1 ) 归家饮粥
电影开头,意气风发的年轻人摆开长辈的拘束,喝道:我可不想喝一辈子粥,遁去。
电影结局,被逼至绝境踉跄而倒的年轻人本能的喊了一声妈,化身三十郎的浪人喝道:有粥喝总比死掉强。年轻人遁走。
过年回家,家乡的小镇似乎也陷入了这样的窘迫中,不管年轻人还是中年人,人人都看到刀头饮血的甜头,开始摒弃固有的生活节奏。自高利贷事崩后,同学、朋友、熟人各种谣言传来,昔日的谁谁谁已经上吊,某某已经被杀,还有那么多逃匿和失踪者,家乡的年也不再只是温色,这些谜团赋予了这个节日罕有的冷色调,淅淅沥沥的鞭炮声和大雪藏匿的太多欲望和阴谋,谁也不想看到。
结局处浪人说小镇的一切都会好的,虽然我不信,不过我却希望能如此,哪怕再给那些被打败的人一些归家饮粥的机会呢。
2 ) 用心棒
我看了《用心棒》和它的翻拍《荒野大镖客》,感觉后者比前者差远了,但是据黑泽明说他从后者侵权所得的赔偿多于前者,痛心啊,没办法,毕竟当时西方人不是很了解东方文化,不过IMDB的评分前者明显比后者高。
我觉得《用心棒》不错,它的拍摄手法,配乐,演员表演,叙事均很出色。一开始具有日本特色的配乐响起,镜头一开始是三船敏郎的侧上身,然后随着音乐的展开,三船开始转身,镜头开始集中在三船的后背,当然整个过程是手提摄像的好像,而且镜头一直随着三船走路的姿势跟进,虽然始终停留在演员的上半身,没有一点死板,虽然屏幕上一大片汉字……这种拍摄手法和具有日本特色的配乐在后边一直在用,甚至后边的音乐更加多样,有插科打诨式的,有庄重的。演员的表演真是做到位了,且不说三船,只说打更的公差一出场的手抹鼻子的动作,围在三船跑来跑去的动作,真是绝了,当然整个过程镜头还是近镜头,始终在演员的上半身,对脸部表情较多表现。其他群演基本上可以比得上现在某些国产剧的主演了,嗯,我是这样认为的。对了,还有狗叫声,时不时来几句狗叫声,感觉也是做到位了。故事虽然简单,不过整部电影看下来并不觉得简单,大概是因为太投入了,基本上是用欣赏的眼光看得,这才是好电影应有的吧。
其实日本的武士电影是很有意境的,我感觉我看的日本电影都很有意境,武士电影像《切腹》《夺命剑》,《怪谈》等,叙述近代生活的有《追捕》,《息子》,《幸福的黄手绢》,《远山的呼唤》《步履不停》等
3 ) 细节也很有意思
黑泽明的片子真是很有意思啊,这部片其实场景非常小,人物故事都很有舞台剧的感觉。每个人物都很有个性,三十郎是个性格非常丰富的人,一方面他随意扔个木棍决定方向,有其洒脱不羁的一面;一方面看到妻子被人抢走居然弱弱缩缩的丈夫怒其不争,有其性情中人的一面;可是听到老板娘打算等事成后杀了自己居然对围观的妓女吐舌头卖萌;老板娘意图让妓女跳舞迷惑三十郎,妓女们弹琴和跳舞的样子简直笑翻,而三十郎居然在旁边翻白眼…
其他配角也很有意思,义愤填膺自己报酬不如三十郎高的教头,最后卷子细软跑了,翻墙时还回头和三十郎打了个招呼,跑一半还停下来特别憨的笑了一下;棺材店老板胆小的要死,来为饭馆老板求救时路上帮三十郎捡了 把刀,一群人前面厮杀时也挺义气的去救饭馆老板;一出场就死的三个龙套上来先嘚瑟各自的纹身和杀人经历然后瞬间被秒;年轻小伙子推开他爹的手说“天天喝粥还不如荣华富贵死得早”,到片尾又出现被三十郎呛了一句“有粥喝好过死掉”然后哭着回家找娘亲了……细说起来要说不完了。
最后,配乐真是太赞了,该怎么说那种感觉呢?特别有戏剧感的配乐,欢乐又很洒脱,而且非常适合片段的切换。
是一部值得再细看一次的电影。
4 ) 关于最后卯之助为什么没朝三十郎开枪
他骗三十郎只有两发子弹的时候心里确实是有念头想拉三十郎陪葬的,但是当他拉开击锤瞄准三十郎的时候内心斗争了一下放弃了。人之将死,他也从内心认可了三十郎,也认可了自己的失败。他想保留作为武士的最后一点尊严。所以他谎称自己看不见了,对地放了一枪,作为内心武士精神和邪念的和解,带着一丝对善良和正义的维护离开了这个世界。
5 ) 武士大师
别样的武士
黑泽明和三船敏郎,放现在来说的话,绝对算的上是一对好基友了,再加个志村乔,简直都是黄金搭档。那些年,牛逼的导演,差不多都有御用的演员,如希区柯克于詹姆斯·史都华和加里·格兰特、黑泽明于三船敏郎和志村乔、马丁·斯科塞斯于罗伯特·德尼罗和小李子等。
受七武士影响熏陶,本片中,黑泽明再次为我们献上,尘烟滚滚,杀气浓烈的气氛时,仍是止不住的惊艳。当初能够以四十多个马贼,而制造出千军万马来袭的感觉,简直叹为观止。当然,用心棒也不差,只身一人面对着一整个家族,还是那种感慨激昂。要知道,黑泽明作品下的武士,并不是中国的气功大师般的秒多少人都不在话下的。
武士在日本,属于民族的骄傲。但黑泽明可以在片中,挖掘人性的同时,还能把一些流氓,滥竽充数的痞子,归类为武士行列,这种糟蹋英雄式的做法,在我们这里,任何导演都是不敢尝试的。
这种武士作品,好人可以把枪还给被打到的坏人,而好人不会在接下来的一秒狗血中枪。
这种武士作品,人人都是血肉之躯,挨刀就死,即便大个子虐武士,也就是普通的扔来扔去。
这种武士作品,显的那么接地气,能够把他们英雄式的人物摆设在那么平凡的位置
而天朝作品喜欢把个个自身英雄人物给拍到不烂彻底誓不罢休,把黄飞鸿、方世玉、霍元甲、陈真神话到飞檐走壁,草上飞什么的简直就是小菜一碟,现如今盯上叶问,预计接下来会是无休止的李小龙吧
一直挺崇尚日本武士这种硬汉、热血的形象。这么多年,受天朝武侠人物影响,理应觉得武士也是应该一夫当关,赵云式的存在。看了七武士与用心棒,才明白,原来,这才是真正的历史原型下的早年伟岸英雄。
有耿直、明事理的老头。有为缓解影片紧张气氛而加入的角色亥之吉。更有外冷内热,有抱负的椿三十郎。这部影片,会让我铭记很久。
6 ) 看片笔记——《用心棒》
1.典型的武士西部片,magasa引用Donald Richie的话,认为该片受三部西部片影响(
http://group.mtime.com/frontiermovie/discussion/258110/),即John Sturges的Bad Day at Black Rock、George Stevens的Shane、Fred Zinnemann的High Noon。第一部没看过,不过后两部的影响还是相当明显的。2.黑泽明的武士西部片反过来对之后的西部片也有很大影响,最后的对峙场面完完全全被Leone学了去,推轨、人物对峙的蒙太奇以及打斗开始时候的突然的节奏变化。3. 另外,Frayling还认为在人物、手、手枪部特写之间交叉剪辑的手法直接来自于爱森斯坦,《October》攻入冬宫之后的一场戏很有代表性。
六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开,烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图,都在强化这一中心发力点。
末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》,将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究,几乎所有镜头为垂直机位,无斜角,营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩,获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。(8.5/10)
黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版,故事完全一样,甚至每一场戏都差不多,只是前者黑白后者彩色,前者用枪后者靠刀,前者日本浪人后者美国牛仔,用心的对比一下可以发现,莱昂内虽然是翻拍,但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强,节奏也更明快,可以说翻拍更胜原版。
【B】和莱昂内的相比,各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。
有先入为主的原因,也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比,我还是更喜欢先观看的后者一些!
果然是喜剧片~http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html
一个简单的故事给拍得妙趣横生,剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。
清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊)
一苇指,前路茫。空孑身,袋无粮,身怀武,暗自藏。兵马乱,人心慌,赊白饭,除黑暴,报安良。铁血心,酣畅淋,心生计,撒把米,鸡斗起。隔岸观,相残斗,螳捕蝉,雀在后。丧鼓响,地狱门,硝烟散,恩仇尽。事毕了,拂衣去,浪人行,域无疆。
如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人,那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招,帅气!两个演员都太有特色了!
配乐简直无敌
我只想说,莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构,从角色设置到镜头语言,完全就是给导师“致敬”好吗?!
用心棒在日语中既是保镖的意思,也有顶门棍的意思。一语双关,把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。
从片头开始,观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹,地起的山脉般直接建立同现实的关系,肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事,然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁,反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓,跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊,不禁勾出海明威式问句,“丧钟为谁而鸣?”(虽说仍有一点拖沓,但并无大碍。
从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩,他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态,自然而然地痞却又势不可挡地帅,揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头,真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力,每个画面都做得足,看着踏实,不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足
最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”,实在太印象深刻了,似乎是一个旧时代的丧钟,又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲
窗外阳光明媚,电影却把我带入武士的黑白观影中,时空切换,很是奇异。
三船敏郎,无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影,人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力,再加一点幽默感,简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》,闪耀更多个人光芒,结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决,而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘,只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师,更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9#
事了拂衣去,深藏身与名。
凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了,小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说,你应该上吊谢罪。和平是短暂,再锋利的剑也斩不断世间的恶,因为那是一个混乱的时代。