秘密1999

1999年的【秘密】。广末凉子主演的电影。故事的设置开明简要，在片首时已点名。母女在冬日度假时，因司机过劳驾驶，在几乎睡着的状态下开车，导致整辆大巴车坠落悬崖。大部分人员重伤至死，而鲜少有活下来的人，比如女儿藻奈美（广末凉子饰）。
藻奈美的身体活下来，但当时抱着她坠崖时的母亲的意识却控制着她。母亲通过这种奇异的方式又回到丈夫平介（小林薰饰）的身边。在外人眼中，他们是平介与女儿，在家中，他们是平介与直子（岸本加世子饰）。

这是一个奇异的组合。真实的父亲，真实的女儿的身体，真实的母亲的灵魂。看似每人都存在在这个家中，但实则上因为关系的错位，导致这个家庭走向某种极端。
在日常生活之外，导演多次试图揭示平介与直子处理彼此的性爱关系。三次渐进的表达方式。吃饭时的对谈；睡在一个房间，直子说可以帮忙用嘴；第三次，平介脱掉直子的内裤，意欲做爱，但是最后仍旧放弃。
我可以几乎以此看作导演具有严重的乱伦倾向。在潜意识里，他认识到父亲与女儿做爱，有违人伦常理。且电影中虽一再逼近生理底限，却仍然以失败告终。但多次浓重的性暗示，已超出一个正常的范围。导演企图通过以母亲的意识为借口，来给予作为父亲的男人一次侵占亲生女儿的机会。
在后半段可以看出，当藻奈美恢复意识之后，父亲反而松了一口气。对他来说，与女儿亲密接触，这是一件未可能的事。但换作思想是直子的，面对女儿身体，他曾是浮想联翩的。

无法理解母亲这个角色。她占据女儿的身体，试图仍然与丈夫维系旧有的感情。这是无可厚非之事。但她却还意图与丈夫进行身体的联结，对此完全漠视藻奈美纯洁的身体，对她没有一丝的怜悯与爱意。我对母亲这个角色可以说是带着憎恨的。
一个正常母亲的理智与博爱，是不可能会以这种方式处理自己与丈夫之间的关系。精神是虚幻的，而身体是鲜活真实的。丈夫在几次克制之下收手，而她却毅然决然。她对藻奈美身体的滥用，是她极为自私的表现。
而在藻奈美升入大学后，直子作为意识的存在，与年轻的大学生约会，已代表着她已适应女儿藻奈美身体所为她带来的第二次青春。她在被平介跟踪之后，斥责他侵犯他的隐私。
反倒是到了影片后半部分，平介作为父亲的角色而显得寥落起来。拥有妻子的意识，却不能触碰她。而渐渐，在妻子接触新鲜的事物人物之后，他对她的意识也一再失去了把握度。直子，更像是一个真实的藻奈美，生活在世上。
电影结局，导演原本想以一次神来之笔，做剧情大逆转。但可惜人物刻画不成功，导致完全不到位。保持缄默的直子，为终结与丈夫之间的爱，来做为藻奈美嫁给了他人。作为女人来说，她几乎是没有任何遗憾。拥有青春美貌，拥有强壮的丈夫，还拥有一个似是而非的父亲。直子越是拥有如此多，却还试图落泪叫苦。那那个叫做藻奈美的女儿才叫有苦说不出。本部电影中，至始至终，我未曾看到，母亲有替女儿思考过人生。大部分时间，她都站立在自身立场来做事。为什么她一定要逗留在藻奈美的身体里，为什么她不离开，让真正的藻奈美回来，为什么她霸占女儿身体，又想与丈夫恋爱。一个女人拥有再次青春，即便面对是女儿，也简直是残酷到如此境地。

众人都说广末凉子在片中演技大爆发，我却觉得未尽然。我虽然喜欢她，却不能不批判她的稚嫩。到底是二十岁的少女，神色，嘴角，都做不出中年女子深谙世道的那股劲。虽则台词上帮助她进行角色的深化，但始终她仍然是藻奈美的脸，所以我亦如同她父亲还是将她看作是藻奈美。
而片中导演一再试图刻画夫妻间多年的深厚情谊，我也全然看不出来。只是看到一次又一次的欲望升腾。小林薰倒是将这种欲望通过眼神的传递表达的刻骨入微。
整部电影的结构也极为奇怪。很多段落只以一个镜头交代，过度轻浮，感情不够着力。而且愈是到后面，直子与藻奈美之间的意识对换，也简直是当观众是白痴了。靠在肩膀上睡过去时是一人，醒过来又是另一人。如果意识如此自如的转换，那些研究哲学，精神学的大师简直是情何以堪。
直子愚弄的不仅是自己的丈夫，还有观看这部电影的所有观众，也包括我。但我到底是看完了，我倒是要看看导演到底想要说什么。

看完电影之后，才知原作是东野圭吾的小说。看到网上诸多分析。我虽对某种论定不作全盘同意，但也极为倾向。我赞同藻奈美是为抚慰父亲的伤痛，以及自身的恋父情结，而生出母亲的意识来假扮做母亲。因我看过东野圭吾诸多小说，从未在他的书中，见识到有意识转移这类超现实的情景，所以我更倾向于藻奈美自我意识的变化。这一推断，也更符合东野圭吾小说中一向黑暗而复杂的人性交错。

也许，我要读一读原著。我认为这部电影可能有对其曲解。对于电影，总之一句话，是观感极为不适的一次历程。

前言：
这两天，各部门正在联手深入推进整治互联网低俗之风，（据说关停了一大批广大银民喜闻乐见的网站）所以，我在这个时候要隆重给大家推荐一部看似是描写低俗的“父女恋”，其实是弘扬一种高尚的舍己为人精神的电影。反低俗，就应该以这个片子为榜样。极有可能低俗到底的“乱伦”题材，也被导演挖掘出这么深刻的含义，建议大家以此为榜样，一定要去深刻挖掘下“一夜x”、“换x”、“性x待”等主题里面包含的人道主义精神和先进文化，最好能通过以毒攻毒的方法，彻底的净化自己，早日脱离低级趣味，做一个成熟的成年人。

先囧一下，为了搜集点资料，在百度上输入了“父女恋”，回车以后，搜索结果尽是“八x狼中文论坛”、“成人小说转帖区”之类的东西。低俗，真tmd低俗，非整治不可，尤其是百度，希望有关部门重点整治。

言归正传，《秘密》拍于1999年，女主角广末凉子当时19岁，她凭这部电影在巴塞罗那电影节中获得了最佳女主角。虽然表面上看这部片子也是所谓的“父女恋”，但其实一点都不低俗，相反，我每次看完都觉得很感动。（诸位看客切莫以为我是个俗客就对我的“感动”不以为然，其实我是很高雅的人，脱离了低级趣味的人。我最喜欢听古典音乐和爵士，最喜欢看cctv-1的8点档连续剧，而且我从来没看过什么“头在车窗外”、“樱x通讯”、“江山如此多娇”，更是没有听过什么“超萌音之LOLI组曲”，总之，低俗只是我的伪装，纯情才是我的本性，囧）。

电影的剧情稍微有点科幻。故事开头，母亲和女儿坐大巴车回老家。车行至一悬崖边时，由于司机打瞌睡，大巴车就翻下山了。等丈夫在电视上看到新闻，赶到医院的时候，母亲已经不行了。临终之前，母亲紧握着女儿的手，结果这么一来，母亲的灵魂（？）就传到女儿身上了。

随着时间的推移，丈夫逐渐接受了这一荒唐的现实，就是他的妻子继续活在女儿的身体里面。当失去亲人的悲伤逐渐淡去，这一对父女（？）发现他们陷入了一种尴尬的情感之中。 一方面，这一对夫妻的感情一直非常好（电影有很多小细节交代他们的感情，其实，我觉得日本片最主要是看一些小细节，剧情并不是最重要的，当然本片的剧情编得也相当出色），另一方面，由于种种原因，他们又不可能像以前那么亲密。比如这二人每次要亲热的时候，丈夫就觉得“不能对女儿的身体做那种事情”，于是就演变成了射雕里面那句经典的“满腔情欲顿时化为冰冷”（见穆念慈教导小王爷那一章，789页）。

女儿（？）渐渐长大，过上了惬意的大学生活，身边也开始出现追求者。又当爹又当老公的那个男人得知这一情况后自然是非常不满，给追求者说，她不能和你在一起，因为我们家和别人不一样，“我们都是从外星球来的超级赛亚人，囧”。而发生了这场风波后，这二人开始认识到，他们不可能一直保持着那样一种特殊的关系，“两人的相处渐渐成为一种折磨”，那该怎么办呢？

a.美国式解决方案
如果片子拍到这里，让美国人来拍的话，我估计会上演一出“绝命鸳鸯”之类的公路片。话说二人痛定思痛后，决定不顾世俗的反对，抛开心里的禁忌，开着一个小卡车就直奔北海道去了......

b.中国式解决方案
突然之间，女儿的灵魂又出现了回归身体的迹象，于是乎，一会儿是女儿，一会儿是母亲，一家三口其乐融融，最终母亲为了女儿毅然决定放弃，而丈夫则默默接收了这个事实，结尾二人依依不舍，赚足观众的眼泪。

c.日本式解决方案
建议你去找这部片子来看看，我觉得这种剧情和处理问题的想法只能是日本人才想得出来。“要设身处地为了对方着想”、“为了对方，牺牲自己也无所谓”。在日本人心目中，这可能是爱情最理想的一种状态了，这一点也是他让我感动的地方。当然，也可能是那种喜欢压抑自己感情的闷骚性格特别对我胃口，但这就不是什么好事了，不提也罢。

原著东野圭吾，母女遭遇车祸，同时进入昏迷，最终母亲不治，但母亲的灵魂进入了女儿的身体，思想是母亲，身体是女儿，而父亲，面对这一切...
父亲既开心妻子还在，但有必须面对这不是完全的妻子，纠结不已。母亲有了女儿的身体，面对着全新的世界，不仅自己想去外面，也希望代替女儿去实现梦想。
这是一个纠结的故事...突然无法吐槽了，因为，故事的结尾太心酸...
广末凉子年青的时候很漂亮...准备看日剧版。

我真不该大半夜的看这样一个电影，MD本来想早睡。。。
如果一定要说再见，我用两年的时间跟你道别。
结婚之前我真的以为是这样，囧。丈夫满心欢喜的接受着偷来的不知道可以维持多久的温馨，仿佛三个人仍然生活在一起一样。他可以看见妻子，可以看见女儿，他是唯一一个可以跟她们两个共存的那个人，他仿佛是穿起这个家的桥梁。妻子跟他说，你要看着点她花钱，大手大脚的，钱包一会就空了。他低下头羞涩的笑笑，说好，随后又跟女儿出去买一堆东西，跟女儿说，别告诉你妈。这是他们三个模仿正常生活的手段。相互爱着，撒一些无伤大雅的小谎，爱真容易。
结婚的时候她是怎么想的呢？
我用灵魂爱着的丈夫把我的手交给另一男人，他以为自己是女儿，其实是妻子。这样对他有多么不公平啊。可是在他知道之前，我以为这是事情最好的解决办法。爱人总要分别，你们有两年的时光好好说再见；年轻人要回来，生活中的一切麻烦都不再存在。多么美好。
对他来说，不知道的时候也是最好的生活状态了。即使一定要说再见，那么我接受，痛也接受，况且女儿的回来是让两个人都开心的事情。如果不是这样，一个年老的身体和年轻的身体怎么相处，况且是父女。
灵魂的同步是需要条件的，爱也是需要条件的，就像土豆姐说得，异地不靠谱，为什么？爱人就是我精神十足的时候你也劲头正高，我可以和你一起玩，我想睡觉的时候跟你说晚安你也快睡吧，爱是陪伴，生活和灵魂。
但是他们却难以做到这样：妻子要上学，年轻的身体精力十足，她有社团活动，有大把大把的好时光，有追求者，这些都不断的提醒她，自己有拥有整个世界的权利，自己提出怎样的要求都是不过分的。
他的生活却稳定而单调，上下班，回家，看花。跟同龄人相比他已经算是年轻的灵魂了，但是他毕竟是个已经不再二十的人，他没有办法体验二十的生活，也没有办法再让这样的生活给自己的生命装点起来。他爱的生活是平静又单调的，有妻子，喜欢花，有好吃的饭菜，饭后散散步，随便聊点天，就这样挺好，不需要改变，这一辈子改变的已经太多了，我只想这样安安静静的享受生活的平静安详。
生活轨迹的不同步特别是差异过大让两个人难以生活相处，而生活相处是让爱保温的基础。不要说这样太功利，流动的缓慢的文字是比大起大幅的文章更有说服力的，生活也是这样。
更加难以跨越的是两个人的身份，这是最无法辩驳的障碍。他不能看着女儿的脸跟妻子做爱，生活上的距离和根本无法实现的夫妻生活让两个人像是生活在两个空间，相爱却无法携手。所以两个人都意识到这一点以后剧情进入到痛苦沉滞的阶段。
如果不是女儿回来我真的不知道这样要怎样收场。妻子一定下了很大的决心费了很大的心思才想出来这个办法。尽管要分别，这是最好的方法，分别的痛比相处的痛更痛却不持久，相处的快乐比怀念的快乐更快乐却难以抵受生活的磨砺。只能说，某些时候，女人比男人狠心太多。
我不知道是不是其他人在遇见这种境地的时候是否会有这样的选择，我也想象不出自己会怎么做，东野圭吾真是人性大师。

一场灾难，一个奇迹，一个秘密。这不是一个平淡的故事。

老婆死了，女儿变成了老婆。老婆死了，老婆变成了女儿。老公依然爱着老婆，当然只限于灵魂。因为不能也爱她身体，它是女儿的。哦，还有他们要保守这个秘密。

如果你四十多岁，死了，又活了，占据着漂亮女儿年轻的身体，身边还是有个老头死爱着你。你会怎样？

他们确实很痛苦。于是老公终于决定妥协。接着剧情一下变得格外温馨起来，三个人的生活。院子里的花园依旧，门上风铃阵阵。太突然了，让我怀疑。

果然结局让我心痛（瞬间的，我不能让编剧的伎俩得逞，哼哼）。我终于明白所谓的秘密为何了。如果善意地去骗一个人，请尽力骗到底吧。别让人再受伤了。

他们确实够痛苦。

如果我是这位老公，我会疯的。。。编剧真的想得出来，这么变态的情节。但这又让我想起了林夕的词：

如果你是假的
思想灵魂住在别的身体
我还爱不爱你

    这是一个关于秘密的故事。
    从一对容貌性格相象的母女以及一个平静和谐的家庭开始。
    母女二人乘公车前往他乡，路途穿越一条覆满冰雪的狭窄隧道，驶向环山外围的公路，司机由于日夜操劳而打盹，车子如同无人驾驶般向悬崖边的栏杆疯狂的冲去，乘客们大惊失色，司机顿然惊醒，却已于事无补。
    我看到藻奈美的灰色的眼睛，在母亲直子的拥抱与恐惧的绝望中，被黑暗吞噬。伴随着巨响坠落。
    他的父亲平介此时正在电视机前吃饭，丝毫没有不安的前兆。
    忽然听到新闻中播出妻女车祸重伤的消息，立即冲往医院。
    妻子与女儿奄奄一息。
    妻子的心跳忽然有了波动，她口中细微的呼唤着女儿的名字，平介迅速把女儿的床位挪至妻子身旁，她们的手紧紧相握。
    婚戒在妻子的无名指上发出异样的光芒。
    她的情绪仿佛被抚平，心跳声逐渐微薄，再无动作，呼吸静止。
    女儿几秒钟后逐渐苏醒，她看着对面床上毫无声息的人，她说，我死了吗？她唤，平介。
    这是妻子的灵魂。
    她的灵魂根植在女儿藻奈美的身体中，女儿的灵魂却早已随着母亲直子身体的死亡而不知所踪。
    她为了证明自己，对丈夫道出夫妻间的一切秘密，约会，恋爱，以及其他。她用手抚摩丈夫的下巴，这是每日丈夫上班前她必然要做的动作。对平介来说，她的神情，习惯以及语气都同妻子直子一模一样，他将信将疑，而葬礼也在这种情绪中变得不那么悲伤。
    
    于是妻子肩负起家庭的重担，且要兼顾学业，以免外人看出破绽。
    他人不知晓内情，仍看她是那个叫做藻奈美的十几岁的孩子，因一场车祸失去至亲，深受打击而为其痛心。
    丈夫也不时的前往图书馆查阅灵魂互换的相关资料。
    曾经有一个得了天花的法国女孩，在生命垂危之时，以另一个人的人格恢复过来，那是一个几乎同一时间死去的女孩，她知道死去的那个女孩的一切，这种情况被认为是还魂。而在两年后，她真正的人格又回来了。
    
    在努力适应双重生活的过程中，她与丈夫闹出过许多笑话。
    日子紧张忙碌而充满家庭温暖的气息，为避免他人起疑，她把戒指放在藻奈美喜爱的小布熊中，随身携带。
    在妻子为了几十年没有碰过的课程头疼时，介平对妻子所在班级的老师产生了好感。
    此时的妻子除了心理上的慰藉与生活上的满足并不能为他带来更多。
    她无法以女儿的身体在生理上给予彼此满足，亦在日常功课及家务琐事的压迫下忙碌得没有时间陪丈夫一同吃饭，聊天，甚至后院的花草，也逐渐被她忽略。
    两人一同去饭馆吃饭时安心而甜蜜的笑声渐渐变成独自一人的冷清，他拒绝声色场的诸多诱惑，回到黑暗而孤独的住所。
    妻子以年轻的体态适应了学生时期的青春生活，如同一个从未经历过四十余年岁月的孩子一样念书，运动，以她们的方式娱乐，被与女儿同龄的男子追求。
    而丈夫则在日复一日的阳光下，看着那些无人照料的花朵，目光充满温柔与寂寞的，怀念妻子一面摆弄花草，一面自言自语的样子。
    和谐的生活，终究被不同步调的时光打乱。
    他不再放心妻子，他安装仪器窃听她的电话，偷偷查阅她的私生活，她拒绝同丈夫一起洗澡搓背，上班前不再记得抚摩丈夫下巴的胡渣，她甚至提出搬入女儿的房间，她被突如其来的新生活淹没了与丈夫的温情，而丈夫亦因不愿看到漆黑无人的房间而终日在外徘徊。
    丈夫的行为举止言谈均道明一切。
    
    深夜，她钻入丈夫身边，决心以年轻的身体委身于他。
    然而他不能。
    他无权处置这未曾经历相爱时光的稚嫩单薄的身体。
    这属于藻奈美，直子只是寄居。
    即便她们即将愉快且努力的合二为一，却成了他们夫妻中最大的距离。
    当灵魂跨越岁月与身体的年龄逐渐靠近，如今的生活便会更加的不堪一击。
    于是他说，藻奈美，你有权利过自己想要的生活，一直以来，都让你受苦了。
    她一路冲回房间，泪流满面。
    她想要维持的和平终究被引爆，丈夫再也无法承担内心的压力与苦楚，而她双重的身心亦在坚持的抗拒下疲惫不堪。
    
    清晨，平介宿醉后遍寻不到他的爱人。
    他的女儿藻奈美的意识重新回到了身体。
    她不记得两年中发生的任何事情，包括母亲的离去以及寄居。
    平介忽然想到曾经看过的案例，两年后，她真正的人格又回来了。
    他恍惚的接受了这个事实，他耐心的与她讲解其中的细节，而在一觉之后，直子又回到了女儿的身体。
    她们彼此写信给对方，她们总是在睡醒时交替出现。
    一直到藻奈美对如今的生活了如指掌，直子到来的次数越来越少了。
    一日，平介带藻奈美去了一个有着低矮的白色栅栏，且零散分布着一簇簇灿烂花朵的广阔的海边。
    这是直子最喜欢的地方。
    她知道了一定会很高兴的。
    藻奈美在美景中倚着父亲的肩头缓缓入睡。
    良久，她醒来，带着惊喜并享受的微笑，她凝视着他的眼眸，平介。
    他随即露出欣慰的笑容。
    他们一同吃甜筒冰淇淋，一同欢快且轻松的讨论着曾经相爱时经历的事情，仿佛日落前橘色余辉耀眼而温暖的光芒，美好的让人忧伤。
    终于，她说，平介，谢谢你在最后一天带我来这儿，今天是直子的最后一天。
    她的左手覆住丈夫的右手，她抚摸着丈夫的下巴说，再见了，平介。
    藻奈美的脸在丈夫眼中变成了生前的直子的脸庞，她含着泪光说，要记住我。
    平介瞬时吻住了她芬芳柔软的嘴唇。
    她终于睡去，于两年前未完的告别做一场终结。
    
    多年后，女儿举行婚礼。
    家中后院的花朵如同她的嘴唇一般芬芳美好的满庭盛开。
    平介独自坐在撒满阳光的落地窗前，望着对面的白色教堂，一切安好，平静的如同一个圆满的收场。
    女儿走近父亲身旁。
    爸爸，谢谢你这些年来为我所做的一切。且深深鞠躬。
    他忽然看到她花篮中央妻子曾经用来装婚戒的小布熊，心中似有一点安慰。
    不经意间，她伸出手，满脸笑意的来回抚摩着父亲的下巴。
    一切真相了然于心。
    他日见苍老的脸庞爬满了讶异与悲伤。
 
    这是一个圆满的收场，亦是一场圆满的骗局。
    她守住女儿的身心以及年华，守住血液中对丈夫的爱抚，压抑住内心对新鲜的渴望，面色从容的一人分饰两角，她痛楚亦不能抗拒命运的侵袭，唯有如此，才能让一切平息，恢复缓慢正常而和谐的原貌。
    爱与思念的伤终究抵不过青春带来的冲撞。
    他回头，他凝住如今的时光，他对着承载着妻子灵魂的容颜说，恭喜。
    一切都在，而年华已远。
    生活的残忍，就在于它是一场选择，假设，以及隐忍至妥协的较量。