1 ) 我が家の歴史——不为偶像去看的精品剧
里面三谷的很多精妙台词,真是值得好好体味呢
比起建国大业那种本身就是大事件大人物构筑的恢宏,我更喜欢《阿甘正传》《我家的历史》这种诙谐中有厚重、平凡中见真章的温馨戏码。
其中的隐喻真的很明显,政子就是当时霓虹的处境,大造明显就是美国老大的派头,初恋前男友是亲共派,最后政子偏向了谁,不言而喻。最后的最后,政子虽然失去了大造,却一个人带着孩子努力的过活,而八女实按他开头旁白所赋予的意义来说,其实就是现在的日本的写照,而这个故事,就是她含辛茹苦努力生活的母亲和她一家人的故事。小幸里面的象征意义很值得体会呢,所以我想当初为何选小幸来演这个角色,也有原因就是看中了她那张年轻又有沉淀、富有生命力、可卑微诙谐也可高贵从容、坚毅不服输的脸吧,日本之母的力量。
我是第一集一听到那个旁白和小幸含着面包的笑容就掉泪的。
我家的收视率在现在看来真的算高的了,就是靠三谷的剧本、小幸的突破以及一众配角的卖力表演撑起来的吧,当然里面这么多人,演技难免参差不齐,以我看来,小幸的政子的确实实在在的交足了功课。
如果因为这部剧光辉灿烂的明星阵容而以看偶像的态度去看这部我家,恐怕就会觉得太过平淡不够刺激,更有很多人疑问剧情为什么要设定一个“小三二奶”这种三观不正的主角。但里面包含的意思你看懂了吗?当年霓虹被美国打的一败涂地,照理说应该恨的咬牙切齿,为什么他们能够匪夷所思地在全国掀起一阵崇美热潮,被人嘲讽为“美国是日本的老爹”也无所谓?那时他们信奉的宗旨,就是什么能让他们能生存下去并且活得越来越好,就是对的,对照一下这个背景,如果跟一个有钱又喜欢你的男人,能带领一家人脱离苦海,这有什么羞耻的呢?又有什么错呢?不管是牺牲也好,心甘情愿也罢,政子所做的一切都是为了她的家人着想,就值得人敬佩。本质就是逻辑和思考方式不同罢了。而在有些人看起来简直丢了祖宗脸的“勾当”,最后结果其实就跟中国历史上的“卧薪尝胆”一样,忍辱负重、装疯卖傻,越王换来了最后打败吴国、霓虹换来了飞速成长为世界第二大国,而“我家”即使最后不靠金主了,也没有变成腐烂而一事无成的寄生虫,虽然生活艰辛,但依然努力、快乐。这是一个小家庭的成长史,其实也是霓虹的成长史,依附于某个权势,当然有艰辛当然有羞耻当然有辛酸当然有挣扎当然有矛盾,甚至还后悔过,这都是霓虹心路历程的写照。如果只是看“挖,XXX是XXX演的耶”的人,我真怀疑你到底看懂了我家的历史几分。
另外,如果纯粹以中国人的角度看这部我家的历史是看不出有什么兴奋点的,这些都是霓虹人的集体记忆,所以他们看得很有共鸣,估计里面如果有一句类似“美英这些畜牲”的台词骂中国,可能有人会直接把它打入烂片的行列。限于篇幅和时间,里面很多历史事件的确是一笔带过,但是能把这些历史事件自然地和我家的历史串联起来,讲成一个完整明快的鲜明故事,其中还有泪有笑,不刻意不做作,甚至还有些许《阿甘正传》的味道,三谷的能力我是要赞的,日本除了他,我觉得还没有谁有勇气和能力包揽下这个必须接受全体霓虹人集体记忆检阅的活,而小幸作为主役,勇于去挑战这份厚重,勇于承担压力、挑梁担当起纪念霓虹这段历史的以小见大的底层卑微人物,按其中她表现的演技来看,不知道超越了比如内海熏之类角色多少,按事实结果来看,她受到的鲜花掌声也肯定比嘘声失望多得多。
2 ) Everyone has his little song
三谷幸喜你是个神人!
开篇就让我来赤果果地告白好了。不过这部剧的确是我看过的最好看的日剧……之一。。。
或许它情节不够离奇,结尾不太搞笑,有人会感到那些名人名角们出现得很莫名,但是,它带给我如此之深的感动,让我无法言表。
因为我们都是小人物。无法给历史带来深远影响的小人物。除了家谱,或许无法留名于后世的小人物。是路上被怪蜀黍搭讪不可能是遇上星探的小人物,新闻里听到名字只可能是同名的小人物,以后在娃的作文“我的父亲母亲”里被形容成“掉进人海中就再也认不出来”的小人物(事实上,我就是这样写《我的爸爸》的),长出老年斑了躺在病榻上话都说不出来了不会有主席握着我的手说,“那会儿国家多亏了您老啊”的小人物。
但你知道么,我爱这个“小”字。因为它给了我们想象“大”的可能。
张爱玲本来没有中文名,“爱玲”是直接从英文Eileen谐音译来,但她说她爱这个名字里的“柴米油盐”味儿,有生活袭身的味道。她写《传奇》,为现世的“小人”们立一个碑,留一个名。他们的流言,他们的梦魇,他们的半生未解缘,他们的倾城相依恋。
就如同一座城,为了流苏和柳原,可以慷慨地沦陷。
就如同王安忆,曾经为那么普通的上海弄堂的女儿,写一首长恨歌。
就是因为小,这么一粟,落于沧海,才让人感到苍凉,感到人间烟火亦足够醉人。
これは 私の母と その家族の歴史である。
戦後の昭和を 底抜けの明るく差と
バイタリティーで 生き抜いた 彼らの
ホントにあったかもしれない なかったかもしれない 物語。
八女家的历史。这只是一个故事。或许有,或许无。而三谷的强悍之处就是让我们宁可信其有,不愿信其无。
在漫漫一生中,降临,失去;欢喜,悲伤;出发,归来;怅惘,成长。我们小人物的一生哟。荡起了浅浅的涟漪,像笑影,像呼唤,像一个个小小的拥抱,像一声声怯弱的口哨。
我们该爱这小生活。因为,它本值得我们爱。在人生的十字路口,我们中有谁不会依依不舍地回头,看自己来时稚拙的模样?又有多少人,能够将青春留住,刻下它不老的面庞?
人本渺小,时光漫长。正是此二者的化学反应,让一切都仿佛一碗酸辣汤,二两阳春面,回味悠长。
(写到这里,想起了自己在电视电脑上看到的那些“名人”。其实“一夜成名”本来只是个形容词,就如同“洛阳纸贵”一样,为什么会成为躁动,贪婪,虚荣的温床呢?我们自己书写自己的人生,平平淡淡不也很好,就向八女家无限期脱稿的作家,最后不也看清自己,写了《凡人日记》么。)
三谷把自己对日本的爱,对小人物的爱都泼洒出来。当看到结尾的时候,听着独白,终于被打动地无以复加:
他说:
ここには
歴史を動かした人間は 一人もいない。
後世に 名を残すのない人々である。
しかし 彼らは この時代を確実に生きた。
彼らには 人に誇れる それぞれの歴史がある。
这里坐着的,
没有一个,撼动历史的人物。
也没有一个留名后世的名角。
但是,他们的确在这样一个时代存在过。
他们,也有着足以向人炫耀的历史。
3 ) 最悲惨的女性排名
第一名:一之赖ゆかり
这里边最惨的女人莫过于她了,长泽雅美表现的也很好。以前是有钱人家的小姐,在大学里是个领袖人物,表现特别抢眼。只因为和八女义男私奔,结果船出了事,去寻找她的父母死了。一下子,对父母死的内疚占据了内心,竟去做了最下层的脱衣舞女,没钱,也不再是校园中的女生。当然最后她还是和义男在一起了,还是因为自己得了肺炎走投无路之后。最后,她的完美的大家闺秀气质和知识能力水平竟用在了给饭店里的端盘子上了。我总是觉得有点淡淡的哀愁,世事无常啊~
第二名:八女政子
作为长女,从小就承担了很多。父亲没有财运,一事无成。母亲呢,虽然出身不错,但也只是个默默忍受的家庭妇女。所以,政子不断的打工,同时还要承担“舞女”、“二奶”的名声。最后,丈夫也死了,钱又被父亲投资失败,自己独自的当着女工和陪酒女,养活着自己不太聪明的儿子还有母亲。坚强的她也不要弟弟妹妹的接济,但是,没有她,弟弟妹妹又怎么能有今天的幸福的生活呢?
第三名:母亲
她出身不错,是个商会会长的女儿。但是,那个时代就是嫁鸡随鸡,嫁狗随狗的时代,老公一直没有什么财运,所以似乎也没过什么好日子。她总是难以接受长女做了舞女,又做了二奶,但是她什么也不曾抱怨。默默的照顾丈夫,默默的为女婿做饭,默默的照顾女婿,然后丈夫又一下子死去,就又默默的跟着长女生活,希望分担长女的负担。
我觉得这三位女性一只承担着巨大的痛苦,但是,她们却那么美丽,似腊月绽放的梅。故我忍不住做了这个排名,以表达我对她们的崇敬。
4 ) 在这里,读懂现代日本——原载于《南方人物周刊》,转载请注明
用影视作品展现一定时间段内的历史,各国影人均有此雄心。美国人拍了《阿甘正传》,主角是个出奇幸运的先天智障儿;中国人用明星堆砌了一部《建国大业》,借我们耳熟能详的那些故事捞一笔高票房和政治资本;相比之下,日本人走了条居中的道路,实力最为雄厚的无线电视台富士电视打着庆祝建台50周年的旗号,联合鬼才导演兼编剧三谷幸喜,召集一干红得发紫的日本影视明星,拍出时长6小时的特殊电视剧,取名《我家的历史》。
《我家的历史》故事情节并不复杂,无非“讲述日本老百姓自己的故事”,但三谷幸喜和富士电视台的野心却是“在这里,读懂日本”——起码是二战前至战后20余年间的日本。潦倒懒惰却永远不忘投机取巧的父亲和循规守矩忍耐力超强的母亲,配上4个性格各异的儿女,构成了典型的日本底层家庭。用10余分钟交代4个儿女如何长大成人之后,剧集进入正题。在战后萧条气氛下,大女儿惟有投身夜总会,以舞女一职来养活全家,而后“不幸”委身夜总会老板,以小三之姿登堂入室,由此改善全家的生活。
全家人虽然都不像阿甘那样“缺心眼”,却也没有阿甘的财运,只有遇见名人和稀里糊涂卷入大事件的运气。阿甘能成为历史事件的主角,这家人却只能充当“人肉背景板”,扮演的角色永远都是一句对白都没有的龙套。波折数十年后,虽然全家没有一个人推动了历史的发展,也没有一个人的姓名流传于后世,但也算真实地存在于这个时代。每个人都工作、生活,平平淡淡地看着电视里的奥运会,笑着点评一二,故事就这样作结。
如果仅仅是讲述一个小三与富商真心相爱的故事,未免太对不起宣传语中的“小家庭,大时代”。《我家的历史》高明之处在于,小人物遇到的每个大小事件,都与时代背景丝丝入扣,这个家庭的历史浓缩了日本的现代史。片中的父亲曾经也阔过,和二战前的日本一般自信心盲目膨胀,最后在战争中输掉一切。且不论编剧费尽心思塑造的角色们参与战后日本学生运动、修造火箭、二重桥事件和不断遇见各路名人等指向性明显的桥段,剧集着力塑造的长女与富商及富商之妻的关系,表面看只是真心相爱的小三与碍于资产不能离婚的怨偶,实际上影射了战后日美两国之间剪不断理还乱的关系。
长女的初恋男友参战后变成了亲共派。无论她出于真情还是假意,都必须与男友分手,转而依附于富商。这段三角关系暗喻日本在经济、军事与政治领域始终无法自主控制,而造成这一切的原因,就是长女时刻挂在嘴边的“为了活下去,为了活得更好”。忍辱负重到最后,变成了真心崇敬,日本深受美国文化影响,长女也与富商真心相爱。由于富商的第一桶金是妻子娘家给的,他始终无法与妻子离婚,只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲,象征着美国对日本的戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”,果不其然,长女不是富商惟一的情人,日本也并非美国扶植的惟一一股海外势力。
剧集尾声,富商死去,象征日本开始渐渐独立、摆脱依附美国的现状。富商的葬礼上,各路名人纷至沓来,长女与富商之子不失时机地旁白道:“我母亲脸上的骄傲,和她(富商之妻)的惊讶,我一生都无法忘怀。”显然表达了战后日本的自豪——即使在屈从他国的情况下,社会各界也精英辈出,最终缔造了日本经济腾飞的奇迹。
而在富商逝去、所得遗产被骗光后,彻底独立的长女也学会了自强不息,打工养活自己;她患上失语症的孩子则像长期被置于美国羽翼下的日本,在国际上难以发出自己的声音。但画面最终定格在一家人参加运动会的欢乐场面上,数十年后,孩子已然可以用欢乐的语气娓娓讲述那段充满屈辱与不堪的历史。过去属于过去,未来终将到来。
片中的每个人都在努力寻找自己活过的证据,却总是徒劳无功。在滚滚的历史洪流中,湮灭的又何止这一家人。以小见大,再由大衬小,《我家的历史》讲述的,是日本历史,也是每个普通人的故事。
5 ) 凡人史诗
看电视剧的时候,我总是偏爱这样的一类故事,一群平凡人,或是几个死党,或是一个家庭,在长长的历史隧道里一路前行,时光被挑拣成无数个片段,人的一生便也只是那几个转角便会走向不一样的路。
在这些故事里,充斥着细节,可是却是细致而不繁琐,温情却不滥情的。总觉着,宏大叙事若无平凡人的细微生计来陪衬,便释放不出那股子抓住柔软人心的力量来。
上一个春天,我恰好偶然遇到了【光阴的故事】。推荐给身边一众好友闺密,有些人带着怀疑而去,挟着惊叹和感动回来。那样的故事,我知道,懂得的人自会看得出它好在哪里。虽然八点档的身份限制了它的格局和发挥,却限制不了它承载的一代人的集体记忆,所激起的乡愁般的情意结。
这一年的春天,又遇到了【我家的历史】。我们是在深夜一起看它。三集的长度,没想到竟能铺陈的那么丰满而完整。我心里的日本只有两幅模样,一副是那一年战场上极端凶残的鬼子日本,一副是摩登又神经质的现代日本。日本战后的历史过程,对于我来说是全然陌生的。这部剧集,用了阿甘正传式的手法,去叙述一个大家庭在这样一个战后大时代的动荡里的喜乐哀愁。
它抓住我的还是那些细节。如潮水般汹涌的细节们。
大姐和姐夫从禁忌之爱,走到相濡以沫的爱情,这里面有信任的锤炼,也有如何学会彼此支撑的意义。
二姐选择了一个写作者结婚,后来才明白这要有多强大的内心,才能宽容地看待枕边人疯疯癫癫过了半生。
还有个最似阿甘的阿鹤君,变幻了各种身份和职业走遍万水千山,在日本战后的许多著名的历史定格里打了无数的酱油之后,才得来那个迟了很久的拥抱。
也不乏精心埋下的政治的隐喻,大姐最后在从苏联战场上回来已变为共产主义信仰者的旧日爱人,和更似美国老大做派给予无限恩惠的商业家之间,选择了后者。有人说,这多像彼时那个卑微又尴尬的战败国。
我还喜欢那个有点憨直永远乐观的老父亲,像是点睛之笔,曾经的短暂殷实生活后来从未真正地宠幸过他,但他一直像个孩子一样,往前冲啊冲的,也不知疲累。他有点像是这个家庭藏匿起来的励志核心。他离开这个世界的时候,儿女们围在他床前,阳光透着玻璃窗子洒在他身上,生命短的像只是一瞬。
最后的最后,那段淡淡的谢幕辞,来自这个故事的讲述者,这个家庭的下一代,那个男孩子是这样说的,
“他们是连名字都不会被后人记住的一群人,但是,他们在这个时代里,真真切切地生活过,在他们身上,有着各自为人称颂的历史,这就是,经过岁月洗礼的,我家的历史。”
这多像是在说我们观看的每一个人。
我们总在期许一个不平凡的人生,正是这样的动力,让我们在这个苦难,痛楚,欢乐,和情怀交织的世界里,用力地去爱,去生活,去和身边的人一起相互搀扶着,走完这条茫然未知又惊喜重重的路途。
或许最终,像故事里的那些人儿一样,我们并不曾实现那些创造历史,改变历史的梦想,但是,那些奋力一搏过的痕迹,那些不曾挥霍的日子,
在转身的时分,留下的,也会是一首洋溢着世俗快乐的史诗。
6 ) 我家的历史——存在的意义
这里没有一个是改写历史的人,他们是连名字都不会被后人记住的一群人,但是他们在这个时代里真真切切地生活过在他们身上有着各自为人称颂的历史。
编剧三谷幸喜先生很巧妙的选择了日本昭和年代一个最为普通的家庭,却又在他们身边穿插着各个时代的日本名流。在时代的大背景下,我们一同和八女家经历了一段日本人的历史,一段八女家的历史。
虽然并不太了解日本的那段历史,但并不影响我对这部讲述日本历史的影片的理解,相反他更吸引了我让我对日本的历史与民族精神有了更新的认识。
八女政子,作为家里的长女,也是这部影片的主角。她拥有所有传统女性所拥有的良好美德,以至于她做别人的二奶,你也对她恨不起来。相反她更像一个妻子,丈夫爱她,家庭和睦,她是整个家庭的支柱。诚然她一辈子活在阴影下,连丈夫的葬礼都不能出席,遇到正室还得躲躲奄奄。可是她活得并不卑屈,她懂得捍卫爱情,当丈夫有外遇的时候,她敢于提出离婚。当丈夫生病的时候,正室前来看望离去时,说的那句“谢谢”捍卫了她的尊严。特别是最后,丈夫去世后,正室来家看到八女家聚拥着各色各样的名流的那个场面,政子脸上的骄傲与正室脸上的吃惊形成鲜明对比,似乎在昭告着最后的赢家还是我——八女政子。有人把政子比作当时的日本,我并没有想的那么深远,而是纯粹把她看做当时日本普通传统妇女的真实写照。她们可以为了家庭牺牲自己,但是她们不会牺牲尊严,她们在动荡的岁月顽强的生活着,作为日本的中坚力量生活着。她们或许没有什么太大的成就,但是她们是家庭的凝聚力,是日本的凝聚力。有多少人因为她们而活着,因为她们而奋斗。
次女波子是一个看不太懂的女人。就像她母亲在她结婚的时候说的“波子从小就不一样,选的男人的眼光也不一样”。如果说政子所代表的是传统日本女性的话,波子所代表的就是现代日本女性。她们不在以家庭为本,开始有自己的事业,推崇女权主义,懂得享受生活。而波子的丈夫阿野先生着实是一个奇怪的人。就像藤原周作说的,阿野不是凡人他是一个大家。他有一个大家的所有特征,外在的桀骜不驯,生活的不拘小节,对自我的不断批判不断否定。他不懂得人情世故,他总是直来直往。然而最后,也被生活磨成了一个凡人。拖稿十年的小说《我本凡人》是他十年间的蜕变,是理想与现实的撞击。
三女房子是一个理想化的人物,她不用担心家用,不用工作。从小喜欢画画,也就一直画到了大学。甚至小时候的梦想——当手冢治虫的助手都得以实现。手冢治虫经纪人的那番话着实让人寻味。我们因为太接近天才而误以为自己也是天才。其实更多的时候我们只需要做好我们自己就足矣。就像阿鹤为了梦想不断奋斗就好了。剧中我最喜欢的人物就是阿鹤。他没有很高的学历,没有良好的背景,甚至连长相都其貌不扬。可是只要给他一个目标,他就会不断奋斗下去。正是因为他的坚持遇痴情,最终才抱得美人归吧。阿鹤就像日本的男性代表,吃苦耐劳踏实肯干,日本的未来是他们的。
长子义男就像日本知识分子的代表,他是唯一一个一直追寻自己梦想的人。然而给他的结局却并不美好。剧中最难看懂的人物就是优里香,从富家千金落魄到脱衣舞女郎,从家庭幸福落魄到家毁人亡。原本和义男相聚,最后却又再度离开。
宗男是最像父亲的人,他们乐观,敢于尝试新鲜事物,却又缺乏头脑或者耐心。她们是普通民众,从他们身上看不到大善,也看不到大恶。他们是最容易被人们忽视的一群人,然而他们也成为了自己的梦想拼搏过,只是在失败的道路上,他们趋于了平庸。
鬼冢大造是剧中我最看不起的男人。虽然在商业上颇有一番建树,对八女家也是尽心尽责,却始终没能给政子一个名分。他没有勇气和正室离婚,没有勇气放弃他的财产。他对于八女家更像一个过客,虽然他的存在对八女家的生活影响很大,但是八女家就像是从他身上获得暂时依靠汲取养分,当他离开的时候八女家依然能幸福的生活下去。
大浦就像是迷茫的日本的青年,他们不知道自己的梦想什么。盲目无知的被引导着,开始还会有一个信念,最后消磨得没有信念。渴望被认可被认同,又遭受着不被信任的处境。度过了迷茫期找到信念后,我相信他们会是又一个阿鹤。
穿插在八女家周围的还有许多许多的人物,他们可能和八女家一样默默无闻,他们可能是我们身边的天才。际遇就是那么奇妙的事情,就像父亲因为见到了一个又一个名人,也会相信自己也会有一番作为。然而凡人与天才就像房子和手冢治虫之间的距离,看似很接近,实则很遥远。我们大多数人极有可能走上了一条平凡的人生道路。然而我们每个人都有着存在的意义。纵观历史的长河,芸芸众生可能就如同沙粒般渺小,而这就是我们存在的意义。我们聚少成多的改变着历史,我们所经历过的就是历史。
每个家庭都有一部辛酸史,每一个人都是一部历史。我们活着就是我们存在的意义。
建台大业
虽然没有推动过历史的前进,但每个人都有自己的历史。
这一家子其实都有点JP啊
日剧版建国大业,平凡一家的JP人生。
CAST太强大啦
鶴ちゃん坎坷的一生
年度巨献,日fan必修
闪闪发光!!
这样的日剧不常有,三谷幸喜还是很牛的。懂海贼的大概也会喜欢,虽无种种大豪杰,但笑和泪都很有质量,还有一样的达观和时代奋进精神。“他们是连名字都不会被后人记住的一群人,但他们在这个时代里,真真切切地生活过。在他们身上,有着各自为人称颂的历史,经过岁月洗礼的,我家的历史。”
终于全搞定了!!做这个死长死长的SP的字幕真是人仰马翻…
强大的演员阵容!日版建国大业。里边居然有小明!!!户田惠子老师很赞!长泽演舞娘还真是有味道。荣仓奈奈好高,柴崎幸姐姐和堀北真希好矮……应该让玉木宏来演义男。
他们家尽碰些名人。剧情方面再短点浓缩一点就好了,看的有些累。
很喜欢。膜拜三谷幸喜。
最后真的好好好好好好好感动T T
玉山铁二太囧了我愣没认出来!!!
三谷幸喜很巧妙的把那段历史和一个家庭结合起来,他们成为每个历史事件的见证者。在那个百废待兴的年代,那些乐观又顽强的人,N多明星客串,很多细节很有趣,包括山田孝之的仲代达矢出场。很久没看日剧了,一口气把3集都看完,总觉得很漫长,节奏也很拖,可能是看多了电影,看日剧不自觉的就嫌长了
其实我喜欢阿鹤啊啊啊~~~~~一个如此努力奋斗的男人。。
無論如何,都要努力的生活!
太稀饭了,强烈推荐!
六小时日本豪华幽默神作版建国大业,吐槽johnny桑那段笑死我了哈哈