清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 城市都有一个公园，见证了世纪初的躁动与惶惑
前言：对比与发散，都来自非常私人的观影角度。
最近重启人生大火，而我补起了池袋西口公园。IWGP是日剧迷认定的经典标杆之一，当千禧年风格强烈的神秘派堤幸彦，遇到细腻的金子文纪，再加上疯癫疾走的宫九，黄金组合诞生了。虽然有原作粉提到人设魔改，但豪华cast表——豪华到不用我列举你们一定也都知道——足以cover这一小撮怨言（用某老影评的话说：你们后来的老公都在这部剧里了）。
我将重启人生和IWGP对比后，得到惊人发现：二十年间，日剧标杆由虚向实，由外入内，从喜欢展望到喜欢回顾——而这种保守主义，竟早在IWGP剧中就已有端倪。
表面上看，该观点未免离谱：重启人生哪里实了，loop题材还不够架空吗？池袋公园小混混械斗哪里虚了，这不每天都上报纸社区板块的话题么？
但剖开来看：IWGP借小混混群体，串联的是大都会奇谭异闻，探讨的是空前膨胀的社会机器内的人性百态，为毒贩、风俗女、小混混、黑帮打手、援交JK等社会边缘人传递着“我们在这儿”的呐喊。重启人生借loop框架，勾勒的是小城市白领女的工作、友谊、家庭的日常，探讨的是每个人都会经历的“悔与无悔”的岔路口难题，为社会最主流的一批正常人们共鸣思考。
以这两部作品为起点，放眼时间长河，会发现并非两个孤例，而是一种确凿的潮流变迁。
“从身边的社会转向自己的小世界，从对社会的观察转向对内心的求索”，这就是由虚向实，由外入内。
附近的消失，是自我意识的消失。这不仅是一个城市规划城市建设的问题，更多的是人和人的交往不够。如果我们不把身边的、具体的社会关系搞清楚，空洞地讨论宏大的事情是没有太大意义的。找回附近，才能让我们真正解决个人问题。
社科界顶流网红项飙老师，在名篇《附近的消失》中如是说。我们可以从这两部作品里，印证这种看法。
IWGP显然是部群像剧，babe饰演的真岛诚，池袋第一万事屋，如同21世纪的坂田银时，只是串起街坊群像的一个线索。借阿诚的眼，观众看池袋这个形形色色的小社会：富人哄骗穷人搞老鼠会，黑道利用小混混械斗抢地盘，毒贩引诱风俗女反被她的中东偷渡客男友报复，年轻流氓团队绑架无辜女孩们拍AV搞裸贷。而IWGP牛逼的地方在于，这些角色不仅仅是被罗列，他们之间构筑起环环相扣的生物链关系：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，观众们理解甚至同情其中各色底层人物，靠的就是这套真实的微观生态引发的共情——没有人生来卑微，大家都是为了撑住生活，留在自己的社会阶层嘛。这种为底层发声的悲悯视角，跟早已式微的港片一样，都是世纪初的写照。
那是一个20世纪繁荣泡沫已被戳破，但人们还相信“新世纪来得像梦一样”的黄金年代。城市化的进程仍未失速，自由自在的少年真岛诚代表了整个池袋的梦想。不用投靠哪个派系，嬉笑打闹，四处游荡，每个明日都值得期待。每一天都是与不同人相遇的冒险，冒险结束后，我们会收获友情、爱情、荣誉或新的可能。尽管明天可能残酷，尽管重要的人随时会突然离开我们，但不必害怕这个充满变化的时代，我们所有人都会和池袋一起成长一起变老。
重启人生的世界观，则逼仄得多。街区变成概念背景了，形形色色的人物关系消失了，麻美是绝对的主角。她的父母、妹妹、闺蜜团、老师、同学、同事，都只是一个个有姓名、有一定外在特点的工具人，他们没有自己的故事主线，只是各自加入了麻美的人生大事件，让麻美在一次次事件中加深着自己对人生的感悟。至于直系亲友之外的世界，更是空洞，你大概率记不得麻美生活在哪个城镇，那里的人们过着怎样的生活——当然，这不重要，看起来主创想要描绘的就是千篇一律、每个人都能找到既视感的一座模板小镇。而麻美本人的感悟，也是如此朴素：不管明天将来，我都要守护住当下的安宁；不管外面的世界，我只要既有的亲友，不需要新的邂逅。
大概因为2023年，我们已经走到了一个可能性离我们太远的时代。麻美的人生充满束缚，但她又如此甘于生活在束缚中，以至于重生这种拯救世界的武器赠予她，她也只想按部就班，打好同一组牌，邂逅既定的人群，回避几桩意外死亡，在无害范围里体验一下不同的职业——而这么不浪漫的剧情，竟然引发无数共鸣，足以映衬出如今的人们多么渴望一份确定性强的生活，疲于再去幻想其他的可能。就像考公热一样简单直白，普通人光是过好一场没有太多意外的人生，就要竭尽全力了；对附近的世界，早已自顾不暇，无心探索。
写到这里我已经开始难过，我们怀念世纪初的经典，其实无非是在怀念那份忐忑期待的勇气。千禧年的池袋公园，在堤幸彦的镜头里闪耀着诡异的浪漫，明明灰暗混沌，人迹匆忙，却有无限可能。跳脱的剪辑，疾走的运镜，刺眼的反差色，都在渲染着那股野蛮的生命力。最后一集，重伤的崇崇对阿诚说：若我死了，池袋就交给你来守护了。
而2023年的池袋，当年的黑帮和混混团队早已不知所踪，中华黑帮盘踞在公园，附近的风俗店和酒吧街日渐破败，终不似当年。不知道如今年届五十的池袋男孩们，看到这番景象，会想对并没有变好的池袋说些什么，还是会笑一笑继续沉默，转身隐入嘈杂人海。
何况尘世嚣嚣，我们不管干什么，都是困难重重。所以我估计王仙客找不到无双。 ——王小波《寻找无双》
2 ) 在池袋混...
小说就是以东京的池袋为背景，主人公叫真岛诚，一个看水果店的小混混。这家伙对池袋是了如指掌、黑白通吃。而池袋又正是不为我们所知的城市的缝隙地带，只是这种灰色地带也有着一套几乎与大城市平行的规则，这里充斥着黑帮、同性恋、乱伦、刀具、吸胶、安毒、AF、SM，正是因为如此，这里对于那些被正常社会放逐的青少年们来说，真是再合适不过了。但这种合适也不是为所欲为，不过就是小说里所讲的，“年轻人没有可以尊敬的对象。身旁又没有可以称作模范的大人，而且大人还剥夺他们的梦想。而在我们这里，却为他们准备了偶像和友情。在这里，有被他人需要的充实感，有被朋友欢迎的喜悦，也有他们所缺少的规律和训练。我们集众人之力一同去寻找现在社会上得不到的东西。” 就是说，除了那些乱七八糟的东西之外，池袋也有池袋的同情心和正义感，而这种东西，作者就让真岛诚和他的一帮朋友们去承担了，并且这种承担刚好构成了小说最好看的地方，毕竟说到底，这些孩子都是非常纯洁的孩子。哪怕他们无聊、盲目、孤独，泛滥街头、消磨青春。正如真岛诚正视着这个充满堕落的城市时讲的： “面对这些乱七八糟的东西，我既不觉得陌生，也不觉得空虚。我知道，那全都是人类欲望的光芒，欲望是无法去憎恨的，大家就这么默默地发光好了。”
青春之类的，总是一拨人老了，又有一拨人去写去看。整个小说写的挺像那麽回事的，很容易叫人以为作者是在池袋混过的，里面风尘味儿有了，血腥味儿有了。但是后来发现，作者石田良衣是在36岁的时候，才写出了《池袋西口公园》和真岛诚，在36岁之前，他也是经历了自闭、无数次的搬家和工作，总之青春期应该是被已经消灭殆尽的那种老实人才对。但是恰恰相反，青春轰然倒塌的时候，他反而在写出青春的顽劣和狡狯的时候，可以做到饱含善意了。他笔下的真岛诚们全神贯注的生活在社会边缘，他们的青春就彷徨在这条街区上，于是石田良一也就从这条街区写起来，所有的人都不单纯是青春的轮廓，他们都是非常真实的池袋西口的孩子，就那样讲话了，就那样做事了，就那样活着了，谁也没必要去原谅他们、拯救他们，他们不需要，他们可以自己搞定。
真是觉得石田良一写的太好了，关于青春，谁没点屁话要讲。但是吊诡的地方就是在这里，你越想表述它，你越无从表述，还是石田这种过来人好，他就是给大家讲故事，故事讲好了，青春也就浮出水面了，青春的年轻、锐利、危险、冲动，他都可以讲的很有分寸感和节奏感。更要紧的是，这种边缘题材，在文字上，竟是一点也不猥亵反而是一片明丽。
http://blog.sina.com.cn/tongxinxiaoyu
3 ) 麻煩死了的人生！
石田衣良描寫的池袋西口公園，和柯南的米花小鎮一樣事件總是一個一個發生，很懂的排隊。但是石田的小說到了宮藤官九郎手裡，這個鬼才般的男人把所有的故事線給拉在一起，打散重組後給了戲劇的靈魂，既惡搞又有不得不佩服的故事張力，宮藤真是個妙不可言的男人啊。
真島誠總是閑來無事坐在公園邊，全池袋的麻煩事卻自動找上門來，他會用盡全力吶喊著「麻煩死了」，卻一邊用真島誠的方式來對付問題，大概像是虎與龍裡的小虎年輕版吧。
全池袋裡最迷人的角色我想是漥塚洋介的安藤崇，總是穿著一身白衣，賽亞人的爆炸金髮，玩世不恭什麼都不在意的眼神卻藏著霸氣。石田用文字把King描述的俐落崇高優雅，而漥塚則是用他自己獨特的氣質把King給演活了，好像不論什麼性格怪怪的角色，漥塚都很能詮釋一般。
每個年紀都有每個年紀會煩惱的問題，在警察幾乎毫無用處的池袋街頭，流著血氣方剛的年輕血汗，會有派系惡鬥，會有晦暗過往導致的異樣人生，年輕人在池袋的街道上追打奔跑，就像血液在血管裡竄流，誰死了誰還活著，誰走了誰始終沒變，正因為並不能依賴誰、並不能信任誰，他們只能靠著自己長大。
4 ) 情义 霸道——男人世界中的两个主题
作为一个连续剧最怕情节拖沓，但是本片紧凑的节奏，让人有一口气看完的欲望。本剧说的是在日本池袋西口公园，一个男人诠释男人情义和霸道的故事，最初为了一个女性朋友而报仇，之后在情义的驱动下不断为朋友帮忙，最后的结局也在他不断的破案中揭露出来，原来他的女朋友是主导那么多事件的幕后凶手。
主角阿诚是一个为了义气和情谊不顾一切的人，哪怕最后在KING的战争中凭借 一己之力来阻止了可怕的战争，与其说是他用被阿崇重疮的身体来抵挡两方的战争，不如说是阿诚他的情义感化了所有身在江湖的那些混沌之人。而且从整部片子来看阿诚本也是混沌之人，但是从不断地破案解决问题中慢慢成长，了解到了霸道争斗的无聊和混沌生活该走向终结，最后懂的不仅是他，是所有池袋西口经历过的人。
阿崇是我最喜欢的一个人物，他平时虽说装做白痴，神经质，但是本质中的那种情义却如此浓厚丝毫不输阿诚，他也是用这种人格魅力把G BOY组织起来，但是最后兄弟的死打破他心中最大的屏障，在情义的驱使下，疯狂地去报仇，甚至忘记了最初的原则而去一味地争夺霸主地位。直到最后被阿诚激起心中那个天使。
这个片子好看的很大一部分归功于编剧对于剧情紧密巧妙的编排，以及其中很大一部分日式的荒诞幽默，比如阿诚吃炒面的方式，阿崇的神经质，无能的警察，特别是每集都有一个穿插其中的小道具作为主题，不但增加了影片的幽默元素，而且提高了影片的整体性和连贯性。这种幽默看似无聊，但是笑点并不低。我习惯把它归入13点文化， 这是一种看起来无聊低级却蕴涵着高端智慧的文化，因为只有大智慧才能明白这种文化的无奈，才会会心一笑，而小聪明的人只会肤浅地斥其低劣和无聊。
除了成功的编剧，片子中吸引我的最主要是那些热血的情义大爆发，每次情义和利益的对决中，情义最终还是获得了胜利，虽然剧中没有绝对的正邪之分，但是情义和霸道却作为一正一邪展现在人们面前。虽然霸道未必是邪，但是在本剧中却完全幻化成利益，突出了男人间情义万岁的这个主题。综观男人世界，无非就是情义和霸道两个主题，此二者在不断对抗中也是相得益彰合二为一融为一体，伟大的秦王以霸道成就伟业，但是乏善可陈的情义却被日后的史学家还有百姓留下话柄。唐高宗情义深重，但却缺失了男人的霸气，以至于现在我们只知《长恨歌》那个多愁善感的情痴。四大名著中，三国演义有桃园三结义的义气，以及武将拼搏战场的霸气，水浒中108将聚义更不用说，西游记中的孙猴子如果心中无义怎会跟随唐僧去排除万难，而且赶也赶不走，红楼梦中宝玉对于林MM的情就算放到开放许多的现代也可算作有情有义。东方如此，西方不也流传着左罗这样有情有义的好男儿，不也有亚历山大这样霸道一辈子的伟大君主。
男人电影中随便拿出一部就是如此，这个杀手不太冷中，杀手对于小姑娘的情感，以及对于小姑娘仇人的这种王者风范，描摹出了集情义和霸道与一身的完美杀手，007在横行于敌人眼皮底下之际也不忘捧红几个邦德女郎，而池袋西口公园虽说更注重于情义这边，但是谁能说阿诚在池袋西口不是王，既然能阻止KING的战争，他便是王中之王，只有从他嘴里喊出来“池袋万岁”才觉得顺理成章。
由此可见，现实中往往难有情义和霸道俱备之的圣人，于是导演编剧作家便把如此的心愿寄托于自己虚构的作品。池袋西口公园中那些混沌的小混混最终融入社会，但社会中岂有阿诚如此的完美。现实中那些混沌于社会底层的混混，依然无所是事，靠着父母靠着有失自己本性的手段来维持自己糜烂的生活。回忆自己满身匪气的幼稚年代，的确有太多珍贵的回忆，好兄弟讲义气，但是这仅仅是回忆，再见到那些朋友兄弟，都已经被社会腐蚀掉最纯正的那层义气的外衣，露出赤裸裸魔鬼的肉体。我知道对于我，那是过去，对于他们，却是未来，是拔不出脚的泥潭。曾经想成为医生的孩子在用棍子打断别人的腿，想成为护士的孩子把刀砍向别人的后背，想成为司机的孩子骑着轻骑载着女子开向最破的招待所，想成为大老板的孩子坐在溜冰场溜着“冰”。正直的老师们，让我们去向着远大的理想而努力，但也是他们把无数的理想扼杀在懵懂的天真岁月，现在他又问到一个孩子有什么理想，那个孩子没有所谓远大的理想，他只是想做一个守望者，守望着那些即将冲出麦田的孩子们。
一个曾经想成为守望者的孩子，做在桌子边，对面是一个轻浮少年。。。或者只是无数的帐本。
5 ) 年少时的罪一律赦免
2000年拍摄的IWGP就算现在来看，也仍然是大胆而深刻的作品。
我看IWGP的时候，是03年了吧，真是个奇特的剧集。那时候，我没有看过任何剧情介绍，主要演员也完全不认识，所以很幸运的可以感受剧集本身的魅力。所以对于没有看过的人，最好不要看太多评价，直接去看吧，绝对不会失望。要说明的是，IWGP似乎是由几位不同的导演分别执导，前后的风格有微妙的不同。
这部剧集结构紧凑，风格怪诞，个人主义色彩浓重，热衷于以调侃的视角来刻画病态心理和暴力，然而一旦真岛诚出场，毫无背景的城市平民，重情重义，惩恶扬善，混迹黑白两道，为朋友两肋插刀，立即渗露丝丝温情，变成地道的热血青春片。
如果以常理评价，剧中大概只有这么一个正常人吧。
常常搞怪尖叫的安藤崇，害怕弦乐小夜曲的光子，沉迷描绘女生尸体的水野俊，虽然其中每个人都有一点怪异之处，但表现得非常自然，用完全包容的方式温和的展现出来。
在描绘他们的怪癖之前，就已经给予原谅。
谁没有一点奇怪的嗜好呢，在池袋，一切都得到宽恕。
然而以私欲伤人者，由真岛诚进行惩治。
就仿佛是一个祭典，有天使起舞，有羽毛飘落，有血，有死亡，有罪与罚，有使者行使不曾被赐予人类的裁决之力。
池袋，是一个被封闭的人间界。
虽然这当中没有宗教，池袋的少年们，却有自己信仰的法则。在这青春之血的盟誓面前，成人的条款绵软无力。
日本有着近乎残酷的审美观，在唯美的视角下，细致的描摹人心。贪婪，欲望，恐惧，死亡，这些带来痛苦的感觉，都是充盈的生命力的体现，对于它们的描绘最终反而获得了美形的效果。
无意义的暴力，无法抑制的嫉妒，单纯的对力量的膜拜，青春的残缺和残酷，我们必须学会阻止负面情绪的漫溢，我们必须成为年少时蔑视的那个人。
只要不麻木，世界就能得到救赎。
IWGP的视觉效果值得一提。镜头切换毫无预兆，音乐嘎然而止，突如其然的快进，闪回，富有节奏感的镜头，对比强烈的明暗场景不做缓冲的瞬间交接，浓重的色彩。IWGP赋予感官的冲击力极大，其魅力也正在与此。
演员阵容强大，长濑智也和窪冢洋介的表现非常出色，就仿佛那是完全为他俩订制的角色般融会其中，实际可能也正是这样。另外众多实力演员出演的配角也很值得一看。
6 ) 池袋西口不落的太阳---崇崇
崇崇虽不是男主角，却是这部剧里里最抢眼的人物。给人很不务正业的感觉，稚气的性格怎么可能领导这样庞大的队伍？！他很怪异的说话，很拽的走路，很可爱的送出香吻。不按常理出牌，让人毫无防备就掉进他温柔的陷阱，小瞧他的人决不会走好运。崇崇，拿着小刀迷起眼睛邪气的问：“你知道天才笨伯这漫画吗？那个漫画里的警察鼻孔只有一个洞。 ”又立正站直一脸严肃的指挥：“G男孩守则第25条大家一起说！”很敏捷的思维，轻易就了解杀死理香的凶手，却又守口如瓶。看见阿俊伴随满天的黑色羽毛落下时，灯光下的他发出一声怒吼，那是一种忍无可忍的爆发，原本对成人世界仅存的一丝幻想，终于随着下落的羽毛一起沉没了。原本以为小六这种投靠黑天使的叛徒不会有好下场，可是在小六被杀时，那双干净的眼愤恨的流着泪。那一刻我终于明白，这样一个爱玩爱动手无寸铁的小孩子，领导这样的团体，靠的不仅是拳头和头脑，还有情感。托起了任何人都不可能背负的使命与责任。朋友，总是被他放在心里的，不会计较谁负了他，只是那些为他卖过命的，真心为过他的一直都不曾忘记。
最后一集时，他拼命挥向诚诚的拳头，就是他成长的过程。每打诚诚一拳，他的心一定比这痛上好几倍。而自己也就在这种痛楚的累积下成长起来。他冲京一吼到：“要是能轻易住手，那我一开始就不会出手了。”一定是第一次对自己兄弟出手吧？！失控的他拥有绝望到让人心碎的眼神，他是无助的，迷茫的。诚诚说：“崇崇，我不是要跟你作对，但我死也不会叫你老大。你不是三温暖哪个崇崇了吗？不是我从小认识的崇崇了吗？池袋跟本不需要老大。”只是那么一瞬间，他在诚诚的话里找回了原来的自己。他的世界应该是很简单的，那个帮着朋友捉拿凶犯的他，寻找绑架车牌的他，那个在餐管里要了很多种食物的他，究竟是在什么时候变得为了名，为了地盘，为了争老大而拼到你死我活了？我听见他说：“这是我最后的命令，从今天起，G男孩正式解散。”他做了G男孩独有的手势，最后一次，也是最美的一次。那时侯的他真的是成熟了，真的够资格让所有人都称他为老大。依旧是那个拽拽的身影，依然很可爱的送出香吻。稚气未脱的孩子，在鄙陋的成人世界中，在兄弟滴血的眼角中，在倔强不屈的泪水中，无奈而坚强的成长着。
只不过几分钟的时间，他就跪倒在地上。小女孩刺过来的尖刀原本是想指想诚诚的吧？！而崇崇温柔的长开双臂挡在了前面。倒地的他哭了，我一直猜不透那泪水代表的含义。是对死亡的恐惧，还是没有当老大遗憾，或者放不下的兄弟情……
恋上他的眉梢，恋上他的眼角，恋上他温暖安心的笑。人们说他是G男孩之王，永垂不朽。我说他就是池袋西口不落的太阳---崇崇！
爱上洼冢洋介！！！萌一脸！山p便当领的太唯美了！这么多年也没能习惯长濑智也总比别人看起来老的颜。。。啊，妻夫木村美如画！
长濑智也坑坑洼洼的脸倒我胃口.
妻夫木聪在里面很有爱
看山p去的，但从此之后爱上了崇崇。 窪塚洋介年轻的时候还真是无人能挡啊。
奔着看仙女p而去结果萌上了洼冢洋介
相当喜欢那个时期洼冢洋介所塑造的荧幕形象
窪塚洋介绝对强人。妻子是一个妓女。生了孩子不是自己的。跳楼。未死。离婚。山P亦有正太时。啊哈哈。
短评里一水儿的洼冢脑残粉真是太可怕了，其实我很不喜欢他这种演法，野猪里的山p是不是在学他？
没看完，书是好的。但是大家对这日剧的热情也相当高啊。
小洼绝对比长濑出彩！！
洼冢同学赞，看女人的眼光也赞。澡池里那确实是调戏吧？
洼冢洋介倾倒
被崇崇彻底征服！！
崇崇赛高~！
洼冢洋介因此剧给所有人一个重击
年少时一定要在一个物质贫瘠但精神丰富的地方成长，那种最初的真善美，会留驻在骨子里一生一世
偷池袋猫头鹰的山P。洼冢啊洼冢帅死。
见过崇崇的美你还能爱谁？
池袋万事屋，喜欢《银魂》或者《无头骑士异闻录》的不要错过。
看到最后一集的时候，感动的一塌糊涂，大爱崇崇那个角色！！！洼冢洋介，你怎么可以演得那么好？？？？？只要你出场，长濑智也的英雄形象完全被忽略。。。。。。