爱封了

  一部与异国风光有关的影片，一段与爱情纠葛有关的故事。《爱封了》带着80后的纯粹与洒脱公映了，只是这部讲述80后女孩大胆追逐爱情的电影在结构上，犹如80后的思想一般缺乏严密的组织结构逻辑和体系，也有着80后勇敢、坚毅的性格。

众观今年的国产电影，唱着双城记的情感故事为数不少，此前《巴黎宝贝》、《幸福卡片》同出一系。不过与这两部作品不同的是，《爱封了》介于商业片与文艺片之间，在甜美的糖衣下始终包裹的却是一枚黑籽黄连。

属于一个年代的爱情

80年代出生的女孩儿如今已到步入中年的时候，历经了社会变革的特殊时期，她们的思想不同于80年代之前的人，对待感情她们或许会有憧憬，会有遐想，但是也更有自己的主见，敢爱敢恨。

为了在影片中表现这一特征，导演想出奇招，玩上了琼瑶阿姨《还珠格格3》中的各种招数，当然并没有依葫芦画瓢，只是在形式和思路上借鉴了一些。就是让女主角玲带着童话般的幻想来到异国他乡，竟发现自己所爱的男人是一个花心男，感情严重受挫的同时，更是阴差阳错的上演了一场被绑架的苦肉计。

剧情这样安排于角色意图何在，在本片中未表现得清楚，但对观众而言，所要达到的目的自然是赚到感情分。80年代的女性虽然有自由恋爱的方便，却在这个过程中需要面对老一辈人鲜少面对的诸多问题。在感性超过理性时，她们是冲动的；理性占据主动时，她们又会表现得足够决绝。就像玲在历经了各种磨难和内心挣扎后，毅然决然的放弃梦想的幸福只身回国。

导演唐丹说这是一则有关自己的爱情经历改编而来的，这个说法值得相信。尽管在剧情的铺排上做得略显粗糙，但是江一燕情感的捕捉却很到位，80年代的女性渴求爱情，又对爱情盲目甚至茫然的特点诠释得足够真切。

多情背后的冷冰冰

一面是多情的有妇之夫，一面是泛滥成灾的追求者，不切实际的可能性戏剧化的放大了这个时代人们缺乏情感归属的危机感。余广浩何以在已婚时期踏足第二条船？婚姻的不可靠相信是有原因的，男人花心成性是事实，引发变节的导火索也不可能没有，这是现代人难以面对情感纠葛的根本所在。

那只在异国他乡偶遇的小狗，或许是玲最大的情感依靠，可是能依靠的只有宠物，这是否更体现了人情冷暖的一丝悲哀？扎堆的追求者，因为玲的美艳还是因为渴望温情寄托的空虚，影片中肤浅化的处理没有言明，可是观众的心中自是有一把秤，各自衡量。

不过，带砣的秤一定会有所偏颇。导演作为女性，把男人在情感方面的鄙陋如同伤疤一样揭开，且口诛笔伐的大加批判，似乎要通过这样一段冲突不断的喜剧片把男人打入永劫不复的境地。这样形而上的夸大认知态度，多少会让观众不理解。但是贯穿这部作品来看，这当中无不带有导演引导女性，面对感情多些思考的劝诫。

足够商业的外表，不够文艺的内核

《爱封了》的英文名是《I phone you》，若错加了空格，是否也可以看成“iphone you”？重庆美景、德国风情，还有各种穿插在影片中的软性广告。没有小成本的预先告知，真会让人把这部电影看成是中德两国投资的定制片，苹果插足也是少不了的。要知道引发“惨案”的罪魁祸首还是玲不离手的iphone4 。

不难看出，这部影片是给80后女生量身定制的爆米花片，怡人的风光、跌宕起伏的剧情、赚泪的人宠相处，够潮的iphone4,后现代灰姑娘故事。女孩儿们看后会作何感想？只有让观众走出电影院才会知道，梦想与现实在30岁的女性脑海里还要交战多久。

江一燕不再是年轻时的周蒙了，眼睛里多了分妖娆少了分天真的倔强。爱封了没有想像中带来的欢喜不过画面构图还是很美的，音乐也不错。
一夜情发生在身边很普遍，普遍就像每天我们都会吃米饭一样。究竟有多少人明白，懂得。我觉得玲儿是单纯爱上这个男人的，被他的气质，金钱，才气所吸引，才会爱上他的。花店老板也是喜欢玲儿的。可是花店老板没有出众的外表，金钱，才气。他只是一个在胡同里卖花的。

自认为很淡淡的片子，对于江一燕的表现总觉得在这部片子里很不稳定，有时候会觉得很出色，有时候会觉得还是差这么一点点，对于戏中表述的男人和女人之间那种爱情，以及对于爱情存在的一种勇气和实践，其实也许值得我们去思考~

《爱封了》是部混搭了中国社会现实与德国社会现状的电影。影片如同一幅长卷，从中国开始向德国延伸，将德国画到柳暗花明，然后又戛止于中国。影片展现出中国社会价值观的多元和德国社会情感的迷失，这是观看该片的最大收获。

 

 

德国编剧沃夫冈·柯尔海斯和华裔导演唐丹用90多分钟诠释了一个带有欧洲风情的错位爱情，影片并未竭力渲染爱情的声嘶力竭，而是通过中国女孩的视角呈现了两个完全不同的世界，在德国这一陌生国家，女孩浴火重生，蜕变成熟，在人生的十字路口找到了生活方向。马克对铃儿的无法自拔则像德国对中国唱起的小情歌，中国之于德国便是铃儿，神秘而美丽。

 

 

本片故事主线是重庆卖花女去德国寻找男友的过程。编导并未刻意制造某种异域恋情，而是通过女孩铃儿的视角呈现了一个表面强调人情，实际人情淡漠的中国，以及一个看似人情疏离，实则暧昧不清的德国。铃儿的视角不光审度了人情世故，她投身其中。她代表了中国社会底层妇女的勇敢，为了爱情她可以不顾一切，赌上全部家当只身前往陌生的德国。

 

浪漫的一夜激情，花店老板的服务口号和卖花女的情感代言服务都在表面的和谐下暗藏着某种虚假与冷漠。吴的离去，花店老板的夸夸其谈，找花店公司代为致歉等桥段看似稀松寻常，却都透着对中国社会冷漠人情的大胆披露。中国桥段道出这个社会人与人多为利诱，情感不真实。唯一真实的是铃儿朋友间的友情，这种情感真实的基础源自彼此间可以忽略不计的阶级差异。

 

铃儿的德国之旅近乎直播，故事由黑天到白天，又由白天陷入黑夜，铃儿的心情也像在坐过山车。来到德国后，铃儿与前来接站的马克跳进黑夜。此时的她等待的是次日与恋人的阳光灿烂。第二天，她竭力摆脱马克在陌生的城市主动寻找未知的幸福，迎来的却是一路坎坷。她丢了护照和钱，误入他人公寓，被绑票，被警察带进收容所，一切游客不希望发生在自己身上的事一件件发生。然而通过铃儿的遭遇，观众会渐渐看清并爱上这个国家。

 

 

编导通过每个细节让观众了解德国。德国海关人员惊诧铃儿貌美的同时不忘本职工作，酒吧女招待与马克的暧昧不清折射出刻板社会冷漠表面背后的原本多情，土耳其司机和越南移民等反射出德国新移民的社会问题与德国的包容性，警察下班时间拒绝工作折射出福利社会的慵懒与轻松，穷街陋巷的妓女见证着德国社会的开放。马克则代表了德国人典型的一面。他忠诚，勇敢，智慧，多情。这是个友好的国家，代表着与中国截然相反的生活方式。正是彼此的同与不同，才构成了复杂的世界。（电影发狂/灌，转载请注明出处）

小江，演的太好了，大维虽然戏分少，但是没有他，就不会有小江如此的精彩故事。小江处理问题太冷静了，太又自主意识了，心理太强大了。最后见到大维好可爱，但是再可爱她也得不到了他了，她不舍得的离开了。至少见面了，她没有遗憾，哪怕最终还是要回去。看过后，让我想到了吴秀波和汤唯的北京爱上西雅图了，如果他们说是小爱，小江的爱就是大爱。