戴手铐的旅客

　　极左势力的手铐。

　　过去我们的观影习惯是被动的，电视台放什么，我们也就跟着看什么。大概在初中，镇里重新的更新了有线线路，我们管后出来的中央6台，中央5台等叫加密频道。知道于洋老师最早的电影是《英雄虎胆》，后来有印象就是《大浪淘沙》，而《戴手铐的旅客》最早就是在中央电影台看到的。

　　父母说他们年轻的时候就喜欢去电影院看电影，而我老家那个小地方，电影院除了学校包场，几乎失去作为电影院的功能。因为企业改革，电影院功能单一，设施陈旧，比不上城市人口多，一直处于闲置状态。随着电脑和手机的数字化，也影响着我们的观影习惯。APP一打开，看什么电影全凭个人的审美情趣。审美有高有低，一定错过很多的好的电影。

　　小时候对这个电影的历史背影不明所以，就知道问父母哪个是好人，哪个是坏人?某种程度上《戴手铐的旅客》有模仿《追捕》的痕迹，于洋演的刘杰就是高仓健，马树超就是矢村警长，那个老战友也就蔡明的父亲魏子恒，就是《追捕》里真由美之父。好人被诬陷，都一路逃亡，不同的是刘杰逃亡是被两种势力陷害，特务和极左的政治势力。

　　在娱乐元素上不如《追捕》，在石佛洞里打斗的场面，光线忽而昏暗，忽而明亮，拍摄的角度挺有而特色的。打斗戏不够精彩，还没有爱情的戏码。女特务跳舞也放不开，这是借鉴《英雄虎胆》里王晓棠跳舞，效果不如王晓棠。如果按照商业片的元素，小蔡明就可能会爱上老英雄，改名叫“这个逃犯不太冷”。

　　这个电影还是值得琢磨的，电影有这样的片段。刘杰到了战友家，看到当年他们的合影。他把照片倒个儿，说了一句。“拿大顶看世界，一切都颠倒了”，电影的背影就是那个艰难探索的十年，黑白颠倒，是非不分。电影没有直接描写如何毁灭人性，迫害好人的，都是在刘杰回忆中轻描淡写。蔡明的出场是与刘杰共处列车公厕顶端夹层里，说自己是个知识青年，这叫大串联，说了有一句话“你不是好人就是坏人，反正不是中不溜”，表达了对频繁运动的一种厌烦。

　　从那个老战友的合影说起，里面一共四个人，《三国演义》演董卓的里坡，还演过马本斋，是安全部的原副部长，没有正式出场。是回忆里的穿插的人物，他派刘杰监视特务苏哲。哪曾想砸乱了公检法，被诬陷只能以死明志，接替他的部长就是葛庄村（葛存壮饰演），是极左势力代表；一位是赵子岳，戏份不多，是被迫害的老公安，在刘杰逃亡的路上相遇，刘杰告诉他要坚强的活下去；一位是魏子恒，云南边境某市公安局局长，顶着很大的压力信任刘杰，很可能他也得被连累。在那样相互揭发的年代里，这种信任需要付出生命的。三个人一个被迫害死，一个在迫害中，一个将要面对迫害。最后一个就是刘杰，西北剿过匪，是解放年代的侦察英雄，一出场就是被打倒的老干部。

　　四个战友身上，大体这个电影的故事架构就出来了，苏哲要偷走国家技术，依靠极左的势力栽赃给刘杰。这是围绕刘杰被诬陷逃亡，还要追查苏哲不能让国家技术外流的故事。《送战友》插曲渲染的就是刘杰和魏子恒身上，“送战友，踏征程，默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声。路漫漫，雾茫茫，革命生涯常分手，一样分别两样情。”也许只有多年战友情，才能产生的这样的信任。公检法虽然被砸乱，他们没有丧失内心的良知。。

　　电影还是多少有意无意的刻画特务的形象，女特务穿着内衣跳舞，走道和深情都是那个年代的小资女人的样子，邵万林演的苏哲在火车上吃烤鸡的场面。对照拥挤在绿皮车里的拥挤混乱肮脏，卧铺和座位挤满人，也没有大鱼大肉，有个片段刘杰还睡过座位底下。

　　电影结尾是个开放式解构，这样一个英雄排除万难把国家技术追回来了，迎接却是极左势力的手铐。

　　2021年3月5日

无论这部电影，80后90后.....多么看不懂，多么要吐槽，但是我还是要说，有理想的人是真正幸福的人------这句话同样是当今青年人不明白的！当那首驼铃响起，男主人公在早晨的阳光中，在战友的依依惜别中，踏上千里追凶的险恶道理，我觉得他内心一定是非常幸福的！ 为革命为国家不顾个人荣辱和生死，其实有这种崇高理想的人，才是真正活的幸福的人，不管他们肉体上遭受过怎样的磨难，但在灵魂上却是充实的，无比自豪和幸福的。有了崇高革命理想的人，是不会有那么多世俗烦恼，甚至得心理疾病的，吃苦受难对他们来讲是一种人生价值的崇高升华，慷慨赴死对他们而已更是实现英雄主义的体现！

放在今天2021年，估计更有说服力，发人深省，这几十年的事情，好像在现在，仍然。。。。。。。

不敢继续说，....。在那个颠倒黑白的年代，人人自危，不讲法律，没有公义，只剩下部分人仅存的一点良知。如何不是少部分的良知，咱们副司令估计真要去见司令和夫人去了。于洋作为导演和演员，实实在在演绎了那段艰苦的岁月。有正义感的人是如何挺过来的，但这些都是极少人，很多其实已经在那个年代人间消失了。