1 ) 最近看的一部古早日剧——青鸟
我曾经看人说,“青鸟”是他看过最好的日剧,无与伦比。
我用试探的心情想揣测别人的完美主义,最后憾是理性而归。才恍然大悟每个人对幸福对爱情的定义总是千差万别,目的地一样,却未必会同路。
这是一个适合给性格安静的人品味的故事。1997年的日剧,低调,宁静,色彩淡雅,整个故事从头到尾都飘着淡淡的青草香。那时候,木村拓哉牵着松隆子,“恋爱世纪”又一次推动日剧革命。人们对年轻人的爱情认知从相敬如宾到积极热烈,在那个青春骚动,人们都肆意奔跑大声说爱的年代,“青鸟”像一杯淡淡的绿茶,没有可乐翻滚的气泡,没有咖啡苦甜交错的味道,一定有人爱,却不一定成为大众。
我是一个现实得有点固执的人。放弃一切的爱,只存在于我认知的童话里。
那些为爱走天涯的儿女情长,我不大懂,算是没有那种才能。我对“青鸟”没有一见钟情,却对故事以外的有些东西情有独钟。对我而言,这杯绿茶味道的不淡不重,流到心里有清香的回味。这种味道,是清澄的宁静,是丰川悦司,是铃木杏。
丰川悦司这个男人,“淡然”大概是我对他一直以来的印象。不管是“情书”里渡边博子的未婚夫,还是“跟我说爱我”那位笑容温柔的哑巴画家,“青鸟”里清澄站的普通站员,还是后来“爱的流刑地”里无奈忧郁的作家,在我所见的每一次,他都是那种淡然的神情,叫人看不出情绪。
这个男人有细长的眼睛,说不上英俊;高大的身材,有日本男演员少见的深沉。很多资格老一些的日剧爱好者都对他念念不忘,因为被青春偶像充斥日剧市场的今天,再想要一个丰川悦司,已是奢侈。
有一种表演不露痕迹,由内而外。丰川就是这种表演方式的代表之一。
柴田理森最先出现的时候,站在一个小小的火车站台上,穿着白色的制服,没有多余的表情。男主角和这个小镇一样,宁静得不食人间烟火。就这样,日复一日。
他的生活里,有一个年迈的父亲,有一张哥哥的遗像,有一段母亲的记忆;有一个青梅竹马的朋友,总是笑嘻嘻地提着外卖到他家给他送好吃的饭菜。有一辆自行车,他总是在值完夜班后骑着他路过清澄的田园花草。清脆的铃声和着夜晚动物的鸣叫,像一支小镇独有的咏叹调。
有一天,从火车上跳下一个戴着草帽背着双肩包的小女孩,身后是美丽的妇人,她们来到这个小镇要开始新的生活。终于,第一次的擦肩而过,没能挡住第二次的一见钟情;有些宁静总要被改变,有些勇气与坚强埋在心底被一触而发。
美丽的女人有一段凄惨的过去,为了报恩,嫁给了现在的丈夫。现任丈夫家是政界人士,老人对这个东京来的女人抱有莫名的敌意,认为这是儿子花钱买来的玩具对一个竞选市长的家庭是最大的污点。女人拼命地想做好媳妇,妻子,和母亲,却总是在半夜抱着女儿,抱着自己唯一的希望,偷偷掉泪。
内心的苦在车站的职员室得到了片刻的缓解。面前的男人不爱说话,为她泡茶,为她修坏掉的高跟鞋。她茫然地望着他:站长,你带我走吧。
有个叫爱情的东西,在两个人心里燃起;这种道德伦理的挣扎被电影小说都讲了一遍又一遍。幸好,野泽尚没有让这个故事变成市井小民茶余饭后的狗血话题,他给了柴田理森一条完整的心路历程,让人看到挣扎与痛苦,却在柴田理森抱着志织跑上火车的瞬间,断掉所有的弦。
这是柴田理森的第一次逃亡,带着别人的妻子和一个与自己忘年之交的孩子。有一些冲动,却不曾后悔的旅程。丰川悦司依然用着淡淡的神情;每次看到女人的惴惴不安,总是一句淡淡的“放心,我来保护你。”他们一次又一次地逃亡,想到别人找不到的地方,三个人一起生活。可是,她毕竟是别人的妻子,她毕竟还有一个无辜而愤怒的丈夫。
当三个人再次站在一起的时候,柴田理森跪在男人的面前,请求他的谅解。两个男人的战争最终击垮女人的意识,高高的悬崖,无处可逃的后路,女人放开抱着理森的手转身跳下,剩下两个男人和全世界的空白。
当我以为“青鸟”是一段追求真爱的旅程时,却刹那间失去了女主角。
“是我杀了薰。”柴田理森这样对警察说。
一段旅途的终结,一个噩梦样的记忆,一面高墙,六个春夏秋冬。
六年后的柴田理森,鬓角的地方,有些许白色。回到自己生长的小镇,拜祭没有等到自己的父亲。青梅竹马依然对他笑得灿烂,对他说欢迎回家。
山坡上,忽然听到熟悉的口琴声。那时总是缠着自己自作主张叫自己爸爸的孩子,已是婷婷少女。少女的眼眸已没有儿时的纯真,她缓缓开口说:我一直在等你,等你告诉我妈妈是怎么死的。
柴田理森慌忙逃走,有一些狼狈。虽然这个孩子是他回来的理由之一,却没有想好如何面对她。
命运这东西是神奇的。柴田理森苦苦坚持的信念,还是输给了内心最真实的冲动。又是一个火车站,下了车又转身上车,对少女说:走吧。我们去家族旅行。
带着最爱的女人的骨灰,和曾经被自己当作女儿的少女开始了第二次旅程。这一次,没有第一次的不计后果与冲动,因为一种执念,一种活下去的坚定,那时许下了诺言,就是为了实现。
又一次背上诱拐犯的罪名,却不愿放弃与后退。最南边的地方,可以看到南十字星,这是和孩子最初的约定。旅店里那个没有落下的吻,海边那一瞬间的迟疑,有些东西,终是在时间里被改变。孩子最初把他当爸爸爱,这一次,却把他放在男人的位置,有些尴尬。当他对她说“我爱你”的时候,记忆回到最初的时候,梳着小辫的孩子问他:站长先生喜欢妈妈吗?那就是三角关系了……因为我也喜欢你。
两个人看到了南十字星,把女人的骨灰撒进大海。孩子,回到了清澄;柴田理森,又一次被带上手铐。再一次分别后,青梅竹马做了别人的妻子,志织告别继父要独自生活,曾经和自己打红了眼的男人到监狱看他,两个人说起往事,那么平静。
春夏秋冬又一个四年轮回。还是最初的火车站,有飞向天空的文鸟,和穿着白衣的少女。
这就是关于“青鸟”的故事。落幕,也用着那么淡淡的气息。
可惜野泽尚英年早逝,也许也是在寻找他自己梦想里的东西。
扮演美丽妇人的,是夏川结衣。有点像鹤田真由,有点像小雪,笑起来眉眼弯弯。她身上大概是有野泽尚喜欢的那种,孤单的美。
永作博美那时候和现在的样子并无太大区别。娃娃脸的人,似乎不那么容易有岁月的痕迹。很多人喜欢永作博美在“青鸟”里的表演,说她心里的苦和脸上的笑,都让人动容。
至于佐野史郎,我对他那张脸的印象太过深刻,阴阳怪气看不出黑白是非。绵贯广务是个可怜的男人,这样的男人,不知道该怨还是该怜。也算是塑造上的成功吧。
这部戏另一个让我念念不忘的,是铃木杏。
我第一次看铃木杏是在杂志上,那时候铃木杏十二三岁,大眼小嘴,像洋娃娃一样。好多年以后在“stand up”中我已经不敢认。小姑娘长大了个字高了身材壮了脸变饼了……再到后来的“一起加油吧”,被小帅哥们的粉丝们摔在地上毫不留情。可是,我看过她和藤原龙也的舞台剧,在没有字幕的情况下,我一秒钟也没快进地看了那场“罗密欧与朱丽叶”,有些说不清楚的感动一直缠绕在我心头。我觉得,姑娘虽然没有那几朵小花长得漂亮,可是,又有什么关系呢;能演出这样的水准,是好多她的同龄人遥不可及的。
“青鸟”里的铃木杏出演9岁的町村志织。穿着校服背着书包,每天都在站台上大声地朗诵故事。和记忆里的她不大一样,因为好像回到了铃木杏的童年。9岁的孩子,有难以想象的沉稳。大眼睛扑闪扑闪,用甜甜的声音叫着“站长先生”;让我好几次不经意跟朋友说起这部日剧,你可以不喜欢这个故事,可你没法不喜欢这个9岁的町村志织。
长大后的町村志织由山田麻衣子扮演。我至今有印象的山田麻衣子,是“PUPUPU”里喜欢准一的大眼姑娘,是“透明人间”里慎吾的瞎子妹妹,是“魔女的条件”里泷泽秀明身边的那个制服女孩,是“真夏圣诞节”里那个努力摆脱孤儿院身份的懦弱的大小姐,是“向井荒太的动物日记”里可人的艾米丽。山田麻衣子很漂亮,眼镜像漫画里的一样。可是这么多次,她每一次都是这样的表情与眼神,让我不禁有些遗憾。她演的15岁的町村志织够亭亭玉立,却输给了9岁的铃木杏,所谓演员,有关天赋。
“青鸟”来源于比利时的童话。讲着人类对爱与幸福的追求。
终是一杯绿茶的味道,淡淡的香。
本想落笔写几句感想,回过神来已是洋洋洒洒一大篇。
那么就以这些文字送给“青鸟”,纪念那时候的丰川悦司与铃木杏,纪念一段自知其味的幸福,一种狂放而坦白的爱。
曾经的这一天.
(转)
2 ) 虽然更喜欢前面,但结局也合理。
虽然更喜欢前面五集,但是故事这样结尾也是合理的。画面里不断出现的车站前鸟笼以及不会飞跑的鸟儿,这鸟儿就像理森一样。理森心思细腻、敏感、善良,总是把错归咎在自己的身上。因为哥哥的死和爸爸的原因,一直自己拘束自己在清澄。而志织和理森一样孤独,没有其他人能理解她,而理森发现了坐在一边看书的志织,懂得他的孤独,给她讲故事,教她口琴。和其他大人不同,理森的内心其实像是个男孩,但却什么事情都为他人着想,也许就是这样,才让他和志织能够有灵魂上的相依。而熏的存在更像是作为男孩那部分的理森逐渐成长的初恋,熏一步步让理森自己做出逃离“鸟笼”的行为,做出自己的决定,让他懂得了爱情的美好。而熏虽然并没有自己做出逃离绵贯的一步,但这和她的家庭有关。在她爱上理森之后,她已经渐渐学会勇敢地做出自己的决定,就像她自作主张地租别墅等,这对她来说算是试探着迈出她的“鸟笼”的很大的尝试。最后,她跳下悬崖,除了为保护理森外,也实则也是逃脱她的“鸟笼”,不再像过去一样妥协,而是真的为了自己做的决定。志织和她的妈妈一样,都是活泼的人,不可能在他人的束缚下生活。就像一开始绵贯的爸爸说的那样,和她妈妈一样,所以最后和她妈妈一样爱上理森也不足为奇。她和理森有着相同的灵魂,不论是看星星,还是吹口琴,还是其他的事情。而小女孩也很容易对年轻英俊的站长产生好感,在前面剧情里,志织提到他们像三角关系,说喜欢站长,以及给妈妈送给站长小饼干的时候失望的表情,以及三人逃离的旅行中一些时的一些别扭都有点看得出来,所以之后她以女人的身份爱上理森也猜得到。如果说志织让理森和熏相识相爱,那么熏的离去将志织和理森的生命捆绑在了一起,很难想象他们会在那么多经历后单独的活着。虽然我更喜欢熏,但如果结局不安排理森和志织一起,那两人的灵魂终究不会圆满,所以结局的安排也是可以理解的。
3 ) 青鸟是一部讲述如何追求幸福的好剧
青鸟是一部典型的日剧风格的电视剧,剧情不算曲折,但也不拖沓,宁静的乡间小车站,风光秀丽,镜头唯美,人与人之间的交往平淡中见真情。
夏川结衣的颜值真的很高,一看到她就被她迷上了,前半部分的剧情需要打高分,特别是男主不顾一切地扔下帽子抱着小女孩冲上火车的时刻,真的很浪漫(虽然有点冲动,连身份证户口本都没有提前带好就要私奔),很可惜的是夏川结衣没有陪着男主走到最后。有的网友认为夏川结衣的角色不够完美,但是人本来就不是完美的,而且任何人都有追求自由和爱情的权利嘛,既然丈夫不能给她安全感、家庭不能给她归属感,她选择和男主在一起有什么错呢?唯一的我就是在想为啥不正大光明地先提离婚、然后分居呢,何必搞得来东躲西藏呢?日本法律也是允许离婚的吧!
电视剧的后半部分的剧情也不错,可能是小女孩长大了颜值不如妈妈的缘故,可能部分网友会打差评,但是剧情也算是合情合理,总不能让男主孤独一辈子嘛,安排诗织和男主最后在一起,也算是个大团圆的结局了!
剧中暗恋男主多年的青梅竹马的永作博美颜值也很高,演技出色,角色定位也很好,如果男主喜欢永作博美的话,也许男主的这一生就不会有这么多挫折了吧!
4 ) 野呎尚的“ 洛丽塔”
这其实是里森和诗织的爱情故事。
青鸟的未来之国,记得最后一话里 里森的那段讲话吗?
第一个六年后 见面的他们 是以不幸为标记 人群里寻找的对方
接下来的四年后 记得诗织见到里森是说了什么吗:我看到了 我看到了里森的目标 那就是寻找属于自己的幸福
两个寻找属于自己幸福的人的相遇相知
什么是幸福? 里森也没有给出答案,但是最后的结局里借了美作子的话有讲:我要选择我自己的生活方式,做出自己的选择。
香崛做出了自己的选择,私奔,跳崖,选择了爱里森,
记得里面有一段讲:人活着是为了爱人和被爱。里森里讲香崛很幸福,她也有被人深深的爱着。 那个人说的应该是广务。广务也许爱的方式不对,但你不能否认,他在以他的方式深深的爱着香崛。
“是我杀了薰。”柴田理森这样对警察说。
其实里森说的没错,当他在看到香崛跳崖第一反应不是跟着跳,当他在监狱里所有的信念都来自 诗织时,你能说他那时对于诗织的爱 不自知吗?所以后来 很多人感觉到的不懂 其实是根本没看懂。
想起来没? 诗织说 第一次私奔时,里森完全可以一个人上火车,可是里森的第一反应是抱起她,还有里森头发碰到脖子时的触感。但这个时候里森对于诗织的爱 并不自知。
里森也爱香崛 但那是作为男女一种本能性的吸引,对于诗织时一种性灵上的吸引--SOUL MATE,恩,里森成全了香崛的幸福,间接的杀了她的性命。
那个六年牢,是THE PRICE HE HAS TO PAY
所以这么看六年后的
里森和诗织的见面 之前,两个人就是心里已经是 爱人的点化,但在世俗伦理身份的外衣下 这么个情况下,
其他人都间接的提到 广务对诗织的各种照顾,包括前文里 广务的那个父亲 对于诗织也是非常照顾,在正常情况下:通俗意义上为了诗织好,就不应该见她,扰乱她的生活。
见了,“我想这么做”
想 是因为爱!!!
这一次的见面从开始到结束 就是两个人摆脱枷锁 伦理上的,过去的,各种的,帮香崛完成那个愿望后,离别时 他是里森,不是站长先生,而她是 诗织 不是里森喜欢的女人的女儿的身份。
而下面四年的分离 是青鸟的未来之国 故事的真正演绎。
即将要分别的朋友中,有一对恋人,两个人要分开各自为生,非得分隔在两地不可,可是两人并不想分开,但是时间爷爷不允许,
女生对即将踏上旅途的男生说:我会成为世界上最幸福的人,就以这点为目标来找我吧
他们能相遇吗?
所以答案是
他们能相遇,因为他们只有遇到彼此,才能成为世界上最幸福的人啊。
5 ) 我的青鸟已飞走~
当初看《水曜日的情事》时就惊叹编剧的功力,那洞穿世事的犀利笔触,总能够在你心上划上不可磨灭的一道印记。野泽尚的生命随着早逝停留在那一刻,如同的他的作品一般位列神龛中被人膜拜。就像青鸟中的哥哥,爱的饮料永远都是可乐而不会是啤酒之类,肉身已死,精神不灭。也许正是我们值得庆幸的,还有这么多优秀的作品陪伴我们。
演员方面,一直很喜欢夏川结衣,从不婚男开始,再到步履不停,温润贤良的形象令人印象深刻,特别是笑起来的一对梨窝,简直是沁人心脾。就是喜欢这般清爽自然的女子,不染纤尘,干净自然。青春时的颜是那么的令人惊叹,很好奇为什么没有大红过,不过正是因为一直保持这么稳健,才可以如此悠长地表演着。这也是我们的福分。
在叫做清澄的小镇上,丰川悦司饰演的理森通过砂织这座桥梁认识了眼神落寞的熏,投契的交流加深了彼此的心意相同,最后逾越了道德的底线选择捆绑在一起的勇气仅仅是一时的冲动吗?如果不是熏说要不得不与女儿分开,理森是否能够鼓起勇气跨出那一步?因为此前彼此的告别都已然做出。同样是为了砂织,理森跨出了那一步。最后等待他们的就是无止境的旅行,为什么说是旅行而不是逃亡,只是因为谁都不想让这个美梦惊醒,即使知道它美好却又短暂。出人意料的是女主角在第七集的时候就死了,有人说拍到这里也很好,不必再继续了。因为它会触探到更加深邃的边缘地带。理森怎么可以爱上熏的女儿,那么熏又是什么?我只想说理森真心爱过熏,他也爱着纱帜。为什么要分清是父爱还是情爱呢。这真有那么重要吗?
片子的取景非常好,特别是最后鹿尔岛那个潮退显现的小岛,安静祥和静谧。一路的旖旎风光从北部直到南部,让人不禁想要坐着新干线游历日本。
你的青鸟还在吗?
6 ) no.1的日剧
这是我心中no.1的日剧
有幕场景十分触动我想把感想写下来。那就是shiori和yoshimori在往鹿儿岛的列车上,yoshimori要继续服刑不得不在下关站下车时,他看到他青梅竹马的女孩子已经等在站台上准备接shiori回清澄,又望去shiori泪眼汪汪两手扒在玻璃窗时的样子,他不是心软了,而是他决定了,要跟shiori一起去鹿儿岛,完成三人旅行,给他们的故事画下一个句点。对于他来说,他无法再次抛弃shiori,也无法背弃他和shiori的约定,shiori与他的旅程,才是他真正该踏上的旅程吧。
所谓的爱是什么,我觉得爱就是坚定自己的想法。那一刻yoshimori重返列车时,他心中的爱战胜了一切,他也清楚地明白了自己的宿命,和shiori再也脱不了干系。
是那种在深夜静静品味的剧 那种触动细细地流到心底 的确是被深深打动了 每集都忍不住泪流满面 沉浸得几乎颓废。喜欢丰川细腻内敛 喜欢最美的夏川姨 铃木杏娇憨可爱 灵气自然。夏川和丰川味道很搭 虽然有些遗憾 但薰能有和理森充分爱和被爱的一生也是无憾 长大后的志织的确和杏差很多 无论颜还是演技
喜欢他悠悠的步伐。这样的气质是怎么来的?虽然脸形与步调不是太一致。与小孩的感情铺垫不太够。可能同时处理对两人的感情,对人考验比较大吧。喜欢夏天的时候看这样的日剧,里面的知了声,真是让人觉得是夏天啊,再加上他的悠悠步伐,真是漫漫的夏天啊。我的akiqian穿着拖鞋也是这样走路的吗?^-^
野泽尚啊,你在天堂还好吗?青鸟里有一段火车推理,超爱。其实夏川结衣就是女儿的领路人,从车站员坐到女孩身边时,我就知道母亲的结局必然狗带,然而小女孩成年后被演员演崩了。
丰川悦司真够高的
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夏川结衣这么美,铃木杏这么灵!剧本我挺喜欢,唯一的遗憾是演大诗织那演员,后半段都被那呆妞整没劲了……
在燥热的夏季能让我内心平静安定下来的一部诚意佳作。有一个小女孩,从小缺少父爱,后来在她的生命里出现了一个男人,她把他当作父亲一样地尊敬和爱戴,就这样不知过了很多年,直到小女孩转变成女人之后,才发现原来这样的感情早已升华成强烈的不能控制的爱。
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丰川悦司啊丰川悦司你就这么把母女俩都拐跑了
随着集数逐渐积累到最后充满“???!!!”的烦躁感,是野泽尚没错了。反感的情节优秀的剧作。丰川悦司独特的忧郁神秘气质,迷人,结局时两鬓斑白的造型还更加有魅力了。// I'll be with you all my life You'll be with me all your life 总担心会唱破音的主题曲,就像想冲出牢笼的鸟。
夏川阿姨美赛仙女,第一次逃亡由始到终都美如童话;铃木杏如此可爱,让我无法接受第二次逃亡后“父亲”与“女儿”结合的结局……总之,这是一个清新脱俗的不伦之恋与禁忌之恋的故事。
为什么都看不进去温情剧了。。。。。
理森真的是一个极致浪漫主义的角色!爱丰川悦司内敛而澎湃的演技。爱他!我也是先爱的晃次,但是我觉得理森这个角色诠释的更好!晃次让人心动不已,但理森更让我爱的深刻!二刷的时候,才恍然觉得理森和诗织才是真正的soulmate。第一次是逃走,第二次才是自由。最后,丰川悦司太有魅力了。
和风。叶泽尚+sens+丰川的强卡司。 那个,铃木杏小时候原来还是很灵的,我再也不说讨厌她的话了XDDD
年轻的夏川结衣太美了,拍的太赞了,看过太好了。以后看不到这么好的剧可怎么办呐?
这剧前7集夏川结衣和丰川悦司的气场太和了,一股子爱欲横流的朦胧感,在草地那场野合戏,结衣阿姨的那滴泪和丰川悦司的吻是我2019年初最强烈的记忆了。
三个人形成了一个“命运共同体”,所以妈妈离世,女儿长大后和站长在一起,并不难理解。
不知道要沉淀多久,我才能回来写影评。
如此緩慢又沉靜,如此美麗又哀傷,愛情是什么,幸福是什么,你有沒有答案?
诗织和理森才是彼此的幸福 真正的恋人