侏罗纪世界》《原力觉醒》这般高质素的，更不用提《奎迪》和《疯狂麦克斯4》了。但就《谍影重重》的量级，如果在制作上能有此前一样扎实，重塑活力并不是不可能的事情。
的确，《谍影重重》影响了007、《碟中谍》等一系列间谍电影的风格走向。但《谍影重重》不是007，马特·达蒙也不是汤姆·克鲁斯。IP和主演的特点决定了其生命的持续力。《谍影重重》的故事本身是角色驱动而非事件驱动，独特的镜头语言和动作设计不过是表象。观众关心的是杰森·伯恩是如何一步步解决围绕在身上的谜团的，而不仅仅是为了看一个被追杀的男人是如何用锅碗瓢盆打爆杀手的头。
《谍影重重4》的败因或许就在于此。而《谍影重重5》找回了主演马呆萌和导演保绿草之后，似乎也认识到了这一问题。但在《谍影重重3》中就完美谢幕的故事究竟该如何续写，恐怕还需要继续琢磨。
但无论如何，《谍影重重5》都可以算是2016年夏季最为扎实可靠的续集电影了。


作为一部动作片，《谍影重重5》非常不错。但作为一部伯恩电影正牌续集，《谍影重重5》却显得准心不稳。
好的谍战动作片一直有着紧跟时政的倾向。不管是越战冷战还是反恐战争，不管是挺身而出还是反思诘问，只要具备了时效性，就算得上是不落窠臼的良好方法。然而《谍影重重》三部曲的最大功臣之一托尼·吉尔罗伊在接任《谍影重重4》导演之后惨遭出局，无缘参与《谍影重重5》的剧本，使得保罗·格林格拉斯亲自上阵，几乎再现了《绿色地带》暴露出来的炫技和失控。所谓“后斯诺登时代”的谍战内容老套得不假思索，换成任何一个密谋合作事件都毫不违和。而为了将这个部分和没有什么理由重新出山的杰森·伯恩联系起来，《谍影重重5》可谓是煞费苦心收效甚微，最终还是落回了公报私仇的层次上。
公平地讲，“后斯诺登时代”其实根本就算是一个伪命题，好的故事早就《全民公敌》了，何必留到近20年后才老调重弹。无论是《天幕危机》《幽灵党》还是《神秘国度》，统统没有走出老路子——后者甚至早在整整20年前就已经玩了一遍泄密救场的套路。至于一系列跟风的黑客电影——没错我说的就是迈克尔·曼的“遗”作《骇客交锋》——更是毫无必要不知所云。社交网络发达至此，再来谈个人隐私和自由权利的辩证关系（而且还没空谈），搁在一部动作戏主导的间谍电影里，显然是多此一举。
《谍影重重5》就陷入了这种总是想“搞个大新闻”的怪圈中：每当电影想要强调所谓“CIA要求社交媒体开后门”的“大事件”上的时候，整个节奏就开始凝滞和呆板。明明有着非常激动人心的一系列动作设计，无论是开局的雅典追逐戏还是高潮的PK大战都可圈可点，偏偏要让位给印度人讲IT，颇为可惜。
而几位主演在电影中的表现似乎也反映了这种迷茫的情绪。汤米·李·琼斯的表演——如果能称得上表演的话——死气沉沉，和《谍影重重4》里用力过猛的爱德华·诺顿走向了两个极端，完全无法和三部曲的克里斯·库珀等人相提并论。新科奥斯卡最佳女配艾丽西亚·维坎德依旧没有摆脱“大片花瓶”的形象，似乎只有低成本文艺片才能激发她的灵感。
相比之下，法国文艺中年文森·卡索的“典型欧洲反派”形象就显得不那么无聊了。干脆利落的动作戏和杀气腾腾的表情，再怎么说也要比定了型的克里斯托弗·瓦尔兹有意思。
重新演回杰森·伯恩的马呆萌的心思似乎都花在了过了鲜肉期的腱子肉上，整部电影台词量少的惊人，好像就是在说“反正整个角色都在三部曲交代完了大家知道我是谁就够了”，与其说是Jason Bourne，不如说是Just Boring，连马呆萌自己都觉得无聊和无趣。
总的来说，作为一部《谍影重重》正牌续作，《谍影重重5》对赶时髦的盲目追求让它失去了三部曲时代的迷人和过人之处。但其本身的高质量和强大的导演和动作设计仍然能够提供很多乐趣。


搞活一部谍战片是很难的。即便是手握《碟中谍》的派拉蒙，即便是军事小说之王汤姆·克雷西，也难以帮助克里斯·潘成为下一个《杰克·莱恩》。而环球无论怎么努力，都无法避免杰森·伯恩的叙事核心始终都是人物本身，而非独立事件，这也正是《谍影重重》和其他间谍惊悚片相区别的关键之处。然而《谍影重重5》的整体令人感觉更通俗化，更强调动作戏份，而非聪明的故事，循序渐进的人物和情节发展。这让《谍影重重5》中的杰森·伯恩显得比三部曲时代更苍白，而那些期待另一部引人入胜的和充满智慧的惊悚片的观众们也难以得到满足。
《谍影重重5》的公式化剧情虽然老套而重复，但并不是乏善可陈。但斯诺登、棱镜门和维基解密对时下间谍电影带来的最大影响，就是至今仍然没有一部“后斯诺登时代”电影能有个合情合理不显累赘的故事——《谍影重重5》也不例外。
尽管如此，作为这个夏季最扎实最全面的电影（没有之一），在可以预见的将来，我们还是希望能看到更多的杰森·伯恩。
只要搁进去一个本·阿弗莱克就行。

文/梦里诗书


作为一个经典系列的衍生，《谍影重重5》虽有着导演保罗·格林格拉斯与马特·达蒙的回归，却也难使本当完结的花开二度绽放一如前三部曲的精彩，力挽在第四部中就已然尽显的颓势，但另一面不得不说动作场面的精彩使这部电影依旧不枉《谍影》的招牌。

《谍影5》在摄影和剪辑水平上凭借保罗·格林格拉斯的轻车熟路，依旧有着一如前三步曲的正常发挥，但剧情性的羸弱使故事显得漏洞百出，全然没有了前三部曲中一气呵成缜密的构思，崩溃的人物设定也使电影中诸多的动机难以给人以信服的逻辑，虽然保罗·格林格拉斯仍旧将电影力图维系在紧凑的氛围悬疑中，可不论是电影自身的格局还是斯诺登与社交媒体的走马观花，都使电影再难一如前三部那般干净利落并有着出色的情感沉淀。

排除作为外传没有马特·达蒙的《谍影4》不谈，《谍影5》给人最大的感觉就是一场狗尾续貂，没有了充沛剧情的奠基，马特·达蒙固然仍就奉献了是一场充满激情的演绎，但当所有惊险的动作戏码落幕后，除了所见为这一系列继续埋线外，便只用失望，它并没有如前三部曲中那种扣人心弦的惊喜，仅只是维系在了好莱坞动作电影的标准线上。

如若抛开剧情不谈，《谍影5》依旧是一部轻易便能做到引人入胜的动作片，惊险的飙车追逐与肉搏在紧凑的氛围中确做到了刺激荷尔蒙的上扬，而雅典、伦敦、柏林的游走更突显着《谍影》惯已的大片气场，在镜头摄影上不论是长焦的调度，还是手持摄影的运用，都使电影有着一如前作般的风采，相较于《谍影4》来说，保罗·格林格拉斯与马特·达蒙确将硬件拉回了这个系列的常备状态。

其实谍影三部曲本身就是一个有着非常高完成度的整体，环球在《谍影4》弃用原有人物可以说是一个明智的选择，但无论从剧情还是情怀来说，没有了马特·达蒙的《谍影》是难以被观众所接受的，但当保罗·格林格拉斯携手马特·达蒙真正再战银幕，没有了高完成度的剧情奠基，紧凑却只是犹如爆米花电影的呈现，只是将《谍影》的归来陷入了尴尬的境地。

我想了一天昨晚看的JasonBourne到底哪里出了差错，觉得还是编剧得背这个锅。。

之前最为安身立命的人设崩了好几个，BlackBriar之后Jason的生活状态和人物的目的交代得支支吾吾。看那几场地下拳击和Nicky便当前强行送出他爸爸的线索的那几场戏给我感觉JasonBourne是个空壳，时刻等待Nicky的出现强行加戏。Nicky也是出现得莫名其妙。之前三部曲依靠的完整的寻回自我认知和单枪匹马捅翻阴谋的情节没了之后，这一部搞了些什么幺蛾子。。

首先最大的阴谋是BlackBriar之后还有一系列同款计划，本集的对手是一个新Dpt.Director和一个据说蛮屌的特工。屌特工的身份定位和来头和角色的动因都还蛮实在。因为JasonBourne在3里面间接暴露了CIA的阴谋，屌特工在卧底的时候就被坑死了，于是保下命之后就一直寻思着当面复仇。这已经算是从三部曲续得不错的一个角色了。然而TommyLeeJones的那个Dpt.Director的位置就比较尴尬了。我看完之后并不知道他和JasonBourne之间有过什么过节或者往事。不像123里面最后那俩CIA的大Boss，都曾经面试诱导过JasonBourne，而且在JasonBourne失忆的日子里那个场景反复闪回。这个闪回的悬念从02年到04年到07年反复地勾着观众，直到最后时候重回那个房间直面大Boss记忆重新回来了，JasonBourne找回了自己的过去和身份，达特呆萌是通透了的，影迷是酣畅淋漓的。然而我们回来看看TommyLeeJones的这个角色，最后在酒店套房两人面对面的时候，至少我是懵逼的。。而且当时他下属让他撤他怎么脑子抽想走向自己他们那场戏的对白我现在基本屁都不记得了，而且感觉也并不重要。。我觉得那场编剧的套路就是TommyLeeJones叨逼叨JasonBourne傻逼放狠话然后互相乱射，给那个女探员一个上位的机会。。

至于那个新的女探员其实现在想起来算是有点意思的一个人。她最原始的动因应该就是挤掉上司然后上位。她对JasonBourne其实一直算是有条件利用，前面看起来像是个刚刚参加工作的年轻人，有理想有干劲有抱负，和TommyLeeJones这种老狐狸比起来简直好清纯好不做作得像一股清流；然而人后心里面小算盘拨得比谁都快。目测如果还要出续集，这个女的应该有大动作。

而且除了JasonBourne这部开始放弃圆珠笔和书转而玩高科技开始离不开手枪了意外，还有一个我觉得蛮大的败笔，就是整个大背景的设定。

你看123里面的设定大体是在当下社会，但具体的细节很模糊。所有的时间和社会环境的细节都来自于CIA里面的对话和机密。然而之前编剧和导演聪明的是，对于绝大多数去影院的观众来说，我们对于CIA这种情报机构的内部情况也确实了解不多，索性会认定当下的CIA也就是这样的。再外加JasonBourne这个角色在123中的人物设计，完全将一个万夫不当之勇的顶级特工化为常人。套一身宽松毛衣，制敌只需圆珠笔。简直能想象这个JasonBourne完全可能就存在在你我身边，甚至在地铁站还擦肩而过。这种模糊的设定其实挺微妙的。

然而这一部一上来就给你摆了个斯诺登的故事。唔，所以看上去好像还是当下社会。然后硅谷大公司。唔，很真实很贴切。然后DeepDream。。唔？大平台，社交网络，隐私问题。唔？所以这是Apple和Facebook和Google的一锅乱炖大杂烩？一旦这种大环境设定的朦胧感被打破势必将会影响观众的潜在认同。我记得我当时看完3的时候阴谋被公之于众JasonBourne顺利逃脱的时候心里真是又开心又激动。然而这部看完我基本不能感同身受，因为这剧中一切已经确定是一个平行的当代世界无误，与我无关了。

还有那个硅谷的那个老板，那个角色和围绕着他的情节除了最后拉斯维加斯的会议以外基本毫无用处。。我几度怀疑那一整段都是蹭热点的。。

讲道理这部里面导演的发挥还是依旧稳定的，摄影和剪辑水平相较123差异不大，风格延续得不错。然而编剧真是一落千丈。。

其实123整个三部曲改编自小说，其情节和人物塑造都已经有了极高的完整性。JasonBourne的自身和过去在三部曲中也已经有了很饱满地叙述。他的身世他的爸爸和他在BlackBriar之前做过什么其实已经不重要了。但是为赋新词还是要强说愁的，为了续集还是要继续挖过去的，不然怎么拍呢？你看街对面的金刚狼和X战警们还有什么HBO搞的Gotham不都这样么？

不知从什么时候开始，“情怀”在人们的讨论语境中慢慢变得越来越不像个褒义词。每每说起，仿佛总有半是“将就”半是“卖老”的意思，仿佛现在的年轻人未曾经历当初的风情万种和惊涛骇浪就没资格对如今的美人白头和英雄迟暮评头论足。同样的道理，当2007年的《谍影重重3》为这个故事的三部曲划上了一个完美的句号的时候，观众都看着意气风发的Jason Bourne透过纽约的林立的摩天大楼远远几乎深情地凝视着Pam Landy说出那句：You look tired, Pam, get some rest. (Pam你太累了，好好休息吧)，最后从纽约哈德逊河游走，Nicky听到电视里的新闻之后会心一笑。在那个时候，这个三部曲故事毫无疑问成为了永远值得影迷回味的经典。如今十年之后，观众在电影开始不久的雅典骚乱一场戏中看到了已经胡子拉碴的Jason Bourne，面对前来要告诉他更多身世的Nicky，问了一句：“我现在就是要活下去，现在这个和我有什么关系？”

其实在看完《谍影重重5》之后，观众也应该问问导演保罗-格林格拉斯和主演马特-达蒙：已经差不多十年了，为什么还要在这个时候拍这么一部续集？十年之后的《谍影重重5》，观众看到了诸多与时俱进的元素：希腊和阿尔巴尼亚边境的叙利亚难民、经济危机引发的希腊骚乱、社交媒体巨头和中情局之间拿不上台面的用户隐私之争，诸如此类不及备载；但看着大银幕里还差五年就知天命的马特达蒙抬头皱纹、气喘飞奔、神情疲惫地继续无所不能，很难让观众不产生恻隐之心：这又是何必啊？这位满脸写满疲惫的中年大叔已经不是当年那个抄起屋里的杂志或者浴缸里的毛巾就能徒手跟人单挑的Jason Bourne了。

而这种疲惫其实并不只是表现在今年已经45岁的马特-达蒙抬头的皱纹和粗糙的皮肤，而是故事本身动因的难以令人信服。在谍影重重1里，观众随着Jason Bourne的视角，从一无所知的开始一路被人追杀一路探寻主角的身份，直至最后归隐；在谍影重重2里，原本想要逃离过去的Jason Bourne却因为一起生活了两年的女友死于非命而重新开始了自己的复仇之旅；在谍影重重3里，观众再次跟随Jason Bourne的视角，一路辗转回到了纽约，解开了Jason Bourne身世的真相故事（谍影重重4略过，因为真的没得说…….）。而在谍影重重5里，Jason Bourne在将近10年里压根没有招谁惹谁，只是因为当初有一段缘分的Nicky发现了他父亲Richard Webb当初的死和CIA新的计划，才要重新找到Jason Bourne。仅从故事动因出发，当主线故事里主角身世已经清楚的时候，再在续集里加上主角父亲当年的死因和为杀父之仇重新上路这种情节未尝不可，只是难免让观众觉得有编剧偷工减料的意思。

而当Jason Bourn差不多十年后再度上路的时候，他所面对的的对手也不是当年那两位性格鲜明令观众印象深刻的Noah Vosen和Pam Lanley了。十年后的中情局局长Robert Dewey是一位自我感觉良好装腔作势无所不用其极的老油条；而Heather Lee也并没有Nicky当年的恻隐之心，而只是一位一心想要在中情局这个大组织里通过各种成绩往上爬的上进女青年。而当Jason Bourne最后在华盛顿的湖边告诉Heather“容我再想想要不要回到中情局”的时候，他大概可能会怀念当年那个和他在纽约冰天雪地里斗智斗勇的Noah Vosen，以及隔着摩天大楼的落地玻璃通过电话告诉自己真实姓名的那个Pam Lanley。比起当年那两位，现在这一位反派和一位亦正亦反的角色都不如当初那么鲜活动人跃然银幕之上了。

说了这么多，如果只是为了批评《谍影重重5》的话，那显然绝非本意。因为十多年前横空出世的《谍影重重》三部曲的确在当时以惊艳之势震撼了几乎所有观众。无论是角色塑造、故事展开、手持摄影、高速剪辑、晃动镜头等诸多风格，毋庸置疑地以开宗立派的地位奠定了近十几年以来好莱坞动作电影的风格。

就拿最简单一点讲，在《谍影重重》系列之前，动作电影的主角打斗套路无非三个：要么打得装备先进，要么打得套路好看，要么打得肌肉健硕。观众已经习惯了詹姆斯邦德007的各种先进装备可以一边泡妞一边戏耍对手、或者袁和平执导的黑客帝国的西服武术套路大战N回合、要么就是州长大人拿起加特林无限子弹横扫包括人类、外星人、机器人、异形人在内的各种敌人；而《谍影重重》则几乎是在一夜之间引领了一种方寸之间辗转腾挪的的短兵相接之感：随手抓到之物，无论是报纸毛巾还是烛台锅盖，抄起来就可以近身格斗。而且除非是大战boss，否则主角尽量会在几招之内干净利落地制服对手；与此同时，导演保罗-格林格拉斯始终在格斗的晃动之中，将镜头保持在观众齐肩高的视角，还利用不断地视角转换和快速剪辑，营造出一种非常压迫和真实的观感。而现到如今，连007 系列这种专职泡妞耍帅起家的电影系列到Skyfall里都玩起了手持摄影、晃动镜头、近身格斗的招数，可以想见，现在的年轻观众很难想象当年《谍影重重》系列的横空出世之感。即便是在现今已经很难挖掘出亮点的部分，《谍影重重5》依旧带来了久违的惊喜：本片的几场动作戏部分十分惊艳。尤其是片尾拉斯维加斯赌场追逐一场，毫无疑问会将观众死死钉在电影院的椅子上，然后张大嘴巴不禁惊叹这是怎么做到的。

到了这个年纪，似乎电影系列和人的成长一样，都到了中年危机的时候；只是这个时候还要拼尽全力为年轻的观众展现一下当初的英姿，添加许多当下的元素以证明自己没有过时，诸多赘肉和力不从心难免让人感慨。白头的英雄和迟暮的美人毕竟让人唏嘘，只是我猜，可能在保罗-格林格拉斯和马特-达蒙看来，今天的我们也未必能有当年的观众那种惊艳幸福之感吧。毕竟，相比“情怀”，“惊喜”更让人期待。