大人物

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《“大”人物》翻拍自韩国2015年的票房冠军《老手》，成片质量比预想中的要好出不少：在原作的基础上进行了不错的本土化改编，出色的动作设计和插科打诨的喜剧元素让《“大”人物》成为了一部利落直接的“警匪爽片”。

对于没有看过原版的观众，《“大”人物》轻松刺激，具备了足够多吸引普通观众入场的剧情元素和票房潜力；对于喜欢《老手》的观众而言，《“大”人物》的群戏演技也是一大亮点，观赏性不逊于原版中的双男主飙戏。

法国导演吕克·贝松曾说过一句话：“世界电影的未来一定在亚洲，而不是好莱坞。”

放眼全亚洲：中国电影发展迅猛，成为全球第二大电影市场，但不难看出它正处于一个繁荣却问题重重的“泡沫期”，创作力与90年代的鼎盛期相去甚远，距离建立好莱坞般成熟工业体系也还有很长的路要走；20世纪中期能与法国、意大利等电影大国抗衡的日本，也正面临着尴尬的“走出去”难题，市场也被好莱坞洋画和漫改邦画二分天下；曾经大师频出的伊朗，以及近年来不乏佳作的印度、泰国，也都还未能成气候。

“文体两开花”的韩国电影和韩国影人

相信吕克·贝松在说这句话时，一定没想到亚洲电影市场的异军突起，最先在商业和奖项上“文体两开花”的最强音，会是韩国电影。

一方面，以奉俊昊、朴赞郁、金基德、李沧东和洪尚秀为代表的韩国导演们，在欧洲和好莱坞大放异彩，收割奖项与口碑；另一方面，犯罪、喜剧、恐怖等类型片也是韩国电影的金字招牌，甚至可以说在部分领域，已经形成了不输好莱坞的成熟工业体系——《釜山行》在国内和海外都收割了不俗的票房，《奇怪的她》《阳光姐妹淘》被多个国家翻拍，都是最好的例证。

而提起韩国类型片，最为突出的还是犯罪题材。得意于韩国宽松的电影审查体制，不管是对阶级和政府的批判力度，还是对血腥和暴力的呈现尺度，都成为韩国犯罪电影鲜明的旗帜，涌现出许多的口碑和话题之作。其中有不少作品，都被翻拍成了中国版，《我是证人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改编自韩国犯罪片。

而《“大”人物》则选择了更具票房潜力的《老手》进行改编，原作扎实的基础为翻拍提供了很好的铺垫——动作场面利落，喜剧元素解压，还抛出了对阶级问题的批判，不管是商业性，还是剧作本身的完整度，都是不错的作品。

本土化的过程中，加入了强拆、学区房等中国观众熟悉的话题

《“大”人物》保留和继承了原作的优点（重点表扬一下动作设计和剪辑，打戏和追车戏都格外酣畅），也在剧本的本土化上做了很多努力，甚至还修正了原作中一些逻辑不顺的地方。聚焦阶级差异问题的同时，加入了强制拆迁、学区房摇号等中国观众更熟悉的情节，多了分代入感。（连片中收买送包的情节，也从Chanel变成了Hermes，从一只包变成了三只包，也是很符合国民消费水平了，笑）原作中一些略带负面和黑化的情节，不可避免地进行了主旋律处理，但改编得较为自然，并不令人反感。

原版中，黄政民和刘亚仁的双雄飙戏是一大看点，一个韩国影坛的中流砥柱和一个演技卓然的年轻演员，将一正一邪两个角色间的博弈演绎得精彩纷呈。起初对中国版的选角抱有一些质疑，但看完电影之后，发现《“大”人物》的群像演技同样看得过瘾，原作中部分角色过于脸谱化的问题，经过改编后也被处理得更丰富立体。

王千源的好自然不必多说：《钢的琴》中，他将一个在大时代变迁下失落无奈的父亲演绎得入木三分，拿下东京电影节影帝的头衔；又在《解救吾先生》中塑造了一个充满魅力的银幕反派，让他“悍匪帅”的形象深入人心；也在《绣春刀》和《影》中展露身手，一身筋肉挑战古装打戏自然得心应手。

从文艺片中走出的王千源，也开始频繁出演商业作品，然而或是角色发挥有限，或是影片质量不佳，并没有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孙大圣这个草莽英雄，从角色本身到演技表现，都算得上他近年最好的一次发挥。

一开始并不被看好的包贝尔，也不难看出已经下了不少功夫，认真揣摩过反派角色的表演方式，虽然与刘亚仁癫狂却邪魅的表演相比还有一定的距离，但对包贝尔自身而言，一改过往作品中一味装疯卖傻的表演，已经是进步和突破。

通过宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》而被观众熟知的“大松鼠”王迅，演起仗势欺人的狗腿子角色，也是不在话下。

侯孝贤的御用演员高捷，黑道大哥的银幕形象被观众铭记，这次出演包贝尔的父亲——反派集团的董事长，同样气场两米八。

尽管片中女性角色的表演空间有限，但梅婷和刘敏涛也都贡献了稳健的发挥。

片中的其他几位警员，戏份不多却也都被刻画得鲜活可爱。

但最想夸的还是王砚辉老师！拿“金牌配角”来形容他都不足以概括他的荧幕魅力，说他是中国影坛最优秀最被低估的演员也不过分！

在和曹保平导演的多次合作中（《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》），都展现出惊艳的演技，演活了一个又一个疯魔的罪犯，尤其是《烈日灼心》里短短一分钟的审讯镜头，就抢走了同片三位影帝的光芒。《我不是药神》里的假药贩子张长林，《心花怒放》里的金链汉子社会哥，《非凡任务》里的金丝眼镜大毒枭，这位“坏人专业户”塑造的银幕反派形象，或阴鸷，或蠢坏，每一次的演出都给观众留下了深刻的印象。

《“大”人物》中，王砚辉破天荒地出演了一名正义的警察队长，不仅成功扩宽了戏路，还贡献了全片最多的笑点。这一角色的性格也与原版差异最大，据说是因为王砚辉坚持不看《老手》，用自己的理解来演，才赋予了角色全新的生命力。

看完不得不由衷地赞美王砚辉老师扎实的表演功力，能够用游刃有余地纵横各类角色。

扎实的原作基础，用心且合理的改编，全员在线的演技，再加上技术层面的到位，让《“大”人物》成为一部拥有足够底气的商业犯罪影片。

《“大”人物》是购买了韩国电影《老手》的故事创意，然后由导演、编剧对故事进行了本土化改编。对于这种翻拍电影来说，没有看过原版的观众是幸运的，因为没有剧透，没有比较，所以本片给我的感受是超出预期，值得一看。

套用时下流行的“六学语录”来说，本片虽然是虚构的警匪故事，戏说却没有胡说，结局终究是邪不压正，弘扬了社会主义核心价值观；改编也没有乱编，虽然是改编自韩国电影，本土化做得很成功，演员、台词、配乐、布景都很接地气。

相信很多选择本片的影迷都是冲着王千源来的，王千源曾凭借《钢的琴》拿下东京影帝，后来在《解救吾先生》里的悍匪形象又让他赚足了观众缘儿。

这次在《“大”人物》中，王千源扮演了一个正义警察，而且这个角色的名字就很正气——孙大圣。

（六学家：律师函警告）

“悍匪”演警察，王千源的表现却并不出戏，毕竟这是一个号称“滨海FBI”，敢于挑战警队陈腐规则的“悍警”。

至于其他配角戏骨，如王迅、梅婷、王砚辉、屈菁菁、杜源、高捷、寇占文等，也都稳定发挥，没有让我失望。

“大松鼠”王迅依然是那个大老板身边的狗腿子，从《疯狂的石头》到《一出好戏》，他已经多次扮演这类角色了，自然是四平八稳，不出差错。

更出彩的是被影迷戏称为“最适合演强奸犯”的王砚辉老师，那个《烈日灼心》里惊鸿一瞥的杀人犯，《我不是药神》里油滑市侩的假药贩子，居然在本片中演了一个警察队长，并且把那种老警察身上的责任感、正义感刻画的十分到位，还贡献了不少笑点。

本片的另一个男主比较一言难尽，是没多少观众缘儿的包贝尔。

不过如果你觉得包贝尔很讨厌、很欠扁、很招人烦，那就大可放心了，因为他在片中就是“本色出演”了一个很讨厌、很欠扁、很招人烦的跋扈富二代。

这个角色是富商的私生子，富裕的生活让他漠视生命，不光彩的出身又让他感到自卑，因此他的心里极度扭曲，性格异常狂躁。

包贝尔演这个角色，确实突破了自己，演的没有违和感，真的让人恨得牙痒痒。

最后两位男主的街头互殴，看到王千源手上蘸着辣椒油，狂扇包贝尔大嘴巴子，实在是太过瘾了。（真的不是黑）

富二代是片中的反一号，也是某个房地产企业的公子哥，而影片的矛盾冲突就是一场闹出人命的强拆案。

强拆、命案、房地产、官商勾结，看似苦大仇深，却又很黑色幽默。

寇占文饰演的修理工，因为几千块的房租在儿子面前受辱，甚至险些丧命，而这件事情原本就不该发生。

真正的“大人物”，怎么会因为一点小钱让自己惹上麻烦呢？其实是“大人物”的狗腿子贪得无厌，激化了社会矛盾。

那“大人物”就是大善人吗？非也，“大人物”贪的是大钱，是城市的大蛀虫，像强拆啊，欺男霸女啊，“大人物”们已经不屑于这种低段位的敛财手段了。

他们玩儿的是官商勾结，是闷声发大财，是抱紧“大老虎”的大腿，这些内幕交易，一般人还真发现不了。

为什么说这个片改编的很“中国”呢？

不仅因为房地产、学区房的重压让每个中国老百姓都感同身受，还因为影片男主的形象就是中国版本的“超级英雄”。

王千源饰演的警察叫孙大圣，他虽然社会阶层只能算个屌丝，为了给儿子的学区房摇号求爷爷告奶奶，面对邪魔歪道却有着孙大圣一样的脾气，任你后台有多硬，背景有多强，哪怕是太上老君的炼丹炉，我也要给你砸个窟窿。

而包贝尔饰演的公子哥，就像那个横行霸道、残害百姓的龙王三太子，平日里作威作福、不可一世，最终被抽筋扒皮，死有余辜。

咦？我好像从“大闹天宫”跳戏到“哪吒闹海”了？

对不起对不起，在这里向全国人民谢个罪。

虽然在今天“六学风靡”的语境下，“孙大圣”这个名字已经有点被恶搞化，可是这个名字背后不畏强权、为民除暴的正义精神，永远是值得赞扬的。

总的来说，《“大”人物》的剧情紧凑、风格幽默，演员的表现不失水准，几段打戏和追车戏的设计、剪辑也很精彩，是一部值得一看的国产商业片。

而王千源版的“孙大圣”，虽然没有火眼金睛、七十二变，身上的正义感和责任感却不遑多让，总之就是一个正能量的形象，文体两开花，弘扬了中华文化，希望大家多多支持。

看了开场意识到是翻拍韩国《老手》，片子之前看，印象很深，当时就是被刘亚仁圈粉的。韩版里的赵泰唔实在是太坏了，痞坏痞坏，恨的人牙痒痒；包贝尔，坏里带贱，也是他的一贯戏路，什么时候演戏不带“贱”，我觉得他就成熟了。王千源正常发挥吧，真和黄政民比肯定是有差距的，但这种差距主要还是剧情安排造成的。两部戏，韩国黑暗阴沉，国产紧张但有戏谑，可能主旋律的审查要求没法做到韩版的深入刻画，但从创作角度考虑也避免了照抄式雷同。《老手》是高压锅炖菜，全剧都憋着一口气，难受两小时直到最后黄政民暴打刘亚仁10分钟才彻底让人一舒憋气；《大人物》，则像漏气的高压锅，虽然戏谑的插科打诨让紧张得以舒缓，但最后的菜虽然熟了，却不想高压锅煲到底的嚅烂、入味。

整体3星，王迅有些出戏，不能因为原版是龅牙就非得找个龅牙演啊？梅婷好久没看她的戏了，不错。学区房的梗用来做贯穿的轴，不是不可以，但是还是有些刻意了，没看过原版的话建议看了《大人物》再看原版，算是中规中矩的翻拍。

包贝尔把一个坏人形象表演得非常精彩，但部分镜头还是表现出包贝尔演技不够精湛，比较油腻，但相比之前的表演已经好不少了。王千源很适合出演硬汉角色，与包贝尔两人的打戏也看得比较过瘾。故事整体不错，让我们感受到了恶人终将收到社会和国家的严加管束。但部分剧情节奏较紧凑，且有很多比较刻意的地方。

之前在一月电影预测时，大聪就对《“大”人物》不看好，影片改编自韩国颇高评分的《老手》，而且包贝尔的一贯影片风格水准，更让《“大”人物》在预期上没了欲望。

但是影片上映后，豆瓣一开始开出了7.0（目前6.9），淘票票8.9，猫眼9.2，很多评分评论都给到了影片肯定，出于好奇我也看了，乍一眼看下来觉得哎呦还不错哦。

《大人物》由王俊凯，易烊千玺，王源三人合体的王千源主演，王千源饰演痞子刑警孙大圣，硬生怼上了富二代包贝尔饰演的赵泰。对了说到孙大圣，今年中美合作的...（打住）。

——剧透啦跑鸭——

在改编上，《大人物》在关键的几个点做了改动，比如专注几十年品质保证黑政府黑出翔的韩国，在《老手》中也把警局老大官商勾结放大，但《大人物》肯定不能这样做，因为局长后面撑腰的是国家，这个闪光点要做强做到位。

诚然这个部分改编逻辑包裹得还不错，影片中局长为什么不让孙大圣插手，是因为要放长线钓大鱼，但如果真是这样，在王千源他们私自行动中警员受伤，局长突然就沉不住气，这一段就显得有些牵强了。

不过从整体剧情和本土现实话题衔接中，影片做了很多颇具惊喜的结合，比如假币，学区房，拆迁，警察打人等等，都和当下国内的一些热门现实新闻相结合，代入感非常强。

《大人物》最讨巧的地方，是把握住了观众的观影情绪，一部电影如果情绪铺张得好，观众会下意识的收起对影片故事逻辑的推敲，从而让影片节奏带着观众走，这也就是《大人物》很多人看了以后“解气”，“爽”的原因。

《大人物》先把一个无恶不作的反派立起来，坏事恶事做尽，这个时候必须要有主角来收拾他，主角在经受住重重考验之后，蜕变而生，把反派打得满地找牙，让人看了快哉快哉。

用导演五百的话来说，这次他想要拍一部快感十足的电影，不管从故事的节奏到人物的对白，都让人看得爽，看得来劲。

这类观影情绪，大家最熟悉和最典型的就有《战狼2》。

所以抛开爽爆的故事节奏和情绪，沉下心来去推敲《大人物》的剧情逻辑，很多瑕疵就会出现，这种瑕疵同样也包括原版的《老手》。

比如社会阶级对撞的探讨，两部作品都没有更深的挖掘贫富两阶级冲突的原始性，都是把一件小事刻意放大，引火烧身，这多少都有些违背正常逻辑，所以这也造成这两种阶级的冲突流于表面，通俗点说就是开始用钱解决的事情，他们都不要这么做。

可能有人会问，那么如何提升影片所谓的深刻，所谓的不流于表面呢，要回答这个问题，大家可以回想一下经典的好电影，他们基本说的是“人物”本身，而不是故事本身。

也就是说，说得好的故事的电影，最深层的表达是在说人物本身，不信大家可以仔细回想一下经典的电影，大家记住的除了精彩的故事，其实还记住了深刻的人物。比如《辛德勒名单》，《霸王别姬》，《阿甘正传》等等。

所以在《大人物》影片中，虽然也有主角配角这些角色，但这些角色都是服务于故事，而不是故事服务于角色。

影片为了加强剧情情绪的张力，弱化了人物，同时也弱化了故事背后要阐述的议题，蜻蜓点水去延伸了一些现实话题，然后就没有然后了，特别是当局长拿出一些关于官商勾结的证据时，我以为影片要升华到一个更深的维度，但最后却变成了一句话新闻性的总结。

在剧情连贯方面，影片一开始好几场戏，和主线“一起3840元引发的血案”其实关系不大，只是为了衬托出孙大圣痞子刑警的性格，如果影片聚焦在孙大圣人物为中心上，剧情可以这样交代，但当主线故事出现时，孙大圣人物被压了下去，剧情带着人物走，从而让开头那几场戏变得无足轻重。

此外演员方面，王千源自然没话说，从《解救吾先生》的真.纯痞子，变成了痞子刑警，这样的人设和导演五百的电视剧《心理罪》和《白夜追凶》十分相似，不管是邰伟还是周巡，或是孙大圣，他们在生活上是loser，但在人品和职业操守上，粗暴但正义凛然。

这样的人格落差，可以营造人物的立体真实感，毕竟人无完人。

王千源从形象气质来说非常符合这样的人设，他那并不精致的颜值，还有硕大的身型，扮演粗糙的刑警可以说非常入味了。

接下来重点说说包贝尔，在电影没上映之前，很多人觉得导演脑子秀逗了，居然请来包贝尔饰演富二代。

在此没有贬低任何人的意思，我对包贝尔没有任何偏见和怨念，只是综合他一直出演的作品作出分析得出的结论。

甚至对于我来说，我还觉得包贝尔有些可爱，当然这里“可爱”解释出自《年轻气盛》的台词：“人要么美，要么丑，夹在中间的，只能说可爱“。

这一次包贝尔在《大人物》的表现，让人看得极为舒适和痛快，这得综合戏里戏外去分析包贝尔此次表演。

首先说戏里，包贝尔饰演的赵泰人设，故意区分开韩版的刘亚仁，不走笑面虎笑里藏刀的把戏，而是本土落地化走了一个“JU婴”的设定，赵泰在影片中，疯疯癫癫没大没小，狂妄自大但智商欠费，惹是生非总要别人帮擦屁股，反正怎么讨人厌怎么玩。

这样的人设如果让刘亚仁来演，说不准还达不到包贝尔那种给观众的泄愤效果，这就要结合到包贝尔戏外的形象去分析了，包贝尔和他的作品对于国内的观众来说，会先有一种负面情绪，这样的负面情绪会代入到影片里。

但正好包贝尔在《大人物》中又是一个极其让人讨厌的疯癫反派，这样负负得正的观影心态，在影片中产生了神奇的效果，以至于观众在最后心里的呐喊是：“孙大圣呀！帮我好好揍一顿这个赵泰吧，太讨厌了！”

这样的选角，不知道是导演故意而为止，还是正好碰巧营造了这样的效果。

而且也不得不承认，包贝尔这次饰演的赵泰，打开了他演艺生涯另一个新边疆，不再定格在喜剧的范畴上，这对于他本人来说，无疑是一件好事。

最后我给影片打基本分是6.0，不功不过，从改编上算成功但并不出彩，多加一分给包贝尔，在影片中最惊喜的也是他，白白嫩嫩的脸蛋还玩得那么high，算是半开眼界了。加起来7.0分，我一直对华语电影比较宽容。

还有，别再说我收片方钱了！烦！有认识《大人物》片方的让他们来看看我这文章，能拿到钱算他们大度接受影片不足的评价。

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看到《大人物》演员名单的时候我十分纠结。又有王千源又有包贝尔的，到底是看还是不看呢？最终，这个问题我换了个问法就比较简单了——我要不要去电影院看王千源暴揍包贝尔呢？

结果告诉我，这个决定是正确的！

看完《大人物》，一个字，爽！我要疯狂表白王千源！不愧是我最爱的演员，看完这部电影感觉又更爱他了一点！本片最大加分点：王千源穿贴身纯色T恤太hot了，头小肩宽背挺胸结实，线条超性感，不愧是中国第一悍匪帅！！

王千源近两年来开始从文艺片里走出频繁在商业片担主咖，说实话效果并不很尽如人意。不过这一部不错，自然流畅有惊喜，的确是我这两年看到的最好的王千源。

王千源在这部电影里饰演的角色叫孙大圣，是一个级别很低的小警察，用反派的话来说就是“连个学区房都买不起的Loser”，反派压根都不把他放在眼里，但就是这个小警察在面对残忍狡诈无法无天的财团势力时，挺身而出，不顾生命危险一路追查，最后揪出一大串一窝端，看得我都想鼓掌！太爽了！简直大快人心！看他暴打反派的画面尤其痛快！就该这样狠狠地打！今天我的心，属于王千源！

以前说他是硬汉，总觉得是演技硬，健硕的身板并没有得到最大程度的发挥。这一次我确定王千源是中国最硬的中年男演员。

《“大”人物》的片名是典型的中国式讽刺，以小人物的立场调侃世态荒唐。原本听说又是翻拍韩影的《老手》挺不屑一顾的，看完全片倒是觉得这是一部实打实的成熟国产商业电影，在本土化改编上也诚意十足。

《“大”人物》是一部挺“简单粗暴”的电影，无论是从剧情的编排上还是每个人物的塑造上都挺直来直去，并不像导演过往的代表作《心理罪》《白夜追凶》等网剧那样，喜欢草灰蛇线，伏脉千里。作为警匪片，或许少了一点渐进深入探案的乐趣，但作为一部动作类别的“爽”片，无疑会让你在观影过程中高呼过瘾，嗨翻离去。

电影《大人物》中，王千源饰演的核心男主名字是“孙大圣”，齐天大圣孙悟空的形象也始终贯穿于全篇，成为了电影精神主题的具象载体。自始至终，齐天大圣都是从受害者孩子的视角来看的，代表了一种不沾染任何金钱利益的澄澈，但所有人都清楚，其实最难得的是警局里的一票中年警察，在社会的大染缸里打了一圈滚，却始终不忘记自己的初心和职责。一个脾气火爆却刚正不阿的小警察。他是一个为生活所迫的父亲，一个跟犯罪势不两立的警察，一个做事简单粗暴的下属。他叫孙大圣，演技硬，身手硬。

如果给电影一个关键词，我觉得是：热血。毕竟让我在看同一部电影时笑过也紧张过的片子不多。毕竟我心中期待着华语电影有一天也能这样再构思一部紧张又好玩的戏。梗不怕老，有诚意有构思最好！

电影讲述的是无力维权的修车工遭遇非法强拆后，跳楼自杀，“小刑警”孙大圣（王千源饰）介入调查，发现这场看似简单的“自杀”背后其实有众多犯罪隐情；随着情节的深入，赵泰（包贝尔饰）和崔京民（王迅饰）为代表的房地产大集团企业赵氏集团的反派人物逐步暴露目标，正邪力量进行了一番殊死较量，最终正义战胜了邪恶。

剧情并不算有新意，但节奏和笑点掌握的还不错，为什么韩国票房超好呢？做个不负责的猜测，大概因为片子符合了大众的心理期待吧。

警探撂倒高富帅，和《老手》的港译名《躁底警察生擒富二代》一样（粤语里“躁底”，大概就是脾气很差，动不动就会屌你老母的意思），有一股浓郁的地摊文学味。

非要说缺点，就像之前说的，电影预设立场太强，人物的行事逻辑明显是遵循着套路而去，一切尽在意料之内，多数角色也就显得有些单薄。比如包贝尔所演的反派富二代，完全为残暴而残暴，成日都是一副作死模样，形象倒是鲜明，但也难免浮夸刻板，当然《大人物》在剧情上也谈不上大的瑕疵，只是过于工整，终归少了点惊喜。

微博上很多大V说它节奏带劲；说它幽默搞笑，打斗酣畅；说它塑造人物淋漓尽致，讽刺揭露现实大胆；说它让香港元素枯木逢春，精彩依旧……看完后，我只想说，现在营销大V们为了钱已经将水准下降到如此地步了吗？

不可否认，它情节完整，演技成熟，敢于讽刺，有几场戏可圈可点，可是槽点更多好吗？

有人评论说里面人物形象特别好！像本片这样正义凛然、不具权威，敢拼敢闯的主角，萌宠的警察头头，粗糙的队友，纯洁的老小，胆小怕事的领导，腐朽的司法部门……放眼国内外，此类型电影中比比皆是好吗？

一句话，形象设定缺乏新意，没有突破。很多人说本片的反派角色令人印象深刻，可是这只是片刻的印象，难以深入人心。为什么？因为他和正派主角一样形象太过片面，太过单薄了。他为何这么变态也缺乏足够的交代。好就特别好，坏就只有坏，根本不丰富。

有人说本片节奏到位，幽默十足！我觉得本片节奏根本没掌握好，仅开头俄罗斯警匪追击那里就可以感受到。全片总体还是略拖沓的好么？关于幽默，我承认本片在打斗动作和语言上确实加入了些许幽默，但幽默的并不饱满，甚至有些笑点略显生硬。

与同为抨击贵族纨绔子弟的《新警察故事》相比，无论是节奏、幽默、人物刻画，都有很多不足，水平只能算是中等，根本没有网上长影评说的这么好。

竟然还有人说包贝尔演技大爆发？他不就是更加淋漓尽致地发挥出了自己恶心人的天赋吗？说真的，看《大人物》时，一想刘亚仁和包贝尔，我哭了，要是没有王千源，我真的不愿走进电影院。