今年疫情,蝴蝶的翅膀在我这里变成了连续在线坐班。
上周一九点半,在线办公第二周,第92届奥斯卡颁奖礼开始。整个上午,在明星们你方唱罢我登场中,我忙碌地穿梭于多个工作群组,噼里啪啦打字及语音。
社交媒体喜欢用“疫情时期的____”来当标题。
这让我想起有一年上海白天日全食。那天没上班,明晃晃的天空,忽然变黑。我跑下楼,不敢相信天真会变黑。看见天地异象,总觉得会有特别的事要发生,或者什么启示。当时,我记得自己很朴素地眯起双眼,在黑暗中,许了个愿。
以上是开场白
我将随感近期看的获奖和提名片,
一句话=100字。
开始前,
请让我戴上口罩。
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毫无悬念的男主。
珠玉在前还能呼声震天。
小丑这个疯狂宿命的悲剧形象,
再次影史留名。
优秀的创作者多少都有些宿命感。
华金站在领奖台的一番演讲,
以及最后纪念哥哥River,
不禁让人觉得,
演员自身与悲情角色合二为一的气质,
如此明显,
仿佛,他仍在戏中。
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跟华金的小丑一样,
蕾妮演绎的美国已故传奇歌手朱迪也是悲剧。
伊人过世五十多年,
一曲传世的彩虹,今天被LGBT推崇。
开奖前一刻,蕾妮低调浅笑,
气势输了
谁知下一刻花落女主。
当时还在为寡姐不平,
前日看完朱迪,怅然失落。
片子一般,
但蕾妮最佳女主绝对担得起。
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大家惊艳于邓恩高挑纤瘦的外形和强悍气概,
其实早在《大小谎言》即有的鹤立鸡群感,
是连妮可基德曼也压得住的。
大家最爱的,
从不是朴素平实的邻家中二或中年loser,
而是,
从内而外,都能把你摧古拉朽、
一把年纪依然美瘦不可一世的
灭霸队友。
这里的你,是指离婚夫妇中的男性。
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正片名Once upon a time in Hollywood。
正如金球颁奖礼上跟莱昂纳多自嘲过气,
如今年过半百的皮特确实是好莱坞
不当红演员。
他俩更像是本色出演,
让时光回溯到了1969年自由疯狂的洛杉矶,
演绎了替身和演员的风华正茂和狗血友情。
帅得出戏,才是我的最大观感。
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载誉无数,
韩国电影工业的集大成。
初看欲罢不能,
看完情感体验丰沛,刺激欢乐不沉重,
数次读懂导演,工整得出关键词条。
比起类似题材小偷家族,
简直是超级教科书剧本。
不过,
深度影评让我强烈意识到,
自己普通观众的视角浅薄。
也许西方评委看它,如同我们喜欢《何以为家》?
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猎奇而魔幻。
看完之后,像很多人那样,
总体感觉是悲伤的。
这种悲伤并不是对工业4.0时代下,
蓝领生存境遇普遍不幸的感叹,
而是对蓝领阶层在吃不上饭的窘况下,
放弃了曾争取到的工作权益,
向没那么先进的劳工制度集体投降的感伤。
论艺术性,更喜欢大热的提名片《蜂蜜之地》
有种
孤胆女侠道法自然,马其顿采蜜末路狂花
既视感。
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此前印象最深的长镜头,
是《真探》第一季
Rust从毒贩那逃出的十几分钟。
《1917》的长镜头长得不可思议,
常让我担心摄影机调度。
枪火中穿越末日般的教堂,
飘浮在冰冷湍流上的花瓣,
尸骨堆旁被砍掉的粉白花木,
如梦如幻,
仿佛与战场亡灵的久别重逢。
服装确实很美,
复古、繁复、优雅。
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从小长在冰天雪地,
并没有期待过圣诞老人,
更没有写下什么愿望,
寄信出去。
真希望,
从前多下几场大雪。
所以,
相比获奖玩具总动员,
我更喜欢这个冰雪故事的秘密。
安东尼-霍普金斯 饰演本笃十六教宗
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如果没有最后十几分钟,
摄影画面和音乐都堪称完美,
优雅而沉重
(专业人士称尚不够沉重)。
信仰的消失和勇气的交付,震撼人心。
这是今年,个人层面最受触动的电影。
尽管,
最后部分让人也意识到确有宣传片嫌疑,
岁月忽然静好,
信仰的重力,
从地球升到了月球。
导演佩德罗-阿莫多瓦
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这也是一部以勇气回顾过往的故事。
所有的错失和过错,
都因年龄带来的身体伤痛,
放慢了脚步。
我们看到了影帝班德拉斯真实的精神和身体之痛,
以及阿莫多瓦最初和一直傍身的荣耀。
他抱着画留下泪水。
这为他的痛苦和孤独,
带来巨大的温柔的慰藉,
激荡人心。
而这一切,
在五六十年前,就已在前路绘成,
静静等待他的到来。
让我想起,
有个艺术家晚年说的那句,
悲欣交集。
最后
希望疫情早过去
赐予我们 疫情时期的勇气
提起奥斯卡好像总是绕不开“政治正确”这四个字,但今年确实不太一样,既没有像《黑豹》这样侮辱观众智商的电影提名,也没有像《一个明星的诞生》这样完完全全纯靠资本运作上位的电影,显然,看上去没有一个电影是专为冲刺奖项而制作(说的就是你!《荒野猎人》),但仔细看看也还是蛮有趣的,奥斯卡本来就不算不上什么冰清玉洁,只为艺术而生,结合潮流,资本,以及好莱坞的政治倾向来看这些获奖作品,也就不奇怪了。
首先来看看最佳影片以及其背后的资方们:
《极速车王》:20世纪福克斯 华纳兄弟 迪士尼
《 乔乔的异想世界 》: 福斯探照灯
《爱尔兰人》制作方: Fábrica de Cine STX Entertainment Sikelia Productions Tribeca Productions
发行方: Netflix
《小丑》:华纳兄弟
《小妇人》:哥伦比亚,索尼
《婚姻故事》: Netflix
《1917》:环球影业
《好莱坞往事》:索尼,博纳,哥伦比亚
(《寄生虫》就不说了)
《爱尔兰人》是不是看上去有点奇怪和陌生,除了奶飞看美剧的时候有点印象,剩下的一个都不认识,没事,能认识就奇怪了,最大的投资方就是个拍网剧的流媒体奶飞,剩下的在其他影片背后的资本大佬看来不知道是个什么野鸡公司,《爱尔兰人》除了奥斯卡把美国本土的其他奖拿了个遍又如何,提名全给你和《婚姻故事》,能获奖算我输
另外,相较于上次奥斯卡铺天盖地的意喻在种族问题上的影片,这次突出美国社会矛盾的影片占据了主流(最佳纪录长片《美国工厂》),《寄生虫》就更不用说了,韩国的问题是美国一手造就的,这与特朗普在任期间的一系列动作不无关系,而好莱坞是民主党的大本营,几年前竞选的时候好莱坞的明星们纷纷为希拉里站队,而“精英白左”们的口号无非“自由”“平等”(包括LGBT什么的)这几个,于是也有《绿皮书》《黑豹》《罗马》们的诞生
有了资本与社会倾向的影响,就会有牺牲品,《双子杀手》120帧+3D动作摄影还有年轻化特效加持也仅仅是入围最佳视觉特效,连个提名都没有,和2010年《阿凡达》与《拆弹部队》的情况十分相似,《双子杀手》当然比不上《阿凡达》,但是《拆弹部队》这种为政治洗地的作品拿了最佳影片不可谓用意不深
最后有个耐人寻味的,1月份特朗普刚刚一炮炸死苏莱曼尼,惹得中东一片混乱,然后《 乔乔的异想世界 》这样以反战为核心的电影就拿下最佳改编剧本
第92届奥斯卡意外冒出大赢家
文:深秋小屋Dongdong 配图:网络 *注:文中“☞”手指符号可点击到另一篇深秋小屋推文,了解更多相关内容。
-第92届奥斯卡意外冒出大赢家-
这一届的奥斯卡,被媒体称为“神仙打架”,意思是很多参赛作品实力都不相上下。
但这一届奥斯卡也因为比以往的影片整体质量相对弱势,没有特别突出的作品,所以,评比时也就显得难分高下。
最终,韩国电影《寄生虫》获得本届奥斯卡最佳影片、最佳导演奖、最佳原创剧本以及最佳国际影片奖。
如此大赢家,属有史以来,奥斯卡第一次赋予亚洲电影的盛誉。
诚然,《寄生虫》在其他提名的外语片中,获得最佳国际电影是当之无愧的。
不过,先不说《寄生虫》本身有没有实力大包大揽其他三大最高奖。
事实上,同样以隐喻和夸张手法来描述社会问题的☞《小丑》,此前提名呼声非常高,但最终获得的是最佳男主角奖和最佳原创配乐奖。
同样体现美国政治、犯罪等问题的《爱尔兰人》,则颗粒无收。
奥斯卡本土参赛的影片均在《寄生虫》面前败下阵来,或许背后也说明了这一届奥斯卡本地作品之间的相杀厉害。
无论如何,还是要恭喜咱们的亚洲电影终于冲上奥斯卡的领奖台上啦!
《寄生虫》给亚洲电影开启了完美的一程,希望在未来更多亚洲电影能冲向国际!
说完最佳影片,要直接说说本届影后了!
不出所料,☞《朱迪》的蕾妮·齐薇格当之无愧成为了这一届奥斯卡最佳女主角。
在Dongdong个人心目里,☞寡姐或能凭借☞《乔乔兔》有角逐奥斯卡最佳女配的机会。
可惜,无论是《婚姻故事》还是《乔乔兔》,都是陪跑。
也许,很多评审们对寡姐的印象便是:无论生活片还是喜剧片,都应该花枝招展或呼之欲出的表现才是极好的。
不管怎样,寡姐这些年在演戏上的用心,是有目共睹的!
寡姐,加油!
另外,本届奥斯卡令人动容的是致敬环节。
由Billie Eilish演唱披头士的著名金曲《Yesterday》。
向2019年至2020年去世的50位国际范围内的演职人员致敬。
视频中出现了科比·布莱恩特、柯克·道格拉斯、安娜·卡里娜、☞阿涅斯·瓦尔达、皮特·方达、毕比·安德森、多丽丝·黛以及已故的中国演员高以翔等人的画面。
-end-
第92届奥斯卡颁奖典礼已经落下帷幕。相比去年的颁奖季电影,今年的影片风格更加多样化。现实主义题材的《小丑》为漫改电影指明了一条新道路;以“一镜到底”为卖点的历史片《1917》让人眼前一亮;以真实事件改编的传记片《极速车王》让人体会到真正的赛车精神;天马行空的《好莱坞往事》不仅是昆汀·塔伦蒂诺写给好莱坞的一封情书,也让人看到些许温情;黑帮电影《爱尔兰人》奏响了一曲时代的悲歌。 这里尤其值得一提的是一部韩国的电影《寄生虫》,导演奉俊昊以其敏锐的洞察力和细腻的细节处理能力,描绘出了韩国阶级对立、矛盾激化的现状,整部电影更是不乏较多的隐喻和精彩的摄影,直指人心。在去年的戛纳电影节上,《寄生虫》赢得了最高荣誉:金棕榈奖,而在今年的奥斯卡颁奖典礼上,它又赢得了包括最佳影片、最佳外语片、最佳导演、最佳原创剧本等四项奥斯卡金像奖,可谓本届奥斯卡的最大赢家。 这不仅是韩国电影的高光时刻,更是亚洲电影的荣光! 不知何时能看到中国的电影能得到这等荣誉,努力吧!
[cp]奥斯卡颁奖礼近了。《犬之力》会拿下最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳改编剧本、最佳导演甚至是最佳电影…
本尼迪特·康伯巴奇在男演员里实在说不上颜值出众,只能归入长相奇清的行列,不过他靠演技打天下,一众角色在他眼神里都特别有光彩。这一次,他把一个内心孤独、用往日激情回忆对抗粗糙现实的牛仔拿捏到位,狂野又温柔。奥斯卡该给他的演技正名了。
http://t.cn/A66K9MqX [/cp]
我知道很多人对《寄生虫》拿了最佳影片还是很不满的,于是就在豆瓣恶意评低分,恶意写不好影评。其实去主观的评论这部电影的好坏或者值不值得摘得此奖项,特别无聊,没用,在豆瓣上乱叫,那有本事就去美国赢得一票投票权啊?
好吧,不废话了,回归正题!既然这届“主观的好”,评论里都说的差不多了,那我就讲点“客观的好”。 1.布拉德皮特领奖时说:“里奥,我随时都愿意跟在你背后”,这份动人的兄弟情已经从戏里延续到戏外。 2.冰雪奇缘的“名利场”。 3.介绍影片时,重复剪辑,自带注评。 4.《美国工厂》剧组不忘感谢中国。 5.创新吐槽:说唱。创新娱乐:颁奖词戏精。创新主持:与乐队互动。 6.国际影片合集中,入围的国产电影有:《英雄》,《卧虎藏龙》,《霸王别姬》,《重庆森林》,《花样年华》。这些不带政治色彩的影片,才是真正国产佳片。 7.“致所有女孩,女人,致所有母亲和女儿,若你听到音乐涌上心头,请大声说出来,我们需要听听你们的声音”,为女性发声,特此立个Flag,下届奥斯卡必定会有大量女性入驻。 8.奉俊昊高光追星马丁,昆汀,还说要把小金人切成五块分给自己的竞争对手,瞬间对这导演肃然起敬。 9.缅怀高以翔,这事上我们应该感到自我惭愧。 10.华金菲尼克斯获奖感言,说为无法发声之人发声。这其实指的是前阵子在华盛顿国会大厦前的气候变化抗议活动。华金菲尼克斯参与了其中,因此被捕。这次再次出言发表并强调了自己的不满,只是用了很隐晦的话语发言。值得一提的是,该活动的组织者正是这届奥斯卡最佳影片的颁奖者——两次荣获奥斯卡影后的简·方达。
本届奥斯卡,最大的赢家就是韩国电影《寄生虫》,拿下了包括奥斯卡最佳原创剧本、最佳国际影片、最佳导演以及最佳影片在内的四项大奖,6提4中,毫无悬念地成为当之无愧的最大赢家。这是韩国电影首次获得奥斯卡奖项,更是亚洲电影首次斩获奥斯卡最佳影片奖项,绝对是亚洲之光。在我印象里,之前没有不是英语的电影获最佳影片这个奖项。(《末代皇帝》不算是,因为它是英文对白) 最大输家绝对当属Netflix。获得24项奥斯卡提名,只获得了最佳女配角和最佳纪录长片两大奖项。在Netflix提交的电影作品中,著名导演马丁·斯科塞斯的黑帮史诗《爱尔兰人》获得了10项提名,最终颗粒无收;《婚姻故事》获得了6项提名,仅获奖一项;《教宗的承继》获得了3项提名,同样颗粒无收。去年火爆网络的,由奥巴马夫妇投资的《美国工厂》最终成为了Netflix的遮羞布,获得了最佳记录长片。这个情况和金球奖很像啊(提名(17项),但只获得了两项大奖)。今年并没有太多奥斯卡评委明确表示反对网络电影获奖,并且上一届奥斯卡就把最佳导演颁发给了Netflix的网络电影《罗马》,但今年奥斯卡的确是不追捧Netflix的作品。但也不能排除“歧视”流媒体作品的观念,已经刻在美国人骨子里。
我个人十分心疼的是斯嘉丽·约翰逊和西尔莎·罗南。“寡姐”斯嘉丽·约翰逊《婚姻故事》角逐最佳女主角,《乔乔的异想世界》角逐最佳女配角,都没获奖。“寡姐”从未入围过奥斯卡的啊,这次一入围就有两个提名,但都失之交臂了,希望未来再接再厉吧。 西尔莎·罗南,这次是第四次获得奥斯卡提名了,可惜依然没“中奖”,不过她正值芳华年龄,未来有的是机会,我坚信。
综合来看,第92届奥斯卡不光是大爆冷那么一回事了,而是开创了历史。我们作为幸运的一代人,也见证了这份历史。 往年的最佳影片是力求四平八稳,今年的最佳影片首次颁发给了非英片,而且是主题尖锐针对贫富差距的影片。美国人和英国人从没想到过,自从最佳导演失守多年,现在连最佳影片也失守了。 走到92届的奥斯卡,仍然没有放弃求新求变,这一点值得肯定。不禁对奥斯卡下个100年充满信心和期待。 都说今年奥斯卡是大年,现在,必须要在大年前加两个字——奇迹大年!
最后,祝贺自己一下,21预测17中(可能是我这辈子猜的最准的一届),除了这次《寄生虫》超常发挥外,其它奖项基本都在自己的意料之中。连续6年看奥斯卡,终于也算没白看。
你要不说是奥斯卡,我还以为这是釜山电影节……
给奥斯卡彻底跪了,这么drama的颁奖除了把影迷搞疯,大概就是所有人的情绪都跟马丁老爷子实现同频了吧。当你觉得昏昏欲睡准备结束怒打一星并让奥斯卡彻底滚粗的时候,奥斯卡突然给你一记响亮的重锤,并告诉一众野鸡奖——“谁才是真正的皇后”!
这次奥斯卡的几个看点在于,它为韩国电影创造历史,它追忆了我挚爱的River,它还问候了浙江卫视,它在中国全民闭关期间完美贡献了一次话题转移。
拜NCP所赐,难得看了场直播……寄生虫居然大满贯了,简直寄生兽!这片真是太符合西方主流价值观了,搞不好会登上百老汇……异形女王左漫威右DC,又加调戏本届最佳男配(ref fight club);然后登场的埃尔顿·约翰(aka 亲吻狂魔),昨天看Come to Daddy时他还在里面贡献了个段子哈哈,配上这场景就哈哈哈……然后就是发言最棒的无疑小丑菲尼克斯,奉俊昊得最佳导演时向斯科塞斯和昆汀示爱也是为数不多的亮点……
奉俊昊封神的一年,韩国电影封神的一年。四大奖项,个个含金量十足。第一个外语片获得最佳影片,第二部金棕榈拿到奥斯卡最佳影片。今年真是妥妥大年,《1917》和《爱尔兰人》都太可惜了,放到往年绝不会(近乎)颗粒无收。
如果你对奥斯卡不满,不要一味地指责、谩骂、逃离,而是应该加入学院,去改造它,你在哪里,哪里就是好莱坞。
《寄生虫》奉献了所有的高潮迭起……
在奥斯卡大年见证的奇迹才真的叫奇迹~
BP太惊喜,下一步就是防弹少年团勇夺格莱美年专
寄生虫slay
小丑奥斯卡最佳男主
哈哈哈最佳影片爆大冷,吃瓜群众很满足;按获奖感言来看,这其实是一年一度的好莱坞说教大会
非常疯狂的一届,虽然不喜欢看到韩国媒体开始各种吹牛的嘴脸,但必须承认奉俊昊牛逼,如果必须选一个亚洲人做到这件事,我也会希望有他
奉俊昊太会说话了,在获得最佳导演的时候,他已经靠着谦逊将颁奖礼推向了最高潮。谁能想到,真正敬仰美国电影界前辈并串起电影血脉的,竟是这个韩国后生。《寄生虫》取得的所有荣耀都具有历史意义。华金的陈词方式,挺“小丑”的。当宣布《寄生虫》获得最佳影片时,他奋力鼓掌,也挺“小丑”的。可以说,华金活成了电影,他是全场最孤独的人。
不知道为什么想喊一句 “热烈庆祝大东亚电影共荣圈繁荣昌盛!”
奥斯卡就像一个常年杨威的男人,终于硬了一次!寄生虫!寄生虫!寄生虫!让ZZZQ去死,让好电影重回应有的舞台!继续鄙视并diss某国那个🐔电影颁奖典礼,电影目的不是愚民,而是探讨社会种种问题和本质,如果电影不能起到这种反思的作用,变成了郭嘉机器的传声筒,那么电影也会死去。套用最近的经典句式造句“如果对奥斯卡的结果有什么不满,你就去当导演、当演员、当制片人,去建设它、改变它!而不是一昧的谩骂、抱怨、逃离!”
《寄生虫》既拿了欧洲金棕榈又拿了美国奥斯卡,相当于打破了竞赛片和商业片有壁的概念,“私密化”和“流行”不是反义词。更开心的是《小丑》《好莱坞往事》只拿了演技奖嘻嘻嘻嘻嘻。
全程下来,原以为是神仙打架,却差点被奉俊昊打成诸神黄昏。
《寄生虫》成为奥斯卡92年历史中第一部获得最佳影片的非英语片。
不是为国争光而拍电影 但是拍电影真的可以为国争光 韩国电影 你们值得拥有今夜的荣耀