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详细剧情
长篇影评
1 ) 逃离和回归
看他的第一部片子是1972年拍的《性学宝典》（EVERYTHING YOU WANTED TO KNOW ABOUT SEX http://movie.douban.com/subject/1295460/），“桥不怕旧，至紧要要受”（粤语，意指手段不重要，关键别人接受就行），各种恶搞调侃再搭配上WOODY ALLEN又矮又挫又猥琐又一本正经的形象成功戳中了俺的笑点（精子发射那节好搞，想起DERUX），自此，一个SAMRT精干眼神纯真狡黠的老头儿成了俺关注的导演之一。
2. N种不同的RELATIONSHIP
不同的RELATIONSHIP折射的是女性不同的人生阶段时对爱情的看法。
PUPPY LOVE-初级：正在读书，跟好友喜欢上了同样的帅哥，寻思着怎么搭讪，结果是“一个人的存在注定让另一个人伤心”，帅哥喜欢了好友，美眉对老妈痛哭流涕“以后再也不能爱了”，这个年龄哪有那么多“爱无能”，遇上更好的便又是嗨森女娃儿一个。
PUPPY LOVE-进阶：D.J.的走马灯似换男友，轻率地决定与威尼斯船夫结婚（之前坐贡多拉和就餐的还是另一个帅哥），然后机场遇到CUTE的高学历眼镜男立刻被俘获，再然后酒吧遇见唱RAP的，后来又换了我们也就不以为然了。这种流水似的换男友很难说是好与不好，毕竟每个人的恋爱STYLE不同，换的多不代表以后不能稳定是个花心大萝卜；嘴上忠贞不二的也未必红杏出墙。
YOUTH LOVE：好像就是他了，但又缺点啥。他很帅，在老爹的公司工作经由老爹介绍认识，会努力逗我开心，但是，就是好像缺点什么——是什么呢？哦，我知道了，不够罗曼蒂克，似乎只看他一眼就能知道婚后的日子就在柴米油盐中的琐碎度过。然而另外一个有原始动物气息粗俗的男人出现了，他血液里有着犯罪的暴力因子，吻技高超，让我看到了另一个不同的世界，为了他我跟未婚夫取消婚约，跟父母摊牌，眼看就要与全世界为敌。
WOMAN OF FANTASY’S LOVE: 我以为我得到了我想要的一切就是完美的生活，但当我得到后却发现不是那么回事儿。
SOPHISTICATED WOMEN’S LOVE：我享受着男人的爱慕，但当午夜降临，河风吹醒了我的酒意时，“时间不早了，我们回去吧。“
3. 逃离与回归
看到ROBERTS就莫名地想到了基调完全不同，以沉重压抑为主旋律的《革命之路》。
同样是婚后被琐碎生活弄得身心疲惫想要获得改变的两人，命运迥然不同。
WINSLET仍然是对丈夫依附性较强，希望通过跟丈夫一起去巴黎来改变这波澜不惊一潭死水的沉闷，所以等到最后丈夫升迁让”去巴黎”变成黄粱一梦，而继续捆绑在家庭孩子上，她离开了这个她深感无力无法改变的世界。跟邻居男的ONS也只是对丈夫的报复而已。
相反，ROBERTS, 她一直觉得自己不开心，过的不是想要的那种生活，觉得跟枕边人缺乏理解缺乏共鸣，所以才会跟SHRINK倾诉；然而，在遇到知晓其最私隐的秘密的WOODY ALLEN，实现了她的所有幻想后，她又开始怀念那个啥都不懂的丈夫。神经质吧，欠抽吧。看到这里，可能许多男士会抓狂咆哮：WTH do u want, women?!!! 很难回答，不止是女人，人人都可能不知道想要什么。于我看来，ROBERTS的回归可能有以下个原因：
一是拥有的不再珍贵，未满足的念想本身就是生活中的一个寄托和乐趣，ROBERTS未满足的需求是她不满的合理借口，现在她满足了这些愿望，她就不应该再被那些不满所折磨，她应该再去寻找她渴望但缺乏的东西，她的幻想；谁知道她又会将不满转移到哪儿去呢？
二是缺陷美，什么都对你的胃口，没有对比，反而觉得整件事儿不对胃口。欲求不满有时是更好的圆满。
无论怎样，她有离开她丈夫，追随自己幻想的勇气和实践，也有回归的力量。
ROBERTS跟WINSLET最大的不同点也就在这里，前者是心甘情愿的完梦后的回归，后者则是毫无选择地停留原地的回归。
P.S.好像本届诺贝尔文学奖的得主门罗很多作品主题也是关于女性的离开与回归，到时候可以找来看看。
4. 其他
A. 爱情是奢侈品？
剧中人物设置成有钱高端人群，爱情是有钱人才拥有/有时间追求的奢侈品？女方有钱，对男方没啥要求，才真正可能出现真爱？
B. BE TRUE
WOODY ALLEN一出场时抱怨找不到合适的女人时，他前妻好像说了类似“他总是找错人，这是他的问题”的话，后来圣诞节WOODY又神叨叨地抱怨时，其前妻又重复了这句话。
看他对待ROBERTS的方式就知道，他总是极力想讨好对方，让对方认同自己，拉近关系，都是找共性，假装一些对方不喜欢的东西，如一开始的跑步偶遇，到后来的看画展，搬去阁楼住，午夜起床喝酒吃蜗牛等（跟他女儿D.J.怂恿也有关），都是违背他意愿的，若说前期是为了接近ROBERTS,那么后期他是不自觉就进了这个套子——每次他女儿偷听回来的心理咨询记录就成了约会指南，从她喜欢的东西到性感带，按图索骥就是。
这是因为懒吗？是因为不真正关注自己内心需求，也不关心她的需求吗？
看似努力满足了她的种种欲望，其实蛮小孩子气和不负责任的——我都按照你的喜好去做了，为什么你还不喜欢我，还要离开我？
因为你不是你，是假装的。能察觉出来的。
C. 其他的其他
调侃贡多拉船夫， GOT NO RILLA
调侃民主党与共和党，想起以前有人笑小BUSH,
YOUR RIGHT BRAIN HAS NOTHING RIGHT AND YOUR LEFT BRAIN HAS NOTHING LEFT.
MR.CHARMING翻译成了“魅力先生”，其实是“白马王子”。
LOVE MUSICAL，小孩子和灵魂出窍，最后CHRISTMAX的化妆舞会集体舞蹈太有爱了。I LOVE MUSICAL~
2 ) Everyone Says I Love You
《低俗小说》和《这个杀手不太冷》都是94年的作品，结果到了96年的《人人都说我爱你》，一个还是干老本行杀人掠货，一个还是发育期的少女，Tim Roth和Natalie Portman。《一级恐惧》和《人人》同年，略显青涩的Edward Norton却在两年后拍了《野兽良民》。96年的Julia Roberts看起来和04年《偷心》里的没什么太大变化，如今一部《查理的战争》却感觉到岁月消磨着这位大嘴美女。还有Robert Knepper(T-Bag)，没曾想一部美剧让他红遍中国，顺带还演上了《杀手47》。加上Woody Allen，说是众星云集感觉还有点轻了，Woody却把他们凑一起拍歌舞片，有趣的老头。
《人人》的好处是不用和其他作品做比较，像前不久刚看的《理发师陶德》，一比上百老汇名剧就露了点怯，不太划算。歌舞方面虽然比较平常，也至少过得去。对Woody来说比较重点的调侃的对白方面却没有抓住多少，因为没配上字幕。不过看看那些大牌也挺爽的，特别是那些刚出道的。Edward Norton两次想玩浪漫，却两次让女友吞了戒指，虽然阳光少年没太多出位的表现也还算及格。说来买戒指那段他是最出色的，细节方面，抓耳挠腮。 Natalie Portman在超市遇上梦中情人，两条小腿摆得近乎神经质。Tim Roth在阳台上挑逗Norton的女友，对他这身高特亲切，一是因为Al Pacino，二是因为我。虽然每个人的戏码都不多，但也都够有趣，够Woody。
3 ) 精神分裂男的文艺脸——观《人人都说我爱你》
伍迪艾伦肯定是我某一个系列，这个老文艺痞，深得我心。目前来说，希区柯克和他，是我心目中的两座大山。
这部电影的英文原题是《Everyone Says I Love You 》，中文直译为《人人都说我爱你》，对于这个直译，我是不满意的，觉得伤于直白。我甚至觉得，两种语言之间的互译，直译是下下策。我认为，“Everyone Says I Love You”中有“人人都说我爱你，但是我自己不确定我爱不爱你”的意思，有三个对象，“所有人”、“我”和“你”，这三个对象的排列组合，组成一人一生。
可恨自己才疏学浅，不能自己翻译出，一个让自己满意名字。
这是7月9日写得一段话，今天已经是7月16日，一周七日就如此流过。并非我的拖延症，而是这部电影中诺顿并非主角，我很难如何以这部电影来描述并赞美他。这是伍迪艾伦的电影，是没有主角的，如果硬要说，只能说伍迪艾伦电影里的主角，都是伍迪艾伦。
这是名导演的荣誉，却也是演员的悲哀与挑战。伍迪艾伦的电影里往往都是巨星扎堆，虽然我不太清楚那时巨星是否已经成名，但这至少体现了伍迪艾伦电影演员的高质量，也只有高质量的演员才能在伍迪艾伦的电影中有存在感吧，避免演员完全沦为叙事的道具，何况伍迪艾伦还常常自己亲自上阵。导演和演员之间化学反应是个复杂的问题，并非名导演和名演员就是完美合作。我又不禁想到上个赛季的湖人，这个赛季还没开始就已经夺冠的球队，可是......
回到诺顿。诺顿在电影中饰演了一个恋爱中青年男子，忠厚善良以及几乎必然的平庸。热恋中的甜蜜，求婚时的喜气，略微窘迫的经济，最集中表现在给女友挑选钻戒时的那场戏。后来胸大无脑的妹子被痞子吸引，离开诺顿，但这种短暂的激情不敌平淡的爱恋，妹子最后还是回到了诺顿的身边，王子和公主幸福地生活在一起了。妹子饰演者是德鲁·巴里摩尔，即《初恋五十次》的女主，痞子是蒂姆·罗斯，《海上钢琴师》和《lie to me》相信大家都看过。最后诺顿在万圣节红衣撒旦的cosplay真让人惊艳。
除了诺顿的故事，还有伍迪艾伦扮演的文艺青年的曲折感情，有对旧情人的怀念，对新情人的迷惘，旧情人由朱莉娅·罗伯茨扮演，很眼熟的美女，但不记得看过她的电影；新情人觉得和伍迪艾伦一起的理想生活不如自己和前夫的普通日子；青春期两姐妹对小帅哥的追求与争夺，胜利者在欢歌，失败者抹眼泪，嗯，失败者是娜塔丽·波特曼；等等等等。
故事很多很杂，一如伍迪艾伦“叨叨不绝”的长句。
这真的是爱德华诺顿系列吗？这就是普通配角的命运吧，即使是诺顿。
4 ) 《人人都説我愛你》
* 以一个优渥的家庭为中心讲述了发生在几个人身上不同的爱情故事，主人公（伍迪艾伦饰）通过女儿了解心仪之人所思所想 通其所好追逐爱情，最终却爱而不得。女儿在与其未婚夫谈婚论嫁之际遇到一位与自己性格 成长环境极其不同的人，毅然放弃其未婚夫。小女儿一場又一場的一見鍾情，他們隨性 肆意的愛著。這些愛意來的那樣不理智，卻又那麼強烈。会不自觉地被影片中人物追逐爱情与浪漫的那种执着所吸引。伍迪艾倫的電影永遠夢幻浪漫，少了那些為現實拼命奔波人，少了疲於生活磨平棱角的人，祇有那些不聽追逐浪漫，追求自由生活方式的人。
* 其中“爷爷”的去世最发人深省，伍迪艾伦用歌舞的表现方式，极其戏剧化的劝诫我们人生苦短，及时行乐。也会迫使我思考，怎樣的生活方式會讓我享受自己的生活，人生太短了，努力奮鬥固然很重要，享受生活也同樣重要。一定要找到一種美好愜意的方式，享受生活，給予自己力量。在平凡琐碎的小日子中找到属于自己的光芒。
* 他们的对话方式，他们表达感情的行动，都是那样的直率 真诚。每个人都有自己性格中的小偏执，但每一个又是那样的真实可爱。
5 ) 当梦幻照进现实
我不得不承认自己是喜欢这部片子的，它将歌舞融入情感，让观众了解人物内心的独白，以精致典雅的风景和建筑展现了上个世纪的风情，又以姑娘朱娜的旁白作为叙述，因此整个故事都透露着一股俏皮和韵味。 而梦幻与现实的反复倒腾是片子里的一个亮点。片中芳妮在平淡的生活里幻想着总有一天能找到一个知她懂她、精神完全契合的人，因为这种浪漫主义的幻想，她爱上了扮演着这样角色的乔，和芳妮类似的角色是德鲁饰演的大女儿，她在有未婚夫的前提下被一面之缘的出狱囚犯吸引，她觉得他充满野性热情，也许自己能有一段不一样的情缘，因着她的浪漫主义幻想，她爱上了费里。可彩虹色的泡泡不会永远都不被戳破，芳妮发觉自己仍然对丈夫和家有归属感，即使他们曾经也有不愉快。她得到过幻想，因而不再需要幻想，她已经拥有足够的力量去和家庭琐事协调、和解；大女儿以为自己会拥有的浪漫约会却演变成被警车追逐的现实，于是她明白她所谓的浪漫只是自己的想象，她选择回到未婚夫的身边，即使两人之间有那么多不同。幻想能持续灼热的长度实在太短太短，而平淡的生活却太长太长，就如同漂泊海上的船只最后会回到港湾，又如同存在于奇幻小说中的剧情终究不会出现在现实。谁希望自己总是悬在半空，而不能踏踏实实地走在地面上呢？行走在生活中的我们是这样艰难，可我们还是在学着生活。而幻想，可以拥有，但最多只是调味品，不能当主菜用。 片中乔和两位女性的相处方式也值得让人深思。乔突破道德防线，通过女儿给的讯息把自己塑造成一个和芳妮拥有共同兴趣爱好和生活习惯的人，这样刻意的角色扮演让他追到了芳妮，他的内心却不是真正地快乐。而他对前妻的直言坦诚，却让他收获到了一点温情。让人印象深刻的是乔与前妻在夜色下一舞后的谈心，前妻说，我全心全意爱我的丈夫，但你对我来说是独特的，你总能触动我的那根神经。她还回忆起他们相互扶持经历困难的过往。我总能从他们最终的一吻中看出那么一点点的眷恋，但他们终究没有突破防线，决定做朋友，以这样一种关系陪伴对方。我想，爱，应该是一种相互磨合，不仅仅是共度甜蜜的时光，而是我知道你很艰难，却仍然愿意和你一起度过低谷。爱，应该是一种深入了解和沟通，而不是欺骗下编织的一个完美影子。对于自己来说，最重要的是be yourself以及及时行乐，有限的生命，也要过得愉悦。
6 ) 爱的人多了，才知道什么是爱
1.茱莉亚罗伯茨向心理医生倾诉梦中的理想型，被伍迪艾伦的女儿偷听到拿来帮老爸作弊成功。然后呢，茱莉亚竟然说，她在疲惫乏味的婚姻中一再造梦遇到白马王子，直到遇到了，发现原来自己更适合前夫，谢谢艾伦弥补了他的缺憾，现在她要回到丈夫身边去了。
这个女人真是太幸运了。多少恋爱或者婚姻中的人做不了疲惫生活中的英雄，只在一直造梦呢。
2.艾伦跑去前妻家，像个疯子一样唠叨自己的失魂落魄。他的恋人和别人私奔了。前妻说，你总是选错人。 可我上次选的是你啊。所以我和你离婚了。
3.艾伦带女儿去威尼斯，她爱上了那里的船夫。为了和他结婚，她回纽约休学，在机场爱上了邂逅的男子，去酒吧她爱上了摇滚歌手，毕业舞会她爱上了舞伴。有这样的女儿，何必阻止她爱上船夫呢，试错的过程中，她会明白爱是什么的。虽然，可能会错一万次。
4.民主党派的家长为了解救一个杀了人的罪犯可以为他游行示威，议院发表演说，筹款，和一切反对的人激烈争辩。他们信念坚定地认为这是个优秀的人，直到自己女儿宣布和他恋爱的时候。
5.“我爱他，非常非常爱他。但你也给了我别人无法给予的快乐。”
6.爷爷的魂魄在自己的葬礼上突然坐起，制止了大家乏味的陈述，带领所有人跳起舞来。
不要浪费时间，青春短暂，要去贪欢。
7.14岁的纳塔莉和姐姐爱上了同一个高富帅，落选。她痛哭着说我觉得自己这辈子不会爱了。实在太可爱了。
性是狂风骤雨，爱是阴晴不定。真怀念老头儿那时的轻盈和随性。
不会唱就不要唱。每个镜头我都以为屏幕有问题。
8/10。单从故事来看只是各种用过的老段子集锦，四季之歌爱得爱失，情侣分手或另遇情愫后总会发现原配的好。但是伍迪·艾伦营造的氛围太迷人了，可爱唱辞：精品店员摇身伴舞的美丽借口之歌，医护阔谈胃里钻戒的集体欢跃颂，美女与野兽的天台独处，圣诞夜塞纳河的旧梦重温飞天舞。恍如造梦般的电影魅力。
大牌云集，星光熠熠。片尾那段伍迪艾伦参与的双人舞，梦幻啊。
估计伍迪·艾伦拍这片的最大成就感，莫过于凑齐了四千金的全童星萝莉组合，大有一种爱咋咋地的豪迈吧……片尾的Groucho Party也有种夙愿以偿的意思。另外就是感觉韦斯·安德森从这片里学了不少。
诺顿小萌货！
对不起除了《午夜巴黎+巴塞罗那》我对伍迪艾伦也就是停留在不理解的层面上了。很烦躁每次角色一说话就他妈的跟几千只苍蝇嗡嗡似的。我不文艺不清新。算了吧还是。
美国人对浪漫的终极想象就是唱歌跳舞在巴黎吗？
众星云集（竟然还有伊扎克帕尔曼），纽约四季（Di Palma的摄影太赞了，尤其秋冬两季拍得极美），午夜巴黎（那场吊威亚的双人舞啊），格局不小，槽点很多。伍迪艾伦模式的歌舞片（基本是音乐剧的套路）。其实本片跟[午夜巴黎]逻辑很像，连风景剪辑都很像。
大咖云集，整部电影主角们都在喋喋不休，不过也有挺多笑点的，轻喜剧吧，虽然剧情有意思，但夸张的歌舞真的比较尴尬。电影年代久远，我都不记得2014年为什么会下载这部电影，一存就是四年，今天才想起来看完。
这片子阵容豪华得有点儿太逆天了吧……严重闪到我了……看相当年轻水嫩的诺顿又唱又跳、满屋乱窜、上下翻滚实在是件非常欢乐的事儿。看到一半儿的时候发现我小时候肯定在电影频道看过这片子。嗯，在威尼斯取景很乐~圣诞节的巴黎更乐~
有人心痛刚过，换个人又卿卿我我。有人很想看破，拒绝再说爱你爱我。谁都没有把握，靠几句承诺，能否在荒芜爱情的沙漠，开美丽花朵。
一级蔫坏，歌舞片是炫技大杀器，可惜你们虽然是好演员，但唱歌大都不怎么地。
十二年前的青涩稚嫩，十二年后的盛门云集。巨星晃得人眼睛一闪一闪的。
不懂爱、不知道怎么爱以及在感情上遇到问题的人都应该看伍迪艾伦的电影，这比你看多少本安妮宝贝的书，刷多少条陆琪的微博都有用得多~
我只有看伍迪艾伦才能得到真正的放松与娱乐
居然是96年的，看画面我还以为是86年的...其实我是受不了伍迪艾伦这老家伙不停地絮絮叨叨...
每次看完他的片子都会对于将他列为自己最爱且尚在世的三位导演之一的决定而暗自欢喜。老头张嘴唱歌的那一刻很感动。
纠结是非常中产的情绪，而潇洒是硬币的另一面。
正经贺岁片！太傻乐了，唱歌跳舞完全致敬了好莱坞传统百老汇那一套，看着让人既亲切又囧，诺顿这破舞技真是萌透，首饰店、医院、格劳乔派对几场的编排都让人印象深刻，看着极其欢乐，小老头导演得应该也很开心吧，看得出品位。水滨夜晚小老头跳的那段居然出奇浪漫，调度很好，尤其是威亚让那种浪漫感既简单又恰当地点了出来。罗伯茨演大龄文青很像那么回事，一直在想这段要怎么收场，没想到结局也不错，还很好地讽刺了婚姻一把。罗斯出现时笑爆了，德鲁真美。节奏非常好，几个故事穿插得有序又分别有料，每段故事都有大明星养眼。喜欢不那么腻歪的圣诞电影的话，这部是非常好的选择。娜塔莉·波特曼没什么戏份，好可惜，感觉应该和女主小朋友换换。继父是《婚姻故事》里的男方第一任律师，没想到前两天刚看过他。