第五元素

不同类型片的时代意义: ①西部片：尝试负载暴力血腥的殖民史时与善良的欧洲移民开垦新大陆荒原的自我叙述之间的矛盾，因此，一个置身在法与非法间的西部英雄应运而生。 而当第二次世界大战结束，美国作为超级现代帝国全面崛起，其“民族”溯源与自我辩护便不再成为必须，西部片亦悄然褪色。 ②歌舞片：尝试呈现并想象性地解决新教伦理所规定的自我节制、现代工业文明所带来的高度机械化的生产、生活方式与作为现代性核心许诺的享有自由、快乐、乃至幸福间的巨大反差和矛盾。而自由、快乐的享有，正建筑在自我约束、乃至某种牺牲性的付出上。 而欧美社会文化内部的这组内在矛盾，在所谓第三次浪潮、后工业时代、SOHO族、布波族、创意阶级出现之后，似乎已获得了“真正的”缓解或解决（与发达国家的产业中空化同时转移向第三世界的后发现代化国家），歌舞片由此消隐。 ③科幻片：尝试转移和解决科学与技术间的分裂和对立。 科幻片由是而尝试传递现代人意识中普遍存在的言说困境和内心恐惧试图：对技术的无尽的依赖、需求乃至崇拜，以及内心深处不可祛除的科学恐惧。在高度发达的资本主义文明中，在人们的意识和潜意识中，这份对科学的恐惧在第二次世界大战的创痛记忆中再度被放大。这组矛盾的呈现和消解同时呈现在电影的视听结构之中。科幻片的视听结构的基本特征，正是高科技创造出的奇观想象。正是奇观所带来的观影快感，再度将科学恐惧转换成技术愉悦：甚至银幕上不可战胜的高科技恶魔，也不过是我们可以充分掌握的特技技巧而已。

《第五元素》:

历险-动作-科幻-灾难类型的杂糅的影片，在二战后的好莱坞迎来全盛，原因无外乎是战争粉碎了人类对科学技术发展将带来人类全面进步的信念和意识形态以及现代文明所创造的空前规模的杀戮与残暴（或许还有原子弹的心理阴影）。于是人们将这样的恐惧在电影中进行了想象性的转移，用战胜一种来自外星、外在的神秘力量（战胜不可战胜）以获得巨大的抚慰。同时在个人神话层面上强化对“人”本身的高尚与潜能的发掘与信任。 在喧哗炫目的后现代光影元素中，《第五元素》包藏的是再古老不过的白种男性幻想：三百年后，中国人还在纽约卖烧腊；美国总统与超级偶像变成黑人，拯救世界的却仍然还是白人英雄；至于女人，终究必须是美丽的性别。

参考:戴锦华老师《电影批评》

《The Fifth Element》

父权文化下的完美女人形象

通过暴力制止黑暗入侵只会助其膨胀，使用爱意感化第五元素方能拯救世界。高科技横行的未来，有错综复杂但井然有序的立体交通，和位置不定但迅速响应的外卖摊位，引入眼帘的是一个浮夸华丽的“理想新世界“，生活各个方面都实现了机械化与自动化，高效到不近人情。小巧的樱桃不慎阻塞呼吸没有机器能帮到你，人类之间的信任缺失把希望付托于冰冷的科技，电话那头的母亲言辞激烈而只在乎自己宣泄，亲人之间的体贴关照被沟通不畅的机械设备劫持。当人们还为金钱与权利争得不可开交时，世界正在面临无法抵挡的毁灭。对救赎的探讨贯穿电影始终，既是为了地球上数以百亿计的生命，也是为了唤醒早已麻木不仁的人性。热核武器与生化实验的恐怖影像摧毁了完美外星生物对拯救的坚定，最终被男主角饱含爱的亲吻唤醒，从而集齐五个元素组成终极武器，击退袭来的威胁，净化邪恶的人性。

法式幽默与美式英雄拼贴而成的科幻大杂烩，讲述了一个爱情至高无上的反战故事。

整理电脑时发现一部《第五元素》，饶有兴致的重温之后不禁陷入深深的感叹，这二十多年来，整个西方社会究竟发生了什么。

在那部1997年的科幻电影里，那时候的反派还敢设定是串通恶魔的资本家，不似如今的大银幕中企业家已经摇身一变为某某侠；那时候的主角还是路见不平义愤填膺的工农阶级，而不是如今电影里被按在地上打的鼻青脸肿的无产阶级暴徒；那时候对外太空的幻想是富丽堂皇的未来主义和宇宙歌剧，而不是如今的建立在肉体崇拜关系上的血与性的刺激和阴森诡异的撒旦文化，消极自毁的虚无主义。

曾经在踏入千禧年之前，整个欧美社会沉浸在欣欣向荣的积极世界观里，对前途充满了信心和想象。

现如今二十多年过去了，从文艺作品中折射出来的东西已脆弱破碎，事实上，近年来已经鲜少有内核真正作为积极价值观的作品出现了——尽是些炸鸡啤酒爆米花的工业制造品罢了，真正的人文作品根本难以得到关注，譬如前段时间出的，改变自巴尔扎克的《幻灭》，观者廖廖。 互联网时代兴起的弊端，其实是给新一代的孩子们的，他们在肤浅的影音文字中学习，成长，长久的摄入罐装精神食粮，使观念更狭隘，更偏激，更自我纵切，更条件反射，更缺乏关于未来的想象力。这是时代的过错，是让孩子们逃不开暴力和痛苦的刻板印象，逃不开用拳头沉闷的殴打敌人和飞飙的血，也逃不开包裹在写满了食用标准和保质期的金箔里的爱，和愈加激烈的高举“新自由主义”旗帜对一切阻碍私欲道德戒律的反叛。

想起我之前做过的一个社会调查，“试着描绘出你想象中关于爱情的模样”，应者无几，问之茫然，偶有回复，却与其他人有着惊人的一致性。似乎人们失去了对未来，对爱情的想象，关于生活的概念，只剩下上班，赚钱。人的生命的全部内容，就是如此了。

心疼，被看似无限无垠的网络世界催熟的新一代的孩子们，纤细野蛮，精致利己，随波逐流，自我放逐。

仔细想想，他们其实都是无辜的，是我们这样的成年人，失职的，未能尽责的受害者。

失望。背景恢弘但逻辑不够紧密，故事一般，节奏一般。看了一小时，依然没有等到激动人心的情节，有些可以高潮的地方没处理好。

前面搞笑手法闷到令人尴尬，但是后面终于搞笑起来了。服化道用心但老气。

如果在电影院里看，比起好看的文艺片，我依然会选择这一出。毕竟多多少少还是有高潮的。而且细节精致搞笑，表演也还好。可以一看。

PS：女高音那段拍得很好，高音和打斗场景的切换对应。《全职猎人》里有一幕，一边是团长在感性地指挥音乐，另一边是暴烈的打斗场景。两者结合。《大都会》也有一段，城市毁灭的时候在播放悠扬的爵士乐。

刚看完。太好看了！！！ 编剧牛逼，导演牛逼啊，并不是我崇洋媚外，是真心觉得，人家1997年拍的这样的科幻电影，而且还很搞笑，其中包含的对未来世界的想象，科技对生活和社会的影响，非常超前，不知道中国什么时候能拍出这样的电影。 布鲁斯还是虎胆龙威里面那样的风格，冷幽默的硬汉，倒挺可爱的😂。剧中的几个主要角色都很有意思，都有各自的特点，神父有时候也搞笑，最有意思莫过于电台主播露比了😂，太他娘的骚了，不过带来的喜剧效果很好，他的主播风格放在现在的现实中，我估计也是一绝了。

最喜欢电影中迪瓦唱歌剧，而同时女主在搏斗，两个场面切换，加上两种背景音乐同时播放，产生了神奇的精彩和美感。

电影中的特效和人物造型化妆也是一大亮点，非常棒，让人觉得十分新奇。

电影对未来世界的表现也可圈可点，现代化全自动的家庭设备，高耸的大楼，和空中的交通工具，我觉得这些东西在未来都会实现的，未来总是越来越好，越来越先进的，以1997年当时的条件和社会的发展水平，能想到这些，和想法在电影中展现出来，我觉得已经很厉害了。

还有，通过女主在学字母过程表现的对人类的失望，电影中也有希望对人类的战争的反思。

总而言之，精彩！