为子搬迁

一個陽光明媚的早上，生命總會來和你們開開玩笑，甚至有時帶點兒低俗無聊趣味，當一切還未準備好的時間，然而又有甚麼是可以準備好的呢? 一個小生命將來到你們當中，你們不知道那代表著甚麼，你們對未來滿懷理想和想像，卻又不知所措。面對著那間破舊的房子，那扇紙皮窗的時候，你們才嚇然發現自己原來已三十多歲了，而生命卻好像拋了錨般停滯不前，人生好像還從未開始過一樣。你們想，是時候需要一個安樂窩了呀，為著你們的新生命，為著你們的將來。於是你們下定決心上路去，去尋找那個真正的家。

然而，生命總會樂此不疲，繼續和你們開開玩笑，繼續低俗無聊趣味，然後再加點黑色幽默和現實的殘酷。你們以為回到父母的家就能找到安穩的窩，然而為著夢想，他們卻突然要遷居至三千里外的地方，或許有時達成夢想比甚麼都來得重要，特別那是自己的夢。城市不斷地在流轉，天氣好得有點兒浮誇，玻璃幕牆外陽光燦爛，蔚藍的天空裡有飛機不停在跳躍，而你們呆呆地站在扶手帶上任由扶手帶輸送你們往前。前面的路好像鏡頭有點失了焦，縱然大衣裡早早貼上了你們的行程表。但還是要硬著頭皮上路呀，你們是知道的，不然又可以怎麼樣呢？ 由Phoenix到Tucson ，由Wisconsin到Montreal再到 Miami，然後回到那兒時荒廢了的老家。一站又一站，一個城市又一個城市，由一個家流浪到另一家，不斷的遊歷和探索，你們終於發現，原來一起尋找的過程中，其實你們早已擁有那美麗無比又牢不可破的東西，而那卻不是用水泥石屎木板和傢俬所組成的。

當妳面對前路沮喪得不斷問他: “Are we fuck-ups?”的時候，他仍然會緊緊抱著妳肯定地說:「我們不是呀!」﹔當妳面對將來感到茫然的問: 「我們該怎麼辦?」的時候，他仍會傻氣地說: 「那我們就一起頂硬相啦!」﹔當現實社會家庭婚姻價值觀絕對正確得把你們壓得快喘不過氣的時候，你仍然會和她站在同一陣線一致對外抵抗到底；別人眼中你們是怪人甚至是失敗者，但又有甚麼所謂呢，因為沒有別人會像你們一樣如此珍愛著對方，包容著彼此﹔當你感到失落失去安全感的時候，你其實需要的不是承諾，你們都知道承諾並不重要，重要的是你們都在乎彼此，在乎那一個家。她會應承你永遠不會離開你﹔他會應承妳當孩子感到害怕時，我們會認真真心地去聆聽她和保護她﹔她會應承你就算你死得樣衰失禮, 她仍會和孩子說爸爸是為拯救車臣850個孤兒而與敵人奮戰英勇壯烈犧牲的﹔當妳慢慢試著放下童年的傷痛和陰影，望著依舊美麗的密西西比河而淚流滿面時，妳有他，他會默默和妳同坐在一起，緊握著妳的手……

又是一個陽光明媚的早上，或許生命仍然會和你們開開玩笑，還是他媽的低俗無聊又帶點黑色幽默和殘酷，但都不重要了，你們會一起笑著去面對，你們是如此的幸運，因為你們已找到你們的安樂窩。

    《为子搬迁》（Away we go）是一部Sam Mendes的新片，作为《美国美人》的导演，这位奇才最近的出产速度明显快了一些。继08年的《革命之路》之后，09年快速完成的《为子搬迁》虽然并非潦草之作，但也让人很难提出更高的要求。（导演之前的创作规律一直是三年一部：99年的《美国美人》、02年的《毁灭之路》、05年的《锅盖头》）本片演员也都不是导演惯用的，虽然男主角曾经出现在《锅盖头》中，但也很难让人想起他饰演的角色。本片IMDb链接为http://www.imdb.com/title/tt1176740/，评分7.5，6700余人参评。

    看得晚了，碟应该已经出了一段时间了。这里依旧尽量少谈论剧情，而是分析影片。

    萨姆•门德斯是我十分推崇的一位导演，之前在上学时，我曾用《美国美人》完成过自己的第一份作业，我还记得当时我分析了一个窥视镜头的画面空间关系；我们也聊起过那个风中的塑料袋——我一直认为那个镜头就是一部电影所能表达的一切。这个被梦工厂、被斯皮尔伯格发现的男人因长片处女作拿下奥斯卡最佳导演，这就是当年的萨姆•门德斯，34岁的时候用才华秒杀一切。

    十年之后，看到《为子搬迁》的时候，我有点怀疑自己看得还是不是门德斯的电影。的确，自《美国美人》之后，门德斯的几部电影水平并不稳定，即使是去年获了不少奖的《革命之路》，虽然犀利有之，但总觉和之前的高度还差这么一点灵气。相反，我反而更喜欢05年的《锅盖头》，也许是题材比较讨好我，但我认为那至少是一部不太一样的电影：导演在影片中传达出了一种美国电影慢慢正在失去的怀疑和审慎——不似同年的《撞车》那么武断，《断背山》那么偏安一隅。相比之下，《为子搬迁》只能说是一部应景的流水线作品，不能说其水平有多么差，甚至看下来也让人颇为舒服，几处幽默让人忍俊不禁，但是，我总觉得影片失去了门德斯应有的一份固执，这一点点缺失让人颇不过瘾。

    从技巧上来说，门德斯到的确是回归了对于家庭题材的敏感把握，用场景引导人物，总是把小的尴尬加以放大，把小的荒诞进行累积，用重复的机位述说人物内心的变化。影片前面部分也相对更出彩一些，直到男女主角开始炫耀自己的爱情之后——“蒙特利尔”段落的后半部分，以及“迈阿密”的大部分内容，都把影片前面累积的不协调一下子冲掉了，而冲掉的方法则并不令人信服——因为我们是世界上最相爱的两个人。呃，第一，从说别人不好到怀疑自己，最后落在原来是自己比他们都好——这是严重的顺拐；第二，我们知道美国人民需要阳光、需要温暖、需要美好的希望，但这是妥协——我最怕看见的就是冠冕堂皇的妥协。

    评价也许有些极端，由于不愿进行剧透，这里分析的也不能说准确而透彻，我只强调自己的看法，不论是从制作周期，演员阵容、导演手法，故事走向，我们都能看出这是一部典型的迎合市场的温情回归电影。不是说我讨厌这样的电影，只是我没有做好看到它的准备。对于我来说，没有比弯下腰、努力去接受一部电影的安抚更别扭的事情了。

    《为子搬迁》难称失败，对其进行恶评，更多地还在于对导演的失望。诚然，一个标准的好莱坞剧本给我们的电视剧导演拍和给这些大师们完成肯定还是有所不同，但是我认为从深度上来说，如果丹尼保尔只拍《贫民窟的百万富翁》、西科塞斯只拍《无间道风云》、萨姆门德斯只拍《为子搬迁》这样的电影，他们是到不了现在这个程度的。经济不景气导致人们缺乏心理依靠，而市场总是谄媚的，电影有鸦片的功能，但它终究不仅仅是鸦片。或者，我希望它不仅仅是鸦片。

   2009/10/27

"Away We Go"也是今年Summer IFF看的電影, 來自美國. 也是沒有細看簡介便訂票. 導演原來是大家熟悉的Sam Mendes(Kate Winslet的丈夫), 前作有"American Beauty"(1999)及"Revolutionary Road"(2008). 來自英國的他, 怎麼拍有關美國的電影都那麼到肉, 那麼出色?

此片很美國, 很地道, 尤其一對戀人每到一個城市找著不同的朋友, 都有點獨特的笑料及色彩. 個人更感共鳴, 因為曾居住過當中一個城市, 不過百份百相信不是在那裡拍攝的(上網找尋過, 一眾當地人都說不是在那裡取景, 騙不了我們啦 ~ 不過那裡的人不是都像電影中描寫的那麼瘋!).

香港九月會上映, 可以說是今年佳作之一, 非常喜歡.

當家人都搬走了, 哪裡才是家呢? 電影中男女主角Burt和剛懷孕的Verona在想, 不如四出找尋, 就到有朋友的地方去吧. 於是他們便起行前往美國多個城市, 還有加拿大的滿地可(Montreal)(一共五個地方).

對, 就是"尋找快樂窩". 三十多的一對戀人, 人生好像還未正式開始一樣, 相信許多觀眾都會有同感. "Are we fuck-ups?" 看著他們, 一點都不覺得他倆fuck-ups, 怎及得我?! hahaha!

對白精闢抵死, 笑聲連連. 當中又不乏感人細膩.

每個地方的朋友都有他們"惡頂"之處, 又或表面開開心心, 其實也有悲傷的一面. 一個安樂窩, 又或一對好的榜樣, 是否就是幸福美滿的保證?

二人兜了個大圈, 回來家時, 才明白家是怎麼一回事.

唯一想批評的是海報不吸引, 所以沒有放上來, 還有女主角更不吸引. 不過, 此片可以再看多遍. :)

海报的手绘风格让人想起去年朱诺的经典片头，然而萨姆门德斯这个名字，又让人想到《美国丽人》、《革命之路》，以及一直以来镜头中的至颠至狂的中产阶级生活，其中经典的段落有：一只在凯文斯贝西背后狠狠摸了一把的来自同性恋父亲的爪子，还有一个突然闯进“泰坦尼克一家亲”中，满嘴胡言乱语的数学系博士生。

去年的奥斯卡，《革命之路》造就了凯特.维斯莱特在金球奖“双冠女王”的丰功伟业。半年过去，萨姆门德斯又带来了他的新片。海报的风格，说明了至少在这里你将不会看到美式家居的冰冷布景，而一切似乎诙谐又不失温暖。果然，电影如预想一路轻松搞笑，是这几年来少有的，集美式幽默，家庭问题，与公路电影于一身的上乘之作。

一对年过三十的夫妻，挺着六个月大的肚子，很悲哀的了解到婆婆和公公居然决定3个月后要到比利时去过上两年，一直秉承“孩子身边要有亲密的亲戚或朋友”的他们，决定踏上为孩子寻找未来之家庭环境的旅途。这一路，他们找了大婶婶和小姨子，找了他们的大学同学，最后还找了他们的小舅子，却发现每个家庭都有各自的问题，终究，他们回到了10年前就过世的岳母岳父的老房子，打开后门面对一片碧绿的湖面，他们发现这就是他们要找的地方。对了，由于某种没有说明的原因，这个挺着大肚子东奔西走的女人，始终没有接受大胡子老公的求婚，即使是结尾（SHE'S NOT THAT INTO HIM?）。

尽管一路笑料不断，但萨姆门德斯还是带着我们窥视了一圈美国年轻一代所构建出的家庭生活，各种问题层出不穷。当然，这种电影最后终究收尾在了温情牌上。萨姆门德斯的魔法依旧影响到了观影，你时刻会担心，也许哪对家庭也会瞬间崩盘，把电影又推向万劫不复的家庭神经病院，但还好，所有对未来的忧虑都是以一种对现在诙谐的呈现、和一种隐喻（例如那个浇满糖浆的馅饼房子）的方式呈现，若是不去细想，这一路的观影体验，还是很轻松的。

也许正是因为这片大打美式幽默（这几年流行各种优质或烂俗的美式幽默电影）牌，影片似乎也未将剧情推向一个期待的高潮，而是转以温馨和淡淡的伤感收尾，这应该是节奏感上较为欠缺的地方。不过90分钟一晃而过，也的确是一段美妙的体验，4星推荐。

     独特又温馨。两个主人公仍然是不愿意长大的孩子，对即将出生的孩子却又有着强烈的责任感。在影片即将结束的时候，女主角坐在橘子树下缓缓地讲出童年往事，那个将菠萝、香蕉、草莓挂在橘子树上让父亲大笑的故事，深深地打动了我。片尾打开女主角老家后门，面对的是一片大海，绿草小树，心里不住地感叹，要是我能找到这样的地方……
    在宝宝出生一个多月以后看这部片子更加有感悟。想起安安刚出生的那几天，动不动就泪流满面。看着这个稚嫩的小家伙，我把她带到了这个世界上，但是又不能陪她走完整个生命，甚至怀疑自己不能给她美好的成长环境。
    孩子的出现彻底粉碎了对青春的幻想，沉重的责任感开始扎实地摆在我们面前。

山姆门德斯终于没再让我郁闷，却也没能令我感动。这部《为子搬迁》简直就是《革命之路》的前篇，就像《革命之路》很像《美国美人》的前篇一样，但三部影片一部比一部刻意，《为》更是把想说的都摆到了台面上，说教气氛太浓，况且都不是啥多么深奥的道理，何必呢？
话说这对小夫妻在世界各地遇到的朋友也都太神经了，一个比一个极端，尤其是玛姬演的那个不用婴儿车的母亲，当然还有Allison饰演的那个口无遮拦的母亲，完全不具有代表性嘛。如果说导演选择相貌平平的两位主演是为了带给观众更多普通人故事的感觉，那些神经病朋友则正好把这种感觉削弱，使整部影片看起来平平淡淡，朴实、尖刻，哪一头都不沾。
看本片之前本觉得是个很有潜质的故事，看后才发现怪不得不似门德斯之前作品那样具有影响力。难道自己和老婆都得了奥斯卡，门德斯就没了拍好片的动力？呵呵，应该只是短暂的放松吧。

这部电影的主线是什么?贯穿整部的情节是什么?

如果,我是一个悲观世界里的抱怨狂,我会说,一对儿吹毛求疵的中产阶级,带着不属于他们的小资情节,去寻找这个世上根本不存在的paradise.

很明显,我没这么苛刻.这也不是我的感觉.

如果,我是一个喜欢电影,只看情节的小电影迷,我会说:除了Maggie Gyllenhaal很打眼外,演员阵容一般.Sam Mendes像个热恋中的人,导出这样一部温馨,美丽的电影.

当然,Maggie Gyllenhaal还是一如既往的美丽,Sam Mendes也的确不同于以往.但是画面和音乐绝不输给这个"美国式"的情节!

其实,很简单,这个主线就是感觉和爱.
你看,Burt和Verona满美国的跑是为了什么?他们说自己fuck-ups,于是希望生活的地方能够有认识的朋友.但是最后呢?
他们回到Verona小时候的家,那座海边的的房子.也许是因为打开门,面对大海,感受海风拂在脸上的感觉吧!
也许是因为,他们经过这一趟经历认识到不管在哪儿,有爱有希望的地方就是他们要的!

电影里出现的5对夫妇或情人:
搬到Antwerp,自私的,爱生活的父母.
住在Phoenix,一家都是神经病的女同事.
住在Tucson,不懂得知足的妹妹.
住在Madison,坚持当着孩子面做爱的"Continuum Home".
住在Montreal,因为六次流产,一对儿悲伤的夫妇.

这是一个多么稀奇古怪的世界!!!
其实,这是一个既有爱又虚伪的世界..