倾国倾城

抛下电影中种种不合乎历史的一切，我在这部电影里看到了他想要表达出的男儿血性，忠臣不怕死，怕死不忠臣。

不得不说，寇连材这个角色是出彩的，我也看了一些影评，看到有人说寇连材和皇帝的饰演者之间有矛盾，但我觉得二人的戏份其实是差不多的，不同的是二人给人影响的方式不同。

寇连材这个人物是宫廷中少数敢于直言的人，在慈禧大寿他喝醉酒也能看出来，他和皇宫中的诸人是多有不同的。他和皇帝笑着要闹之时，相信很多人都会想起鹿鼎记吧。就像影片中说的，他就是个孩子。因为是个孩子，才能心思醇厚，李莲英让他去监视皇帝他高高兴兴打着包票的去了，但是当他认识到他所在的国家内忧外患危在旦夕之时，他说出了多少人不敢说的话，他说，我去劝！

这是一个人物特征鲜明的人，尤其最后以死进谏，更是让人感受他一腔少年热血，爱国之情。

而皇帝，他一直是一个优柔寡断犹犹豫豫的人，可以看得出他在当时有很多人对他这个皇帝其实并不在意，很多都是以慈禧太后马首是瞻。所以他这个皇帝做的并不容易。但是他依旧希望能够有所作为，做一个好皇帝，他实则也是有血性的，他实则也是与寇连材一样的男儿。

且看打了胜仗之时，他跑跳着尽是兴奋的进了屋子，他的高兴是显而易见的。

但是当他面对逆境之时，却因为骨子里的维诺，他做不到像寇连材那样至生死于度外，他只能顺从的装病，对慈禧苦苦哀求，当他听到大臣们为了慈禧高兴说的荒谬之言后，更是直言，大清必亡！

他与寇连材是不同的，但他一样是感人至深的。

是无可奈何的遗失了

有很多确实和历史不符，我是冲着光绪皇上去的，不得不说。“狄龙配得上光绪皇”是我见过所有饰演光绪皇上里相貌最出色的，里面的珍妃也是我心中的绝色佳人美女。真是才子佳人，妙不可言！选的太对了！就是皇上和珍主的性格反过了，萧瑶（现在应该是奶奶了吧）演的珍妃在里面多愁善感，文静，抑郁，敏感，温柔……狄龙（现在应该是爷爷了吧）活泼，胆怯，时而儒雅，时而懦弱的对待慈禧这个老妖婆，时而发脾气（都怪那些太监宫女不把他皇上放在眼里）……其实我比谁的知道历史上这两人性格相反过来的。这样也好，尝试把两个人的性格互换，体会各自的心情。不管是《清宫秘史》里的光绪皇上，亦是《甲午大海战》里的光绪皇上，《苍穹之昂》里的光绪皇上（这些都是我看过的）……其实每个都好，但我最喜欢的还是《倾国倾城》《瀛台泣血》里狄龙的光绪，萧瑶的珍妃。以后经年，我都会再次重新用心看这些电影。我知道，再像，不像，都是他的影子。我真心喜欢的是历史上的光绪。

晚灯的等候

这次，这一世，我不会放开你的手

有你在我身边我就什么也不怕了

区区冷宫又怎样

可是瀛台里的他却让心不安

哪知这一面，竟是最后一面。我知足了。

十年你是怎么熬过来的呢？我不敢想象。

行文应有中心，但这是豆瓣叫我从短评强转过来的，信手而写，找不出什么中心主题，干脆学李导的命名方式，就叫《没头没尾粗说<倾城倾国>五条》吧。

寇连材并不突兀，相反，这出戏有了寇连材这根线才能串起来，要不然就是紫禁城小品流水账，断没有这出丧权辱国倾城倾国的激烈。观众通过寇连材看紫禁城繁华下的日薄西山（背景的黄昏日落很有象征意义），看光绪帝那匹配不上志向的软弱，看慈禧的专横和李莲英的狡诈，再看整个大清国的江河日下，所以才会在最后死谏时，一起动情，一起憋屈。所以我不大相信什么加戏说，说这话的人只信无稽八卦，而不知道创作者的用心。

寇连材的戏不是多了，而是太少了，从他看光绪帝、慈溪和朝政，其实是最好的角度。我记得《苍穹之昴》是用了这样的角度，人物关系挖掘深入，所以非常成功。相比之下《倾国倾城》的人物关系反倒少了且流于表面了，寇连材对光绪帝的忠心和同情被两位爷自带的友谊弥补了，但慈禧最后杀他的犹豫体现不出因果来。但这到底是李翰祥的问题，还是邵老板的问题（据其他友邻的影评得知有删减），就未可知了。总而言之，就因为这一点，电影只能算好作品，但不能算大师作。

此外并不觉得狄龙被抢走了光彩，其实狄龙演得出彩，他一个阳光健壮的小伙演出了有心救国但无力回天的懦弱，其实非常难得，绝对是一种突破。大卫灵气十足，狄龙功底深厚，哪怕是演纯粹的文字，他俩仍然是长靠和短打，永远相得益彰。

至于是否符合史实，其实主要看的是诠释的角度。影视作品毕竟是戏剧，你叫它严丝合缝地和史料接轨，反倒是苛责了。李翰祥的诠释不乏刻板之处，但相对于他拍片的时代而言，其实诠释得相当不错了。

再者，李大黑的布景真可谓邵氏第一，全须全尾搭出了一个似真似幻的紫禁城来，能当内参片的，那是需要点功力的。