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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 茶壶和牙刷
老实说，挺长时间没看韩国电影了，提不起兴致。曾经有那么一段时间，韩国电影飞速崛起俨然貌似不争的事实：或画面精美动人，或题材立意崭新，面容姣好的女明星更是层出不穷，声势之大几令号称“东方好莱坞”的香港电影黯然失色。但看多了之后就发现，真正值得回味的韩国电影实际上并不太多，灵光闪现之作固然不是没有，可大多其实都“头重脚轻根底浅，嘴尖皮厚腹中空”。
《我的老婆要嫁人》多少算是部让人有那么点惊喜的作品。
令人惊喜之处倒不在于这部电影的画面精致、配乐流畅、节奏明快，甚至也不在于演员表现细腻圆熟、细节处理不露痕迹。因为说到底，这些东西岂非应该只是一部电影“合格”的基本要素而已？只不过，我们的很多电影，这些都做不到，却还要苛求观众“多看几遍”以看出“意义”来，委实本末倒置得够可以的。
《我的老婆要嫁人》的“话题”之处在于故事的“内核”，其讲述的是一个“一妻多夫”、最后竟然还“三人行”得挺圆满的故事。据说，很多男人看了电影之后，不免有种被响亮地扇了一个耳光的感觉。是啊是啊，这年头，“男女平等”之说固然貌似早已深入人心，“男权至上”这种体系也貌似早已土崩瓦解，但实际上，在大多数人的观念里，男人想要一朵白玫瑰一朵红玫瑰这种事情，法律上虽不认可，心理上却仍然视若平常，而女人想要这边有鱼那边有熊掌，则依然不啻于天方夜谭。
电影最大的“颠覆”之处在于，竟然可以把生活中概率几乎为零的事情演绎得坦然自若，竟然可以把一个理论上说应该“不可饶恕”的女人讲述得可爱动人。最经典的场景是，“妻子”抱着孩子负气离开后，俩个“丈夫”竟然因为都无比痛苦、无处可去而聚在一起喝酒看球了，这个“丈夫”问那个“丈夫”，你明知她已经有丈夫，为什么还要跟她结婚？那个“丈夫”就反问这个“丈夫”说，那你明知她又跟了别人，为什么不跟她离婚？然后两人就相顾无言了。
其实，关于“一夫多妻”和“一妻多夫”，早就有过一个“世界级”的辩论。
大约是在上世纪的二、三十年代，一个英籍贵妇在某宴会上问堪称“史上最古怪教授”的辜鸿铭说，“辜先生，您曾为中国的纳妾制辩护。可是从普遍的人性来说，为什么一个男人可以娶许多女人，而女人则不可以反过来有很多男人呢？”辜鸿铭回答说：“道理很简单。男人好比是茶壶，女人恰如是茶杯，夫人见过一把茶壶配四只茶杯，可曾见过一只茶杯配四把茶壶的？”
辜鸿铭的这一“茶壶茶杯”辩词后来流传甚广，被很多人认为“妙不可言”、“难以辩驳”。但陆小曼和徐志摩结婚后，却有力地回击了这一说辞，她说，“志摩，你不是我的茶壶，乃是我的牙刷；茶壶可以数人公用，牙刷只允许个人私使。我今后只用你这只牙刷来刷牙，你也不能再拿别的茶杯来解渴呢！”
2 ) 做作的民族惹人厌
我一直对韩国这个极品的国家的男女风气觉得很困惑。到底他们是开放还是保守？
为什么有些纯爱韩剧里，男女都同居了都暧昧到死了却还是什么都不做，比如【浪漫满屋】，【美妙人生】，【个人取向】。而有些电影里喝杯小酒或者约会一天就能滚上床？比如【周末同床】，【甜性涩爱】。
撇开他们的纠结和做作不谈。电影的画面和音乐都很棒，孙艺珍的表情神态也很养眼，有这个姿色所以有这个能力。因为无可取代，所以天下无双，能找两个老公一起生活也是合乎常理的罢。别说荒谬，换成凤姐试试？估计再专一都没人想要。
掌声表扬她一下~
3 ) 一女嫁二夫，可能吗？
1、难道背叛是爱情的保鲜剂？
2、作为一个女人，她是如何可以同时说服两个男人接受她那不可理喻的想法的，只是因为他们爱她吗？
3、结局太太太把我雷到了，谎言没有被拆穿，居然在明媚阳光下继续存活着，现实中存在这种故事的机率会有多少？
关于第一个问题。
电影里的女主同时是两个男人的老婆，两个家庭的媳妇，任劳任怨，锅碗瓢盆，毫无纰漏。在婚前，她的爱情观就是，假若你爱我，那就爱全部的我。即便我跟别的男人上床，也不过只会更爱你。
男人问：为什么要把你的爱分成两半？
女人答：不，那只是让爱变成两倍。
背叛带来的愧疚，能带来更多的容忍与耐心，可是那真的还是爱吗？如果说，以前男人背叛之后，会对妻子面带歉意，那么到如今，恐怕连心怀愧疚的都屈指可数了吧。而女人，报复性的出轨之后，倘若还能回归家庭，心底平静的又有几个？
心中或许波澜万千，但在背叛和出轨的问题上，男人与女人的机率正在逐步靠近，在某些家庭，甚至到了彼此默认的地步。婚姻真的要靠这样才能抵御失却激情后的死水不惊吗？
我能理解同时爱着两个人，的确有可能存在。但是，明明什么都知道，却还要默认与另一个男人分享自己的妻子。这不是爱到没有底线，就可以解释的。更匪夷所思的是，她从一开始，就没有想隐瞒任何一个人，光明正大，软磨硬缠，活生生俘虏了两个男人。
OMG，ORZ。顶礼膜拜。
第二个问题。
关于为何会接受。
在最后，男1和男2见面的时候，男2说这孩子是你的，我们有做避孕，我们各自吃各自的。可是，我就是爱那样的她。这些话说出来，难掩落寞。男1听完，顿时从谷底飘起。他得到了一直想得到的证明，就原谅了全世界，全人类。
有那么一个潜在的情敌在那，这两个男人居然还能理智地较劲，比工作比床上功夫比爱。他们没有疯癫，慢慢接受了这样的生活方式，甚至承认了在这种方式之下的婚姻，的确更有激情，连带性爱质量都提高了。
一个理性胜过男人的女人，彻底征服了两个男人，并让他们顺利的开始相信她的爱情观。这种强大的洗脑能力，窃以为除非将来男女比例彻底完全失衡，男多女数倍，才有可能施行。
其实，倘若男人生下来就必须面对这样的制度，他们真的就会接受。SEE，母系氏族，走婚制，那些男人也都没有疯癫。
第三个问题。
最后，男1已经准备破釜沉舟了了。冲到他们为孩子办的满月酒席上，手里握着证据，高声说：这是我老婆，这是我孩子。
我原本以为那就是结局了。没想到，在球场，两个男人冰释前嫌，男2居然拯救了男1一直不可自拔的不平衡。
男2比男1更伟大……
请允许我崇拜孙艺珍MM演的这位女王。
你坚信着一种信仰，并且成功的让身边的人为之信仰你的信仰。这种可能性，不是没有的。
但是哪个女人能承担那样的撕扯，是否有女人可以在那样的撕扯中还能理直气壮呢？
我想象不到。我想象不到会有谁可以做到。
尽管现实中，有男人用MBA的学问管理他的情妇团队。而古时候，皇后就是那个用智慧管理团队的人。可如今当下并非女权社会，也不是母系氏族。
据说这部片子在韩国凡响非常强烈。我不相信，同样学历背景阶层之下会发生类似电影这样的故事。但我知，女人关于婚姻和爱情的态度的确业已改变了。那些诺言，那些信仰，以及那些绮梦，都停留在了17岁的夏天。
4 ) 从最初的无法接受，到逐渐爱上这部电影。
反复看了很多遍，从最初的无法理解到逐渐爱上这部电影。反复看的过程中发现电影的很多小细节，才明白导演如此用心的拍这部电影。很多影评都写的很好，我在这里只想写一些我观察的的小细节。举几个例子，1. 女主怀孕时准备的蛋糕。有四支蜡烛，其中两个各占一角，象征着两位男主，另外两只紧密的贴在一起，象征着她和孩子。此外，蛋糕上还有三个爱心，两个大的，一个小的。两个大的爱心代表着爱两位男主，小的爱心代表着爱孩子。两个大的爱心分别是红色和白色，说明两种爱是不同的，显然红色的爱心是给她第一个老公的，是世俗意义上的爱，而第二个白色的爱心是给男二的。这些镜头都是一闪而过，捕捉到以后才体会到导演的用心。再多说一点，其实大家可以把男二想成是女主自己。我觉得这部片子想说的是女主既要爱情（嫁给第一个老公），同时也要爱自己（嫁给第二个老公，其实就是她自己的载体）。这样就可以更好的理解这部片子了，导演用了很夸张的手法。女主自己也说在京像她的双胞胎，暗示男二其实就是她自己。2，戒指。跟男一结婚的时候是钻戒，跟男二结婚的时候只是一个指环，并没有钻石。这也暗示着跟男二其实不是世俗意义上的婚姻。更有意思的是，后期女主戴的戒指不像是男一求婚时的钻戒，更像是女主将跟男一结婚时的钻戒上的钻石和跟男二结婚时的指环融合成了一个戒指。3，电影开始男一找女主复合的时候，引用了普拉蒂尼的话，女主还笑着说普拉蒂尼跟他们有什么关系。后来男二说普拉蒂尼是他的偶像，这显然不是巧合。4，男一开车送去女主去男二处，男一离开的时候，导演特意给了一个女主长时间目送男一离开的长镜头。我想每个人都会有不同的想法吧。我很喜欢这个镜头，我的理解是想说明女主是很爱男主的，甚至可能爱男主多于爱她自己。5，电影中有几次女主不断的轻拍男一后背安慰他的镜头，我觉得很有意味。第一次是他俩复合的那次，第二次是男一想强上女主那次。6，男一刚遇到女主时，跟她去酒吧喝酒，女主电话响了不接，然后直接关机，其实表明她一直就是这样的。后来男主跟女主在一起了受不了女主的这些行为，开始不相信女主。另外片头也讲到最初男一打电话给女主约她时，她也没接电话。其实这些导演在片头就给出暗示了。女主说她跟别的男人出去喝酒了上床了，这个应该是故意骗男一的，因为生气他不相信她。7，男主找女主复合时，女主很清楚他们性格的不同，但是还是因为爱男主而愿意而和男主在一起，这其实是对她自己的妥协，但也解释了为什么女主会想有第二个老公（其实是想更好的爱自己）。8，女主明明知道孩子是男一的，但就是不告诉他。还有在起名字以及分享性幻想的时候都明显偏向男主，但还是不愿意直接告诉他。这应该也是有含义的。9，女主说男二不用手机，后来电影中看到男二确实不用手机。在孩子生病时男一还得通过寻呼机留言的方式找男二。10，女主之前经常喝酒到天亮，很晚回家，有了男二以后再也没有以这些形象示人，反而出现的镜头都是在家里做家务，在婆婆家勤快的做各种事情。其实跟男二（她自己的载体）在一起以后，表明她可以更好的爱自己，从而可以更好的爱她的老公（男一）。11，女主性格要强，跟男主分手后，即使很想他跑去偷偷看他，但也不会给他打电话。和好后，第一时间想到帮他清理伤口以免留下疤痕。12，女主跟男一在一起时多以贤惠妻子的形象示人，跟男二在一起的镜头很少，而且基本也是以职业女性形象示人。13，给孩子过生日那天，交接时女主从男一车的后排座位上下来后走上了男二车的驾驶座位，由男二带孩子。
总结一下，第一次看这个电影时真的被冲击到了，觉得无法接受，但是反复看了很多遍以后却越来越喜欢这部电影，尤其是发现隐藏了那么多的细节。再次强调一下，如果能把男二想象成女主自己，就能更好的理解这部电影其实是爱自己和爱爱人之间的矛盾，影片最后两种爱融合在一起了。男二只是女主自我的一个载体，导演用了很夸张的手法，但是也起到了很好的效果，否则至少我不会去反复看这部电影。另外，真的很喜欢孙艺珍！很遗憾直到2020才知道有这样一位优秀的演员。
5 ) 女权主义必看电影之一
这绝对是部好电影啊，制作精良，剪辑完美，十分细腻。改编自韩国第二届文学赏获奖作品（好想看原著！！）。该片当年，口碑极好而且上映后都是大获好评的。孙艺珍也因此获当年的青龙奖影后。啊，对于，孙艺珍，我以前从来没看过她的作品，而在该片中， 她的确让我惊艳啊，虽然她的所做所为让德勋（金柱赫）爱之深痛之切，但是谁看了她笑的样子楚楚可怜的样子，敢不爱她？我都爱！又美丽，又可爱，又性感，还会做家务做饭。谁说美女都是花瓶不会演戏，孙艺珍人美演技也超棒的！怪不得是百想+青龙+亚太的三料影后啊。看不来啊，高丽棒子还是有一批实力派+偶像派演员的。(我孤陋寡闻了。）
只是，我不知道为何豆瓣评分那么低·····看来，这种女权主义以及涉及颠覆社会伦理道德观念的电影，仍然不是主流吧······但是，我相信，随着时间的推移，这部电影的评分会绝对会越来越高的。人性和纯爱才是永恒的话题。呃，至于形式方面，还是乖乖的听党的话吧·····（我是阳光积极上进好青年~）
这部片子最让我惊艳的地方在于，每次情节转折的时候，眼看着情节无处延伸也猜不到的时候，导演的处理都让我觉得意料之外，也在情理之中，一点也不突兀和空洞。（更想看原著了，我要去百度发帖求原著！！）
很多人评论说，受不了仁雅（孙艺珍）的这个角色，受不了里面两个男人对待仁雅的方式。其实，答案，就在影片中德勋（金柱赫）和在京（朱相昱）的对话中：
德勋：你为什么要和她结婚？
在京：那你为什么不和她离婚？
德勋恍然大悟如释重负的脸。（好爱金柱赫！）
·······
是的，我们都是在带着枷锁在前行，我们也都会在走投无路时痛苦，然而，越是痛苦的无尽头，可能也是豁然开朗的开始。
这就是爱，爱情里面没有对错，两个男人都极其爱仁雅，那么爱她就爱她的一切啊，在如今一夫一妻制的社会，妻子爱上别人的确就是出轨是不道德要遭到谴责，甚至还嫁给了别人，德勋也极其痛苦过，但是这样的痛苦，也比不过失去爱人的痛苦，试过就知道，妻子不是不爱德勋了，而是又爱上一个人，“爱怎么能够分一半？不，爱不是变少了，而且加倍了。”
看这样的纯爱电影，就不要被世俗的条条框框所束缚，退一万步说，这只是一种艺术方式，是在探寻爱情的意义。至少，它给予了我们追求爱的力量。
ANYWAY，孙艺珍和金柱赫的那段床戏的确很赞耶~不止要看一遍~哈哈，你们怎么不在一起~
6 ) 编剧一定是个女的，而且是一个非常自私的人
婚姻中光有爱情没有责任，这是哪个脑残能想出来的。而且丈夫对妻子的重婚选择了默认。这完全在现实中不可能的。而且我不相信韩国是允许重婚的，去民政局登记结婚时难道查不出来申请人是否还有婚姻关系吗？！这完全是编剧YY出来的脱离现实的。如果编剧是个男的，你老婆还和别人搞你也愿意呗？！如果编剧是个女的，一定是不甘于现实中只被一个男人操的淫女。
总之，这部戏的剧情绝对是够得上喂屎级别的。除了孙艺珍毫无看点，而且绝对是毁三观的，不建议大家观看。看孙艺珍大尺度就看前面就好了，后面绝对让你看的来气
电影除了孙艺珍已没有什么看点。建筑在扭曲的爱情观上，将享受生活等同婚姻的随便，这是猪一般自私的逻辑
这部电影，如果不是一妻二夫，而是一夫二妻，大家都不觉得有这么猎奇吧。其实还是因为在男权社会，本来男性司空见惯的事，放在女性身上就觉得不可接受。
1.看的时候最大的感受是“导演啊，你放过我吧，我跟不上你的思路唉”。2. 连孙艺珍饰演的角色演技都十分出色，怪不得她拿青龙奖影后。3. 原来韩国人叫菲戈是PiGu。。。
给9分，一部好电影，评分有些低！以打破婚姻的传统概念的新鲜前卫题材。影片没有牵扯进伦理道德的纠葛，不轻易给任何人任何事打上标签，也无意去讨论三人家庭模式的可行性，而是把注意力放在了环境、人物和故事本身。 很久很久以前看过 看了没半小时就弃了， 现在重新拾起来看，感受真是大不一样，当然跟年龄以及成熟阅历也有挺大的关系。 电影果然是打破了我的三观，一妻两夫，彼此不隐瞒，不过还是好看 ，重要的是还都互相深爱着彼此 。 古代一夫多妻制，现在还有国家一夫多妻制，电影题材一妻两夫。 现在男人出轨可原谅，女人出轨就不可以原谅的社会， 电影题材是很前卫 新颖，打破了那种自私占有欲 不轻易给任何人任何事打上标签 其深意也令人反思 。 一部特别值得多回顾几遍的电影
“如果两个人当中有一个人不快乐，那么两个人都不快乐，这就是恋爱。”《go west》真是球迷标配啊！话说怎么08年离韩日世界杯过去那么久了才想起来拍这片。孙艺珍尺度最大最接近的一部(还吐槽自己小可真是太谦虚了）。不会有人不把这片子里男女主的爱情观跟韩国四强一样当笑话看吧？那可挺令人恶心的，那可挺令人作呕的。
倒不是接受不接受的问题，而是拍得不怎么样。再02世界杯，靠，是个有点良知的球迷就很难接受吧。
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怎么了怎么了怎么了 孙艺珍还不能要两个老公了吗！
编剧是火星来的。孙艺珍依然养眼，光明正大和旺盛精力令我顶礼膜拜。这片子真是一点借鉴意义都没有，我是女的都接受不了。和平共处？两大主力？我靠。
被孙艺珍的大胆裸露震惊了半天，终于结局部分的巴塞罗那三人行总算令我恢复了神气
有点想打孙艺珍演的那个角色~
说实话很震惊，孙仙会在25、26岁的年纪出演这样一部情节画面都如此大胆的片子，而且把个“渣女”演得这么理所当然~只能说脑子和颜值、演技一样都是顶配了！
关于探讨爱情、婚姻的影片，开始蛮轻喜剧的，后半段就有点压抑了。编剧的大胆创新很有意思，三角恋一妻两夫的剧情，一个人不仅可以同时爱两个人，也可以同时和两个人结婚。孙艺珍莫名得适合这种带点婊气却能迷得人神魂颠倒的万人迷角色。三星的剧情加一星给孙艺珍。
这可是孙艺珍啊，要两个老公怎么了！
又一个中国人无法理解与接受的题材，不过细节处理得很可爱~~
没想到这是个讨论开放式婚姻的电影，在韩国男权比较强势的地方从男方角度讲述一女侍两夫的故事估计会被绝大多数人劈头盖脸唾弃，看评价在天朝人眼里也同样是在胡说八道，可惜了，其实细品电影是很认真的讨论两性关系的。爱是不是一定要占有，婚姻对于爱情来说到底是什么意义，家庭应该如何定义。电影从一个原来循规蹈矩的男性角度出发，他迷恋一个所谓渣女，似乎是在一段不平等的爱情关系里，不停得妥协于女方各种在婚姻爱情关系里离经叛道的观点，事实上每次被迫妥协后，这个男人在痛苦后往往会从习惯变成默默接受，某一刻还会小小确幸，我不是说这样的方式一定是可行的，而是有时候超过我们认知的离经叛道也许有其存在的可能和意义，也许外人可以从中看到一些没有想到的可取之处，比如女方所谓渣的行为中流露出对感情的真诚，即使她的感情是*n的，还
不知所云
编剧咋想的……
此片毁三观，不过可以尝试了解一下神逻辑。
理解不上去