真事改编

看完之后最大的疑问：关于老鼠的那场戏无疑是一个重头戏，如果Ella真的和戴芬是同一个人，为什么Ella这么怕老鼠而戴芬不怕呢？我们都知道恐惧肯定是源于某段记忆而产生的，没有道理因为Ella是戴芬的一个分身就多了这段记忆（看的时候还以为会因为这个老鼠引出什么惊天大秘密呢……）

那么在我看来，影片里关于精神分裂的细节展示的太少了，被挖掘出来的那些没有人见过Ella啊，Ella没有代替戴芬去演讲啊，其实换一个角度想也说得通：如果Ella就是想取代戴芬，那她怎么会过多地用自己的身份去接触戴芬的身边人呢？这不是明摆地告诉大家，对，我是Ella，我控制了戴芬吗？代替演讲本身就是Ella的一个幌子，就是为了告诉戴芬：我们可以互换身份。当然从精神分裂的角度回到结尾再看，确实增色不少，大有戏中戏的感觉，可是无奈让人觉得虎头蛇尾。如果我们从正常的叙事角度来梳理这个故事，也完全说得通：Ella 想要取代戴芬，于是不停地侵入她的生活，甚至在着装各方面都越来越像戴芬。戴芬发现以后，反过来想要挖掘Ella的故事来成书，结果也导致了自己过度沉入Ella的生活，慢慢地代入了她的各种习惯。至于最后《真事改编》这本书，谁知道到底是戴芬写的关于Ella的书，还是整个影片都在叙述的这整个故事呢？

反正我是为了Eva看的，看完除了希望Eva能够尝试一些不同类型的角色，更感概了一千次：罗曼波兰斯基老爷子加油啊…………

因为几十年前的一宗强奸案，罗曼·波兰斯基最近又成了威尼斯电影节上的“焦点人物”（凭借《我控诉》入围主竞赛单元），评审团主席卢奎西亚·马尔特在新闻发布会上公开呛他：“我无法把人和作品分开，他出现在威尼斯电影节，对我来说，很不适。我代表着很多女人，我不愿（为了他）起立鼓掌。”

罗曼·波兰斯基的一生充满了磨难与争议，而惊悚与恐惧一直是他的许多作品的主题，他对阴暗面的种种呈现，来自于他生命的体验，也来自于他内心深处的阴暗角落。

2017年在戛纳亮相的《真事改编》是罗曼·波兰斯基在《我控诉》之前的一部惊悚片，讲述了一个读者“入侵”作者的生活与精神世界的故事。

当德尔菲娜（影片中的作家，也是本片的原著作者和编剧）和埃勒（影片中的神秘女子）在酒会上相遇，我便想到了同样关于疯狂的书迷与恐惧的作家之间的关系的经典之作《危情十日》（1990）。果不其然，几次交往后，和埃勒一起坐地铁后，德尔菲娜的创作笔记本“神秘”丢失了——“入侵”真正开始了。

相对来说，《危情十日》的“入侵”要简单粗暴得多——一场早已预知的大雪和一场精心设计的车祸。

“入侵”方式的不同，也拉开了两部影片的“距离”——《危情十日》是偏写实的，人性的偏执与邪恶显而易见，而《真事改编》是偏“精神分析”的，所谓“神秘女子”很可能来自作家的臆想。

从罗曼·波兰斯基此前的经典作品看，他绝对是“精神分析”的大师级人物，他是那个能够牢牢抓住恐惧的“灵魂”的人——在当代电影史上，罗曼·波兰斯基称得上是“精神分析”的通灵者，他展现最深处的恐惧，又保留最深刻的神秘感。

从很多方面看，《真事改编》都是一部及格水准之上的作品。

正如该片的女主角（也是罗曼·波兰斯基的妻子）艾玛纽尔·塞尼耶所言，你在罗曼·波兰斯基的影片中看不到“老人电影”的痕迹（大意）。确实，很多电影导演在晚年会拍出一些“老气横秋”的作品来。罗曼·波兰斯基拍摄《真事改编》时，已经年过八旬，但这部“晚年作品”却看起来更像是很多青年导演的前两、三部电影，影片的叙事意识算是“活在当下”的。

艾玛纽尔·塞尼耶和伊娃·格林两代法国女神在一起飙戏，也可圈可点。

若单纯把影片当作一部惊悚片来看，观赏性也是不错的。

《危情十日》的好就好在它不玩花样，老老实实讲一个惊悚故事——它是好莱坞式的标准算法的惊悚片，但以书迷操纵作者为题，还是别有曲折，既有变态心理的窥探，又有夫子自道与自嘲。

此外，凯西·贝茨的表演太精彩，获得奥斯卡最佳女主角实至名归。她在影片中的阴与狠，让我想起《飞跃疯人院》中的护士长。

作家往往是虚构“恐惧”的高手，但他们也总会遇到创作的瓶颈，从而陷入无边的焦虑与恐惧。《危情十日》中的作家的“恐惧”，主要来自于“读者”的胁迫，《真事改编》中的作家的“恐惧”，也部分来自于“读者”无形的干预，但更多是来自于内心的不安——甚至，那个神秘的“读者”也可能是作家因内心不安而创造出来的“角色”。

在某种程度上，焦虑与恐惧是作家创作的重要动力。不过，焦虑与恐惧也可能强大到足以淹没或摧毁作家。当然，当作家战胜了焦虑与恐惧，他（她）又成了那个意气风发的著名作家，而曾经的“苦难”，会成为他（她）创作的重要资本。《危情十日》和《真事改编》的最后，作家都推出了备受瞩目的新书，而且，他们的新书都与那段“苦难”密切相关。作家们和他们的恐惧，是暧昧相生相杀的关系，而疯狂的书迷，会成为这种关系的催化剂。

罗曼·波兰斯基是一位很会自我引用的导演。2010年，罗曼·波兰斯基拍摄了一部名为《影子写手》的惊悚片，这部影片还为他捧回了柏林国际电影节的最佳导演银熊奖。在《真事改编》一片中，“疯狂的书迷”埃勒的职业正是“影子写手”。

以前并未听说过波兰斯基此人，后来网上搜索下，似乎有一定名气，这部电影的拍摄非常忠于原著《Based on a True Story》，而其之所以会拍是因为他老婆艾玛纽尔跟他说，你该看看这部书…而这部书又恰好是妻子的闺蜜闺蜜推荐给她的。从另一个角度，这类片子会对某类群体产生一定共鸣。

片子刚开始比较平铺直叙的，如白开水般无聊，是分几次看的，但是越到中间却愈加有意思，而且逐渐产生惊悚感，但是，让我觉得有点带感的其实并不是其中的惊悚和恐怖元素，而是一定年龄后男女间的婚姻存续关系的探究，尤其是孩子大了之后，夫妻情感实际上亲情大于爱情的时候，这种温吞感实在是很容易让彼此间产生厌倦，那男女双方间难免会追求一些异样的情感，这种情感未必是来自于异性，也很可能来自于同性，未必是sex方面的感觉，也可能会是基于纯粹交流方面的欲望，但是这种情感交流找到合适的对象是让可以给生活增添多重风采，但是找的对象不合适，很可能将自己代入非常被动的境地，尤其是这种交流对象是有着非分想法的，那处境就会非常魔幻，比如剧中的女粉丝对女主角的各种PUA，倘若内心的坚强度不够，弱点被其逐个击破，就很有可能死于非命了。

这是个半开放式的结局，但 其实导演在剧中又给大家留了思索处，比如神秘女子的名字叫Elle，法语中是“她”的意思，本指代是性别，但在这里是指岱芬自己还是这个粉丝，亦或者是处于此环境下的所有女性，其中的女粉丝到底是存在的抑或是女主角艾玛纽尔臆想出来的幻象，或者说是她的精神疾病， 考虑到女主自身自带神叨特质，其人格分裂出现的AB面的角色也是可能的。那么，这个故事是一场真实发生过的案例，亦或是精神危机发生后有关自我意识的探索与救赎亦未可知。

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《真事改编》熟肉来啦~绿娃又百合？

文/整理：Dongdong KV图：Dongdong 配图：深秋小屋独家 豆瓣

今天小屋推荐一部去年戛纳电影节参展的电影《真事改编》，又名《真实游戏》（台）。

推荐这部电影最重要的原因是因为——

1、电影由两位女性角色担当整部电影的主角，并贯穿支撑起整部戏。

两只巨蟹气质美女首度携手合作

两只巨蟹气质美女首度携手合作

女主一小科普

Emmanuelle Seigner

1966年6月22日生于法国巴黎一个表演世家。祖父被称为“法国的劳伦斯奥立佛”。1980年，14岁的艾玛纽尔·塞尼耶便开始在镜头前亮相，做起了模特。后来从T台转向银幕，直至结识著名导演罗曼·波兰斯基，她才真正开始了自己的表演事业。两人于1989年8月30日步入婚姻殿堂，维系至今。

年轻时候的Emmanuelle也是一枚大美女~

2、电影由法国中生代最受注目的小说家德尔菲娜·德·维冈编剧。

3、电影女主角之一绿娃（Eva Green）实在太有魅力了！

还不认识绿娃的姬友，需要自己去好好补补功课哦！

人家在著名的《低俗怪谈》、《佩小姐的奇幻城堡》等等等等影视剧中都有出色演绎。

最关键的是，她在2009年出演的一部百合情节的电影☞《裂缝》中，大胆演绎了一名对女学生性侵再间接将其杀害的女教师。

而在《真事改编》中，绿娃再次发挥出她邪恶的美，撩了一位女作家！

且看绿娃在影片中是如何撩女作家的。

绿娃撩姐技巧1：倾听与关注

绿娃饰演的ELLE是女作家Delphine的忠实读者，也算是枚不折不扣的粉丝，她在签售会上接近到Delphine，并成为无话不谈的朋友。

女作家Delphine正处在创作的瓶颈期，新的小说一直苦于缺乏灵感和素材而滞笔，并且还有一些读者匿名喷她的小说三观不正，此刻身边非常需要一位“知己”来吐槽和倾听自己。

ELLE会认真听取对方的“心声”、“唠叨”、“负面情绪”以及压力，适当时候给予对方肯定和鼓舞。

试问，哪位姬友不想拥有这样一位知心妹纸？哪怕只是友谊关系。

绿娃撩姐技巧2：深情凝视

影片中，有一段ELLE首次邀请Delphine喝咖啡的片段，从Delphine进门到坐下，ELLE深情微笑凝视对方长达18秒钟，这18秒，ELLE的眼睛没有离开过Delphine。

试问，谁能抵挡一位美女长达18秒的直视的诱惑？

绿娃撩姐技巧3：生日邀请

假装邀请了很多人参加自己的生日晚宴，女作家Delphine只是被邀请的其中一员，但是从头到尾其实就她俩在一起过生日，顺带着故意在Delphine面前露出内心脆弱的一面，让人家心生爱怜。

收礼物时，能顺其自然的亲亲抱抱，当Delphine说礼物准备很匆忙的时候，ELLE一边亲人家，一边软绵绵的回答：“原谅你了。”

See，姬友们学会了吗？

晚上，拆礼物时，还要表现一下对收到的礼物喜欢到喜极而泣，再顺势扑向人家怀抱的情绪。

连贯而自然大方的一系列言行，在不显山显水的情况下，自然而然感动到对方。

试问，这样的深情相拥与告白，你内心不起涟漪吗？

绿娃撩姐技巧4：住到女神家对面！

要撩到心爱的女神，一定要放大招，ELLE为了接近Delphine，直接搬到了她家对面，方便每天开窗看到女神。

住在女神家对面，一定要让女神知道，不然就有“疑似偷窥”的嫌疑了。

主动大方的告诉对方，好巧啊，自己就住在她家对面，可以看到她，让女神也感到“哇！好巧啊！”

然后，顺理成章的邀请女神来自己家做客！

喝过咖啡，庆过生日，送过礼物，这时候还会觉得对方只是自己的一个粉丝吗？当然不会呀！人家作家Delphine欣欣然去ELLE家玩了。

绿娃撩姐技巧5：住到女神家去！

光住在心爱的人对面可不行啊！ELLE找了一个恰当的时机，和Delphine说，房东突然从海外回来了，房子不租给她住了，问Delphine能不能借住她家一两个礼拜？等她找到新的房子就可以搬走。

答案是肯定哒！

ELLE心满意足的搬进了女神家里来和女神同住啦！

看到这里，各位姬友开始无限歪歪了吧？

两人是不是接下来可以肆无忌惮的玩游戏了呀？

两人可以在家里天天滚床单，从东屋滚到西屋，从厨房滚到淋浴房，从客厅滚到书房……

你们都想错了

接近女作家Delphine后，ELLE可并不想和她有肌肤上的进一步亲近。

她伪造Delphine的口吻，给各大媒体发邮件，要求三个月内不要联系她、不要采访她，她要闭关写作；

她装扮成Delphine的样子，去帮Delphine参加不愿意去的高校聚会；

她又开始一步步控制Delphine，要求Delphine这样、那样，要求Delphine用亲生经历创作小说。

Delphine还看到，ELLE穿和她一样的衣服、一样的靴子、一样的发型……从外形到想法都越来越“抄袭”自己。

Delphine打算去郊区自己的一幢小木屋闭关写作，可惜不小心扭伤了腿，ELLE主动要求陪同前往，并照顾她。

Delphine被ELLE再次感动，两人的关系似乎又进一步了。

到了小木屋，ELLE开始对Delphine敞开心扉，倾吐自己的身世。

她说，她19岁爱上一个28岁的男人，可是男友后来自杀了；

她4岁的时候母亲自杀，她眼睁睁看着死去的母亲躺在她身边，却什么也做不了；

然后她有了一个幻想中的好朋友，叫琪琪，她的父亲经常家暴，终于有一天，她和“琪琪”忍无可忍，放了一把火，把整个家包括家里的父亲烧死了。

看到这里，姬友们一定“哇”道：“绿娃又演心理变态呀！”

那么，变态绿娃和女作家Delphine到了郊区小木屋，是不是会发生不可描述的事呢？

比如，在小木屋里增进感情，嘿嘿嘿嗨起来？

比如，两人各自有超越常人的压力，所以彼此开始扮演小白兔和大灰狼来发泄压力？

不是这样哒

Delphine给自己的老公打电话，说她故意表现得让ELLE可以亲近，果然ELLE上钩了，每天向Delphine吐露自己的过往。

这些过往是非常好的新小说素材哦！

Delphine还偷偷把ELLE的经历录下来。

有一天，ELLE发现了Delphine在偷偷记录她讲述的经历，于是把Delphine的手机拿走了，并且把日记本上记录的那几页也撕掉了。

接下来，变态绿娃展现了她一如既往的变态与邪性。

喂Delphine吃过量的安眠药；

逼Delphine喝下参有灭鼠药的汤；

把Delphine关在黑屋子里，不让她开窗……

绿娃（ELLE）这是要干嘛？

得不到偶像就要杀偶像吗？

粉丝好可怕啊！

终于有一天，Delphine趁ELLE不在家时，偷偷得逃了出来……

实在太虚弱的她，滑倒在了臭水泥沟里，昏了过去……

被几个修路工人救获，送往医院救治。

然鹅，她老公告诉她，从头到尾没有ELLE这个人啊！

都是她自己一个人把自己关在小木屋里，还关了手机，给自己吃了耗子药，又服了过量的安眠药，企图自杀！

接着，她的长得很姬的书商祝贺她，说收到了她的新书稿，书稿非常赞，马上要出版她的新小说。

Delphine迷糊了，她强调说，她三年没写过小说了啊！那本小说不是她写的！是ELLE写的！

到底有没有ELLE这个人？

绿娃扮演的ELLE其实是谁？

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一个波兰斯基脑残粉，在深夜刷片之后激动异常睡不着引发的一个脑洞。

到底艾拉是不是岱芬幻想出来的人物，的确值得讨论，我相信编剧和导演也是故意给观众留的悬念，但是这部电影绝非是蠢萌女作家和暗黑女闺蜜爱恨纠葛那么简单的故事。

这个脑洞是基于艾拉是岱芬幻想出来的人物所展开的，这个设定会让整部影片更加有意思。影片的名字就是《真事改编》(真实游戏)，它和岱芬所著的小说同名。我们都知道，波兰斯基很擅长玩隐喻，那么这个书名到底想暗示观众什么？我看到有评价说片名不如就叫《elle》，这一点我表示非常不赞同，先不说有很多法语电影都叫《elle》，这个名字难免流俗;其次，这个《真事改编》是编剧和导演玩的文字游戏。按照通常的理解，那本同名小说新书是基于艾拉和岱芬之间的真实故事改写，那么，我们从整部影片出发，艾拉的故事会不会就是岱芬自己的故事呢？艾拉会不会就是年轻时的岱芬呢？

我们不妨这样假设，岱芬从小就生活在一个不太和谐的家庭氛围中，她的父亲有家暴倾向，母亲在她四岁的时候就自杀身亡，年幼的岱芬就经常幻想自己有一个好朋友叫琪琪，在父亲的暴力下，岱芬和琪琪终于放了一把火，烧毁了一切给她带来痛苦的东西……长大后的岱芬结了婚，但是丈夫却在木屋里自杀，再后来岱芬成为了作家，同时又认识了有钱的男朋友，但是她依旧有幻想症，在她的内心深处依旧隐藏着巨大的阴霾，于是在极度焦虑写不出东西时，她开始分不清现实和想象，以年幼的自己为原型幻想出艾拉这个角色。

我们可以在影片中找到很多支持这个假设的依据，首先，大家想一想岱芬第一次见到艾拉是在什么时候？她第一次见艾拉就是在极度劳累的状态之下，签售会快要结束，岱芬已经累到坚持不住，此刻她的精神是最为恍惚的时候，因此她开始了幻想;其次，岱芬收到了很多莫名其妙的信，而且在画廊见到母亲巨大的画像时，她焦躁不安的神态恰恰证明了她以前的家庭生活十分的痛苦。还有，影片中艾拉曾经想要代替岱芬去参加一个高中的读书会，她扮成岱芬的模样，一个年轻，一个衰老，我觉得以波兰斯基的尿性，不仅想暗示观众其实这两个人是一个人，而且还想要说明艾拉就是年轻的岱芬。最后，除了女主，竟然没有一个人知道艾拉的存在，在新书签售会上，岱芬又一次精神恍惚了，她仿佛看见艾拉了，这一切的一切都足以证明艾拉是幻想出来的。还有elle名字的这个梗，可能也是想说"她"并不是真实的。

关于艾拉就是年轻的岱芬，这一点我是基于女作家的这个身份考虑的。在影片中，岱芬和艾拉在写作的观点上是有差异的。岱芬坚持想写虚构的小说，而艾拉却让她写自己的故事。看电影的时候，我一直在想信就是艾拉寄的，但是如果信也是岱芬想象出来的，会不会更合理一些呢？岱芬的写作灵感已经枯竭，她多年来一直坚持写小说，为的就是逃离自己的回忆，但是她的小说却永远都是在写自己的故事。这一点使她本人处于极大的矛盾之中，一方面她不想提及自己的生活;另一方面，她的小说却都在悄悄的向她自己的故事靠拢。影片中的一个场景，是岱芬的电脑砸向了艾拉的窗户，恰好印证了这一点。于是岱芬开始痛恨自己，她觉得真正的小说家不应该写自传来赚钱，于是她幻想了许多恶毒的信件，来自家族的某个人对她哗众取宠行为的不耻。这些信正是来自岱芬内心对自己的厌恶。

还有岱芬曾向男友说过艾拉是个善于聆听但不愿意倾诉自己故事的人，这不正好就是岱芬自己？岱芬不愿意回想自己的曾经，所以在她的幻想中，当她从艾拉的嘴里套出所有的故事时，她自己也疯了，最后竟然想要以自杀结束自己的生命……

最后，我想说的是这部影片可能并没有那么高的完成度，但是仔细想想还是有许多值得玩味的地方，波兰斯基依旧是个会讲故事的导演。这种小格局的室内戏正好是他所擅长的，要是拍成《怪房客》那种调调就好了，这部戏还是有点太现代了！

以上就是我的脑洞，三更半夜写的，可能有些语无伦次。

波兰斯基的作品《真事改编》是一个标准的惊悚悬疑故事，无论是剧情架构还是人物设计，都略显套路，我们能够在许多电影中找到它的影子。但是波兰斯基的这部作品胜在简洁，他用三个主要人物讲述了一个关于真事存在亦或是完全虚构的故事，“蛇蝎美人”依旧充满危险，瓶颈期的畅销书作家所遭受的一切，是真的吗？一切扑朔迷离，让观众自己去领会。

戴芬是个畅销书作家，她在盛名之下逐渐迷失，无法写作的压力令她崩溃，在一场签售会上，她遇到了一个神秘又迷人的女人艾拉，很快，戴芬对她敞开心扉，她在不经意间融入了戴芬的生活。当一些生活的细节被放大，戴芬发现，艾拉实际上在操控自己的生活，戴芬感觉，艾拉就要把她的生活全部偷走，一场大雨，她逃出房子，以求摆脱艾拉的控制……

实际上，电影看似讲述“蛇蝎美人”陷害瓶颈期女作家的故事，但是仔细想想，或许有这样的一个疑点：艾拉是否是真实存在？戴芬是一个一直处在精神高度紧张状态下的女作家，一本书的成功让她骑虎难下，她必须再次写出畅销书，才能稳住自己的“江湖地位”。巨大的精神压力下她倍感疲惫，再也写不出一个字。男友工作繁忙，孩子也有各自的生活，一切的一切都只能自己承担。而艾拉的出现，给她提供了一个倾诉的对象，她似乎变得轻松，灵感也在不经意间到来。

艾拉是一个完美的人，美艳、自信、似乎有着不堪的往事。她太过完美，除了有些神经质，她简直就是一个“完人”。她的性格在电影中并无过多的展示，一切都来自于她的自我叙述。这些漏洞让笔者不禁怀疑，她就是戴芬在服用安定类药物后幻想的人，艾拉几乎就是戴芬内心渴望成为的女人，同时ELLe在法语中的意思就是“她”。

那么我们假设，艾拉来自于戴芬的杜撰，那么也有些疑点。艾拉替她回复的信件，寄回出版社的书稿又该如何解释。那么假设艾拉不存在，艾拉甚至就是戴芬的第二人格，那么她和男友在对话中提到的艾拉究竟是谁？

“艾拉”是否真实存在，其实就是一个谜。我们完全有理由怀疑，艾拉就如同是她故事里的琪琪一样，来自想象。整个电影不停描绘和勾勒各种细节，就如同艾拉所讲述的故事一般，各种细节的设置堪称巧妙和完美。艾拉的琪琪是她最好的朋友，戴芬也将艾拉视作闺蜜。真实改编也许不过是虚构“真事”的杜撰，也许戴芬就是艾拉，艾拉其实不过戴芬的一部分。甚至一切事件都未曾发生，一切都源自戴芬为下一本小数的构思罢了。

在影片的最后，戴芬为自己的新书举行签售会。她抹上正红色口红，签名的双手涂着正红色指甲油，俨然一副艾拉的style。在恍惚中，她将一个女孩看成艾拉，很快，她恢复镇定，继续在扉页上签名。

真事改编，真相是或许是源于虚构杜撰。