基督山伯爵 华丽的复仇

4月，《基督山伯爵 华丽的复仇》刚刚播出时，正值“日本国民妖精”石原里美的日剧《unnatural》刚刚收官、热度未退之际，时机并不算好。再加上这部日剧明显改编自欧洲名著，而日本人改编名著时常会让观众有一言难尽的感觉，所以也不曾抱有太大的期待。

但是，但是！

在N刷《基督山伯爵 华丽的复仇》大结局之后，我还是决定好好写一写这部在我心中9.5分、豆瓣评分8.2的名著改编日剧。

之所以关注到这部剧，一个原因是《基督山伯爵》是我心中排名第一的通俗小说，第二个原因是因为扮演男主角的是藤冈靛。他是《请与废柴的我谈恋爱》中的抖S主任

和《阿浅来了》中大阪经济之父五代友厚

甚至在剧中五代友厚病死后，发生了所谓的「五代ロス（五代LOSS，即五代沮丧）」的现象，OL不想上班，女学生无心考试，老太太们也若有所失。作为一部剧中的男N号，这样的成功简直前所未有。

话不多说，言归正传。

电视剧改编自法国作家大仲马的名著《基督山伯爵》，将舞台背景由19世纪的法国搬至现代日本。

主人公柴门暖是一名普通的船员，正当他与自己深爱的女人堇订婚，即将步入人生幸福的顶点之时，自己的朋友南条幸男、前辈神乐清、刑警入间公平却出于嫉妒心、出人头地的欲望、为前途而自保的目的陷害他与恐怖主义勾结，使他在异国的监狱被囚禁了15年。 在狱中他结识了那个国家的前总统法里亚·真海，在法利亚的指导下学习了各种知识并且获得了他的巨额遗产。从狱中逃出之后，柴门暖化身为基督山·真海，开始了自己的复仇之路。

因为是名著改编的电视剧，和原著有许多异同之处，原著剧情不再赘述。我在下面简单列了一张表格，显示新旧对比（注：每个人都有基督山伯爵入狱前、归来后的两种身份）：

（下文多有剧透，如果觉得可能是自己想看的日剧，建议就此打住。）

日剧《基督山伯爵》基本沿用了原著的线索和人物，就连影视化后容易被删掉的检察官(C)家庭内部矛盾、检察官之女和基督山恩人之子的爱情这些线索也都保留了下来。最大的变化是从第八集开始的，矛盾和冲突则在第九集达到了最高潮。

原著中，基督山伯爵安排人揭发了费尔南(A)的罪行，费尔南和梅塞苔丝(原未婚妻)的儿子要求与基督山决斗。梅塞苔丝写了一封信，求基督山在面对她儿子时手下留情，同时将基督山伯爵的过往全部告诉了儿子。儿子最终决定取消决斗，与基督山和解。他们母子俩离开费尔南，费尔南随后自杀。基督山伯爵了结了一切恩怨后，选择了这些年一直陪伴他、也是他复仇计划一部分的那个叫做“海蒂”的女子陪伴自己，江海寄余生。

但在日剧里第九集里，堇(原未婚妻)找到基督山·真海，请他终止复仇。基督山提出了一个条件：只要堇完全抛下丈夫和女儿嫁给他，他就不再寻仇。

第二天夜间，基督山在别墅宴请三位客人：自杀未遂的南条南条幸男(A)、因为借债而被骗入别墅囚禁的神乐清(B)——他们的手脚均被束缚在座椅上。还有受邀而来、忐忑不已的堇。席间，基督山播放了曾经的录像， 四人均是心情复杂。堇重提让基督山收手的事，基督山也重提昨日说过的条件。以下，是我试图还原剧中场景所作的描写：

“我不是说过了吗？这取决于你。”他看似悠闲地向客厅中央走去，语气却一下子由轻松变为郑重：“那么，现在请正式给我回复。”

堇的眼泪，不知是被吓的，还是因为刚才被迫集体回忆的画面仍在脑海中回放，长流不止。

“小堇，”他却只是盯着她泪光如流星般闪动的脸庞，无比认真地说：“我一定会让你幸福的，请嫁给我吧。”

最怕空气突然的安静。 堇缓缓走向他。基督山·真海的目光变得凝重，似乎是在等待她那句显而易见的拒绝。

没想到她只是盈盈含泪，挤出了一个比任何时候都要勉强的微笑，用轻柔悦耳的嗓音带着哭腔说：“好。”顿了一顿，又说：“我会和真海先生您……结婚。”

分离之前，重逢之后，她总是喊他，“暖”。

基督山·真海的眉目瞬间舒展开，嘴角染上了一丝笑意，似是喜悦。但看到眼前人红肿的双眼、以及明显压抑着自己不放声哭出来的颤抖的双唇。他脸上的笑意如同昙花一现，转瞬归于隐没。

她还在哭。

……明显不是喜悦的泪水，更像是做出了某种巨大的牺牲。

仿佛终于从她眼泪中读懂了堇真实的心情，基督山的神情迅速垮塌了下来。不忍再看她脸上流成河的悲伤，他偏过脸去，移开了视线。微微叹息，嘴角多了一抹自嘲的弧度。

那弧度几起几落，最后化为一句轻轻的“万岁”。

“万岁”

那是他们之间才懂得的暗语。

曾几何时，小镇的一场寻常婚礼前，新郎痴痴地看着换好礼服的新娘，就在新娘以为自己的衣服是有什么异样的时候，他突然冲到她面前，高举双臂，快乐地大喊了一句：“万岁！”

彼时他脸上的每一根线条都那么生动，诉说着无与伦比的幸福，礼服宽大的振袖随着他动作而摆动，感染着她也像他一样，不顾女生的矜持，快乐地高呼“万岁！”

此刻两人面对面，明明演绎着与十八年前相同的言语，但一个沉吟暗自伤，一个未语泪先流。到底，物是人非事事休。

我得到了你肯定的答复，但这回答中有多少是因为残存的爱情又有多少是为了停下我复仇的脚步，已经交互混杂，难以分辨了。

我们曾经那么相爱，发誓永不分离。但在我经历漫长旅程的途中，我们走散了，分道扬镳。纵然得以重逢，此后的路，也无法一起走了。

这场鸿门宴的结局是基督山回到席座边剪掉了缚着南条幸男(A)、神乐清(B)手上的绳索，宣告终止复仇。他再也不看堇，任由南条幸男在眼前拉走了仍泪流不止的堇。最后，他独自一人在浇满柴油的别墅里，让大火燃烧。

当在读原著时，结局让我很是怅然。可能因为之前的故事太过于精彩，结尾相较则显得粗糙，好像绷紧的弦猝然断裂：基督山伯爵留了一封信，就和海蒂离开了巴黎。——他似乎彻底忘记了梅塞苔丝，忘记了他们之间曾有过海誓山盟、原本是要携手到老的，突然间看见并开始重视海蒂对他的深情，选择了开始全新的生活。而电影版也是几乎同样的处理。

当时怅然归怅然，但不明所以。现在重新想来，自己觉得缺失的就是原著没有给基督山伯爵和梅塞苔丝的爱情一个合理的交代

——如果不是余情未了，伯爵不会视费尔南(A)为头号敌人，必欲置于之死地；如果不是余情未了，梅塞苔丝不会在第一次与基督山伯爵重逢时就认出他是爱德蒙·邓蒂斯，甚至几近失态。但临到结局，作者大笔一挥，这些草蛇灰线都烟消云散，伯爵还是选择了年轻貌美的海蒂。

可在这部日剧里给出了他们无法破镜重圆的理由——不是伯爵喜新厌旧，不是梅塞苔丝不可能放下丈夫和孩子，而是十八年来，他们的经历将他们两人推离了彼此。情过境迁，相爱已成往事。倘若勉强彼此在一起，只会违背了爱情的本意。

或许编剧黑岩勉在对原著进行研读的时候，与我有同样、甚至更强烈的失落感，因而在结局中设计了那么一场非同寻常的鸿门宴。

同时，这个结局某种意义上也糅合了我最期待的“重返伊夫堡”情节，令我很是开心。

还有很多细节，诸如原著中全盘计划需要基督山伯一人分饰三角才能完成，所以电影版都会选择减少复仇对象、删减情节线索。但这部剧中基本上都按原著进行了保留，并做了非常好的本土化处理，不让人觉得牵强附会。因而在豆瓣上被称作“原著党的狂欢”，我个人觉得名副其实。

至于许多人觉得在剧中三位仇人都没有死这件事和剧名“华丽的复仇”非常不符，我则不以为然。这三人除了共同陷害过基督山伯爵之外，还有一个共性：努力。

如若不是这样，他们可能也就不会在18年后挤身上流阶层，成为人上人。而基督山伯爵的复仇，使他们或身败，或名裂，或妻离子散，近二十年来的苦心经营毁于一旦。在尝过富贵荣华的滋味后，重回起点，甚至是带着污点重新回到原点，实在是一件非常残忍的事，这样的复仇不可谓不华丽。

此外，在现代法治社会的背景下，杀人偿命是永恒的正义。即便主角光环也不能站在这条准则划定的范围之外。结局既然已经暗示了基督山还活着，就不能让他亲手杀人，所以终究“华丽的复仇”要在法律的面前踩下刹车。

还有一些特别想说的小细节，回味无穷。

比如说，埋私生子的位置是在别墅的圣母像下，又比如说留美送走儿子后约在教堂与入间公平(C)会面探听儿子最新情况的地点。这或许是因为基督教中有圣母圣子形象存在，能够象征亲情的羁绊，也呼应了基督山伯爵的“基督”两个字。同时，正是在教堂中，基督山带来的消息如同福音给留美带来希望，并对入间公平(C)的人生进行了最终审判。

再比如，音乐《set a fire》，我在查找资料时发现的其他同名歌曲基本都是宗教歌曲。set a fire，其单词准确意义不明，我简单粗暴地翻译成“放一把火”，猜想这或许与撒旦、地狱有关。每当到了关键的情节，这首女声便会幽幽响起，像是在观众的心上放上了一只逐渐收紧的大手。词组本身也让我想起了梁遇春对徐志摩的描述：“别人点烟会说‘借火’，唯独他说是‘吻火’，是‘kiss the fire’。”

复仇也是一种吻火般浪漫、绚丽又危险的事情——结局中基督山擦亮火柴，凝视火光，用催眠般的语气说：“我是多么快乐啊。”然后用火柴和满地的柴油让别墅陷入了火海。这也是和set a fire最终极的呼应了吧。

“真快乐啊”

最后还想说说“柴门暖”这个名字。初见时，甚至觉得有些可笑，但看着看着，竟然还是习惯了。日本确有“柴门”这个姓氏，但我更愿将之和刘长卿的诗句“柴门闻犬吠，风雪夜归人”相联系。倘若这位夜归人，家中有亲人执灯守候，生活中俱是粗茶淡饭、天伦齐聚的清欢，那再大的风雪，也驱散他心中的暖意。

但这个名叫柴门暖的青年，却因为小镇人无休止的妒忌和检察官的自保，没有享受到这场命运原本应许给他的幸福。在他改名为基督山·真海时起，他就已经彻底和寒门内的简单幸福挥手作别了。

同时全剧最精彩的地方在于，原著中仇人们(A.B.C)基本上从头到尾都没有识破基督山的真实身份，在这种全程信息不对称的情况下被迫应战，满盘皆输在读者意料之中。

但这版日剧在基督山使南条幸男(A)声名狼藉时，“他的真实身份是柴门暖”就被另外两人(B.C)所察知。刑事部长入间公平(C)甚至以“送你回拉德尔的监狱”为要挟，要基督山“停止这无聊的复仇游戏”。但还是基督山棋高一着，仇人们败下阵来。这样处理不仅增加了情节的紧张感，还更加体现了基督山归来后的心思缜密、手段高绝，与最开始那个空有满腹航海知识、但说话做事处处冒着单纯傻气的青年形成了鲜明对比。

作为自诩是写过小说的人，觉得只有成为过一个作者，才知道写小说是一件多么考验人的事情——要首尾相顾，要合情合理，要自圆其说。更多时候，作者考虑的要远胜过读者，埋下的大量伏笔，每一条都像宝藏般静待来者。若有幸能被读者品读到，就是彩蛋；如果不为人知，也无伤剧情。所以总觉得敬佩不已，这应该是多少次的在灯下苦读原著、多少次虔诚地记录脑海中闪烁过的吉光片羽，编剧黑岩勉才能交出这样一份漂亮的答卷。

基督山伯爵 华丽的复仇 (2018)

8.2

2018 / 日本 / 剧情 / 西谷弘 野田悠介 永山耕三 / 藤冈靛 大仓忠义

联想

当时读完原著，我最先想到的是苏武。他的经历，贴合基督山伯爵的前半段。

我们从小读的是苏武牧羊故事，称颂的是他忠君爱国，但在内心却觉得他遥不可及。直到读到他写给妻子的一句诗：生当复来归，死当长相思。我才觉得这个近乎于“非人”的英雄，有了一点真实的气息。可惜他归来之时年近六旬，白发苍苍。受到官方的大事嘉奖，亦无仇可报，余生荣华，再未有波澜。不知道他晚年是否偶尔会想起早已改嫁的妻子，想起那句被践行了一半的誓言。

后来又想到杜甫的《新婚别》——基督山伯爵是在婚礼上被带走的，实实在在算得上“新婚别”——最末两句直剜人心：仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。诗句是以女性的角度来写的，令人能够想象到新郎被抓走、杳无音讯后，新娘的绝望和凄惶。

可无论是苏武、杜甫，还是他们之后的古人，都未能写出一部《基督山伯爵》这般宏大的小说。或许是因为封建等级太过根深蒂固，让人难以想像用除了从政从军的方式跨越阶层壁垒，快易恩仇。直到在很多年后的法兰西，在法国革命和大航海时代的风云际会之时，神之笔点中了42岁的剧作家大仲马。尽管从后世所能得的照片中看到的不过只是一个相貌普通的油腻中年，但通过他笔下的风起云涌，最终成就了这部无与伦比的小说。

也有人在看了这部日剧之后，重温原著，写下了感恩大仲马的言语。大约所谓经典，指的就是像这部巨作一样有着长久的生命力，并能激发出后来者更多想象和创新的作品吧。

做人难，要疯活

额到底为了什么看到现在？

刚开始嚒，自然是当季日剧无所谓地点开撸一撸，对日渐萧条的霓虹多拉马常怒其不争但依然习惯性看看，大仲马滴《基督山伯爵》作为经典杰克苏复仇爽文始祖不管如何改编翻拍都要试一试，万一这各国都嚼烂的题材拍出不一样的风景了呢？播至第五集，已觉这版算是近期最接近原著甚至比原著尺度更大地呈现“复仇”背后的波诡云谲。

作为一本几乎流传于世百八十年的名著，各个拿原著当剧本党的通读到现在已跟开了（金手指）挂的先知差不离，日版编导要怎样打破人们对那年代背景人物情节先入为主代代累积的印象，处理起来必须小心谨慎又时刻保持清醒。

第一、二集的前期铺垫环节没啥感想，首话看不出格局，想着再这样的节奏风格是不是又落入窠臼，第二话完成任务一样补完抛到脑后，以为腹肌第N次来中规中矩的那种“用爱教化人放弃复仇拯救世界”。想当然这以为的开头注定接下来的打脸，咋能忘记日系才是玩转暗黑BT精髓的“菊与刀”呢。

从6.4分到现在的7.8分，估摸不少人和我一样从第三集才真正入坑，评价从那集开始上升。我么，看微博上有不少人刷第三集结尾，好奇真海和身边那女的怎么回事，毕竟当初刷这剧官网时觉挺无趣的，来来去去就那几个人，啥恩恩怨怨情情恨恨一眼望到底，原来第三话正式揭开序幕。不，应当说，第二集结尾，祭拜完船长，在老家海边堤防上真海与神乐清、南条幸男的对话，顺带为接下来的报复计划打响号角，“到时间了”，那两仇人不明觉厉，没认出十几年前黝黑阳光憨气的小子更没把眼前突然出现、疑似土豪的人当回事儿。于是从那儿起，成了整部局的分水岭。

干脆利落地将男主新婚被捕、结识法利亚、在监狱“深造”、假冒这位替他洗髓塑骨的已故法利亚被扔入海、如何弄清多年后众人的去向进而还原事实的碎片拼图化身基督山伯爵，浓缩在头两集交代完毕。有不少人吐槽说一个二个都像集体脸盲眼瞎般不识遭陷害的男主，其实啊，主任刚登场时有意弄得皮肤黯黄稍显毛毛躁躁的土里土气就为了后续符合设定中被关押多年的苍白、淡漠与优雅。一个人由内在心境到外形气势上的改变，说是脱胎换骨都不为过，倒能唬住那些早当他已死的人们，毕竟原著中的确没几个人认出来。当然非要说bug也可作为不受用的bug咯,想想戏剧的需要，不然咧，你看主角被陷害的过程，哪怕通敌叛国身为本国子民还被引渡送到别国受审关押？当霓虹公检法系统傻的，好吧，第一话里面这点很一镜带过的无法细究，若真要打破砂锅问到底，根本没法将整个事件发酵的环境与日本真实背景一一对应混谈。

第三话不动声色地和三家人结交，迅速发展至故事的第六十三章晚宴，和仇人们重聚首相见不太算高潮的话，结尾那一整集若隐若现的黑衣骑客露面原来是开头出现的南条夫妇经纪人，复仇的节奏终于有那么点起起伏伏的劲儿了，更别提还有贤惠的神乐留美（稻森泉 饰）私下饥渴三P的人妻上线，感受到那不拘一格重口的气息！出原著意料之外又合现代糜欲情理之中。

高桥克典、新井浩文、稻森泉、山口纱弥加 、伊武雅刀、田中泯都是老演员，挺踏实的。这次最大的惊喜：主任和大仓啊，多么适合各自的角色。Dean伯爵各国无障碍语言及日本话的腔调，越来越迷不可测的范儿，微表情恰到好处、举手投足更引人入胜；也是第一次真正有机会认识大仓演戏，把个事业有成以后的大明星那不经意的傲视传神投递，在老婆小孩面前又是爱妻牌顾家好男人。入间未兰和江田爱梨还有几位小演员啊全是新面孔，丝毫不阻碍我投入剧中。唯一有点屏蔽女主，人设是如梅塞苔丝，外型上演员偏平面裱纸模特那款卡哇伊look，特定的机位镜头或许能突出她的优势，但数个不同角度的机位同时拍摄的话，就不那么经看了。

三大谋害者：

入间公平，原型检察官维尔福，在这剧中则是未来的警监热门候选人，当年为了替父亲撇清与疑似恐怖分子的巴拉吉船长关系，将男主推了出去，让他有冤无处喊；这个警察，疑心重，既与他爸不对付又想要借家里的势，与其讲这儿子是为入间贞吉还不如说是为保住自己的清白位子与未来，想脱离父亲的控制，可又不得不住在他体面的大屋中继承入间家。所以有时会看到入间公平矛盾地对待这段父子关系。未兰的婚事，是他与全身麻痹的贞吉又一角斗场，也正因公平对其不信任，才误会他多年前害过第一任发妻，连现在他看中的未来女婿出口被毒死，也以为是父亲故意跟他作对搞的鬼，碍于家族以及自己的声誉，入间再次选择错上加错的掩埋命案，明知出口死因蹊跷，也不深挖。要说他最珍贵的宝物是什么？未兰？？有可能是，也可能不是。从未兰的口中可知，公平之所以跟这第二任妻子结婚，是因为身为未兰家教的瑛理柰对她很好，基于此，未兰在公平心目中的地位还是有的，他讨厌受贞吉的控制，何尝不是像极他讨厌的人那样控制女儿？自以为那样对未兰好，独断专行，结果将家中命案的真凶一直包庇在眼皮子底下而不知。不知该说糊涂还是物以类聚，入间夫妇，半斤八两。他在暖的案件上徇私枉法。原著中伯爵报复他的方式就是让他的夫人犯了谋杀罪一一杀害了他身边不少人连女儿（其实没死，但维尔福以为她已死）也是，最终后妻被逼自杀也杀害了他们的小儿子。家破人亡之后，他疯了。高桥克典是演惯正派正义刑事的中流砥柱，第一次看他担当此类暗藏私心的公权人物，依然有老派魅力男的醇厚味道啦。

神乐清，原著中的腾格拉尔（or唐格拉尔），曾和柴门暖同一条船上工作，因嫉妒年轻的暖有望越过自己当上船长，而提议污蔑他是提供资金给巴格尔的人，怂恿南条幸男举报。后来更借着柴门家的土地一跃成为东京小有名气的房地产老板。新井浩文诠释的非常棒，这种见钱眼开的浑人被他演得惟妙惟肖，对待老婆留美的渣、与众议院木下议员卑躬屈膝的交往等等，都活灵活现。神乐跟位于高处有点伪的入间不同，他更实际且为利益能屈能伸。伪君子在意颜面和道德，即使谋利也会考虑颜面和道德。真正撕破脸是很少的，因为天下没有不漏风的墙，坑人一次，被发现就当不成伪君子了。反倒小人，处处可见，不管防备不防备，要整你都没商量。因为小人不是傻子，不会在头上写上小人两个字。不在乎道德和颜面只在意利益，小人和伪君子区别就在于是否在意颜面和道德。神乐清有啥最紧张的？自然是利益——涉及到他的钱财，第一次发火，与留美捅破窗户纸便是察觉她投资比特币失利，钱打了水漂。原故事里基督山伯爵报复的方式是让他一点一点破产，最后把其绑架到山洞里，卖十万法郎一只的鸡给他吃，想让他尝尝自己父亲因自己受牢狱之灾在绝望中饿死的滋味。但最后的最后，伯爵选择了宽恕，放下仇恨。至于剧集会不会怎么安排，看下去嘞。倒是第六集预告，那个阿寺又再次出现，神乐找上他，绝非做善事，应该是书里第八十二章的撬锁夜盗将要上演，阿寺即卡德鲁斯，受人指使，和安堂（入间与留美私生子）潜入伯爵宅邸偷盗。只是看这版安排，似乎伯爵留下了神乐夫人，令其撞破他们的行径，留美似乎还被阿寺打伤，这一晚搞不好有人领便当死去，不知道是谁了，反正卡德鲁斯在这一节中被伯爵放过也逃不过被灭口的命运。

大仲马的原文曾提及：阿拉伯有一种动人的风俗，只要在同一个屋顶下分享过面包和盐，就成为了永久的朋友。根据东方人的习惯，不在敌人家里吃喝便可以保持复仇的全部自由。日版在很多细节方面很遵循大仲马所写的，你不会觉得这一处、那一处集体堆积之下的倒塌变味，真海从不吃仇人家的食物，在南条家如是，在自家别墅亦如是，就算堇做的，他也不吃。因为南条幸男。南条改变的不仅仅是柴门暖的人生，还夺走了他的未婚妻。若说入间公平那封伪造的书信致使事情走向无法挽回的地步；那一通电话，则是小人之极的卑劣加害。原型费尔南乃暴力、冲动的象征，当初唐格拉斯就利用这点，让费尔南递交了举报信，污蔑陷害他人从而保全自己的利益，这样的性格特点让他在希腊出卖了阿里总督，为基督山伯爵的复仇过程埋下伏笔。假如费尔南生性不这样卑鄙，也就不会陷害爱德蒙，自然也不会落得吞枪自尽的下场。2003年时南条在演员之路的事业上郁郁不得志，处于不断试镜又失败的周而复始当中，看不到希望，感情上呢，也争不过转学而来的柴门更得目黑堇芳心，哪怕是名副其实的幼驯染比阿暖更早地守护在她身边。他和神乐清，像阿寺一语道破的那样：都被笼罩在半路出现的柴门光芒之下。记得南条试镜的时候，曾把对手演员抓到疼得受不了大叫，隐隐暗示了内在藏匿的不可控力量。暖和堇又即将结婚，那幸福深深地刺痛了他，所以神乐把那封信的事一透露，等于提供了让南条破坏的机会，他们彼此利用对方，达到不想柴门好过的目的。幸男的个性，遇事受挫注定不会循规蹈矩安分忍耐，所以恶在继续循环作下……第六集复仇的怒火终于烧到他身上，人性中的弱点让他在香港出卖著名影帝李潇，这就是爱梨隐藏身份向他复仇的暗线。书里以博尚为代表的章节实际上将那件灭门惨事通过新闻媒体报道再次曝光，推到风浪尖口的内容发酵，南条犯下的罪，将避无可避。对他而言，什么是一级棒不可失去的宝物？成为大明星俳优后的社会关注、国民和妻子眼中的好好丈夫以及他和堇的感情。如果过去犯下的罪一一浮现，多年费心营造的形象破灭，是不是最大的复仇？让他更绝望的应当是事业一落千丈，堇知晓真相，知道他为得到她曾怎样毁掉暖。南条幸男会崩溃。出来混迟早要还的，正如老话也讲：善恶终有报，天道好轮回。他已经不义了两次，真海和爱梨承受着来自他的背叛与伤害，柴门暖失去母亲与未婚妻，李潇的女儿爱梨一夕之间失去父母。没有人知道他们俩怎样熬过这些年，尤其是爱梨，当年被灭门，恐怕意味着对外她也是已死之人，没被灭口又遭遇了什么？落入黑帮之手被辗转贩卖养大只等有一日成为暗娼？？完全不可想。

三大仇人当年为了各自的利益、妒忌与不甘，推了无辜的人入狱。柴门暖对同事神乐清不设防、相信前来调查的警察入间公平，将堇托给信赖的朋友南条幸男，经历即将到手的幸福被毁灭之后的痛苦，最后却被漫长的等待和现实打败，这信任被辜负的痛苦，漫长暗无天日的十四年牢狱生活，对亲人、爱人思念的痛苦，也是对未来绝望，心中孤独害怕的痛苦，更是对恶人逍遥法外而愤怒的痛苦。这些痛苦加起来，造就了如今心机深沉、渊博难测、高雅沉郁，深谋远虑却又满怀仇恨令人敬畏的真海·基督山伯爵。可遭受巨大不幸之后，骨子里的善良与正义还是迸发出强烈的光与影。

光，是指遇上法利亚，在牢狱之中收获了知识、习得了隐忍、学会了等待。把引导自己的恩师视为再生之父。假如心中有一丝自私懦弱与卑劣哀怜，他都不可能获得法利亚家族的巨额财富。待成功越狱后，首先选择寻找年迈的母亲，其次便是渔业船长守尾。得知母亲已饿死、小堇已嫁给朋友南条之后，守尾父子是唯一带给他关怀，令他尚感安慰的人。真海非常珍惜他们的恩情和亲切，恪守对守尾老板托他多多关照儿子的承诺，以无名之姓帮助信一郎偿还了债务。

影，阴影的黑暗面积，人均分摊啊。稍感讶异改编后的暗黑度：安排留美在不知情的状况下与私生子安堂重遇。任由他们交往，突破人伦底线。复仇走到这一步，是尔等观众始料未及的。三集入坑，四集破下限，五集诱人犯罪。真海这盘棋下得有点绕，手法也略极端，大多数时候看起来啊，他位居幕后，在别墅招待客人，实质运筹帷幄一切尽在掌握中。适时抛出条条不可抗拒的诱饵，勾出人心底最丑陋的欲求，法利亚爸爸给予的财产只不过一件华丽的更能助真海达成目的的外衣，并不是复仇导致那些人的悲催命运：遭受爱人抛弃、老公冷暴力的留美太空虚太渴望男人的关爱与温暖，伯爵只是试着牵线安排她和安堂认识，结果当事人两个却更深入牵扯进地狱；挪用过公款的出口文矢急于求成，想获得强而有力的配偶娘家，被伯爵鼓动去杀入间贞吉，站在出口的角度来理解，入间爷爷不是好鸟，疑似杀了未兰的母亲，所以心中的恶滋生，自动合理为送对方归西也是替天行道，谁让老爷子恰好碍了自己的路。出口那天晚上可以不去入间家，但他去了，没扼制住心中的恶魔，终究被另一个恶魔所吞噬。而真海是伸张正义的导火索，所有人的阴暗面已露端倪。拨开那些本身有罪之人的面纱，让他们的罪恶暴露在光天化日之下，让犯过罪的人为自己的行为埋单，日版中伯爵复仇的过程可能产生争议，但不那么做，仇人将继续借机得势荣华富贵下去，有些罪恶没有暴露，就不会被惩罚。恶人各自的秉性导致了自身的结局。攻人者攻心为上，往后高潮迭起的爆发只是早晚的问题。

光与影斑驳交织着，你分不清善与恶的真假对错。吸引着人们为这一出出精彩巧妙的戏码沉沦，后面剩下五集的份量如何开展尚不知，但究目前而论改编成功，极大限度地还原了故事内核的特质。如果说最开始南条幸男是因为爱，入间公平是为了名誉和仕途，阿寺是贪财怕事，神乐清是嫉妒。他们犯了第一次罪之后，就彻底走向罪孽，人放弃了一次就会放弃无数次。第一次还会犹豫谴责良心不安，之后就越来越顺手越来越卑劣。复仇给力，环环相扣，跟恶人缠斗，除了钱多到碾压，心眼更不能少。

相比剧中其他女性角色如神乐留美、入间未兰、江田爱梨，早期失去暖的堇，还有爱她的南条幸男宠着，在安逸的环境下逐步成为知名料理家完善自我，已然很幸福的。她虽对从小如兄长一般的幸男陷害暖及后来他在香港的事一无所知，但为了被关押在某处的暖也曾付出过努力，在等待中渐渐绝望后，她做出的决定无可厚非。通过截止到第五集的只言片语来瞧，出于道义与责任或人情世故，都不可能放任柴门母亲饿死且两个月才被人发现，那么，当年的内情或许能猜测为她离开老家，在外遭遇不可测的事故，身不由己地被困住，在人力扭转不了的情况下没法陪在柴门妈身边，老家那些认识的人（如神乐、阿寺等人）又漠然冷待，终酿成悲剧。也许就在堇自顾不暇跌入谷底时受到已成为大明星的南条幸男的照顾与帮助，在接连的打击之下，她没有承受住人性中对于爱情的考验，选择嫁给了生活，并诞下和幸男的女儿明日香。真海会不知道她发生过什么？连入间、神乐那些当家人都不知的秘密，他都了如指掌，何况是自己母亲死时、堇的缺席。偶尔有几位童鞋觉得他俩太可惜了，无奈的错过，想找各种眼神互动来证明他们之间复合的可能性，祈望着明日香是柴门暖的血脉。但事实就是整出剧的脉络依旧按原著在推进，即便有改动也是为了更好地顺应现代背景的潮流。两个人旧情复燃、重拾旧欢什么的都不是靠时隔多年后一个眼神、一段对话就燃得起来，重新在一起需要太多的考量与勇气，主要双方心意坚定不变、外加对彼此境遇的理解与支持、保持相连的沟通，这都必不可少。故事侧重伯爵的复仇大计，在得知前恋人嫁给了自己的仇人以后，还育有一女，已知她不是他的了，第五集的正式单独面对面交谈直接给曾经的关系盖棺之前来个过渡，结尾烧掉那片星空画，说堇已经死了。并非眷恋也不是难以割舍的藕断丝连犹犹豫豫，真海对既定现实的幽深陈述罢，时光不可逆，感情亦然。不可否认堇在不知真相的情况下对南条幸男也产生了感情，甭管那是啥感情，总归一个女人愿意替另一男人生孩子，她的心就不再如以往。不是只在堇面前的真海才是柴门暖，不如说他本性中属于暖的善良还在，两人其他方面，为了生存与生活，都变了。

对原著改动最大的部分，较晚出场的海黛那绝世美女的人物性格夺得头筹，体现在本剧中南条夫妇的经纪人爱梨便是2005年香港灭门惨案中的少女（下集报纸上写的05年只要有用心看别问为何看得到），你不知道她经历了多少，才言笑晏晏地站在仇人的面前。明面上是南条家热心努力的经纪人、保姆、司机，暗地里一脸冷然淡定地下荞麦粉致瑛理奈过敏、跟踪监听、使绊子，和真海一样两副面具切换，如果他要砍别人，有必要时她就递刀子。日版将海黛改得没那么废嗄，伯爵和她的共生关系也有了奇特的暧昧感。黑暗中，孤独的复仇者实在太需要一个目标相同的倾诉对象。些原著粉大呼不吃海黛被改成爱梨这样，许是假想中完美的海黛无法出现在任何真人身上，这么大的变化，人物有用之后反倒嚷着要书里萝莉养成的那款？不过换了更成人式的艺术加工塑造，哪儿那么多源氏女。要获得如今真海的信任不容易，一朝被蛇咬十年怕井绳。爱梨往他身上蹭的这些那些亲密行为，个别的直观地认为她那些动作太奴太肤浅尴尬，你看久了联系前后就知道那里面包含着怎样的依恋与所需汲取的安全感。同样的信赖，之于亲身经历过失去父母的爱梨估计也是艰难的事儿。面临巨变时，他们都太弱小，无从应对，只能眼睁睁承受着不公，对仇恨的执念，对失去一切的痛苦，相同的心境让真海和爱梨成为彼此从内心层面沟通交流的同路人。目前不晓得接下来会不会顺便交代下真海怎么认识爱梨，但看他的反应，也并不是对她完全无感，归根结底，一个男人的后背与怀抱自然而然地接纳另一个人的重量，不排斥她的靠近与依偎，似乎说明了什么。只是复仇第一，谈情说爱都太奢侈，全副心力投在他谋划，她执行，齐齐在仇人眼皮底下唱作俱佳。爱梨也非完全如应声木偶般真海说啥就去做啥，偶尔在摸索中了解着他的过去。第五话试探完以后，问：你确定我可以毁掉那个男人的至宝吧？他笑一笑，把她搂如入怀，答：啊（嗯）。陆陆续续看不少人回应，连原著党啊与路人游戏党都很磕这对带感的暗黑CP，还表明看下去的动力之一便是想知道他们的结果怎样。算不算让人愤世嫉俗同时看到某种希望？仇恨不是支撑一个人活下去的动力，如果基督山伯爵在复仇后没有爱，没有了善，生活将是死灰。“爱能战胜一切，无论你在哪里，都能把你带回我的身边”这话挺制式的，像小时候看安徒生的童话故事，长大才细思极恐觉得黑暗讽刺，更愿意相信，是人心向善，性格才没扭曲至极。助真海战胜险阻的，是他的本真。情感上对未婚妻目黑堇爱过是爱过，但错过也是错过，影响不了复仇的步伐，只要心底还有一丝善意，他都能完成自我救赎。书里最后，基督山伯爵重新找到希望，选择了宽恕，同时也收获内心的平静。不知这次“华丽的复仇”之后是不是目的达成，褪去外衣，回归自然，了无牵挂地携手“海黛”远走高飞？大抵希冀如此。

说回五集过后，感到畅快和小刺激。畅快是因为情节精彩、人物鲜活、悬念丛生，主角的计划复杂而绵里藏针，他不仅是富可敌国，更具有聪明的头脑、深厚的学识，身上背负的仇恨也无比沉重，杀母之仇，夺妻之恨，十四年绝望的牢狱之灾，三个仇人都已经成为有权有势的上流人物。看的时候跟着主角一步步展开计划，体会他布局的绵密和精确，欣赏他的脑性感，非常爽快。这种后发制人的过程需坚持和等待，到最后向三个仇人依次复仇的各种招数揭晓时，和主角一样获得任务完成的满足感。虽然分量上有十集，但人物形象多姿多彩，每一集都会看到有趣的人和事，所以近三集不会感到无聊；小刺激则是复仇的部分，对三家仇人的复仇是同时进行的，这三家人与主角以及这之外的角色，丰富又复杂的关系构成了一张密密麻麻的网。观看的人必须在脑海中在这复杂的关系网络记下来，这样才在故事的发展中不至疑惑。剧情推进时而设置悬念，时而小小地开启一下上帝视角，现在啊，一方面有像编剧和主角那样无所不知的全盘视野，又在他们设悬念时心里痒痒，恨不得一下子就看到后面究竟怎么回事。谁让每集最后，隐藏的人物与事件线索殊途同归，埋线收网告一阶段，会感到十足的畅快，曾经的疑惑也得到了解答。

好奇待解疑的悬念：

1. 神乐的秘书，戴眼镜的牛山小哥会不会是真海安插的人？

2. 信一郎与未兰相恋，报恩与报仇出现冲突，男主咋应变？

3. 安堂究竟是不是入间与留美的私生子，鉴于这是《我的危险妻子》的脚本家，

对那张DNA鉴定存疑。

4. 柴门母亲饿死一事，堇发生了什么？

5. 真海与爱梨怎样发生交集

因为结局减一星，“复仇不需要圣母”（微博）。南条和堇最后几集像失忆一样做出各种不符合人设举动。一会儿堇要离婚要杀死南条，一会儿南条对堇挥刀，一会儿又你爱我我爱你。

ep09真海在问堇愿不愿意结婚换取南条的性命的时候难道心里没有答案吗？留美为了儿子什么都愿意付出，爱梨没能真的对南条下手，暖还在对白月光报什么希望啊！在听到堇肯定的答案时把三人放走，我总觉得这场大火是柴门暖的退场show，一切的复仇都到此为止，暖真正的死在了这个别墅里，以后他就只是别人了。

全剧最棒的就是各种宿命的部分，安堂丸至被所谓的父亲杀死两次，却被当年的盗贼救了两次，留美桑与安堂丸至的乱伦却让她有机会见到儿子，爱梨桑在接到明日花的电话时把南条从自杀的绳子上放了下来，瑛理奈喝下了毒药才听到入间公平愿意与她重新开始，18年前该入狱的入间贞吉坐在轮椅上看着儿媳毒发身亡，儿子发疯。

一个资本主义复仇剧变成了爱能战胜一切……这到底是资本主义傻逼白左还是社会主义核心价值观啊！真的有点气到

这部戏的音乐还有镜头其实都挺不错的

仅仅是一个齿轮发生偏差

一切都变了样子

已经无法回到从前

但是

我想相信 无论何时都能重新来过

时过境迁，每个人都在努力的忘记，只有他的痛苦刻骨铭心。因为罪人不应该拥有幸福，所以才有复仇。

他也知道，过去的偏差永远无法被纠正，他所失去的永远回不来，所以他生命的意义只在复仇。

计划从一开始就看到了结束，他是否从中获得了快感，我不知道。但他总为别人获得幸福而感动，这是他无法拥有的曾经，母爱与爱情。

计划结束，他毁掉了罪人的幸福，曾经的人却终究失去了。失去所有意义的人生，怎样才能再度开始？还可以去追寻幸福吗？或者，努力让身边的人幸福，而从中分得一份。

幸好，他还活着，生命拥有一切可能性。但愿阳光可以照进他的余生。

我觉得爱梨（海黛）是这个改编剧最让人惊喜的角色呢。

首先，《基督山伯爵-华丽的复仇》中爱梨（海黛）没有炮灰，这个很重要！因为书中她的篇幅不大，而且背景极其奢华又是绝代佳人，各种改编剧要不因为人，要不因为钱等等各种问题，经常海黛这个角色打酱油或者干脆直接消失，根本不考虑她的人物核心存在价值对书的重要影响，原著也不好好看就随便删减。日版很好的解决了这个问题。

其次，日版让人惊喜的地方就在于，不仅没有删，还赋予了她更复杂的人物形象，使之更加丰富立体，不再单纯依附伯爵，养在深闺。而成为了伯爵复仇的助手+伙伴。当然改编后性格发生了变化，但是人物的功能性和人物精神本质并没有变。

功能性上来说这个角色是推动剧情揭发南条（费尔南）和给伯爵活下去的新希望。日版改编里这两点基本是保留的，同时改编还给了角色更大的发挥空间。

原著里海黛虽然是被救的女奴，美丽而性感，但是是被伯爵捧在掌心里照顾大的纯洁的小天使。其实在人物描写上是比较平面的，仙女般的人物可望不可及，在一定程度上是缺乏真实感的。

日版则要复杂不少，爱梨白天是文静大方的经纪人，夜晚在则是性感妖娆的美女蛇，为了复仇有点点小偏激，对堇也有一些不满和小妒忌，但内里却是即使滚过泥潭，内心依然是纯洁善良的小绵羊（小天使）。虽然遭受过不幸，依然充满了同情心，为了不让明日花遭遇自己经历过的痛苦，放弃了夺取仇人的性命。虽然外在的形态发生了变化，但人物内核是一样的，而且是更世俗化更接近生活的形象。

同时日版表现这个角色对伯爵的依恋之情也很棒，虽然日版改了背景，人物性格上也更独立，但是情感上也同样表现得很好，用最小的投入，樱井作为演员的表现力很棒，达到了加成的效果，这个角色十分让人惊喜。

分析了下，感觉有表里两层线。因为最后江田爱梨和真海面对面走过来的场景绝对是前面有铺垫的。如果是表线， 神乐清和南条幸男 最后想救真海，没救成功，然后对着审讯官辩解自己是受害者，真海是加害的人。这种表结局本身就很多疑点，复仇——因为恻隐之心——放弃并自杀——仇人得到惩罚却完全不知悔改，就如同剧中对神乐清说过

还能埋怨复仇者对他们做的事，把他们生活搅乱。这种结局别说惩治坏人，连基本让坏人认错悔改都没有的烂尾结局。最后放上了不知道是自己假死逃脱的真海还是被爱梨救出的，在海边相聚的场景。但是为什么救人的南条信男都纱布包脸，真海还能T恤漫步跟没事人一样。最后场景真的是假想或者是xx年后？

自然我是站不是这结局的，否则之前埋下的暗线都成了第九集九十分钟拖时间的工具了。那么我就来理一理里结局的思路。

首先作为本土化改编肯定是有自己国家本身的文化，就比如结局里那个纸条 attendere e sperare 爱能拯救一切巴拉巴拉的，然后放些爱的鸡汤表示自己做的一切复仇只是为了得到幸福而已，最突出改编还是导演最后还是保留了最后的晚餐这一情节，仅仅是复仇阶段的告别仪式 ？

其实我认为从日剧角度看，并不是这样，在第八集因为爱梨第六感或者说对源自于对真海的了解，知道到他要做什么，所以才会问能不能再见面，而真海回答爱梨那番话，是未来的承诺， 所以无论怎样他都会完成复仇。所以当他从伯爵身份回归到众人眼前，就没好好跟他们说过以前的事，没说过他当初受过怎样的折磨，也就造成了一种隔阂，必须来一场晚餐来揭露。

说实话，南条幸男和暖当时是挚友，仅仅是觉得暖过得太幸福就想破坏他们然后夺得暖的一切，让他失去一切吗？我觉得不尽然，可能只是一个恶作剧，可能也只是一个想法，从没想过后果有这么严重，会让自己最好的朋友冤罪而死，他最后心里也是愧疚的，如果能偿还，他也一定会去做，所以在知道柴门暖向他复仇，让他身败名裂，他并没有逃避，而是径直地自杀了。正如真海问的：

南条幸男回答道：“虽然很慌张，但终于松了一口气。”

南条幸男是不知道自己的举报信会让自己的朋友成为替罪羊的，他也不知道会让自己朋友冤狱而死，我相信他心中一定还有着对这位挚友的羁绊，但也很庆幸，因为他得到了薰，虽然代价是失去了一个友人，所以他最后也说，大家都是逼着自己忘却这些事情。神乐清也一样，开始说特别嫉妒，但都随着时间忘得一干二净。大家心里有个遗憾，形成心结也在情理之中必须要解决，因此才有了最后的晚餐。

其实他们都知道回不去的了，仅仅想给以前的自己，一个交代。忘了就是最好的理由。

就像兄弟一样，做了一件无法被原谅的事，能做的只有忘掉，虽然以后再也不同路，但如果兄弟有难，就算舍弃性命我也会成为你的后背。

救出真海的，不是爱梨和管家，而是以前的兄弟。所以在伯爵眼里，复仇并不一定是剥皮抽筋让他们生不如死，可能就是在给曾经兄弟一次补救的机会。最终的大火成了华丽的帷幕。真海，不，应该说是柴门暖，又重新得到以前的幸福，得到了一个爱的人的诺言，得到了以前的挚友。然后神乐清和南条幸男才能像朋友间开玩笑一样，对审讯官笑着说着暖的不好

听说他死了我还心里松了一口气，毕竟我差点被他杀了——神乐清

把其他人生活搅得一团糟，自己却死了——南条幸男

他们都咬定了真海死去了，真海也抛弃了真海和暖两个身份，可以和爱梨在未来继续下去。可能这是他们救出暖，他们三人约定的，但伯爵已经不是暖，放完火也不是伯爵了 ，所以他的复仇也就完成了。

那句台词爱能拯救一切的台词是 ： 最后还是爱赢了 但是暖肯定算是死了

整体感觉很日剧风格的复仇剧，不过我喜欢。