异形

本评论仅讨论莱德利斯科特的《异形》，与续集无关。本文仅代表个人观点，如有不当之处请诸位包涵。
关于《异形》作为一部科幻恐怖片，它所运用的太空幽闭空间等手段一直受到众多观众和影视圈人士的赞赏与追捧，并在其后的多部电影作品中被借鉴。关于这一点，本文将不再赘述，而集中讨论影片中的另一个恐怖元素——异形从人体中破胸而出。
我对构思这个创意的作者充满敬佩，因为这个情节的亮点不仅在于营造恐惧的气氛，更重要的是异形的产生或者说繁衍的方式含有某种深层次的意义。相信看过这部影片的观众对于其中最为出名同时也最为惊悚的一段台词记忆犹新：
Ripley：怎么杀死异形？一定有方法可以杀死它。
Ash：它是杀不死的。你还不知道它是什么对吧？它是完美的有机体，拥有强悍的构造和攻击能力。
Lambert：你崇拜它？
Ash：我崇拜它的纯粹。它是生存的强者。不被良知，悔恨和道德左右思想。
Parker：我听够了。切掉他的电源。
Ash：最后一句，Ripley。
Ripley：什么？
Ash：老实说，你们没有生存的机会，但是，我同情你们。
这段台词的惊悚之处在于它与人类的普世价值背道而驰，认为一个冷血，残忍，永不停止杀戮的怪兽是纯粹的，完美的。而更让人无法接受的是，他的纯粹，完美是因为它不受人的良知，忏悔和道德的约束。Ripley和Lambert等人无法接受这个论调，甚至连听下去都不愿意。而事实上，从最初开始，正是人世间的良知，忏悔和道德约束使这些人陷入了绝境。
Kane和Ripley是因为接收到了疑似求救的信号，按照星际公约前往异形存在的星球。当Kane被异形袭击后，Ripley按照规定拒绝Kane，Lambert等人入舱。此时Parker出于良心和同情违背Ripley的命令，打开了舱门。船员之间有过争执，而他们处于道德良心的选择却带领他们一步一步迈向死亡。
当异形从Kane的身体中蹿出之后，船员们曾讨论过如何杀死异形，坐在阴影中的Ash曾在众人的对话中插入过一句看似无关紧要又全无头绪的话：“（异形是）Kane的孩子。”莱德利斯科特从不是一个单纯讲故事的导演，与斯坦利库布里克一样，他总是精打细算着剧本中的每一个镜头，每一句台词。他从不讲废话。在莱德利斯科特的电影，尤其是科幻电影中，人物角色常常不仅限于代表他们自身，他们往往代表一个族群，一种思想，一种理念诸如此类从众多同类型个体中被抽象出来的概念。与其说“异形是Kane的孩子”是Ash的观点，不如说是导演借Ash之口对自己的表达。这只异形从何而来？是原始异形覆盖在Kane的面部，将生殖器官从Kane的口中伸入体内，使自己的基因与人类的基因结合。这种繁衍的方式与充满性暗示过程跟Ash那句“Kane’s son”完全吻合。异形的确是Kane的孩子，并且是人与异形乱伦的产物。如果我们从这个角度去看待异形，则完全可以理解被Ash所仰慕的“完美有机体”，为什么不受良知，忏悔和道德的左右。而影片中浓墨重彩的对异形强悍生命力的描述似乎是在暗示，这种乱伦与杀戮的欲望总是难以被遏制。
对于笔者而言，之所以喜欢《异形》不完全是因为它所带来的近乎绝望的恐惧，而是它提出了一种颠覆性的假设：如果某些颠覆人类道德原则的东西被认为是一种纯粹，一种力量，一种完美的存在，而遵循既成的规则则将在绝望中趋向死亡，我们应当如何？
话说到这里，似乎有些深了。人类现存的道德良心原则在以往的数千年中逐渐变化形成，很多时候这些原则的设立是为了抑制人类与生俱来的本能。而在漫长的演化史中，最初的原因被逐渐遗忘，衍生的规则则越来越繁复和不知所谓。人们认为既成的规则是理所当然的，而颠覆则不存在被接受的可能。然而，如果有一天，当这些约束我们的原则都不存在了呢？这种想法真正令我感到恐惧与一种不知名的兴奋。事实上，影片给观众展现的世界也的确不是美好的。从最开始即存在的公司与船员之间硌硬的雇佣关系，对报酬一而再，再而三的叨念都暗示了压抑与不满的情绪。只是“完美”与“纯粹”的出现如此令人震撼而已。
影片的最后生还的只有Ripley和那只猫。令人惊奇的是，Ripley在第一次前往太空梭的路上遇到异形，慌乱逃跑中她丢下了那只猫，第二次返回太空梭的时候那只猫竟仍在笼子里，安然无恙。既然莱德利斯科特是一位字斟句酌的艺术家，那么我有理由相信猫的存在并不是偶然。虽然我至今仍不十分确定这个想法，但还是忍不住大胆揣测。如果影片中人类船员代表了对既存的良知，忏悔和道德原则的固执或者说是受其束缚，那么异形则代表了人类内心深处潜在且不可消除的本能。这是一场意识与潜意识的争斗，是死气沉沉的消亡趋向与不可压抑的生存本能的博弈，是“人”与“异形”的战争，与猫无关。
是的，与猫无关。

- 完 -

    那种出门就踩香蕉皮，喝水就噎着的人，我们通常称为衰人，有人会有那么一段时期很衰，也有人不幸的一辈子都衰，但是，毕竟大都是生活琐事，能像《异形》系列里面的雷普莉那样衰的横跨几百年，纵横宇宙间，跨越物种界限的，恐怕仅此一人。从主人公雷普莉的经历看，《异形》系列可以看作一个衰运女人不断抗争的历史，让人为之同情，又心生敬意。

    让我们回顾下雷普莉的衰运史吧，《异形》系列延续将近20年，拍了四部，雷普莉也跟异形死磕了四部，直到自己都变的越来越异形。在由斯科特导演的首部中，我们看到，雷普莉只是个商业货船的中层指挥官，也算个小人物，但是偌大的宇宙那么多来往的飞船，偏偏她被牵扯进了一场阴谋中，于是后来的故事看过《异形》的都耳熟能详了，跟一个长的实在很不英俊的怪物搏斗到孤军奋战，终于将这厮扔到宇宙，可以清净的睡去。卡梅隆继续异形的故事，在第二部中，雷普莉一睡几十年才被救起，发现世间已是物事人非，女儿也已经死去，未能见女儿最后一眼，对一个母亲来说已经是一种悲伤的衰了，更何况又要被再次派往她逃出升天的星球去，纠结呀，纠结。后面的故事是，这次衰的要跟一堆异形折腾，雷普莉可能失去女儿了有些冲动，面对异形们的老母，也没切身考虑母爱无疆，一下把异形卵全端了，这还了得，于是，我们看到了两个失去了孩子的女人的争斗，雷普莉和异形老母打的天昏地暗，让人叹一声“女人何况为难女人”，最终当然雷普莉胜之，同时还结识一个女孩，也算拣了一个女儿，母女二人沉沉睡去，貌似幸福生活即将展开。

    雷普莉的衰运没有停止，第三部她最衰的可能是碰上导演是大卫芬奇，本片算是严格意义上的芬奇的首部长片，日后经常拍些诡异阴郁片子的他，上来就让带着女儿奔向幸福生活的雷普莉的飞船被异形攻击，飞船坠毁，竟然设计让女孩儿死去，刚涣回生活的信心，又遭此劫难，谁能比雷普莉更衰。衰运没有休止，雷普莉后来发现自己失去了亲生和领养的女儿后，倒莫名其妙的又怀上一个女儿，但是却是一个异形女王，一个跟异形斗争的失去一切的女人，发现自己怀上了敌人，这已经衰的足以令人崩溃了，再带着强烈的拯救人类的使命感，死了的心都有也是可以理解。本片的结尾充满了强烈的英雄主义美感，雷普莉以一个优美的平躺姿态跳入滚烫的熔炉，这时，她的死让我感到对她是一种解脱，但是没有想到她离解脱还远。

    第四部换上了法国想象力及其丰富的导演让-皮埃尔•热内，他最为人熟悉的片子可能要数后来的《天使爱美丽》，而本片中他一上来就让死去的雷普莉还魂继续衰运的一生。实际上，雷普莉确实死了，但是又被生出个人造人，还保持过去的记忆，这不跟活着一样吗？本片中，雷普莉的心态显然好了许多，想开了，而且身上有了异形基因，也变的生猛了，于是本片中，雷普莉很自如坦然的与异形们打打杀杀，一副老鸟的样子。但是法国导演这个时候要玩人文，所以雷姐的衰运没有停止，接着上集她怀上了异形女王的情节，导致后来的异形女王胎生的新一代异形只认雷普莉当妈，这个异形已经具有人形，虽然依旧丑陋，但是那眼神充满了好奇和哀怨，带着找妈的执着跟着雷普莉上了逃生的飞船。这是令一个母亲崩溃的时刻，面对一个带入人间可能祸害无穷的孩子，雷普莉狠心置异形于死地，看着自己的孩子哀怨的看着她，发出痛苦的呼号，慢慢死去，而雷普莉也只能痛苦的说声“I’m sorry”，母子生离死别之景堪称撕心裂肺。

    四部《异形》，雷普莉经历的就是一个希望破灭，不断失去的过程，这是贯穿整部影片的一个悲伤的线索。同时，本系列又保持了一种思考，即是谁造成了雷普莉的悲剧？是一群外星生物吗？其实不然，四部异形都向我们揭示着，雷普莉一直在和两类异形斗争，一类是外星物种层面的异形，一类更危险的却恰恰是她同类的一批贪婪的、心理异化的“异形”，这些人为了自己的野心和私利，总是试图抓住活的异形，来制造杀人的武器。实际上，异形嗜杀人类，恰恰如老虎吃肉一般属于本能，是宇宙层面的食物链和生态平衡，而恰恰是一帮野心家，要去打破这种平衡，要将很多无辜的人置于险境，让本不相干的两个物种厮杀，他们才是悲剧的源泉。而雷普莉最衰的恰恰是陷入了这样的一群人的阴谋，本片也反映着西方固有的对政府不信任的阴谋论心理，他们时刻警惕着有野心家制造雷普莉式的悲剧，毕竟外星生物侵袭地球只是幻想，而希特勒式的“异形”才是真正值得警惕的。

    提及雷普莉，不得不提起其扮演者，西格妮韦弗（Sigourney Weaver），异形拍了18年，她也跟了18年，从30岁演到48岁，向我们展示了一个与命运不断抗争的神奇女子，她带着女人的温柔、母亲的胸怀，又坚强、果断，敢于牺牲，一个悲剧性的角色让人可叹可敬，主演西格妮韦弗的坚持也令人尊敬，随便说句，她最新的“出演”是近来很火的动画《Wall-E》中飞船上的控制电脑的声音。同时，《异形》系列也是难得的能集合四位日后都名声响亮的大导的系列电影，尽管自1997年后本片就偃旗息鼓，只是有如《异形大战铁血战士》的关公战秦琼的圈钱之作，但是我琢磨，指不定那天，好莱坞会再想起这一系列，让异形复活，近几年也正好流行让老经典卷土重来。只是，看着雷普莉这样的女子衰运当头还是不忍，拜托，如果新的《异形》上马，还是换个爷们儿来受罪吧！

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/1c03bffd2238981108244d59.html

1979年，一部充满黑暗色彩的科幻电影撼动了整个世界，它将严肃科幻与惊悚混搭起来，重新定义了这一类型片，被誉为科幻恐怖电影的开山鼻祖。

这，就是电影《异形》。从那以后，银幕上出现的各种怪形生物，都绕不开与“异形”相提并论。

影评大神罗杰·伊伯特曾这样评价《异形》——这部电影是一部伟大的原创作品。《异形》影响力的深远，不仅在于它是老四儿时最可怕的噩梦。

更在于它的出现，直接导致了《怪形》、《变蝇人》、《异种》等一大批效仿作品的诞生。在电影之外，日本漫画家鸟山明的《龙珠》，其中涉及的人造人、弗利萨等，都深受影片《异形》的影响。而这一切，都要归功于创造这部电影的导演——雷德利·斯科特。实际上，《异形》系列一共拍了4部，每一部的导演都不一样。《异形》在影史上成为经典，它的传奇还在于指导过的这个系列的导演，都在日后变成了影坛上举足轻重的大人物。

不过，作为《异形》系列开创人的雷德利·斯科特，他的版本被称为教科书般的惊悚片。之后卡梅隆的《异形2》，虽然获得了巨大的商业成功，影片也不输前作。

但他并没有在异形框架有什么突破，再之后的两部也是同样。

直到2012年，雷导回归《异形》的电影《普罗米修斯》，才开始重新拾起这一概念。在影片《普罗米修斯》中，雷导追根溯源，探讨那个这么多部《异形》电影中，一直被忽略的问题，异形从哪来。

实际上，早在拍摄第一部时，雷导和《异形》的美术设计，被称为“异形之父”的H.R.吉格。就已经对异形的起源问题，和“太空骑师”的种族来自何方有了定论。这也就是我们在电影《普罗米修斯》中，所看到的故事。

说真的，原先我一直以为异形这个系列就是一粗制滥造 仅利用美国人对未知宇宙的痴迷而变得这么有名气的。

借最近异形四部曲推出BD，该系列各个格式在vc上刷屏... 我点进去一看才知道不得了... 这四部的导演分别是 Ridley Scott, James Cameron, David Fincher 和 Jean-Pierre Jeunet.

so im shocked...

赶紧拖下来 从第一部开始看 果然是神作... 作为一部1979年上映的片子 我觉得是全方位的优于近几年类似的片 比如深控失忆 月球, 甚至是在科幻度和影片的视觉效果上, 异形的飞船内部布景非常的到位, 即使是和擅长视觉效果的老卡比起来 比如89年的那部深渊 我还是更喜欢异形的这种视觉感觉.

此类片还有一点非常重要的, 也是影响到整部片可看性的 就是人物间的矛盾设置, 我觉得这也是最能区分导演和编剧水准的一点, 异形里设置了这样一个情节, 飞船登陆上未知星球, 一小队人离船侦察, 被未知生物攻击后返船, 在进舱前的消毒室消毒后, 片中的女主不开门放行, 理由是被攻击的人体内可能有未知病毒, 在查明前放行就是危害整船人的安危, 而船长的决定是先放行救伤员, 否则伤员挺不了这么久. 从中就可以看出女主是一个较为理性的人, 从侧面刻画了人物 又为之后船长因负罪感自愿去通风道杀死异形保护船员作了铺垫. 而观者会自然而然的思考 然后支持其中一种做法, 这样又无疑提升了代入感.

总而言之, 异形的第一部不愧是一个里程碑

        我虽然胆子小，看的恐怖电影不多，但是私以为，恐怖电影远远不止是死两个人那么简单，真正的内心恐怖永远不是那些凭空想象出来的人物，而是那种可以在身边随处存在的人性的恐怖阴暗面，因为它更加真实。感慨一下近来看过的异形一：最让我害怕的可不是恐怖的异形以及其强大的破坏能力。
        而是1：异形生物如此可怕，第一个宇航员还是要走近探个究竟：内心的好奇心是恐怖事件发生的源泉。2：公司明知道那是外星生物的威胁信号还执意改变宇航器的行迹路线，而抛却宇航员的生命安危而不顾：人的贪婪心是恐怖事件发生的先决条件。3：人造人的形迹败露是让我觉得最恐怖的一幕：你可能永远不知道你身边的人到底在想什么，他们到底是谁，到底是怎样的背景。这是内心恐怖的最高境界。你所知道的只是表象，永远也不知道心理面他们究竟的雏形。