野蛮入侵

在生与死的问题上尽管我们一直逃避，尤其对于国人来说，似乎这真的是禁忌。然而，面对既定的未来，为何不提早做好准备，并在来临的那一天不那么慌张。这个准备有心理层面，也有实际情况上的。所有今天作出的努力都是为了将来那一天显得不那么笨拙，因为你永远不知道明天和意外哪个会先到来。唯一能做的是认真过好现在，并为将来可能发生的一切做好心理上的准备，拥有足够承受一切结果的承受力，这才是真的坚强，才是真的力量。 1二十世纪不如大家想的血腥，战争死了一亿人，加上苏联古拉格一千万人命，劳改营算一百万好了总共一亿三千五百万人命，也还好。十六世纪西班牙和葡萄牙人，不用毒气和炸弹，就消灭了一亿五千万南美印第安人。人类史上最大杀戮就发生在此，而不是在一座小型的屠杀博物馆，人类史本身就是一部恐怖史。 2我一生都和绝世美女入眠，直到有天竟然梦到在加勒比海，我才知道老了。 3你无法割舍的不是现在的生活，是你过去的时光，过去的时光早已消逝 4至少我得留下点痕迹，一生中成就一点事就足够了，可以向自己交待就可以了，这样会死得更安详，但我却一事无成 5我觉得和出生时一样贫乏无助，没有找到人生的意义，我应该去寻找的，我一定要继续找....

一个年迈的将死之人，一个曾经四处风流的知识份子，在生命最后的日子里以最知识份子的方式面对死亡这是再好不过的结局。当历史教授父亲在与老友们坐在屋外畅聊各种主义，各种观念，各种观点，甚至包括了对**大革*的评判。他享受着知识给自己的生活带来的乐趣，即使他只能坐在轮椅上，但却可以用脑袋游走各地，制造颅内高潮。这是一个知识份子临死前最好的状态，而这一切的实现来自于他一直看不上的富儿子。远道而来的儿子为他叫来了一众旧友，为他购买了海洛因来代替咖啡，将他从狭小的医院病房转到了舒适的大房子里。。即使父子两人有着价值观上巨大的鸿沟，父亲对儿子不读书只赚钱的生活方式嗤之以鼻，这是一个知识份子文化人常见的清高姿态，但他生命最后的安逸却也是儿子用金钱换来的，否则他只能在狭小的病房里喃喃自语，郁郁寡欢。在他眼中，这是一个野蛮入侵的时代，是吞噬文明，蚕食精神的时代。可这种入侵也让他通过海洛因减轻了痛苦，通过金钱让自己心情舒畅，坦然面对死亡。电视里的911画面，街头的外国毒品帮派，生命的最后与妻子和情人们的共处一室，野蛮入侵带来了隔阂也带来了融合，带来了堕落也带来了新生。你鄙视这一切，你也被这一切所影响，甚至不自知的享受这一切。父亲最后握着儿子的手赴死，这也是文明与野蛮的和解，所以他才能如此平静安详的结束生命。

这是一部加拿大电影。以我愚钝的思维，以为是普通的家庭伦理片。直到看第二遍才慢慢琢磨出点味道来。

讲的是在伦敦工作的白领塞巴斯蒂安突然接到母亲电话，告诉他父亲雷米病危住院。他匆匆赶回蒙特利尔，陪父亲走过最后一段时光。他虽然和父亲秉性不合，经常闹别扭，但是在父亲弥留之时，他仍然尽量按照父亲的意愿，通知了父亲的好友，调换了舒适的单人病房，甚至为了给父亲止痛，买来了毒品。直到最后借来了一幢湖边小屋，父亲在那里平静的结束了生命。

看完了这个温暖的故事，我想到的是，一个生活在现代社会的人，他最渴望得到的是什么？生活的意义又是什么？

塞巴斯蒂安有一个很好的工作，如他的友人所说：完美的年轻人，完美的事业，完美的未婚妻。他每日的工作就是坐在电脑前，面对着一片片数字。即使在看护父亲时，也不停的接着电话，与客户谈论着各种价格。他每月的收入比父亲全年的收入还高。无聊时，就去游戏厅玩赛车。她的女友的生活和他差不多，具有强烈的事业心，在拍卖行拍卖时，一手接塞巴斯蒂安的电话，一手拿另一部电话报拍卖价格。雷米的旧情人说：“我的晚间消遣，现在由东芝的数码大荧幕负责。”雷米的另一位旧情人谈到男人时说：“感情和智慧不干我事，只要他雄壮有力。”相对于她们，剧中的每个男人几乎都有风流韵事，雷米的好友皮耶每两周和情妇吃饭。雷米自己更是有过很多情人。城市中毒品泛滥，连警察也无可奈何，只好睁只眼闭只眼。传统的教堂里空无一人，里面摆放的各类物品也不值一文。生活在其中的每个人，包括看电影的观众，都觉得很正常，生活就应该如此，世界如果不是这样，那才是不正常的。

在影片中我们还看到，金钱在社会生活中的角色越来越重要。塞巴斯蒂安可以用钱买来不可能住进去的单人病房，买来高纯度的海洛因。不仅如此，他还可以买来虚假的感情。他付钱给雷米曾经的学生，让他们去看望老爹，并送上一堆甜言蜜语。连雷米的好友皮耶都觉得奇怪：“不可思议啊，这些文盲真令人感动！”与此同时，这些学生在接过塞巴斯蒂安的钱时说：“这价钱我们随叫随到。”有了钱，塞巴斯蒂安可以迅速找回丢失的电脑，可以找到娜塔莉吸毒的藏身处。几乎所有的事情都成了商业上的交易。

我们就是生活在这样的社会中。我们享受着现代社会带给我们的便利和富足，每天都在这些司空见惯的日常中度过。可是在雷米心中，仍然觉得缺了点什么。他和娜塔莉有两段对话。

看到娜塔莉不断的吸毒，他问：“你不太在乎生命？”

娜塔莉：“不太在乎。”

雷米：“我在你这年纪也一样。随时可以去死，无所谓。可是，人越老越眷恋生命。当我想到我的生命开始倒计时时，我还剩二十年、十五年、十年，想到是最后一次做这些事，想买最后一辆车，想最后一次到热那亚，巴塞罗那。”

娜塔莉：“我不会活那么久。”

雷米：“你怎么知道？”

娜塔莉：“我经常吸毒过量。”

雷米：“连这个你也无法预料。或许有一天，你会戒毒活到很老。若无法了解过去，如何预测未来？没人知道会发生什么事，除了我。”

娜塔莉：“你很害怕？”

雷米：“怕。我要活下去。我太热爱生命。”

娜塔莉：“热爱什么？”

雷米：“一切。美酒、书籍、音乐、女人。尤其是女人。”

娜塔莉：“你无法割舍的不是现在的生活，是你过去的时光。过去的时光早已消逝。”

雷米：“或许。”

雷米站在病房的窗前，望着钢筋水泥的树林和无尽的车流，生出无限的感慨。雷米与儿子不同，他热爱生命，珍视感情。雷米所要的是人与人之间真挚的情感，是人与自然的和谐相处。而现代文明的野蛮侵入，挤走了人们心中最真诚最原始的情感，熔化在我们的意识中，使得那些宝贵的观念消失殆尽。所有的东西，包括我们的日常起居，我们的工作，我们的娱乐，我们的情感，甚至是性爱，都是可以计算可以数字化的。人们已经习惯了金钱的魅力，习惯了享乐的诱惑，不知不觉的满足于并接受这些悄然的侵入。拍卖场上的叫价替代了亲友间的欢声笑语。游戏厅和夜总会替代了繁星点点的美丽夜空。电视上的忸怩作态代替了温馨的家庭聚会。疯狂的追星替代了英雄崇拜。性代替了爱情。感情也变成了交易。现代社会已经不需要智慧，不需要感情，不需要信仰了。

影片中有一个这样的场景，塞巴斯蒂安和娜塔莉正在火堆旁聊天，他的电话响了，正要接，娜塔莉一把夺走手机扔进火堆中。看着燃烧的手机，他俩会心的笑了。手机这个现代社会的典型产物，给我们的生活带来了许多便利，却也生就了无数的烦恼，且不说那没完没了的商业通话和令人入迷的游戏，就是友人之间的交流，也有不少弊端。当你通过手机结识远方的朋友时，却不经意间疏远了身边的亲人。你的隐私通过手机毫无保留的暴露在所有人面前，你原本属于自己的时间却被手机无端占用。实际上，手机似乎已经不再是工具，人已经成为了手机的奴隶。

影片结尾，雷米在最后时刻说：“我很高兴我的一生有好友相伴，我会带着你们的微笑离去。”他的临终之言，似乎给了现代的人们一丝希望。而这种真实感情的告别，也将逐渐随着正式的灵堂，冠冕堂皇的悼词，无数不相干的人故作悲哀，千篇一律的哀乐声中消失了。

影片中涉及到了安乐死这个题目，可惜这个题目太大了，我无心也无权去评论。我不知道一个人是否有权利去自杀，或者是假他人之手去自杀？如果说，安乐死是因为生理上不能忍受的痛苦逼迫他去做此选择的话，那么在许多时候，心灵上的痛苦远比身体上的痛苦要强烈的多，遭遇这种痛苦的人，是否也有权利去选择死亡呢？我不知道。

影片的拍摄很讲究，各个角色的分寸把握也非常令人舒服。其中所要表达的意思最好看两遍。

本人评分：8.0。

主持人：@子夜无人

场刊嘉宾：@donnie、@赵小毯、@消亡之人

选片人代表：@我略知她一二

主持人 子夜无人

大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第1天第2场，他是主持人@子夜无人 ，第2场我们讨论的电影是戛纳影后之作《野蛮入侵》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 消亡之人

2分，很喜欢前半段。多金的儿子带着他的钱包，以一种近乎暴力的姿态闯进各种秩序凝结出的房间，医院办公室，工人茶水间，警局……至此，资本主义金钱至上的野蛮逻辑侵入了我们生活方方面面。可问题是，我也没看见什么文明人啊？倒是看见一群高傲自大又一事无成的老流氓。只会掉书袋比文盲更无趣，性解放也不是风流到出轨成性的理由。更难以忍受的是，人物情感通通缺乏刻画，一步跃进至终点。老男人临终前的意淫罢了。一代野蛮人培养出另一代野蛮人。不想再看任何以父母角度拍摄的亲子和解。

选片人代表 我略知她一二

想了想给1星吧。野蛮还未入侵生活，政治已然入侵影像，一事无成的不止男主角本人，整个故事也完全不值一提，被温情和鸡汤围绕的结果注定是油腻浓郁，感觉不到悲伤更无法探寻幽默，若死亡是自然法则，那烦请这种入侵来的更加野蛮，不要过渡也不要缓冲，不要戏谑更不要贪图。

特邀嘉宾 RIVER

《野蛮入侵》我给的一星，我觉得非常一般，就是比较普通的那种临终关怀电影，父子关系的冲突和缓和也没有特别的地方，导演在其中填充了不少“佐料”来丰富内涵，但是感觉不仅没有起到作用，反而让电影显得很傲慢油腻。

场刊嘉宾 Donnie

我给×吧 大家都讲得差不多了，把同样的题材交给女导演绝对给你完全不同的视点！

场刊嘉宾 赵小毯

我给的2，就比较常规的法国喜剧的电影，看得很乏味，在父子关系就拍的很俗套、换成玛丽苏网文小说一样成立，女性的部分反倒更迷人。

主持人 子夜无人

我觉得这个电影很奇怪，它前面的导向让我无法理解后面是怎么进入和解的。

特邀嘉宾 RIVER

我也觉得，就他母亲说了两句话就开始相亲相爱了。

主持人 子夜无人

我觉得奇怪的地方是我也没有看到有父子关系上的塑造，最后所有人都大和解完全是因为他死了，他不死大家就继续插科打诨嬉笑怒骂，结尾是生命大和解。

选片人代表 我略知她一二

就是又想温情地讨好一些人，最后又想搞深度讨好一些人。感觉编剧和导演都很精神分裂。

场刊嘉宾 消亡之人

是这样罢了，最恶心的不止是父子和解，学生也来探视，女儿隔空发来贺信（不是），就很意淫。

场刊嘉宾 赵小毯

儿子最油腻了，我真想把他手机拍烂，而且你们不觉得从头到尾都很用力过猛吗，比如姐的表演还过火。

场刊嘉宾 donnie

太拉了，人物塑造、关系探讨都非常有问题，最好的刻画也就是各种旁敲侧击国家现实吧，整个父亲人设真的很无语，这样一个男人在儿子小的时候特别宠他我怎么就不信呢，我很好奇这个父亲怎么对小时候的女儿的。

主持人 子夜无人

那个结尾改一改都可以无缝插入春节贺岁片了，大家一起拜年毫无违和感。

场刊嘉宾 赵小毯

而且里面金句段子像是在看台湾八点档笑死，这是可以说吗。

主持人 子夜无人

说实在我甚至也不是很理解他们的矛盾和隔阂在哪里，就只是提前设定好给我了这样。

场刊嘉宾 消亡之人

父亲觉得儿子不读书哇，就知道挣钱不看书。

场刊嘉宾 donnie

读了书还不是他那样。

主持人 子夜无人

当然他们可能在大的主义上南辕北辙，但是生活细节上没有落脚点，这种大旗太虚无了。《人间正道是沧桑》三兄妹三种主义都能做一家人，人家还是在特殊年代。

选片人代表 我略知她一二

话说回来，不过这种破烂剧本为什么会拿了戛纳最佳编剧，然后提名了奥斯卡最佳原创剧本，我真的不懂，好比"法国美国春晚也爱拜年小品"。

特邀嘉宾 RIVER

我也不懂，老白男都自我代入主人公了吗？

选片人代表 我略知她一二

鬼故事，不仅提了奥斯卡最佳原创剧本，还拿了奥斯卡最佳外语片。

又一个鬼故事，不仅拿了戛纳电影节最佳编剧，还拿了戛纳影后。

场刊嘉宾 消亡之人

可能因为03年，（戛纳）评审团里同样油腻的人还很多（我不知道有谁），真的无内幕？最佳女演员也太怪了。

场刊嘉宾 donnie

什么鬼啊，天哪，太拉了，野鸡戛纳妈的。

特邀嘉宾 RIVER

最佳女演员我是查了演员表才知道是哪个角色的。

场刊嘉宾 赵小毯

笑死，是哪个啊？不会是贴在老头身上哪个吧？

选片人代表 我略知她一二

我一开始以为是老头的老婆，后来以为是儿子的女朋友，最后才知道是那个吸毒的，和儿子有暧昧的那个。虽然她真的有高光时刻，但是真的可以封后吗？

场刊嘉宾 donnie

就这？那我也可以戛纳影后。

特邀嘉宾 RIVER

太野鸡了。

主持人 子夜无人

那既然都说到戛纳影后了，大家觉得这片子里女性角色的塑造都怎么样？

场刊嘉宾 消亡之人

垃圾，我要改一星！我已经想不到任何给它二星的理由了。感觉再聊下去我可能会想打0分，不过男主还挺合我胃口所以算了。

特邀嘉宾 RIVER

有塑造吗？感觉很偷懒，

选片人代表 我略知她一二

妈妈脸谱化，儿子女朋友边缘化工具人花瓶，吸毒女就是被强行加了高光moment。

场刊嘉宾 donnie

just like 新片场那个电影节，王砚辉客串了一个片子的一个角色，然后给了他最佳男主角，然后这个片子的真正男主角演得真的很好哈哈哈，王砚辉在里面全程面无表情，只用念台词完成动作。

主持人 子夜无人

这个电影我的感觉就是，每个人上来是什么样就是什么样了，彼此的矛盾都是已经凝固下来的硬设定，没有前史展现，没有弧光变化，然后就是堆各种金句和俏皮话，最后就是死者为大了。

场刊嘉宾 donnie

这简直就是一部烂俗美国片质感。

场刊嘉宾 赵小毯

这部片就是很小品化。

选片人代表 我略知她一二

《野蛮入侵》是啥政治隐喻吗，我印象里有可是完全不记得了

主持人 子夜无人

如果讨论文x和911算的话，但那哪里是隐喻，那不就是段子吗。

场刊嘉宾 donnie

和政治有点关系，也就是旁敲侧击提了两嘴。

场刊嘉宾 消亡之人

男主前半段的行为嘛？就是流程化的，进一个办公室拿钱，事情办好，就是资本入侵政治和文明。

特邀嘉宾 RIVER

但是结局又是大团圆，也没感觉野蛮在哪儿。

场刊嘉宾 消亡之人

还是有的吧，虽然动作不野蛮，但是模式很野蛮。他一共办妥了四五件事哇，我想起来了！我当时觉得还行打两分是因为，觉得男主这种砸钱行为，很帅罢了

场刊嘉宾 赵小毯

他觉得自己是野蛮人吧，希望自己的理念延续下去，但是这个电影名字，真的跟剧情有啥关系啊。

主持人 子夜无人

可以理解为父子关系是一左一右，但是做这个方向做得也不是很彻底，因为细节缺失。大家都有看欧容的新片《一切顺利》吗？所以换一个方向，你们觉得这部电影对死法的看法是什么样的？和《一切顺利》可以对比来看。

选片人代表 我略知她一二

我感觉所有人都不把老头要死了当回事吧，都在闹腾腾的整一些有的没的。我在想除了老头是不是所有人都在想赶紧死了算了，甚至我觉得老头是不是心里也在想死之前再爽一把。

场刊嘉宾 赵小毯

老头：你们吵死了烦死了我走了。

主持人 子夜无人

我其实可以理解《一切顺利》里爸爸为什么选择安乐死, 但是这个我不太懂。《一切顺利》的老头是认清他的身体已经匹配不了他对花花世界的眷恋了所以无可奈何，但是这个我感觉他还很能折腾，很有能量啊。

场刊嘉宾 赵小毯

我感觉他就不像将死之人。

场刊嘉宾 消亡之人

也是一种安排吧，因为安乐死是违法秘密进行的。算是社会运行方式野蛮话的一部分。

选片人代表 我略知她一二

《野蛮入侵》的老头还是有挣扎的吧，他都选择了吸毒。我虽然也能理解，但我还是不能理解，为什么不一开始就选择好好死了。

特邀嘉宾 RIVER

确实，怎么突然就坦然赴死了。

主持人 子夜无人

那你们觉得这部电影里代表“野蛮”的，究竟是父亲那套运作模式，还是儿子那套？

场刊嘉宾 消亡之人

儿子吧，很显然父亲是被当做正面形象来塑造的，没成功罢了。我还是觉得入侵行为指的是资本的入侵。

选片人代表 我略知她一二

我觉得是父亲，因为他更老，更不文明，更不开化，还想掌控一切，所以说入侵，但是入侵失败了罢了。

场刊嘉宾 消亡之人

事实上是这样，但影片内部貌似没有这么认为……

主持人 子夜无人

我觉得父亲可以代表“野蛮”，但这个“野蛮”并非持贬义，如果儿子代表就变成贬义了，因为导演立场挺明显的。

场刊嘉宾 消亡之人

但他也没有任何侵入的动作吧。

选片人代表 我略知她一二

所以这个名字起的很大，完全没有表达出来，很坑人罢了，一个叫《野蛮入侵》的电影全程讲父子和解，我去你妈的吧。

场刊嘉宾 赵小毯

我觉得父亲惹，我觉得儿子对金钱的追求、那些现代的设备都是非野蛮的，但是父亲与儿子不断交洽的过程就是一种入侵方式。但是这个片名好难听，好牵强的比喻。

场刊嘉宾 donnie

我觉得这个英文原文里的Barbarian原本有外国人的意思，也可能指这个国家本土文化的野蛮。

场刊嘉宾 消亡之人

总之这片子很失败罢了，全是野蛮人。

特邀嘉宾 RIVER

太烂了导致大家讨论都兴致寥寥。

选片人代表 我略知她一二

总而言之，这么一个破电影又被戛纳青睐，又被奥斯卡嘉奖，又拿影片奖，又拿演员奖，又拿编剧奖，我只想呸。

主持人 子夜无人

最后一个问题是开放式的，大家在写亲子关系或者家庭关系的电影里，有没有哪些你想推荐的？为了和本片做对应，最好也是和解方向的那种，但是能和解得让人心悦诚服。

场刊嘉宾 消亡之人

《小妈妈》算吗？其实我不相信亲子和解，我最多能接受《小妈妈》那样的取巧，强行给妈妈降智成小孩才能达成和解罢了，而且也没什么矛盾。《小妈妈》提供了一个机会，让两个人毫无芥蒂地相处，我能相信这种相处的时光，但我不相信和解

主持人 子夜无人

《大鱼》就是童话，父子本来也没有什么大的矛盾。

场刊嘉宾 donnie

和解我不信，表面和解内心流泪是最合适的，过去的创伤是不能弥补的。所有的和解都要有，共同的敌人？

主持人 子夜无人

《阳光普照》感觉是陈以文献祭了自己完成了对巫建和更残酷的绑架，以后他就只能为这个家一辈子低头了，而且他还不能死，因为许光汉已经死了。陈以文这个好爸爸就是用亲情去压榨孩子。突然想到《山河故人》是（和解）吗？

场刊嘉宾 donnie

《山河故人》就算了拜拜，这儿子人设太假了。

选片人代表 我略知她一二

《山河故人》和解了吗？是涛涛和自己和解吧。其实《约翰之子》才是和解了吧，爸爸用假身份和儿子做朋友。

场刊嘉宾 赵小毯

《约翰之子》是（和解），结果发现身份后，还让爸爸注意身体，好温情。

主持人 子夜无人

《饮食男女》最后吴倩莲和郎雄算吧？但是这个最现代的女儿也是牺牲了自己，把自己封锁进了传统的家里，因为吴倩莲原本是最摩登那个。

选片人代表 我略知她一二

但是他们之前没有很大的隔阂吧。

主持人 子夜无人

不是隔阂，是选择。

选片人代表 我略知她一二

也是自我牺牲惹。

#FIFF23#DAY1的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。